Two Notes Torpedo シリーズ part2 YouTube動画>39本 ->画像>11枚

http://www.electroharmonix.co.jp/twonotes/index.html

保守

3

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5

保守

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保守

保守

保守

保守

保守

保守

保守

保守

保守

保守

保守

保守

終わり

時間がないので重要なことだけ書いておきます

この年末は忙しすぎて全く弾けておりませんがいろんな分析と接続は続けており大発見をしました
なによりスタジオプロダクトクオリテイを模索していましたが、ミドル中心の単純な音がプロの音です、
ボンシャリでミドルにマスクがかかっておりどうボンシャリを抑えてもミドルは奥まってしまいます、

ボンシャリの最大の悪原因はSuhr/ReactiveRoadでした
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
これはおそらくSuhr社は他社より良く見せるためにボン（ロー側の音圧反応）とシャリ（トレブル反応）を盛っているため
どう調整してもミドルが引っ込んでいて、
ギターの音を＜ターー＞＜ティーー＞＜トゥーー＞＜ティエエーー＞＜トゥーー＞としますと
これが＜トーー＞＜ティオーーー＞＜トゥオーー＞＞＜テオーー＞＜オオオオーー＞みたいに、
先のローがなってミドルの本来出したい音が埋もれるような音になっている原因のほとんどが
Suhr/ReactiveRoadだったのです

わたしは所蔵ガラクタの中にPalmer/PGA04があり近年でもPalmerがアイオミのラックに入っていることを知っていますので
何がしかご利益があるに違いないと思っており接続し
そのナチラルな出来の良さにぶっ飛びました
今までFANOギターのローの扱いに来るシンガことがすべてSuhr/ReactiveRoadのせいだったんです
Palmer/PGA04はストレート音とハイロー調整のあるキャビシム音のブレンド構造になっておりますが
細かいことを抜きに、ミッド中心の＜盛ってない音＞を中心に、適切にハイローを増すことができる、
適切な構造になっており、非常に均一に奥まらない音像感が得られますし、
ブラウンスイッチと6khzカットでハイを抑え込んでも全くハイの不足が無いという、プロ録音領域が最初っから出ています

フライエッタみたいな名前のところがこのPalmer/PGA04みたいなコントロールをつけたのを出してますね、
おそらく基本はパクリでしょう

あと、Suhr/ReactiveRoadは出力が10ｋΩと、酷い特性であり、ケーブル劣化がひどいです、
録音すると思ったより痩せている状態を起こしています、ミッドの弱さにも拍車をかけます
私はここにラインバッファーを入れる実験も数多くやりました、わずかに良くなる要素は有ります
しかし根本がダメです

Palmer/PGA04はバランス出力は６００Ωと超優秀設計です
電源要らずでトーン回路（おそらくはハイローのエンハンサー回路）と優秀な3系統出力と
なにより入力ゲイン管理用のLEDで（アンプに負荷がかかるため赤が点灯しないように）というわかりやすい表示ができていること、
ファンレスで静か、
じつはハイレベルにPalmerが先行していたわけです
（もちろんTorpedoのロードの性能とも比較すべきです）

ボンつき音圧の出はSuhr/ReactiveRoadの独壇場ですが、
プロのプロダクト音源では抑えられる音であり
Palmer/PGA04はじゅうぶんに自然なレベルの音圧も出ていますし
特段ローカットに気を使うことも無いぐらいにうまくまとまっています

もちろん、SuhrとTopedoの相性問題も考慮する必要があります、
TorpedoのIRは非常に高反応ですので、過剰に反応している可能性もあります
Suhr/ReactiveRoadは、もっさいSuhrACEみたいなのをつないで、あるいはパソコンシムで音を加工してナンボ、みたいな
そういうレベルの物でしょう

EDEN/WTDIのような、ベース用のローカット技術にまで手を伸ばしましたが、
こんなものはPalmer/PGA04なら一切必要ありません、極めてナチュラルです
すべてSuhr/ReactiveRoadが悪の元凶でした

あとSuhr/ReactiveRoadは
フェーザーやコーラスのノリが転調しておかしくなるというのもありました
非常に扱いにくい音になるんです
ハイ側も＜盛って＞あるからだと思われます
Palmer/PGA04はごく自然に受けています

FANOギターのボンつきも
Torpedoのキャビネットが何かミッドが奥まった空間性を持って鳴る、その元凶も、Suhr/ReactiveRoadだったのです

まあSuhrのような新進の加工用メタルギターメーカーみたいなとこは耳ができてないんでしょうね
デジマートでも中古の山を築いていますし

Palmer/PGA04にて、パンパンと、好ましいミドルを出すための設定をしますよね
ミドルが太く鳴ってもローは無駄に膨らませず、ハイ側のタッチも十分な感じに
これはブラウンスイッチや６ｋｈｚカットスイッチを入れても簡単に常識的な音が作れます

この状態で、Suhr/ReactiveRoadに置き換えると、
見事にミドルが引っ込んで、膨らんだローにマスクされ、ハイは安物でエンハンスしたような卑しいトーンが乗ります
Palmer/PGA04のほうが、エンハンサーのようなものを積んでいて、それを使って作った音なのにかかわらず、
Suhr/ReactiveRoadのほうが、もっとひどくそういったものをかけた音になっているわけです

前に買っててま案の定感があったものがなかなかのユーティリテイを発揮するので書いておきます
WMD/Utility Parametric EQ、これはその名の通りユーティチテイです
だいたいこういうものをアンプまでのエフェクターラインに入れると収拾がつかなくなります、
だから眠っていたんですが
Torpedo後のラック機材を常設するようになり、そうした機材には、ステレオフォンの外部エフェクト端子がついていて
入出力を一端子にまとめてあるわけですが、ここにWMD/Utility Parametric EQを入れてみたわけです、
そうすればこんなに使いやすいパライコは初めてぐらい使いやすいですし音質に問題がありません、
２４ｖまで対応ですがPigtronixの１８ｖアダプターでラインレベルで問題ありません
でこのメーカーを調べてみましたら専門はミキサーのコンポーネンツとか作ってるので
そりゃ音質的に耳ができてるわけです、
日本の代理店や楽器屋はよく物がわかっていないのでこうしたメーカーの企図した性能を引き出すことができずに
案の定売れないわけですが
ラック機材に最安クラスのパライコユーティリテイとして使えるものです

しかしSuhr/ReactiveRoadはけっこうひどいと感じます、
ボンシャリを盛ってある、これはいいとしても、おそらく位相の管理とかできてないのでミッドが遅れる、余計な奥行き、ボンつき
だから前後でどういじろうがミッドを中心としたサウンドが出ない、そういうフィールです

ちなみにミッドこそが音の本体であり、ローとハイは調整し加えるもの、というのが基本です
最初からいじり過ぎです、Suhr/ReactiveRoadは

そういうあピートソーンがSuhrのがいちばんパームミュートとかの音圧感をシミュレートしてるとか
キャプチャーフォーラムに書いてたと思いますが
単に盛ってあるだけでしょって思います

ついにプロスタジオクオリテイ録音のひな型を完成しました
https://dotup.org/uploda/dotup.org1730568.m4a

けっきょく、すべて、Torpedoがおpしえてくれました

私は正月も仕事になりました、時間の無い中で、ありとあらゆる接続をこなし、
ガラクタの最適なコンビネーションから、このクオリテイを叩きだしました

なによりまず、初めて、FANOギターを、MesaBoogie/RA-100で、スピーカー生音で鳴らすところからはじめました、
よくよく考えたらどんな生音が出てるかすら知らずに使ってるのもおかしな話ですので
RA-100のパワーソークは実によくできていました、しかし強度に使うとパワー管が数か月しか持たないと書いてありますｗ
簡単に良い音が出ています、その音を目指して音をつくればいいわけです

私は物凄い大量の実験をしているので、
けっきょく、シングルマイク録音ではこういうもんだ、ということを、Torpedoが教えてくれているんだなと、気づきました
上を出せば舌が出ない、下が出れば上が出ない、
全てを埋め合わせるような凄いものは無い

だから

２マイク録音、これを手持ち機材でどうするか、
最初はAshlyのラインミキサーを引っ張り出し、SuhrとPALMERのロードをミックスしたりしましたが
このレベルのミキサーでは劣化が激しく
最終的にみつけたのが、TC/M350超安ラックプロセッサーのステレオ入力が実はステレオでは無く
ヂュアルモノラル入力なことを利用し
Suhr/ReactiveRoadからはTorpedoを回して主力マイキング、
Palmer/PGA04からはボデイの補助マイキング、しかし意外とエッジも使えます、
キャビシムを通さないダイレクトなエッジもミックスできるからです
そしてTC/350ではミックスしながら軽いハードコンプとプレートリバーブ、
次に超安DBX/286ｓにて軽いコンプとエンハンサー、Insert端子にWMD/UtilityParaEQWとSubdecay/SuperSpringTheoryでスプリングリナーブ、
つまりコンプとリバーブは二度掛け（Torpedoでもすこしかけて3度掛け）、リバーブはプレートとスプリングで奥行き情報を持たせないこと、
このへんの配合で安機材ながら深みを出しています

アンプから並列４Ω出しにしたこともローのスムーズさにつながったかもしれません

アンプ前はSolodallas→Pigtronix/QuantumTimeModulator→Pigtronix/Disnortionオフのバッファー
アンプではほとんど音をつくらずにシンプルに仕上げることが、あとのプロセッサーノリが良いことにつながります
これがプロの音がシンプルな理由です
そしてもう一つはWMD/UtilityParaEQWによるキャラクター付け、3バンドともQを狭めて強調帯をつくり
シンプルで押しのあるサウンド、まさにプロサウンドの源となる部分を作っています
WMD/UtilityParaEQWはインサートの使い方に置いて最高レベルの太鼓判を押します
あと2個ほしいぐらいです

まだ雛型ですのでTweakはこれからですが
まったくローカットする必要が無くなりました
FANOのモゴモゴぶりがうそのようです
もともと生音でもごもごなどしていない、すべて、録音の綾だからです

リバーブは非歪物でエンハンスする大事な道具です
SuperSpringTheoryは低音掛けで安機材にチューブ高級機材のような質感を与えることを目指しました

DAWを使える環境の方は素直にTorpedoのソフト版でツインマイキングした方がいいと思います
タダですから
私の場合は例えばMesaBoogieアンプについているスピーカー出力をラインで出す変なスレーブなども
ミックス材料として使うことができますし
必ずしもPALMERなどに投資される必要はないと思います
サブマイキングのほうはイコライザーなどかまして自由に音をつくればいいのですから

Torpedoは、恐ろしく、実直に作られていますので、
一本のマイクで録れる限界も、教えてくれていたわけです
一本のマイクでは、ライブ感録音しかできないのです
スタジオクオリテイ録音にはスタジオ録音の流儀があるのです

使ったキャビネットはCheapStateです、
Torpedoユーザーならこのキャビネットは高反応性を持ちながらも
何か奥行きを持ってしまって音が前に出ないという感覚を持っておられると思います
それが一本マイキングのリアルな限界なのです

今年のベストヒット機材大賞は＜WMD/UtilityParaEQ＞です、インサートに対してマジにユーティリテイです
WMDはマトモなメーカーなのに日本のギター界隈、業者がアホばっかりで使い方もわからず売れないだけです

ちなみに今回のようなギター音は
ギターでピアノのような音をつくることと考えております

ジャンポールブレリーはそういう考えでスタジオに入っていたのではないだろうか、と思っていたのです
巻き弦から芯を出すことが難しいでしょ

ちなみに最近はｇｈｓの１０−３８のジミヘンゲージを張っています
ローカットの模索のためですが細くなる分テンションも緩くなるので鼬ごっこのようなものです

プロっぽい音は決して平均したワイドレンジでは無く
何を弾いていてもその人の音が鳴ってる様な強調ポイントを設けること、
そこを捉えてパライコライジング、
Presonus/StudioChannelの激安海外中古も持っていますがこれはどうもヘタっているのか
繋ぐだけで劣化が目立ちパライコの効きも悪くハズレです
WMDはパライコの中で最安でありながらメチャメチャ効きますし劣化も無く
じつはつまみが小さいのでかえっていじり易い感すらあります

>>33
どんどん進化していて、いやはや凄いです、、、
torpedoをここまで使いこなせてる人中々居ないんじゃないでしょうか

>>47ありがとうございます
なにごとも機材のせいにしてはいけない、
とくにギターのせいにしては何十万のギターを何本買っても
わずか違いの同じような音しか出ないことにしかならないと思います
最安のラック機材やペダルのリバーブやイコライザーでですらこのオーディオクオリテイが出ているのです
スタジオクオリテイを出すにはマイクより後の音づくりが大事、
リバーブ、コンプ、パライコ、エンハンサー、マイクより後で作った音はスピーカーより音が前に来るのです
逆算して、アンプより前の段階で汚さないようにしなければいけません
へそになるアンプはたいへん大事です
Suhr/ReactiveRoadは先日ダメ出しをしましたが音圧タッチ表現には優れていると思いますし上も伸びている方です
一本マイキングに無理があったわけです
いろいろ録音しているうちに、ハイ型の録音とロー型の録音に分かれることに気づき、
いつまでたってもミドル型のバランスが出ないと思い、
やはりマイクは2本である、ということです

cheapstateもセレッションスピーカーらしいですね

やはり自分にとっても心地よい聞き慣れた音はセレッションスピーカーなんだなあと思いました

聞き慣れてないだけでエミネンス系、ジェンセン系にも良品はあるんでしょうけど、やはりギターサウンド=セレッションなイメージが強いです
>>48
スタジオクオリティにはマイク後がポイントなんですね、マイク後の音作りは各々の力量が試されている感じがします

いろんなつなぎ楓部屋がメチャメチャになっているのを整理したらその音源の音が出なくなりまして
同じBelden88760でもアンバランスで繋いでいた部分をバランスで短くつなぎ直したりして
Torpedoはアンバランス→バランスで６ｄｂ上がりますのでそういう部分を考慮しても
むかしの雑味で音が遠ざかる様な傾向に戻りましたので
もとのアンバランスに戻したり複数録音実験した結果、ようやく音源の状態に戻せました、

Torpedoはバランス出力が汚いのではないかという結論です
TC/M350への結線ですのでTorpedo側の原因１００％とはいいきれませんが
ローの汚さが生む余分な奥行きの空間性を生んでいるとしかいいようがないです
それは私の最新音源のTorpedoらしからぬ綺麗さからもわかるとおもいます
これがバランスケーブルにすると元のTorpedoらしさにもどってしまうのです

>>49　CheapStateはオーソドックスな感じでくタッチが出る、タッチに関してはTorpedoトップクラスな感じを受けております
もちろんシステムやそもそも<目指す音とのとの相性がありますので絶対ではありませんが
GreenTriはジャンルによっていなたさが邪魔になったりしますから

いろいろ繋いでるのでどこかが歪んだりするのかもわかりませんが
とにかくその音源の鮮度はいまのところTorpedoからの出しをバランスにしなければ出ません

まちがえました、アンバランス、モノラルフォンです

ようホモ
お前、京丹後に住んでんだっけ？

TorpedoCABですからね、インターフェイスが貧弱なのかもしれません

>>33
感じ取る脳が貧弱→身体の動きが貧弱→音が貧弱
これの典型的な雛形音源やね

正月からバカみたいなイモムシ属がいて笑いました

しかし昨年は2件のアップロードサイトを破壊してしまいましたが
今使ってるローダもDLが多いと勝手に削除されていくようで
1か月以内の音源ももう残ってませんね

仕事が多く休みがありませんが正月ですからごちゃごちゃの配線をまとめようとして
これが逆にバランスアンバランスの音の違いなどの発見につながりましたが
また大発見をしています、

それは、安くて良いラックプロセッサーのTC/M350とTorpedoとのバランスアンバランス接続の差だけではなく、
Palmer/PGA04だともっとバランスアンバランスで全く音が違うほどの違いが出ること、
さらに、TC/M350のLRインプットの入れ替えでも大きな差が出ることで
メインのTorpedoをLに入れないとその音源のような全域バランスが出ず
上ずったようなローにマスクされるパターンになったり
あるいはバランス接続ではボンついたローが前に出てマスクされ上が伸びない録音とか
素人録音バランスの元凶は実はライン接続の妙味に隠されているという次元まで発見に至っております
まあこれが安機材、とりわけ電源を持たないパッシブロードのインピーダンスとか
安プロセッサーやTorpedoCAPのナンチャッテバランス処理など
様々な要因が引き起こしていることが考えられます

TC/M350はモノラルならLに刺せと書いてありますが
2本差しでも死活的な差が出ます
音量自体も変わってしまうので音量だけは合わせる必要がありますが
なにより録音で難しい＜全帯域感＞、上は艶があって伸びがよく、ローは上手く切ってあるけどリアリテイや深み感じる、
こうならない時の音、ローにまみれる素人録音その1や、
上ばっかり出してもローが上ずり深みやリアリテイが無いベールの音になるパターン2、
そういう典型的なダメ録音は、安機器の接続ロスが生みだしている部分がかなりあるということです
何故たくさんの高級マイク/ラインプリ等がビジネスになっているのか
それがこういうところにあると考えられます

正月にアイオミサウンドの研究に入る予定でしたが
忙しさとこういった接続ロスの発見により先になりました
音源が消えているのでBSM/METALのみをMesaBoogie/RA-100のフェンダーチャンネルにつなぎ
TorpedoのキャビネットチョイスとマイキングとEQをつかってなかなかのところに持って行った
https://dotup.org/uploda/dotup.org1735292.mp3を最うｐしておきます、
これはBSMじゃないと出ません、アイオミ的なハイエンドの丸まりながらタッチがあるというのがふつうの物では出ないのです
この音源の少し前の未公開音源、BSMが使えることを発見する直前の音源を張っておきます
MaxonのコーラスとQuasarでエンハンスしてBoxOfRockをマーシャルチャンネル、CheapState[Dyn421]-DBX286s-TCM350
https://dotup.org/uploda/dotup.org1735301.mp3

ちなみにPalmer/PGA04のほうはバランス接続にしています、
これはバランス側は600Ωと優秀な設計が望まれることと、
アンバランス接続したらあまりにも音がかわり再設定の必要ができて良し悪しの判断すらできない、
それぐらい接続で音がかわってしまう、ということです

アイオミの特殊な「らしさ」はSnowBlindのようなローポジアルペジオが丸まってキャンキャン鳴らないこと、
リフが丸いこと
それでいて１５ｆチョーキングは刺激的、
これの両立がふつうの機材では出ません、ソロのタッチが出る設定ではアルペジオもリフもキャンキャン鳴ってしまうのです
BSM/Metalをつかうだけでまさにこれという感じになります

というか
https://dotup.org/uploda/dotup.org1730568.m4a
と
https://dotup.org/uploda/dotup.org1735292.mp3
は
アンプの設定は同じなのです、MesaBoogie/RA-100のフェンダーチャンネル100w、
ベース０ミドル１０トレブル１０、
そのままほとんどクリーンでFANOを鳴らすか、BSMでプッシュしたSGか
あとはTorpedoキャビネットの違いです

ようするに、LiveAtLastで、ギターボリュームを下げればジャジーなクランチサウンドが出るようなアンプでなければ、
プッシュした時のオーバードライブの歪も出ない、
かなりアンプの持ちトーンが重要なのです

なにこのアンサンブル無視した音作り
一人で音色作ってオナニーしてるだけで人と合わせてやった事ないやつだろ

>>62
リズム、ピッチ、トーン全て崩壊してるやん
殴り引っ掻く弾き方で弦が無駄に暴れるのを抑え込むように左手が力む奴の典型やね
Two Notesとアイオミへの営業妨害やでこれ

どうしてこの界隈ってバカセと同じ生き方の猿ばっかりなんでしょうね

そんなことより、FANOのオリジナルの２ｍｍアルミブリッジ板に戻して、
MesaBoogie/RA-100でどんな音だろうとアン直で繋ぎました
他は最新作（スタジオプロダクツ初期型）の設定のまま、つまりCheapStateとPalmer/PGA04の混合です
https://dotup.org/uploda/dotup.org1736794.m4a
FANO SP6をたくさん売ったWildWoodのおじさんの動画と比べてみてください
私の録音がどこまで来ているかがわかると思います
おじさんのほうがいいアンプやブースターを使いますが

WildWoodのおじさんが使ってるエメラルドグリーンの高級コンボアンプのIRもTorpedoにあるんですよ
けど結局2マイクで臨場感を拾えないので（Palmer/PGA04はむしろTorpedoよりダイレクトサウンド）
４ｘ１２じゃないとボデイが少なくしょぼい音になってしまいます
TorpedoCABの2発目、あるいは最上級のTorpedo Studioが欲しいところですが

この2か月ほど録音の時に2分ほどづつ弾くだけなのであんまり偉そうに言われてもｗ
とくに1音半落とししてすぐ弾いてもアジャストできないですからｗ

>>66
Eのローコードを6弦からダウンで１回ストロークして
音はサステインが完全になくなるまでそのままで
ヘタクソでわかりづらい

>>65
ピックは糞握りでグジグジ弦を掻きむしり､押弦する指には無駄に力が込められてる
ベチベチしてるだけの表現力の乏しい音だねw

うわあおさるさんだらけなのでさようなら

諸元を見る限りTorpedo LiveはCABと同じなので
私と同様にバランス出しでローが邪魔をするような感じの人はアンバランスを試されてください
ローの問題は無くなりましたが今のところDBX286ｓにインサートしたSiperSpringTheoryに頼った状態で
貧弱な音で頭は当たっちゃってます、もっとミドルを加えないとコンプでもちあがるものもありません
録音もできずにえらそうに言うだけのアホみたいな人たちはミドルが拾えていない音だとかそういうこともわからないのです
こういう音の時はどう弾いたってこういう音になるのです
偉そうに言うだけの猿は何の役にも立たないのです

偉そうなだけの猿の群れ、このへん

ふつうにマイ1発キャビネットで鳴らしたら芳醇な音が出ます、何もする必要のない音です
録音の世界は別だということもわからないお猿さんたち

猿どもがどれだけドヘタクソかは音源一つ上げれないことで証明されているのにｗ

何にも考えずに音鳴らしてたらアホでも弾けてる気になる、それがお前らお猿さんなんだよ
録音する人間はそういうことがわかってるんだよ、猿どもよ

これがプロ録音とか言って初心者アルペジオのアホ猿とかいましたが
あっという間に同等の録音でこちらは音楽を弾いておりますでしょ
録音の研究もそもそもギター自体弾く時間がありませんので
まだまだこれからお楽しみですが

ほんとうにこの界隈は猿ばっかりで嫌になりますね

猿やイモムシとしか思われていないことがわからないのでしょうか

おまえらはバカセとイバニーズの話してるのがお似合いだから

アン直でぜんぜん音を拾ってくれない状態で鳴らすのってうまくないとできないんですよ

世界の音楽フォーラムでこんなアホみたいないじましいイモムシや猿だらけなんて日本と韓国ぐらいではないでしょうか

おまえらってそのイモムシみたいなネット生活を何年続けてるんだよ
完全にキチガイ猿だぞ、おまえら、ばかせといっしょの

ここはホモが頼んで立ててもらったスレだから
責任もって最後まで埋めとけよ。

>>77

音をアップするなら、
BPM 60 でドレミファソラシド
弾きな
それなら聞いてやる

ドヘタクソがえらそうにすることで自己実現しようとする事案ばっかりでほんとイモムシの群れでしょ、ギター界隈
メタルは才能が無くても音が鳴るのでアホばっかりになるんです

ところで、分析の結果、ローがすっきりした最大の要因は、リローダーの８オームｘ２の４Ω出しでした
わたしはＴｏｒｐｅｄｏのロードの音を知りませんが
Ｓｕｈｒのローダーのクソボンつきには並列化が大変有効で無駄にローの扱いばかりする必要が無くなります
Palmer/PGA04それ自体は大した音は出ません、それでもミックスすることに意義は出ますが
今後はPalmer/PGA04は４Ω出しのロードとしてだけ使い
他のミックスを探ろうと思っています、
しかしソフト版のWallOfSoundは100台ミックスできるんですね
RemoteソフトのPC内ライブラリーに2cabとか6cabとかのネーミングのプリセットがあり
TorpedoCABでは誤動作するんですが
WallOfSound用のプリセットがいつのまにか混在していたようです

これから、しかもお金が無い、という方は
TorpedoCaptrorでWallOfSoundを使うのでいいんじゃないでしょうか

CatWalkだかなんだかが潰れて本DAWがフリーになってます、
だからTorpedpCaptorを買うだけで済むと思いますよ
そのへんで私もWallOfSoundをいじろうと思っていますが
正月も休みなしの状態で
前に数種のFreeDAWで動かそうと思ってダメでしたから（サウンドカードのアサインの段階で引っかかった）

やっぱ利点は干渉を使えること、VariPhiみたいなやつです
現実の2本マイキングでは干渉を使ってローを抑えたり独特のミッドを生んだりできます
それがつまみでできるわけです
干渉のシミュtレートが無ければ合算しかできませんから2マイキングの意義はほとんどなくなります
例えばまったく同じマイキングを混合しても干渉シムでローカットした音が作れること、理解できますよね

>>85←この音源のアホかその絶賛仲間なんですよhttps://dotup.org/uploda/dotup.org1738728.mp3
これがこの界隈の現実なのです
このアホが俺にリズムがどうとか昔から書いてくるのです
4/4がわからない自称プロとか
私を使って自己実現しようとしても音源すら上げれなくなったカスばっかりです

８オームロード並列でふつうのすっきりした音がデフォになって
また１からいじる感じになってます、ロー対策ががっつり変わりますのでPUチョイスからまったく変わりました

こいつらはバカセと同列、こう書いてきた理由、皆さんもよくわかるようになってきたでしょう

他人にからむことでしか、自己実現できない、クソみたいなヘタレばっかりなんです、この界隈の、昔からいる奴らは

録音を始めて、ほとんどがローのボンつき対策みたいなものでしたから
ほんとうにアホみたいな話です
Suhrのはかなりボンつきます
たぶんズンズン系みたいなのを意識してアドバンテージ出そうとしたのかなあ
けどクリーンノートでボンつくとかおかしいでしょう

イモムシどもが音源をあげれなくなった理由なんて簡単ですよ
俺はイモムシには弾けないD難度以上しかあげないから
イモムシどもはドヘタクソを悟り自己実現できなくなったのです
だから嫌がらせによる自己実現しかできなくなったのです

私は趣味で音を探してるだけですが
ギターを低級な自己実現の道具にしていたやつらがアホさを丸出しにするしかなくなったのがこの1年です

MesaBoogie/RA-100を買った当初の音源
https://dotup.org/uploda/dotup.org1741177.mp3
https://dotup.org/uploda/dotup.org1741179.mp3

そのころはボン付きの処理ができてなかったのでリフなしだったわけです
そろそろ行けるんじゃないかと思っています
とりわけSolodallas/Stormもボン付き増加マシーンですから
BoxOfRockなんかもそうですがロー側のアクションを増加させるつくりのものが
ボン付き録音の弊害になってしまっていたのが
リローダーの並列化でクリアできそうです

おおざっぱにTS系でマッチするのが欲しいと思いまして
何気に試聴したOneControl/PercianGreenScreemerに響くものがあり購入していましたが
これがかなりマッチするんですね、暴れると汚くなるので暴れないでタッチが出る、
しっかりとした帯域を持った物、そういうのはなかなかないのです
Solodallasもいわば暴れ要員ですので絶対的ではありません
OneControl/PercianGreenScreemerのマッチングの良さからシステム簡略化し
かなり耳もできてきたので音源です
https://dotup.org/uploda/dotup.org1747948.mp3
DemeterPresenceControlのバッファーだけ→PercianGreen→QuantumTime→EDEN/WTDI、
MesaRA-100Fender100Wから４ΩでSyhe/ReactiveとPalmer/PGA04パラレル、
CheapStateキャビとPalmerの６ｋｈｚカットの原音をTC/M350で合流させ
DBX/2231でローとマディーポイントを整理しSuperSpringTheoryをラインバッファ的に使っています
SuperSpringTheoryはとにかく出来がいいです（今回はDBX/286ｓを使っていません）

TC/M350でのミックスですがこれは前に変なことを書いてしまいましたが
ちゃんとステレオでした、
リバーブがステレオにはみ出ますので、右チャンネルのPalmer/PGA04からの音は
左チャンネルへのリバーブのはみ出しだけミックスされていることになります
（TC/M350からの出力は左ｃｈだけ使っているため）
しかし、Palmer/PGA04からのミックスでは、ボデイのほうだけ求めていますから、
その用途にこれでそこそこ合致していたわけです
このぐらいの、暴れない範囲の音だと、シングルマイキングでは音が細いところが出てしまいますから
とにかくマイクミキシングは有効な手法です

だいたいこういったものは片チャンネルしか出力しないときはモノラルミックスされるものと勝手に思い込んでおりましたが
そうはなっていなかったです
がそれが目途にかなっていたわけです、Palmer/PGA04からは大した音が出ているわけではありませんから

Suhr/ReactiveRoadがボンつく方には４Ωパラレル使いがこのように非常に有効です
ボン付きを除去するだけで四苦八苦のような作業が全く不要になりました

>>97
素晴らしいブルース！

トーン！

TwoNotes/VB-101について調べましたが、ステレオ出力が疑似ステレオなんですね
これは左右に帯域をジグザグに振った疑似ステレオ、youtubeでもその音の作り方が丸聞こえです
効果は高いんですけどね

なにげにモノラル→ステレオ化の無料サービスを見つけました、これはよくできてますよ
http://www.nikep.net/simstereomaker.php
Ecasoundというフリーの音響ソフトを利用しているようです
パラメーター４ぐらいでいい感じです
ディレイを使ったライブな音なので、スタジオ録音を目指すにはマイナス要因で使いませんけどね

かなり音量が下がって返信されますので、あげ直す必要があります

EDEN/WTDIなど、わずかなトーン変化を生むために入れていて、ほとんど意味は無くなっていたんですが、
上位のEDEN/MODULEのツインパライコがいいなあとか思ってたのですが。
何気に、TwoNotes/LeCleanをこの位置に入れたところ、なんだこの元気の良さは、
しかもEDEN/WTDIが全くプリアンプとしての出力が不足しているのに対して、
LeCleanは余裕でリターン刺しプリアンプになりますし（まああたりまえのことですが）、
MesaBoogie/RA-100のフェンダーチャンネルよりはるかに明瞭くっきり、かつ、パライコとかめっちゃ働くじゃないですか
これめっちゃいいものかもしれません、パワーアンプレスのTorpedo直入では大した成果をあげることができませんでしたが
これいまのところNo1プリアンプです
音を作って録音したりは時間がありませんのでまたそのうち
１００Wパワーアンプとのコンビネーションで開花できそうです

やっぱりDBX2231には少しベールがあるんですよね
WMD/UtilityParaEQにはベールがありません、よって、置き換えてみました、
主にロー＆ハイカットでミドルを出しています、ハイは腐るほど出てしまいます
ただしDBX2231はバッファを通した方が音が良くなる素質は有りますので
TC/M350 - DBX2231[OFF] - WMD/UtilityParaEQ - Subdecay/SuprrSpringTheory - 録音、
アンプ前は
OneControl/PercianGreen　- QuantumTime - BoxOfRock に代わっております
https://dotup.org/uploda/dotup.org1749226.mp3
プロスタジオレコーディングプロダクツサウンドを掘っているうちにかなりいいところまで来たと思います

ふつうは暴れでタッチが出ますから、暴れないでタッチが出る音づくりが難しいわけです
DBX2231グライコでマディーポイントをカットするような細かい手当はできません、
3バンドパライコで上手くまとまる範囲で音をつくらなければいけません
しかし3バンドパライコの妙味は素晴らしいものだあります

Torpedoのマイキングも有効に使っています、いじる箇所が多すぎてどこかを忘れがちですが
マイキングによるハイローバランスは極めて有効に作用します

DBX2231にはベールがあるとはいっても、このぐらいのクリアリテイに対してはわかる物であって
通常はそんなに問題ないと思います

コンパクトは5点使用していることになりますが、BoxOfRock以外は１８V駆動の実装基板、
こうした部分も要注目です
じっさいにヘッドルームが高く濁らないわけです

きのうはLeCleanの話もしましたが、けっきょく、これも、余計にアバレを出すんですね、悪くは無いんですが
MesaBoogie/RA100のフェンダーチャンネルはまったく歪まず、ゲインをあげてもブわついて行くのでダメ、
何か歪でヘッドを抑えてやらないといけないのですが、それが暴れやフラビーに転嫁しないものはと探して
適合したのがBoxOfRockだったのです、つまり、プリアンプになるようなトーンを持っていない、
ヘッドが無いことが、うまく、リミターのように働いで、タッチをコントロールできているわけです

暴れたハイ、Flubbyな部分、そういったのが、ベールのようになっていきますから
PercianもBORもRA100もギターもトーンは控えに控えています
それによって逆にタッチで出るトーンが引き立つわけです

TC/M350はソフトコンプとプレートリバーブ、
プレートリバーブは奥行き情報をつくらずにタッチに対する反応がいいのでスタジオプロダクツレコーディング向き
コンプは効いてるのか聞いてないのかというよりとりあえず入れたら明瞭になるから入れてるだけ、みたいなものです

これはだいぶん前に発見して書いていたことですが
送り出しにSubdecay/SuperSpringTheoryという奇策です、
ロー側のリバーブを適度に乗せることであたかもライン最終段にチューブ高級ラック機材を使っているがごとく
温かみを演出するというものです

>>106
ミドルの出し方に個々のセンスを感じるそんな音源

何が言いたいかと言うと相変わらずシブいナイスな音！

下痢便と太鼓持ちしかいないスレ

誰も構ってくれないから自分で自分を慰めてるんよ
>>47 >>49 >>101 >>102 >>115

>>115どうもです
でももうちょっと歪まさないとってこころがなかなか、マディーな部分を排除しすぎてほとんどクリーンになってしまいました

サバスのほうも、先の音源でBoxOfRockでタッチを抑えたようにすれば
BSM/Metalという使いづらいホンモノが何とかなるんじゃないかといろいろ相性を探しました
アンプダイレクトだと暴れまくってゲインを抑えるとタッチがカツンカツンいいますし音圧も出ませんし
適切なゲインだとメチャメチャマディーですし難しいホンモノです
ようやくDisnortionが使えそうな感じになってきましたが
４ｘ１２ではうまく合わず１ｘ１５のMars40でマイキングとTorpedoイコライザーを使い
リバーブやなんやの後段のプロセッサーは全部オフにしないと暴れるだけみたいになっていて
後段全部オフですが外すと音が薄くなるのでぜんぶつないだままです
BsM/METAL→Disnortion→MesaRA100のオールドマーシャルch、4オーム並列だと音圧が出ずSuhrだけの８オームです
https://dotup.org/uploda/dotup.org1750603.mp3
しっかり弾いても暴れない、暴れないけどタッチがある、そういうバランスが難しいのです

ちなみにBSMがマーシャルｃｈダイレクトでは使えないと書いていましたが
ベース０、ミドル３．５ぐらいまで絞れば使えることは判明しました、しかし汚く暴れます
あまり実用的とは言えません
暴れにくいプリプリアンプ的にDisnortionでBSMを受けるという現状一つの解決策です

bsm/metalとな！調べてみたらお高いこと！

ジャズさんは金持ちですね、そして
>>118
もう日本のアイオミ=ジャズさんで良いんじゃないかってぐらい完成度が高い

自閉症気味の中学生が頭の中で渦巻かせている妄想を垂れ流すスレになってるな

下痢便が自演してるだけ
よく恥ずかしげもなく下手くそなギターさらけ出してる
こんなん晒して営業妨害してますよって連絡しといた

いや、普通に上手くない？お前ら正直にどうよ？

正直に？
全く上手くはないだろ

リズム感とピッキングがドヘタ
ぼっちでギターの音だけ出してるやつにありがちなパターン

>>118
酷ぇな ドラム出身とは思えん
弦を狙って〜当てて〜狙って当てて〜って
全体のグルーブを感じずにフレーズ毎に手を上げ下げがするバラバラな様子が聴いてとれるわ
とりまアコギのストロークからでもやり直せ

またアホみたいな奴が絡んでて笑うしかありませんね

そんなことより、とにかく忙しい中、８田さんにやってもらったナットの直しと、
高めのステンレスフレットが滑るので磨き落とし、これでGrecoのピッチは良くなりましたが
ブレリーのほうに手を出してからもう１音半落としのタッチをとりなおす作業が自分にとって無駄になってきまして
SGも半音下げの８０ｓメインにすることにしました

時間が無い中、研究は十分に進んでおります、
結局、どこまで行っても、Two Notes社Torpedo[haプロ用、リアルなんですね

つい、タッチや前に出るトーンを重視し、ダイナミックマイクを使うと、
これが暴れ源、FlubbyやMuddy,Fizzyを、拾ってしまうわけです
だから、根幹部は、コンデンサーやリボンマイクで拾うしかない、
そこにダイナミックで色付けを加える、そういうミックス、つまり、まさにスーパーリアルなんですね、Torpedoは
https://dotup.org/uploda/dotup.org1768242.mp3
これはリボンマイク160で録った根幹部に、MesaRA100のスレーブ出力からゴニョゴニョしたのとミックスですが
Torpedoのダイナミックマイクのようなタッチ感は出せていないのでミッドの補強のようなミックス状態です、
ここにもう一台、Torpedoを加えるしかないと考えております

PUはBareKnuckle/Pig90です、コンセプトとして決め打ちです

歪はブレリーサウンドで活躍したOneControl/PersianGreenScreamerです！It'sSuperNice！
最初はDisnortionでやってましたがPersianのほうが音がまとまります
音圧感を加えるには
BoxOfRockのSuperHardOnやSolodallasがありますが
ここではPigtronix/Philosopher'sToneです、こいつもSuperNice！です、
機能的にはSolodallasの上位互換のようなものですから
これはチューブプリプッシュではなかなか、チューブの曖昧さに食われるような部分があるのですが、
PersianGreenScreamerが見事に受けてくれます！Gritと原音ミックスのプッシュがリアリーグッドに働いてくれます
さいこうぶにはいつものようにQuantumTimeModulatorの０がけです

本格的に音をつくるとなると、Torpedoのリアリテイゆえ、マイクミックスが必要になりますので
これからの方は最初からCapture＆PC版WallOfSoundでフル機能を使うか、
最高機種のStudioをチョイスされれば、エンハンサーやコンプレッサーも使えます
CABとLIVEはそれらの機能が使えません

またモバイル操作用の小さいTorpedoも海外発売されています、CABの小型版のようなものでしょう

これからの方はDAWは旧Sonorが無料化されてるので使えるはずですから
私は今更DAWをいじるとまた無駄な時間を食うし実機類の活躍場も無くなりますから
ゴテゴテと２台目CABを加えていこうかなと思います
２台になると１＋１というより<かなりだいたんに欲しいトーンだけイコライジングで取り出せるでしょうから
けっきょくこういうことは音に敏感な方には必ず必要になっていくと思います
ダイナミックや、コンデンサー、リボン、一本でフルレンジカバーすると必ず弱点が出てしまうのです

マイク一本の値段、キャビネットはなおのこと、とおもえば、Torpedoはかなりの価格破壊者だと思いますよ

あとギターのトーンは５ぐらいです、BSMのときでもそうですが、これがアイオミサウンドの基礎です、
ギターから上側の無駄なトーンをカットし、ハウリングコントロールはトーン上げでやってるはずです
アンプがある程度良くないとこの音づくりができません
トーンが足りない→いろんなところであげあげ→Flubby,Muddy,Fizzy,の助長、につながります

BareKnuckle/PIG90の本領音源も世界初ではないでしょうか

キャビネットはNosV30、これはサバスマッチ率が高いです

素晴らしいサウンドです！
是非オケに混ぜたのお聞かせください！

>>128
ゴニョゴニョしてるのはミックスじゃなくホモのピッキングやで
リズム音痴はフリーテンポの前衛音楽でもやっとけ

>>47 >>49 >>101 >>102 >>115 >>120 123 135
臭っさw

またアホみたいなボケがからんでてワロタｗｗｗｗｗ

>>135どうもです、でもこの音はまだちょっと潰れてるんですよねえ、そもそも距離１００％のマイキングでニアマイク無しですから
PIG９０ではちょっとローが潰れちゃうかな、と
Heaven&Hellの中間部でつぶれたのでもっと潰れやすいBlackSbbathのドドドヅテテみたいなとこでは修正して弾きました
１３６みたいなヘタクソには何にもわからないのです

>>120BSM/Metalはデジマートの長期中古１万８千円です、何年も掲載されてたので縁があるなと思って買いました
まえはゲルマ類をたくさん持ってましたが全部売ったんです、やはりBSM/Metalはかなり違った鬱陶しい音で
使いづらい代わりに使いこなせば似るはずです、
ちなみにDisnortionにあてましたが今度１音半下げるときはOneControl/PersianGreenScreamerに当てようと思います

しかし２代目のCABの残存プリセットに苦悩が現れていて、笑うに笑えませんでした
５バンドEQの下２個＝０、上２個＝フル、みたいな、えげつない格闘の跡だらけでした
フルトーンの肝はホンモノアンプです
そしてボデイはボデイ、そこにエッジを加えるようなツインマイキング、どこまでもリアリテイを教えてくれるのがTorpedoです
私の前回作はボデイマイキングだけですがサバスの８０ｓブートレッグを続けて聞けば結構聴けるレベルだと思います
人間は直前の音との比較しかできませんから

LIVE/CABでのツインマイキングは昨年初頭にアナウンスされていたんですが
Saying we are late on schedule is not even an euphemism.
But, we decided to throw everything in the bin last June.
And start all over again. Instead of making adjustments,
we decided it would be better to give more features,
enhance the navigation, and better the existing units,
all that for free.We apologize for the late delivery and the long wait.
上手くいかなかったのでフルにやり直してより機能強化できた、みたいな感じですね

Pig９０の問題よりも、Philosopher'sToneのGritをあげすぎちゃったんですよ
今まではとにかくローがボンつきましたので、Gritなんて０でしか使えなかったものが、
特にローを処理しなくても扱えるようになりましたので
Suhr/ReactiveRoadは出力インピーダンスが高いので、非メタルなら並列４Ωにするか、
メタルでもとにかく短い結線にすることです
購入時からローのボン付きばかりに取り組んできたのが無くなりましたから

CAB１台で２マイキング、あるいは旧来のCAB２台だとボデイ＋エッジでモノラルですが
はからずも私は２マイキングｘ２の環境になれたので、ステレオ運用も楽勝になりました

とにかく別ルートからミックスすると良い方に行くので
TorpedoStudio欲しいなあとか考えたりもしましたが
とりあえず１CABで、ボデイ側とエッジ側を別々に録音して、再生ミックスしてアタリをつけ
最も安上がりな中古CABの追加にしたんです
ボデイ側はリボンやコンデンサーじゃないとまとまりません
エッジ側はダイナミックで
どちらも、不得意な分野もカバーしようとすると、無理が起るわけです

>>138
あれ？
お前この前も平日真っ昼間っから連投しまくってたろ？
とうとう本格的に無職になったんじゃねーのw
無理して見栄張るなよw

>>137
何この取ってつけた様な自演www ホモは何やってもヘタクソなんだなw
他人の書き込みを頓珍漢な解釈でパクリまくったポエムで楽作を荒らしまくった末に
同族嫌悪のバカセに影響されてイメチェンとか
お前ほんと最初から最期までデタラメな奴だな

アホみたいなバカがまたいますね

新ファームでの２マイクｘCAB２台でやっと音をとってみましたが
てきとうなな割には出来がいいのと、今私はあまり弾く気が無い寡作状態なので
Torped0本スレのこちらにもあげておきます
https://dotup.org/uploda/dotup.org1786394.mp3

システム変更に伴い、後掛けのコンプ、エンハンサー、パライコら無しでこの音ですから、ツインマイキングや、ステレオ使いによる４マイキングが、
優れていることがわかると思います

システムは、

GrecoSG（Pig90）　→　ammoon MOSKY B-Box（BBPreamp安クローン）　→　WMD UtilityParaEQ　→

MesaRA100（オールドマーシャルｃｈ）　→　Suhr/ReactiveRoad　→　TorpedoCAB２台　→　Ashly/LX-308B（ラインミキサー）

最初はTC/M350を繋いでいましたがボケるリバーブに感じられ撤去しました、Torpedo内のリバーブを少し掛けてるだけですが
マルチマイキングで厚みがあるので音が安っぽくなりません

後半のフェーズステレオは単に試しただけです、上位のTorpedoStudioはフェーズを無段階にいじれますのが
私のシステムの負けているところですがレコーディングでの有効な手段になりそうなものですね

ammoon MOSKY B-Boxはどこかのスレにも書きましたがストンプの中では最もプリアンプとして使えるしっかりした音です
がTorpedoCABダイレクトでどの程度まで持って行けるかはわかりません、かなりローカット気味ですし
ただラインレベルまで行けますし音が緩みません、こういうストンプはほぼ存在しないのです

パラEQは大して効いてません、アイオミっぽいローミッド上げとハイカットです、かなりハイをカット気味に作っています
ハイを出さなくてもタッチのある音が作れるようになってきましたし
暴れにリソースをとられずミッドにエネルギーが集中する一員になっています
後掛けのエンハンス無しですからかなり出来がいいのです

たぶんPig９０よりもセラミックマグネットのDimarzioSuperDistortion派生タイプのほうがマッチするんじゃないかなと思います
Torpedoは５バンドパライコも使えるようにファームアップされました


実際に２マイクをいじってみると、無限の可能性を秘めており、自由にいじって耳できめるだけ、みたいな感じです
CAB２台のいいところは、左右で違うキャビネットを使った場合、あまりに音が違うと中抜けで脳がいがむようなステレオになってしまいますが
ミキサーで中心合焦をつくれるのでほんとうに音づくりの幅が広がります
今回のCABは左がNOSV30右がCheapStateで、適当にいじっただけでこれですから

やはり、どこまでも、TwoNotes社の、真面目でリアルなプロコンセプトに教えられる通りに進めるのが、よいということでしょう
どう考えたってマイク一本で録れる音の限界はかなり低い、
複数マイキングではリバーブが要らないほどの情報量があります

しかし当然、あとがけでコンプやエンハンサーやパラEQで手当てすればもっとよくなるのは間違いないわけですが
ステレオだとそれぞれもう一台買う必要が出てくるわけですｗ

出だしの音はアイオミにしてはゴージャスに厚みがありすぎて
むしろフェーズ抜けした安っぽい音のほうがアイオミチックともいえます

WoS x2でなく敢えてハードのCAB２台なのは何故ですか？

>>152
貧乏で買えないから中古で見繕ってるだけ
言わせんなよ

Torpedo1台でステレオ左右別キャビ&マイク設定できるようになったの？

2キャビじゃなくて2マイクだった気がする。

試すの面倒なんで、そのうちキチが解説してくれるだろよw

うん、待ってる

ステレオ出力はありません、構造上不可能じゃないですか、出力端子的に、上位のStudioじゃないと

いくらツインマイクで厚みが出ても、ダイレクト音はギザギザがビットを食うので音が荒れてしまいます、なので、
ミキサーでモノラルにしてから旧来の350M、286s、WMDutilityParaEQ、SuperSpringTheoryで
音を丸め調整するとこうなります
https://dotup.org/uploda/dotup.org1790745.mp3
プロソースはもう一段まるめですね
けど似ていってるでしょ

MesaRA100の前にはBB-Preampのパチモンのみです
これのAmazon評価ではコンプ感が本家より無いと書いてる人がいます、
ちょうどコンプ感調整機能付きのBB-Preamp/Compバージョンでオフったぐらいの感じになっており
それがアンプをダイレクトヒットするとなかなか80sサバス感を生みます
前述したようにBB-Preampパチモノは単体としてプリアンプレベルのしっかりした音の出ている稀有なストンプで
ダイレクトプッシュ感の強い物です

その前の音源をこっちにあげていなかったのであげておきます
https://dotup.org/uploda/dotup.org1788705.mp3
これはその前の音源でRA100の前に置いたWMD/ParaEQをセンドリターンに入れてみたもので
レベル設定のせいか上のほうでノイズっています
左右ともCheapStateでモノラルに近いステレオダイレクトで
やはりコンプやリバーブの処理が無いと音は荒れます

最新音源も上のほうでシャリシャリノイズってますね
BB-Preの刺激がきついのかなあ
こんな緩まないでダイレクトプッシュできるものは稀有だと思います

ポイントは奥まった録音でもタッチが出てるところですね
サバスの録音はみんな奥まってますから
ミッドに寄った音でもタッチが出る、マイクブレンドによって容易になります

ホモはアイオミのファンでありながら
アイオミの音作りがまるで分かってないんだな。
あの人はエフェクターを使うのがあまり好きではなく、
ほぼディレイだけで音作りしてるんだよ。

しかもそのディレイはたっぷりと深く掛けてる。
だから当然、音は遠くなる。

だがホモはディレイを掛けてない。
掛けてないのに音が遠い。
つまりアイオミとは丸で違う状態だってことだ。

ディレイを掛けてない状態で既に音が遠いということは
アイオミ並みのディレイを掛けたら、
とんでもなく遠くなると言うこと！

>あの人はエフェクターを使うのがあまり好きではなく、
>ほぼディレイだけで音作りしてるんだよ。
>しかもそのディレイはたっぷりと深く掛けてる。

因みにこれは俺の分析ではなく
アイオミ本人がそう語っていることなので間違いない。

ホモよ。この部分を聞いてみろ。
ディレイがいかに深く掛けてあるかが分かるだろ。


@YouTube

でも俺の録音はいうほど遠くないですよ

この部分でもたっぷりディレイが掛けてあることが分かる。

@YouTube



しかもかなり歯切れのいい音作りになってる。

うわあああ2009年とか俺聞かないからｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗプレイから第一期Dio期８０−８２ともわからないなんてｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

黄金期以降のアイオミは一切聞きもしません、悪いけど
近年の来日にも行こうと思ったことすらありませんので

ディレイなんて使いだしてからのアイオミはもういらないのです

ピロピロで楽をするようになった部分もありますわね、ウルトラソリッドな時代にしか興味がありません

アイオミがビデオで語っていたが
昔は録音クオリティーが酷かったと言っていたが、
そういう時代の音を参考にしていても
アイオミ自身のサウンドは再現できない。

古いアルバムから聞こえてくるギターの音は
あくまで録音という過程で仕方なく生じてしまった劣化だからだ。

猿臭いわあ

アイオミはたしかエフェクターはディレイしか
使っていないとか言ってた気がする。
あまり余分な物で味付けしたくないんだ…とか何とか。

猿の相手はしません、猿臭いのでさようなら

一つ二つ前の音源の擦過ノイズがやたら大きいのはLava/Soar4.5mの寿命です
やたら情報量もサステインもあるのですがノイズも増大してきており
比較的まとまりのある最新音源はLava/Soarの短いほうです
単線がいろんなところで傷ついているのだと思われます
ちなみにLava/Tweedがやたらノイズが無い、ギターを刺さなくてもノイズが無い、サステインも無い
Lava/Tweedは元気なケーブルなのに今はなぜかそういう相性になっています

DBX-286ｓはこういうジャンルで適当に使うのは合いやすいですが
ジャンポールブレリーのスタジオサウンドなんていうときにはゴミのような音がします
所詮そういうエンハンスです

コンプを物色していますが面白いことに気づきました
価格的にDBXの次のターゲット帯で定評もあるFMRのはステレオなんだけどエフェクトチェーンがモノラルなんです
つまりこれなら現在のWMD UtilityParaEQやSuperSpringTheoryを買い足さなくてもインサートできるわけですが
何故ステレオなのにモノラルインサートなのか
不思議だなあと思って調べ尽くしましたがどうやらLR逆相成分はチェーンに送らないような処理になってるようです

海外を見ますとエレクトリックギター録音にはDistressorが一番人気であとビンテージコンプ系が続きます
ようするにラインで歪も作るほうがっていうやつですね、
これは手っ取り早くDBX/286sでエンハンサーを使ったらいい（アンプで荒らすよりラインでエンハンス）みたいなのの上級版だろうとおもいます
これに安価で対抗できるのはFMRでも上級版のPCB-6Aであって
同様のうたい文句のRNLA7239のほうは評価薄かつ実際の音源比較ではローが薄い安っぽさを感じます

PCB-6Aにはエフェクトチェインを内部利用したローカットフィルターが多段階で用意されていますが
ジャンポールブレリーの録音など聞きますとローはバッサリカットされているのに自然（聴きこめば不自然に気づく）という処理がされていますので
こういうプロ機器の設定で出るものなんだろうなあと思っていましたが
ラックパライコでも設定周波数をカットしながら持ち上げるみたいなダブルつまみのがありますし

ライン側での音づくりができるほどプロのスタジオ音源に近づきます
Torpedoの先に何もなければゴイター〜アンプ側のみで音をつくることになりこれはライビッシュな録音になります（にしかなりません）

アイオミの機材にはドローマーなどを見かけます、ブリティッシュロックサウンドプリアンプコンプ、これはちょっとお値段が本格的になっていきます

プロ音源の、ローはカットされてるのにしっかりくっきりみたいなのは、
ドライブさせながらフィルターカットできるPCB-6Aが最も手ごろな本物なのかもわかりません

うっわ50歳をとうに過ぎたおっさんが
昨日サンレコを読みだした中学生みたいな事を書いてる

ディストレッサーは飽きられて中古価格が値崩れしてるし
ドローマーは元々安価なんだから
そんな気になるなら買えよ

>>181
>ローはカットされてるのにしっかりくっきりみたいなのは、

ホモはプロの音がなぜローが薄いか
その理由が全くわかってないんだよなー。
だから俺の音源にしても何か加工でもしてると思い込んじゃうんだよ。

話は簡単。お前さんが無知なだけです。

ホモにはローが薄い＝EQでローを大幅カットするぐらいしか
脳がないから、ああいう不自然な音になるんだぞ？

俺やプロはそういう事はしていないから
ローが薄くてもしっかりした音が出るんだよ。

ホモ
↓
基本的なことを丸で知らない。
↓
バカな頭で分析して、バカな音作りをする。
↓
音も悪くて不自然な音になる。

またアホみたいなヘタクソ連中が湧いていうてどうしようもない

安コンプを研究しましたので参考になるかと思い書いておきます
高評価のFMRのRNC＆RNLAの安ステレオ2機種のエフェクトチェインは
ローカットフィルターしてリターンしてやればそのカットされたローはコンプレスしない、という働きをするもので
別の言い方をすればRNC＆RNLAは上位機種よりローの薄い音ですがチェーンでローカットしてやれば
ローが（原音のまま圧縮されてしまうこと無く）厚く出る、ということでその手の簡易フィルタープラグも売られていました
午前中に参照した日本のサイトがバカすぎたようです

絡んでる連中の無知さもよくわかったでしょｗ

例えば安いエフェクターグライコをチェーンに入れて音をつくるなんていうこともされているようです

ヘタクソ連中はアンプからしょぼい音しかしないので圧縮する成分すらないでしょｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

FMR AUDIOの上位機種であるPBC-6Aの内臓チェーンフィルターがどういう働きのために内蔵されているかもこれでわかりましたでしょ

ヘタクソの手からはコンプレスしなければいけない成分すら出ません

そもそも考えてもみなよー。お前さんの崇拝するアイオミが
コンプで音作りしてると思うか？

ホモはEQやらエンハンサーだのと場当たり的な機材に
頼りすぎてるんだよ。

もっと音の本質から学んだ方がいい。

アホメタの棒のような音も同様です

お猿がアイオミとか言うだけでわらけますのでやめてくださいｗ

ホモは俺の音についても
的外れな分析ばかりしているが、
俺はお前さんが考えているよりも、
よっぽどシンプルなことしかやってないからなー。

>>194

そもそもアイオミ自体が全く大した音を出せていない人なのに
ああいう2流の人を崇拝しているだけでも
お前さんの音に対する姿勢の低さってものが見えてくるんだよ。

お前さん、アイオミの音を聞いて、
ギターの程度も低いってことに気づかないのか？

アイオミは、あの時代（古き良きロック時代）において、
ギターの質も、音のクオリティーもかなり下の人だと思うぞ？

おまえのアホみたいな音はイバニーズがお似合い

アイオミって、何で素人が使うような
クオリティーのギターを使い続けてるんだろなー。
不思議に思うわ。

あの時代なら、いいギターなんていくらでも出回っていただろうし、
もちろん金にものを言わせて良い個体を買うことだって
できるはずなのになー。

あらゆるクオリテイが下のお猿が臭いのでさようなら

例えば、AC/DCのアンガスヤングにしても
やっぱり凄い鳴りのよい個体を使ってるるけど、
特に、あの時代のロックギタリストは
良いギター使ってる人ばかりなのに、
アイオミに限っては例外なんだよなー。

ぶっちゃけ、知名度はあるにしても
全然、パッとしないギタリストなんだよなー。
音もプレイ力もいまいちだし。

シンプルも何もアホみたいなモデリング音がそのていどに作ってあるだけってわからないのお猿？

ホモに、演奏力抜群で、音のバランスもいい
このライブ動画（リッチー・コッツェン）紹介してやるよ。


@YouTube



古き良き時代のサウンドではないが、
ミックスバランスの良いサウンド作りは参考になる。

>>202

ホモは完成も耳も程度が低いから
アイオミの程度の低さが見えてないんだよなー。
優れたプロがいくらでもいるのに
わざわざ下の人を参考にするこたーないぞ？

アイオミは基本的に音質が悪い。
ギターとしての音もパッとしないが、
本質的に音が悪いんだよ。

だからそういうレベルの音ばかり聴いてると
音の感性も育たない。

女の子が聴くようなのお猿に勧められててワロタ

すげえコンプレッションサウンドで大爆笑

わざわざアイオミだのブレリーだのを選んでいる時点で
ホモはオーディエンスとしても低レベルなんだよなー。
色々とセンスがない。

ホモの音は加工丸出しの偽物の音です。
100Wのメサブギー使ってるなんて話も
たぶん嘘なんだろなー。

そういう音のクオリティーじゃないし。

100W級の本物のチューブアンプってこういう音だし。
https://dotup.org/uploda/dotup.org1791695.mp3

それに対し、ホモの音は加工されまくった偽物の音で、
本格的なチューブアンプの音じゃないんだよなー。

チョーキングの練習音源としてUPしたもの。
https://dotup.org/uploda/dotup.org1791563.mp3

これがリアルなサウンドというものです。

上（>>210>>211）は1号機ですが、
こちらは2号機の音。
https://dotup.org/uploda/dotup.org1792722.mp3

極めて自然なギター音／アンプ音ですね。

左側が猿のチョーキングサウンドで、右側が僕のジャンポールブレリージミトリビュートです
音量をそろえて入れました
https://dotup.org/uploda/dotup.org1792793.mp3
ちなみにコンプ抜きですしローも扱えてないボン付き対策してた頃なので
やはりいいスタジオコンプで太さを加えたいと思っています

ボン付き対策にEDENの安DIセミプリに活路を見出していたころです
さすがベース機器メーカーだけあってローの扱いには長けています

以前から何度も言ってるでしょ？
あなたの腐ったパソコン環境では、
音を取り込んだ時点で大幅劣化するんです。

迷惑だから俺の音源を勝手に加工しないでくれますか？
自分の音だけで勝負してください。

こういう音にはDBX/286ｓは全く使えません

>>213
>やはりいいスタジオコンプで太さを加えたいと思っています

アイオミや他のプロが
そんな事をしていると思っているですか？

あなたはそうやって、後付けの加工ばかりやっていますが、
もっと本質を見直した方がいいと思いますよ？

プロがマイクプリアンプからダイレクト録音する可能性は皆無だともわからないお猿さんがいて死ねばいいのにと思いますｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
あくまでTorpedoのお仕事はマイクどりまでですからジャンポールブレリーのNYスタジオサウンドのようなのは
そうした機材抜きでは極めてギターの腕も音づくりも難しいことなのです

猿の音がカタワ丸出しでワロタｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

チンパンジーにカシオキーボード弾かせたような音がバカセさんｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

CAB＆Liveが2マイク可能になったものの、個別イコライジングはできないために、
私が当初考えた、メインマイク（ボデイ）に必要な分だけ加えるサブマイク（エッジ）、みたいなことはやや弱い、
よってStudioの優位性は保たれる、しかもフェイズによる減算の音づくりまでできるStudio、
ということです
わたしも２ｘ２ステレオはやめて当初の予定どおりメイン＋サブ感覚のモノラルマイクミキシングに戻ります

ホモが以前よく弾いていた
アイオミフレーズで録ってみましたー。
原曲も知らないし適当です。

https://dotup.org/uploda/dotup.org1793271.mp3

本格的なチューブアンプを使うホモよりも
よっぽど自然なアンプサウンドではないでしょうか？

>>222
>よっぽど自然なアンプサウンドではないでしょうか？

なぜか？と言うと、
俺はホモのようにEQでごっそりローをカットしたり
高域を極端に持ち上げたりと言ったような
めちゃくちゃな音作りはしていないからです。

トレブルブースターやらエンハンサーやらと言った
場当たり的な音作りもしていません。

それゆえに自然なのです。

自称100Wのメサブギーを使っているホモよりも
アンシミュである俺の方がよっぽど自然な
アンプサウンドとは皮肉な話ですねー。

巨大なヘッドを部屋に置く必要もないし、
アンシミュながらの音作りの幅広さもありますし。

先日の僕の音源のあとにチンパンジーが弾きます（左右に並べるとよくわからない音なので前後にしました）
https://dotup.org/uploda/dotup.org1793345.mp3

チンパンジー音源の倍率は40％、アホみたいな音を大きくしてあるだけです

>>225

聞き出して1秒でわかるほど音が悪い。

1秒ではわかりませんよ、チョンパンジーが後ろですから

本格的な機材を使っているのに
そこから出てくるサウンドは
オモチャにチン毛が生えた程度なのだから、
割に合いませんねー。

100Wのメサブギーという本格的なチューブアンプを使っておきながら
アンシミュにすらボロ負けって、どんだけ無能なんでしょー。

偽物のアンシミュと違い、
普通に使えば普通にクオリティーの高い音が出るはずなんですがねー。

使い手が悪いと、本格的な機材も悲惨ですなー。

アンシミュでリアルな音を出すのは難易度の高い作業ですが、
リアルな機材でリアルな音を出すだけなら
チンパンジーだってできることですよ？

と言うことは、ホモはチンパンジー以下ということです。

本格的な機材で
本格的な音が出るのは「当たり前」のことなのに
なぜその当たり前のことができないのか？

自分で自問自答してみてください。

あなたのやっていることは
難易度の高いことじゃないんです。

当たり前の結果を出すだけのことなんのに…。

しかもアイオミフレーズ（>>222）で使ってるギターは
インドネシア製の安物で、しかもアイバニーズです。

つまり、アイオミとは掛け離れたギターで出している音ですが、
貴方はアオオミと同じSGで出しているのだから、
そういう部分でも圧倒的に有利なはずです。

それなのにボロ負けってどういうことでしょう？

つまり、ギター的にも機材的にも
勝てて当然の環境でありながらも、勝てていないのです。

この現実（敗因）をホモ自身はどう分析するのでしょうか？

100歩譲って、引き分けだったとしても、
機材的に見劣りする分、
俺の方が実力が高いということになるのです。

そう考えると、ホモは
俺に圧倒的な差をつけない限り、
勝ちにはならないのです。

引き分けならば、貴方の負けなのです。

近年のライブを必死で見て音をとったことが丸見えなのによく知らないとか書いているのがお猿ですｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

>>236
>なぜ猿のリフは1音落としなのか、

アイオミのフレーズだと言うことは知っているのですが、
曲名を知らないのでググって確かめることもできないし、
改めてホモの演奏を確認して弾いた訳でもないからです。

貴方が何度も同じリフを弾いていたので
その記憶を元に弾いただけです。

以前、パラノイドのリフを弾きましたが、
あれは、ネットラジオでオールドロックを聞いていて
たまたま流れて来て、この曲いいじゃん！と思って曲名を見たら、
ブラックサバスだったのです。

で、へー、ブラックサバスってこういう人たちだったのかーと、
初めて知ったのですが、興味が出てアルバムを聴いてみたら、
偶然、あの曲だけ良かっただけだった…といオチ（笑）

結局、ブラックサバスは
パラノイドともう1曲、2曲、ヒットした曲があって
それらがたまたま良いだけで、他はだめでした。

基礎が身についていないホモには弾けないフレーズ。
https://dotup.org/uploda/dotup.org1793387.mp3

>>236
>Heaven&Hell

そういう曲名なんだー。
で、ググってみたら、なんじゃこの音（笑）
酷過ぎるにもほどがあるだろーw

Black Sabbath - Heaven and Hell

@YouTube

だから、サバスだのアオイミだのと
程度の低い音楽なんて聞くな！って言うんだよなー。

古き良き時代のオールドロックはサウンドの宝庫なのに、
何か悲しくて、ここまで酷い音を選んで聴いてるのか
理解に苦しみます。

ホモが機材に見合った音が出せないのは
アイオミの悪い影響が関係していると思う。

もっとオーディエンスとして
良い音楽を聴いた方がいいと思うぞ？

今年になっていじってないFANOにてツインマイキングの妙味を楽勝で得られることがわかりました
https://dotup.org/uploda/dotup.org1793752.mp3
キャビネットUber75にて、まったく適当にサバスの流れから、ボデイ側メインに、
エッジをサブマイキングで加えて簡単に作っただけです
ようはイコライジングでいじるよりもリアルマイキングで乗せる方が簡単フレキシブルでリアルということです
スタジオリバーブ感はTC/M350のプレートリバーブで送りにSuperSpringTheoryなど前に書いてたような接続です

あMesa/RA100のチュウーブはいろいろ変えてますけどね、
なにしろEL34が本筋の機種なのに説明書きには「ほんとうにいいのは6L6」と書いてありますから
注文のTAD６ｌ６がやっと届いた慣らしです

仕事ばっかりで月日が経つのが早いものでいろいろ忘れてましたが
以前の作業ではちょっと上のバカセとのコラボの右側の音源あたりが一番出来がよかったのです、
Suhr/ActiveReroadとPalmerのロードとの混合によって深みがでる、
大した音が出てないPalmerでさえかなり混ぜると良くなるのだからCABをもう一台繋げば
加えたい音だけ自由にいじって被せればいい、という発想からもう一台CABを買った、という流れで
今それを思い出し素直にそうしたら実際物凄く楽にトーンが得られるようになってますね

>>245

なんでそんなに音が遠いの？
はるか彼方で弾いてるような音場感だ…。

>>245
お前って鳴ってる音だけがリズムと思ってる奴の典型だな

お前の場合ガチャ美とかコリエルみたいな単発決め打ちを繰り返すという
お前が言うところのフィールが追いつかないハチャメチャな弾き方なのにも関わらず
実はインテリジェントな変態ブレリーに影響を受けて勘違いな自信を得ちゃうもんだから
ギザギザな雛形フレーズを真顔で並べられるんやろな

お前の様にフュージョン黎明期のリスナー補正が効かない世代が聞けば
苦手な部分を克服出来ずに全体のガチャ度を増して誤魔化してる事がバレバレ
何ならいまどきの小学生でもわかるレベル

正しい音の奥行き感（バカセ提供）
https://dotup.org/uploda/dotup.org1794876.mp3

無知なホモに言っても分からないだろうけど、
音には適切な「幅と奥行き」と言うものがあるんです。

なので、音が遠すぎるのは論外にしても、
音に深みがなくて、前にへばりついてるような状態もダメなのです。

そういう前後バランスというのも、
音を作っていく上で重要な部分です。

音の幅についても、ホモはいつも狭すぎなんですよー。
狭いから余計に遠く聞こえてしまうんです。

音の幅と奥行きバランスという物を
ホモはそろそろ学んだ方がいいと思います。

音が前に出つつも自然な奥行き感があり、
本物のキャビをうまくマイキングして録った音と言った感じですね。

https://dotup.org/uploda/dotup.org1795316.mp3

ホモは自分の遠い音と比較して
俺の音が前に出ているから不自然だ！加工だ！と思い込んでいるが、
メサブギーを良質なマイキングで録れば
このぐらい音が前に出るんだぞ？


@YouTube

今日の俺のサンプル

本家

@YouTube


俺
https://dotup.org/uploda/dotup.org1796110.mp3

今日のバカセサンプル

本家（トミーセイヤー）の場合

@YouTube


俺の場合
https://dotup.org/uploda/dotup.org1796865.mp3

今日はトミーセイヤーの別動画を発見したので
そちらのサウンドにチャレンジしました。

トミーセイヤー2

@YouTube


俺の場合
https://dotup.org/uploda/dotup.org1797600.mp3

アホみたいな人は無視されるのがこのスレッドです

JimWagnerPickups/IronMan初日
https://dotup.org/uploda/dotup.org1798068.mp3
パワー管も変えたのでスタジオ版の感覚に合わせました
ポイントは、せっかくツインマイキングできるようになったので、
エッジはSM57で拾うのが常識であろうという、基本に従いました
何もかも教えてくれるのがTorpedoです
キャビネットはBritStraight、ボコボコに使い古された1960キャビだが鳴りはロックだぜ、というやつです

近いとか遠いとかいうので音量をそろえて並べてみました
https://dotup.org/uploda/dotup.org1798089.mp3
むかしのサバスの録音はほとんど自主制作ノリで作られ加工の少ないダイレクトなものなので
音の近さは皆無ですが
全力で加工してる猿と比べても劣ったものではないのです
それよりもギターの＜鳴らせ＞の差が3億倍ぐらいあることのほうがギターでは重要だとわかるでしょう

>>249←俺にとってコイツの嫉妬が一番面白いんです

それはともかく、前回のサバス録音でも付きまとっていた、
子供の声、除菌バス便器の、ばい菌の子供のような声が、今回のジムワグナーでなくなったことがわかるでしょう
やはり何がしかの相性を探っていかなければいけません
FANOのほうにもアンウォンテッドなトーン載ってしまうので、今後の課題です

バカセさんは自分の音を大きくして聞くことをやめてください

>>249さんはそのまま死ぬまでその嫉妬書き込みを続けなさい

ずーーっと、、ばい菌の子供のような声が、抜けないなあと思っていたんです、
弾いていても気にならないけど録音するとそういう感じ、
P90のポールピース位置とか、そういうものだと思っていました

前回のFANOのほうの音ですが、低いオクターブとかのところが、
ウーハーが鳴る音圧で入ってるでしょ、
プロのギター＾録音はこのウーハー鳴りをさせないのです、
音圧を音程（倍音の輪郭）に変える、ラインでの歪ませ、それをやってるのがコンプなんですよ
Distressorあたりから検索すれば、ベースやドラムの音がどう変化するか、わかるようになると思います
そしてこの能力があると思われる最安のコンプがFMR AUDIO/PBC-6A、
ここまで解析しました
ただDistressorは高い感じのしないものです、
わたしはてっきり数十万の機材が数台必要だと思ってたら
実はコンプでほぼほぼ事足りるんですよ
たとえばダイレクト録音で名の出てくるZeppelin/BlackDogなんて、
調べていけば歪ませてるのはこのコンプなんですよ
（私はあの録音がいい音とは思いませんが）

ちなみにDistressorのプラグインは250ドルとかで売ってます

近い遠井は、他の楽器の録音との整合性がありますから、アンサンブルでインチキの後処理なんて通用しないんですよ

ギタリストの方はDistressorぐらいは検索して知ったほうがいいです

DBX/286ｓのような安コンプのエンハンサー　＞　高倍音の追加だけ、かけるに従い音は荒れる、汚い、イコライジングと大差がない

ミッドクラスのチューブコンプ　＞　チューブ歪で輪郭付けを試みるもののなかなか思い通りにはならず

Distressorなどハイエンド　＞　ロー側の音圧を音程に変えるような輪郭付けの設定の妙（ドラムのゲートみたいなのまで対応）

日本は最初から歪ませきってピロってる人ばっかりだからこういう部分の耳が鈍いんだろうとおもわれます

録音して気づく、除菌バス便器の、ばい菌の子供のような声は、ピックアップの音切れ反応の遅さ、みたいな感じなんですよ
セラミックのキレが必要だったんだと思います

>>249ギター弾いたことある？

あと業者もバカ、今でも世界中で当たり前のように使われているレコーディングコンプレッサーを
ビンテージコンプレッサーとかいうからおかしなことになる

リズム隊に関しては、昔の録音のほうが、大ウーハーでの再生を前提に、音圧成分が多く、
小さいスピーカーやジッタ難のあるデジタルではバスドラが聞こえない、みたいなもので、
むしろ現代のほうが積極的にこうしたコンプレッサーで輪郭をつけて音を作っているのですから

ホモが致命的なのは耳の程度が著しく低いこと。
そのことでまともなバランスで音を作れないし、
自分の音源の酷さに気づけないこと。

>>261
>バカセさんは自分の音を大きくして聞くことをやめてください

ホモは相変わらずマトハズレだなー！
逆だよ逆！

多分、ホモは相当にでかい音量で聴いているんだと思う。
だから自分の音が小さいことに気づかないし、
大音量で聴いてるから実際よりも音の情報が増えてしまい、
自分の音源の「しょぼさ」に気づかないんだよ。

ホモは、普段から大音量で聴いてることで
難聴みたいになってしまってるんだろなー。

>>272
>コンプレッサーで輪郭をつけて音を作っているのですから

ホモは「的外れのオンパレード」だな。
コンプレッサーで輪郭なんてつくかよ！
コンプは音を潰すエフェクターなんだから
輪郭ってのはボケてくるんだよ。

しかし、コンプは結構音痩せする物が多い。
その音痩せを「ホモは輪郭が出る」と錯覚している可能性がある。

ホモに基礎中の基礎を教えてやると、
まともな音作りをするためには、
まず「まともな再生環境の構築」が重要なんだよ。

音のバランスが悪い環境で音を聴いていれば
自ずとバランスの良い音作りはできないからなー。

で、ホモの音源のバランスがめちゃくちゃなのは、
ホモ自身の再生環境がまず酷い可能性がある。

もし、ローが過剰に出る環境で音作りしていれば
その音源は「ローが少ない音源」になるし、
逆にローが出ない環境で音作りしていれば
ついつい過剰なローが出る音源になってしまうものだ。

だから、まず、再生環境として
バランスの良い音で再生する機材であることが
重要になってくるわけ。

で、ローが出るとか、ハイが出るとか、
そういうバランスってのは、
音量によっても大きく変わってくるから、
あまり大音量で聴いてると
どちらも大量に出てくるから、
不足していても気づかなくなるんだよ。

だからあまり大音量で聞かない方がいい。
難聴にもなるし、耳も感度も落ちるしな。

例えば、高域がしっかり出ずに曇ったような音でも、
大音量で流せば、結構抜けが良く聞こえるものだ。
ローが足りたいスカスカな音でも、
大音量ならが厚みが出てくる。

つまり、大音量で再生してると、色々と錯覚しちゃうんだよ。

そういう現実を踏まえてホモの言動を見ると、
相当に大音量で聴いてるんだろなーってことが見えてくる。

特に俺の音源のように
録音クオリティーが高くて情報量が多い音源だと、
音量を上げれば上げるほど、実アンプのVOを上げるかのごとく
どんどん音の情報が増えていく。

つまり、実アンプの音をPCスピーカーから
流すような状態になってしまうわけだ。

逆にホモの音源のように、録音クオリティーが低く、
記録されている音の情報が少ない音源だと、
そうはならない。

つまり、俺の音源ってのは、
音量大きくして聞くには向かないんだよ。

逆にホモは、己の録音クオリティーの低い音源を
大音量で聴いてるから、実際以上に聞こえてしまって
自分でチープさに気づかないわけ。

音が遠いという問題も、
大音量で聞けば近づいてくるからな。

だから、大音量で聴いてるホモは
自分の音がどれほど遠いか、
分かってないんだと思う。

つまり、実際は
お前さんが感じている以上に遠いってこと。

ホモは音の良し悪しもわからないから
多分、ヘッドフォンとかも
バランスのおかしなものを使ってるだろうしな。

とにかく、まともなバランスで音作りするには、
まともなバランスで再生する環境が不可欠なんだよ。
ホモはそこからしっかり見直した方がいい。

わかりやすくいうと、お前さんの音は、
お前さんが感じている以上に酷い。

ってこと。

【ホモよ】

お前さんは音作りの基礎すら身についていないから、
アイオミだの何だのと応用編に行く前に、
まずしっかり「アンプらしい音」を出す基礎に
チャレンジした方がいいぞ！

ユーチューブに100Wのメサブギーで出してる
サンプルがいくらでも転がってるだろ？

その中で、特に録音クオリティーの良い物を参考にして
まず、似た音が出せるようにする所から始めろ。

254で紹介したメサブギーの’この動画もそんな動画の1つだが、
まず、100Wのチューブアンプとして、
まともな音が出せなきゃ始まらないんだよ。


@YouTube

【ホモよ】

このアドレスはYouTubeのメサブギー公式チャンネルだ。
https://www.youtube.com/channel/UCyheCvi8Msep7IfESwI7ueA

ここでいくらでも本物のメサブギーの音を聞けるから
自分の出してる音と比較してみろ。

お前さんの音が「どれほどお話にならないか」が
自分でも少しは気づけるようになるだろ。

【ホモよ】

お前さんのアンプは
そのメサブギー公式チャンネルの人たちと
同じアンプなんだぞ？

同じ道具を使っているだから、
同クオリティーの音が出て当然であるべきなのに、
お前さんの音はあまりにかけ離れ過ぎてる。

ホモのアイオミサウンドの探求は
お前さんとってマイナスにしかなってないんだよなー。

楽曲の中に埋もれたギターの音を拾ってるから、
お前さんは音を正しく聴けてないんだよ。

上のメサブギーチャンネルで、自分と同じアンプメーカーの
ギター単体の動画がいくらでも聞けるんだから、
まずはその音と自分の音を比較してみろ。

ホモが論外レベルのところにいるてことに気づけるぞ？

これは、メサブギーチャンネルから適当に選んだ動画だが、
音の奥行き感からして、お前さんの音源とは
まるで違うだろ？


@YouTube

これはメサブギーユーザーとして有名な
ジョンペルトーシの動画だが、
お前さんの音と比べてどうだ？


@YouTube



なぜ同じようなアンプを使っているのに、こうも違うのか？
ホモは自分でその現実をどう受け止めてるんだ？

【自分で比較してみろ】

ホモの音源（100Wのメサブギー）
https://dotup.org/uploda/dotup.org1798068.mp3

100WのメサブギーA（>>287）

@YouTube


100WのメサブギーB（>>291）

@YouTube


100WのメサブギーC（>>292）

@YouTube

恥ずかしいぐらいにショボイ音だってことが分かるだろ？

本物かつ、本格的なチューブアンプを使って、
何をどうすればここまで酷くなるのか？
ホモの音源は悪い意味で情報価値があるんだよな。

要するにホモが書いてるようなことを
真似してはいけない…ということである。

猿がまた関係ない物を比べててワロタ

今日は昨日からトーン設定とRA100のチャンネルを変えただけ、Heaven&HellモードからMobRukesモードです
https://dotup.org/uploda/dotup.org1798500.mp3
テンションの高い音圧感を重視しました

音圧もなければテンション感もない。
ホモは頭もおかしいが耳もそうとうイカれてる。

これのソロは前にあげてますが新サウンドになり見直すことにしました

猿臭いのでさようなら

有能
https://dotup.org/uploda/dotup.org1793271.mp3
無能
https://dotup.org/uploda/dotup.org1798500.mp3

金がなくて低品質な機材しか使えないってなら仕方がないが、
相当に数多くの機材を試して、こんな低クオリティーなんだから、
一体どうなってんだろなー。

逆にミラクルだわ！

>>291の平平凡凡な音と比べてください、僕のメサブギ両刀使い
https://dotup.org/uploda/dotup.org1793752.mp3
https://dotup.org/uploda/dotup.org1798500.mp3

>>291のおとがクソ籠っててワロタｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗドツンボの猿ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

実アンプなんて多機能じゃないんだから、
ツマミの操作がわからん…なんてこともないだろうし、
Torpedoの方だってプリセット選んでおけば
そんなに破綻する音にはならないと思うが、
なぜ本格的なアンプを使ってここまで酷い音になるのか？

普通に使えば並みの音にはなるだろ…。

ホモはよっどメチャクチャにつまみ弄ってんだろうなー。

>>291のおとがクソ籠っててワロタｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗドツンボでドヘタクソの猿ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

>>303

やっぱりホモは
まともな再生環境とまともな耳がないんだな。

https://dotup.org/uploda/dotup.org1793752.mp3はちょっと除菌便座の子供のトーンが入ってるでしょ
SGのほうは抜けたけど

>>291がヘタクソでワロタｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

何の表情もありませんなあｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

こもりがちなブラックサバスより籠ったヘタクソでワロタｗｗｗｗｗｗｗ音の奥行き感だっておｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

抜本的に酷いクオリティーなんだからマイクが2本になろうが
キャビが二台になろうが変わらんぞ？

不思議なのは、ホモにまともな耳がなくても、
機材がまともなんだから、
もっとともな音が出そなものだがなー。

カタワの猿がただただ臭いのでさようなら

>>139
>５バンドEQの下２個＝０、上２個＝フル、みたいな、
>えげつない格闘の跡だらけでした

ま、EQもこんな風にデタラメ設定してるぐらいだから、
他にも色々とメチャクチャにつまみ回してるんだろなー。

昨日今日のサバスサウンドは１３０００円で売ってたBuxomBoostです、B-Ampよりいいです
きのうはHeaven&Hellで薄くしましたが今日はミッドローを濃くしました
SighOfTheSoutherncrossとBuxom感はマッチするだろうなと思っていました

ホモみたいに、まともな耳がないやつの
いいとか、悪いなんて評価はクソの役にも立たないんだよなー。

いいと思って使ってる機材の音があんな低クオリティーなんだし。

>>291←退屈な人ｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

同じアンプを使いながらも、
YouTubeのメサブギー動画と、ホモのサウンドは雲泥の差。
天地の差。

お話にならない。

アイオミの８０ｓアンプはマーシャルのKT88改３００ｗという話ですから
EL34→６L６は良い方向のマッチングというぇます
パワー管でエフェクターよりも安上がりでまったくアンプキャラクターがかわりますのでBritStraightのマッチング度が高まりました

それはFanoにも言えることで
YouTubeのFanoの動画は悪くないのに
ホモの音源は酷い。

Fanoのサンプル

@YouTube



つまり、ホモが使うと、Fanoもメサブギーも
ゴミのようになってしまうのである。

>>319
>つまり、ホモが使うと、Fanoもメサブギーも
>ゴミのようになってしまうのである。

この現実は、ホモが言うところの「鳴らせができない人間」
と言うことになってくるかと思う。

あまりにも無能すぎて、鳴らせができない人間だと、
例えまともな機材を使ってもロクな音が出ないという見本である。

鳴らせのできないホモが扱えば
1Wのマーシャルにも勝てない。

1Wのマーシャル

@YouTube

【これが現実】

散々「鳴らせ、鳴らせ」と言って来たホモ自身が
実は誰よりも「鳴らせ」ができない人間である。

もうホモは完全に飽きられちゃってるよなー。

ヘタクサ（ソビエト）と同じで、
何の実力もないのに身分不相応に大口叩いて
知ったかぶりしているだけの人間…ってことが
バレちゃったんだよなー。

サウンド品質に歴然たる違いがあるな。

ホモの音質（これでも100Wメサブギー）
https://dotup.org/uploda/dotup.org1798068.mp3
バカセの音質
https://dotup.org/uploda/dotup.org1799460.mp3

ホモには出せないサウンドクオリティーですね！

KISS／Detroit Rock City

@YouTube


4号機バージョン
https://dotup.org/uploda/dotup.org1799788.mp3

本物使ってるホモよりも
俺の方がよっぽど本物らしさがあるという（笑）

つまり、
知識も技術もなにもない「ホモの的外れな話」など聞いた所で、
クソの足しにもならないってことです（笑）

何1つまともな知識もなく
機材のツマミをデタラメに弄っているホモ。
これじゃ、いくら立派な機材を使っても
まともな音など出るはずもありませんね。

┐(´ー｀)┌

手持ちのDVmicroにTorpedo LIVEで最高の音になったわ
AxeFXとかケンパーとかいらんかったんや！

ホモって何年も「アイオミ」がどうだとか言ってるくせに、
そのアイオミの音すらまともに出せないんだから
どんだけ無能なんだろなー。

1つのことすら満足にできないのは、
逆に「アイオミに固執」していることで、
却って音作りの技術が身につかないんだと思う。

もっと色々なサウンドにチャレンジすれば
音作りの技術も身につくぞ？

俺なんかは、
今まで様々なサウンドにチャレンジして来たから、
ああいう音の雰囲気を出すにはここを弄ればいい…とか、
様々なノウハウが身についた。

ホモはワンパターンなことしかやって来なかったから
耳も育っていないし、
音作りのノウハウも身についていないんだよなー。

大雑把に分けると、
オールド系とモダン系のサウンドがあるわけだけど、
ホモはモダン系の音作りにもチャレンジした方がいいと思うぞ？

今のホモには、どうすれば、
モダンな音になるのか？という知識が全くないだろ？

ホモに絶対に出せないモダンサウンド（NEW!）
https://dotup.org/uploda/dotup.org1800282.mp3

そもそも、ホモには、この音量すら出せないよなー（笑）

いまいちだったので録り直しました。
https://dotup.org/uploda/dotup.org1800368.mp3

ホモには出せない音量。
ホモには出せない透明感。
ホモには出せないダイナミクス
ホモには出せない適度な音の近さ。

上の音源は4号機なんだけど、
アイバの安ギターにも全く歯が立た無いホモに対して
上位ギターなんて持ち出しちゃうと
イジメになってしまうよね w

もうかなり前からハムバッカーに載せ替えようと
ピックガードも買って用意してあるだけど、
このままでも使え無い音じゃないから
ついつい放置したままになってる。

PUも候補がいくつかあって決め兼ねてるんだけど、
今の雰囲気も嫌いじゃないんだよなー。

4号機はシングルハムだから、
どうしてもシングルとハムの中間的な基本特性が
出ちゃうんだよねー。

つまり、普段通りの設定でそのまま音を出すと、
ハムバッカーらしい音にはならないので、
その「穴埋め的な調節」をしなきゃならない。

それが厄介というか、1号機2号機の設定が
そのまま使え無い煩わしさがある。

逆に言うと、機材の方で調節さえしてやれば
かなり「本物のハムバッカー」の音になるので、
このままでもいいかな…という迷いもある。

加えて、つけるPUも定まってないから
余計にズルズル放置されてる感じです。

こちらは「更に調節を追い込んだ」別のサンプル。
https://dotup.org/uploda/dotup.org1800511.mp3

ここまでやると、もう純粋なハムバッカーの音って感じでしょ？
でも、かなりツマミ弄ることになるので、
ギター替えた時に厄介なんだよなー。

俺はホモと違って、機材をコロコロ替えたりしないから、
逆に言うと機材の隅から隅まで熟知しているというか、
ここを弄るとこういう雰囲気で音が変わる…という知識が
全て頭に入ってるんだよ。

それが俺の強みである。

音作りってのは料理と同じで、
あそこのツマミをちょっと弄って、
こっちのツマミをちょっと足す…みたいな
複合的に作っていくものなんだよねー。

塩と砂糖を同時に使うみたいな、
絶妙なバランス加減で成り立ってる部分がある。

特にアンシミュのように、
そのままだと「リアルな雰囲気」が出難い物だと
尚更「絶妙なバランス加減」が求められてくる。

かなり弄れる部分もたくさんあるので、
1つ1つの機能をちゃんと理解して、
微妙なさじ加減でパラメーターを上げ下げするので
あまり大胆に変えたくないんだよ。

なので俺はアンシミュで
アンプもキャビも豊富に揃ってるけど、あまり替えない。

抜本部分を変えてしまうと、また他の部分の兼ね合いで
バランス取るのが面倒になるからです。

なので、俺の音作りは、
アンプ＆キャビ部分は同じ物を使い、
調節で音に変化をつけていく感じです。

アンプ＆キャビ部分が同じままだと、
他のどこをどのぐらいの値にすれば
どういう雰囲気になるか？というのが把握しやすいのです。

そういう意味では実機に近い感じなのかも知れないけど、
そこはアンシミュながらの利点もあって、
やっぱり実機にはないパラメーターも弄れるので、
細かい部分を作り込めたりするんです。

ホモはもう完全に終わったよなー。

只の大口叩き＆大ボラ吹きだってことが
みんなに知れ渡ってしまった。

ホモは「鳴らせ」を口にして来たのも
自分が「高いギター／本格的なアンプ」を使っても
程度の低い音しか出せないから、
いい音を出すには「プレイ力が必要」だと勘違いしちゃったんだよな。

いい音を出す上で必要なのはプレイ力じゃなくて、
機材をまともに使うための「耳と知能」なんだよ？

ホモは「本格的な機材」を使えば、
自分でも本格的な音が出せるようになる！と
思ってしまったんだろうけど、
残念ながら「お前さんの未熟ぶり」では不可能だったてことだよ。

だってホモには、一定水準の耳も知識も思考力ないんだもん。

音源をあげる前には、散々、上級者気取りして
大口ばかり叩いて来たホモだが、
あの頃なら「この人は本当に上級者なのかも？」という
ハッタリも通用しただろうけど、
もうホモは終わりだよ。

100Wのメサブギーを使っても、
機材に見合った音が出せない無能であることが
ハッキリ証明されてしまったからな。

逆に、俺は1歩1歩確実に進歩しており、
ホモが100Wのメサブギーを使おうとも、
全く歯が立たない所まで来てしまった。

https://dotup.org/uploda/dotup.org1801073.mp3

なぜホモやソビエトは成長がないのか？

それは、原因を道具のせいにして
コロコロ買い換えているだけで、
一向に自分自身に目を向けないからである。

本当は、自分自身が変わるべきなのに、
悪いのは道具！とばかりに、
責任をなすりつけて来たからだ。

道具は変わっても、自分が一向に変わらないから
結果が出ないのである。

大口叩いて、知ったかぶりして来ただけで、
実際には何も知らないのである。

素人が音作りをして行く上でぶち当たり壁など
ホモであれ、俺であれ、似たようなものだろう。

俺がその壁を「正しい分析力」で確実にクリアーして来たが、
ホモはいつも的外れな分析ばかりしているので、
何1つクリアーできないのである。

だから、音が遠い問題さえも、もう何年も同じ所で
つまづき続けているのである。

音が遠い問題だって、
俺も初期の頃はそうだったからな。

だが俺は、自分でその問題に気づき、
そして自分で解決法を探ってクリアーして来た。

そして、次にダイナミクスの確保やら、
音の透明感を確保する課題やら、
自分のサウンドの様々な問題に自分で気づき、
自分で克服して来たのである。

俺がもし、ホモのように、
知ったかぶりして的外れな分析ばかりしている人間ならば、
それらの問題を解決することは出来なかっただろう…。

逆にいうと、ホモが問題を解決できないのは
知ったかぶりしているだけの人間だからだ！

ホモは、知らないのに、
分かったような事を言って来た人間だから、
実際には正しい知識など何も身についていない。

だから、音が遠い問題1つとっても
的外れな分析しかできないので解決できないのである。
正しい知識が身についていない証拠なのだ！

分かったような事を言うだけなら誰にだってできる。
ヘタクサ（ソビエト）にだって出来るのである。

だか、結果を出そうと思ったら、
知ったかぶり人間では無理である。

だから、ヘタクサもホモも結果がついてこないのである。

いくらヘタクサに(ソビエト)なんて注釈をつけたところで
楽器・作曲板で臭いのはお前だけだバカセ！！
ヘタクサと聞いてバカセ以外を思い浮かべる者など一人たりともいないのだよwww

ヘタクサ本人かな？

ここ2、3日、4号機を弾いてみて、
それなりに「いつもと違う感触」で新鮮味があったが、
やっぱり2号機に持ち帰るとホームグランンドに戻って来た！
って感じがする。

しばらく離れてみて弾いてみると、
やっぱり2号機はかなり密度が薄いというか、
ちゃんとビンテージテイストに改造されてるんだなーって感じがする。

PUの特性もあるのか、同じ設定で弾いてもオールドぽさがある。

2号機サンプル
https://dotup.org/uploda/dotup.org1801229.mp3

ま、音源からだと分からないと思うが、
弾いた瞬間「ビンテージ特有の薄さ」を感じるんだよ。

十分なローが出ているから
音源的には薄みは感じないと思うけど、
これだけローが出ていてもモコモコにならない所が
薄さの恩恵でもあるわけです。

ビンテージ＝抜けがいいのも、
ビンテージ特有の薄さが関係してるんだよなー。
ま、その辺は君らには分からない部分だろうけど。

今日は2号機のフロントで弾いてみました。
https://dotup.org/uploda/dotup.org1801718.mp3

こんなに音が前に出ているとホモが嫉妬してしまいますね（笑）

カタワの猿が臭いので１４秒で比較できるようにしました
https://dotup.org/uploda/dotup.org1801779.mp3

安物をサルが弾いた音をここにあげないでください

猿はドヘタクソだから上のほうのフレットを鳴らせないで避けまくりなんだよな
上のほうの細い弦ほど強くならす腕が無いと音楽にならないからな

アイオミのフレーズに再びチャレンジしてみました。
https://dotup.org/uploda/dotup.org1801792.mp3

前回からケーブル周りが若干アップグレードされており、
やや密度感が落ちてるところがポイントです。
と言っても録音すると誤差の範囲になってしまいますが…。

もちろん、本家のサウンドなど全く参考にしていません。
似せたら酷い音になるだけなので w
あくまでフレーズだけです。

さっさと自殺にチャレンジしろよままごとおじさん

ホモの心の醜さがアリアリと見える言葉ですな。

ホモは無能特有の強いコンプレックスで
心まで醜くくなってしまったんだよなー。

ホモは音作りの奥深い所が全く分かっていないので、
EQやらエンハンサーやらと、
上っ面だけでデタラメにツマミを弄っているので
不自然な音のバランスになってしまうのです。

音をスッキリさせたいと思っても、ホモは知識も技術もないので、
EQでローを絞って、ハイを上げるぐらいしか
思い浮かばないのです。

>音をスッキリさせたいと思っても、

ホモに大きなヒントを与えると、
音をスッキリさせる秘密は、音の密度コントロールにあるのです。
EQで作るものではありません。

密度を下げるんですよ。

俺は早くから「密度を落とすことの重要性」に気づいており、
試行錯誤して来ました。

いくら密度を落とすことが大事と気づいても、
その方法にたどり着くのは簡単なことでは無いのです。

しかし、今日はホモにそのヒントを教えてあげましょう。
それは昨日の俺のレスの中にあります。

と、言っても、ヒントで分かるほど
ホモの知能は高くないので、答えを教えてあげましょう。
密度を落とす秘密はビンテージです。
ギターの鳴りなのです。

要するに「鳴らないギターほど密度が無駄に濃い」音が
出てしまうのです！

ホモはモコモコに苦しんでいることは
容易に想像できるのですが、
そのモコモコというのは、要するに密度が濃すぎるのです。

スッキリした音というのは、
モコモコしていたら出せません。

なぜホモがトレブルブースターやら
エンハンサーやらに頼るのか？というと、
それは十分な高域が出ないからです。

モコモコというのは、高域も殺してしまうのです。

ホモが↓こんなデタラメなセッティングでEQを使うのも、
密度が濃くてスッキリした音が出ないからなのです。
しかし、ホモは密度コントロールするノウハウがないので
こういう安直なことしか策がないのです。

>>139
>５バンドEQの下２個＝０、上２個＝フル、みたいな、
>えげつない格闘の跡だらけでした

俺がよく「本質を見直せ！」と言ってるのとは裏腹に、
ホモは本質を見直そうとはぜずに
いつも「上っ面のことばかり」やって来たのです。

だから、何1つとして、問題が解決することはなく、
進歩もないのです。

簡単に言ってしまうと、
要するに「ホモのギターは鳴らない」ってことなのです。
グレコもFANOもね。

鳴らないギターは籠るのです。

よくプロが「抜けの重要性」を口にしますが、
鳴らないギターほど抜けも悪いのです。

ホモは鳴らないギターで
むりやり「抜ける音を作ろうとする」から
EQで極端な事をするしかないのです。

本質を放置したままで、
上っ面だけで問題を解決しようとするから
デタラメなセッティングをする羽目になるのです。

もう1つ、お宝情報を授けてあげると、
ケーブルも「抜け」に大きく関係しています。

プロの場合は、抜本的にギターの抜けが良いので
並品質のケーブルでも、それなりの抜けが確保できますが、
素人の鳴りの悪いギターだと、同じものを使っていたら抜けません。

なので、ケーブルも相当に抜けの良いものを使わないと
プロのような品質は確保できないのです。

俺がEQなど一切、使わないのは、
本質の改善に目を向けているからです。

ギターの抜けが悪いのに
それを放置していたら始まらないのです。

なので、俺は悪い部分を放置せずに、
問題の根源から改善を図るので
EQに頼らなくても、使える音が出るのです。

逆にホモはバカだから、ギターの抜けが悪いのに
それをEQやらエンハンサーででどうこうしようとするのです。

上っ面の方法で改善しようとするから
音のバランスもめちゃくちゃになって、
アンプ本来のクオリティーも死んでしまうのです。

じゃあ、ホモはどうすべきなのか？
話は簡単です。鳴りの良いギターに買い換えることですよ。

場当たり的にEQやらエンハンサーをいじっても
鳴りの悪さは改善しません。

その、当たり前のことに、当たり前に気づくことです。

俺のように技術でもあれば、
ギターを改造することで鳴りを高めたり、
抜けをよくしたりすることも可能ですが、
ホモにはそんなことは当然無理です。

なので、素直に鳴りが良いギターを買う事です。
それが「問題を抜本的に改善」する唯一の方法です。

ホモには、知識とか技術なんてものは
全く身についていないのだから、
素直に道具に頼るしかないんですよ。

アンプの方は本格的な物を買いましたが、
ギターがダメなのです。

鳴りの悪いギターは「抜けの悪い詰まった音」しか出ません。
本質的に曇っているのです。

鈍いホモに教えてあげると、
鳴りのいいギター＝抜けの良いギターなのです。

つまり、鳴りの良いギターを買えば、
自ずと抜ける音が出るようになるので、
EQを極端に弄る必要もないのです。

もう1つ教えてあげると、
鳴らないギターはダイナミクスも出ません。
本質的に「埋もれた音」になるんです。

俺のように知識と技術があれば、
改造によってダイナミクスを引き出すこともできますが、
ホモには無理です。

素直にお金で解決した方がいいです。

俺は結果を出すことが大事ではなく、
音の秘密を解き明かすために研究をしているので
お金を払って鳴るギターを買っても
なんの解決にもならないです。

自分でそこにたどり着くことこそを目指しているのでね。

でも、ホモは音の研究者ではなく、
結果だけを得ようとしている人間なのだから
素直に金で鳴るギターを手に入れた方がいいですよ。

ギターで音を出す以上、
いくら機材側だけに力を入れたって、
そりゃプロみたいな音にはなりませんよー。

プロも音ってのは
鳴りのいいギターで出してる音なので、
ギターがダメだとダメな音にしかなりません。

なので、プロのような音を目指すなら
プロのギターのように鳴りのいい音が出る物を
使わないとダメなのです。

要するに、ホモがいくらアンプは周辺機材に力を入れても、
肝心のギターが「ド素人丸出しの鳴らないギター」では
まともな音が出ないのも当然なのです。

機材ばかりに目を向けていないで、
いい加減に「鳴らないギター」を買い換えた方がいいと思いますよ？

いろいろいじっていますが、https://dotup.org/uploda/dotup.org1798500.mp3この音は
CAB単体のマイクミキシングでも大して変わりない音が出ました、
BritStraightでDyn421でサバスを目指し、Dyn57でも同様、マイク一本ずつどっちでもサバスチックにして、
合わせただけです、これをCAB２台で作ったマイクセッティングを１台に移植してもほとんど変わりなかったです

いろいろ繋ぎ変えてますが、どうも重要なセクションは、私がブレリーサウンドで探し当てた、スタジオ感を生み出す、
ライン器具の接続順にある様なんですよ、
前から言うように、どうも、たとえば２８６ｓやM350の出力は弱いんです、
出力にSubDecay/SuperSpringTheory、これが無いとダメになるんですわ、
私の環境はPCのRME/HedespeIEOまで１０ｍ、バランス配線ですが、SuperSpringTheoryはアンバランスの片効きになります、
それでもコイツのライン出力の音がいいわけです、ほとばしる熱さのようなものが出るんです

厳密には今の接続は
CABx2　→　Ashlyミキサーでモノラル合成　→　DBX286ｓ　→　TC/M350　→　WMD/UtilityParaEQ　→　SubDecay/SuperSpringTheory
でWMDはオフです、
コンプの評価をあいまいにしてるのでいろいろ設定を変えて録音しても全然ダメになりまして、
何より大事なのが最後のSubDecay/SuperSpringTheoryのようなのです
（もちろん、コンプが無いとこういうトーンは暴れて無駄にデシベルを食い音が浅くなりますのでコンプは効いてはおります）

ただ、厳密に言えば、SubDecay/SuperSpringTheoryで、歪んでしまってる、などということもあり得るわけですが
まあ趣味ですから細かいことまで気にしなくてもという感じです
ついついレッドぎりぎりで録ってしまうせいもありますし

>>391
>ついついレッドぎりぎりで録ってしまうせいもありますし

なにせ、俺の音量に劣等感感じてるからな（笑）
どうせ、コンプを買ったのも、
音量を確保できると思ったからなんだろ？ ﾆﾔﾆﾔ

ホモは分析力がないから、何から何まで
的外れの総合商社なんだよなー。

ケーブルのマイナーアップデートもあったことなので
Peaveyに再チャレンジしてみたら
本物を超えてしまいましたー（笑）

Peavey 6505

@YouTube

;t=154
俺の場合
https://dotup.org/uploda/dotup.org1802589.mp3

【ホモ】
アンプは本物なのに音は偽物。

【バカセ】
アンプは偽物なのに音は本物。

ホモがバカなのは、
いつまでも三流ギタリストのアイオミに
固執していることです。

しかも、エンジニアによって調節加工された楽曲から
聞こえてくる音を盲信しすぎているのです。

しかも、ホモは、聞き取る耳の能力も低いので、
間違った音の捉え方をしてしまっているのです。

こんな程度の音で超えたとか言っちゃう時点でお察しの耳レベルwww
っつーか本物の方、むちゃくちゃ良い音してんじゃねーかよ

楽曲の中から聞こえてくるギターの音は
ドラムやベース等でマスキングされてしまい、
全ての成分が聞こえているわけではないのです。

しかも、MIXのために様々な加工や調節がされた音であり、
アイオミ自身の生音とも違っているのです。

いうなれば、それは、MIX用の音作りであって応用編ですが
ホモはまずアンプとしての基礎的なクオリティーが
全く確保できていないのだから、
まずは基礎音がちゃんと出せるところから始めるべきです。

>>396

嫉妬は聞き飽きました。

要するに、ホモは、応用的な音作りの前に、
まず「100Wメサブギー」として、
ちゃんとしたクオリティーの音が出せるように
基礎的な部分から始めるべきなのです。

ぶっちゃけ、上のPeaveyのように
ギター単体音を真似る方が難しいので、
ホモには厳しいチャレンジになってくるかと思いますが、
アンプらしい音が出せないのに応用なんて成り立たないです。

ホモのアンプは
正真正銘の100Wのメサブギーならば
メサブギーらしい音を出すことなど
本来は簡単なはずなのです。

本物なのだから、本物らしさは出て当然なのです。
それなのに、ホモには、その当然のことが出来ないのです。

なので、まず「当たり前の音を当たり前に出す訓練」から
始めた方がいいです。

【ホモよ】

俺の今日の音源（>>393）は
本物のチューブアンプでもなければPeaveyモデルですらない。
それでもこの位の酷似度は出せるというわけだ。

そういう部分では、本物の100Wの
チューブアンプヘッドという共通性がある分、
ホモの方が有利というわけだ。

【ホモよ】

そこで提案だ。
お前さんもあのPeavey動画の音にチャレンジしてみたらどうだ？
環境的には、お前さん方が有利なんだから、
本来ならば負ける勝負じゃないはずだ。

ギター（アンプ）単体動画にチャレンジする方が
アイオミの音よりもよっぽど難しいということに
気づくチャンスだぞ？

>>402
>本来ならば負ける勝負じゃないはずだ。

だが、実際はボロ負けするだろう…。
そんなことは分かりきっている。
だが、それをホモ自身が実際にやってみて
自分の体で知ることが大事なんだよ。

ホモ自身が、アイオミこっごなど「ままごと」だということに
気づくことが重要である。

【ホモよ】

ミックスから聞こえてくる音とうのは
かなり音の情報が削ぎ落とされてしまっているので、
ハッキリ言って程度の低い環境でも、
そこそこハッタリが効くんだよ。

ましてや、ブラックサバスのように
古い楽曲で録音品質も酷い音源だと尚更である。

【ホモよ】

逆にいうと、ギター（アンプ）単体というのは
本来の音を遮る要素が全くないので、
誤魔化しが全く効かない世界なんだよ？

つまり、それだけ難易度が高くなるってことだ！

ホモ自身、その難易度の高い世界にチャレンジしないのは、
自分のダメさが露わになることを恐れているんだろうけど、
そういう逃げばかり続けているから、成長しないんだぞ？

【ホモよ】

悪いことは言わないから、
もう古くて録音品質も酷いアイオミの楽曲から離れて、
もっと純粋な「アンプ」の音にチャレンジしてみろ。

純粋なアンプの音すらまともに出ない状態で、
その先の「ごまかしの効きやすい」応用みたいなことを続けていても、
基礎的な技術は身につかんぞ？

【ホモよ】

俺自身「ミックスなんてごまかし」だと言って、
それを証明して来ただろ？

ホモはそのミックスすら経験が無いが、
実際にはギター単体よりもミックスの方が
難易度は低いんだよ。

ホモはそのミックスすら出来ないのは、
やっぱり音作りの基礎が全く身についていないからである。

【ホモよ】

ギター単体とうのは基礎でありながら、
その基礎編が実はもっとも難易度た高いのである。
基礎だからこそ、ごまかしが効かないんだよ。

もっとも素の状態が露わになるから、
ごまかしは効かない。

それゆえに真の品質が見えちゃうわけ。

スペック上で100Wに対応してても実際にはマッチングせんのよ
まともな感性なら気付く事なんやけど

昨日、再び同じ題材（Peavey 6505）にチャレンジした訳ですが、
やっぱり「音の密度が落ちていて」求める雰囲気が
出しやすくなったと感じました。

密度が高い状態で、密度を落とすのは難しいのですが、
密度が低い状態で、密度を増すのは楽なのです。

なので、ギターの段階で密度が薄い方が
その先の柔軟性がより高くなってくるのです。

2号機はアッシュという特性上、ローが強いので
ギターの段階から密度が薄くなるように改造されているのですが、
更にケーブルのアップデートにより、ロー帯域が落ちたので、
一段とスッキリするようになりました。

で、そのスッキリした状態のままだと、スカスカになるので
機材側で盛ってやる手法で音作りしてあります。

ホモはバカなので、
俺がDAWの加工でスッキリ感を出していると妄想していましたが、
完全に大外れです！！

ま、このように、ホモは「的外れな分析」ばかりしているので
自分の問題点も解決することが出来ないのです。

ちなみにDAWの加工は一切やっていませんし、
EQすら使っていません。

今回、ケーブルのアップデートしたことが
スッキリ感にかなり効果を発揮しており、
改めてケーブルの重要性を感じた次第です。

ローが過剰に出てしまうと、音の密度も上がってしまうし、
ホモのようにゴッソリとローを削れば、
それだけ不自然な音になってしまうので、
ギターやケーブルの段階で抑えておくことが重要です。

その辺がギターの鳴りにも関係してくることなのでずが、
鳴らないギターほど過剰にローが出てしまうのです。

ゲインを高くするほど音の密度も増してくるので、
元から密度が高いとモコモコになってしまうのです。

しかし、元はスッキリした状態ならば、
ゲインを上げてもバランスのよい密度感になるわけです。

今日のPeaveyサンプルはこちらになります（NEW!）
https://dotup.org/uploda/dotup.org1803360.mp3

上のサウンドは昨日（>>393）よりも密度が高めてあるのですが、
盛る方ならいくらでも盛れるのです。

しかし、元から密度が高い音をスッキリさせるのは難しいというか、
やったとしても、不自然な音痩せが生じたりするので、
盛る方向でバランスを取った方がいいのです。

ギターをチューブアンプに繋げて
オールアナログでやってる分なら、
少々の音痩せが起きても
それほど不自然になることはないと思いますが、
デジタル環境は要注意です！

デジタル自体が音痩せしてしまうものなので、
オールアナログ環境の甘さは通用しないのです！

なので、デジタルにはデジタルのルールがあるというか、
やり方というものがあると思います。

デジタルでありながら、デジタル臭さを感じさせない音作りというか、
注意点というものがあるのです。

それは、いくらチューブヘッドを使っているホモとて
例外ではなく、Torpedo自体がデジタルですし、
その先の録音もデジタルなので、
音痩せやデジタル臭さには注意が必要です。

>ホモのようにゴッソリとローを削れば、
>それだけ不自然な音になってしまうので、
>ギターやケーブルの段階で抑えておくことが重要です。

つまり「後から削る」という安直な方法ではなく、
元から出ないようにすることです。
元から出ていなければ、削る必要もないので
自然な音のバランスを保てるのです。

俺が以前から何度も口にしているように
問題があったら本質から直せ！ということです。
有言実行、俺は自分でそうしているのです。

じゃあ、何で過剰にローが出たり、
スッキリした音が出ないのか？と言うと、
鳴らないギターはそういう特性なのです。

だからこそ、鳴るギターである必要性があるし、
プロ達も鳴るギターを使うのです。

鳴らないギターほど、無駄にローが出て、
無駄に密度の高い音になってしまうものです。

ホモがEQに頼ってごっそりローを
カットしていることから分かる通り、
ホモのギターは鳴らないのです。

つまり、抜けが悪いのです。

抜けない＝スッキリしない＝ローも過剰になる。
こう考えていいです。

昨日の音源（>>393）で本家が使っているギターはPRSなので
安いギターではないでしょう。しかもアンプも本物です。

そのサンプルに対して、
俺が見劣りしない音が出せているということは、
ギターも見劣りしないだけの鳴りがあるからです。

ああいう音は、アンプだけで成り立っているわけではなく、
ギターの鳴り感があればこその音なのです。

バーサタイルな８０ｓサバス感、スタジオにもライブにも振れるあたりに持ってきました
https://dotup.org/uploda/dotup.org1803608.mp3

イコライジング無しと書いてもローを削ってると書き散らす猿を殺したいので情報ください

ほんとうに半殺しに行きますので、情報くださいね

>>422
ワイルドで俺はいいと思うよ！

>>423

自分で散々「EQ使いまくってるアピール」しておきながら、
都合が悪くなると「使ってません」と言いだす嘘吐きホモ。

バカセのアイオミ
https://dotup.org/uploda/dotup.org1803978.mp3
ホモのアイオミ
https://dotup.org/uploda/dotup.org1803979.mp3

>>424
これはいけない

↑
いつものPeaveyアンプのままなので、
あまりオールド感は出ていませんが、
鳴らせのテクニックで雰囲気を作りました。

レギューラーチューニングのままなので、
ホモのように1音半も下げたようなダルダル感はありませんが、
アイオミの動画を見るとホモのようなダルダル感はなく、
レギューラーチューニングですね。


@YouTube

>>428

あいつがいかに性格歪んでる人間かが分かるでしょ？
まじでホモはチョンだと思いますよ。

俺もいくつかアイオミの動画を見たんですが、
音にもちゃんとテンション感があり、
ホモのようなダルダルした音じゃないなーと思っていたのですが、
上の動画を見るとレギューラーチューニングで弾いています。

昔はダウンチューニングで弾いていたのかも知れませんが、
どっちにしても、1音半も下げてユルユルテンションで弾いていると、
まともにレギュラーチューニングで弾けなくなるぞ？

機材の話よりも

「ホモは…」ばかりでどこも溢れてんなぁ

俺とホモの音（>>427）を聞き比べて分かるように
ホモの音源には「ダイナミクスや音圧や立体感」がなく、
平面的でペラペラなんですよねー。

相変わらず音が遠いですし、
ちっさいアンプを無理に歪ませて弾いているような音です。

これは小型のチューブアンプ（グヤトーン）で
出している音ですが、ホモの音源の雰囲気に
ソックリではないでしょうか？


@YouTube

こちらは先ほどとは違うアイオミの動画ですが、
やはり、ホモのようなダルダル感はなく、
ちゃんと張りのある音が出ていますね。


@YouTube



しかも、ホモのようにミニアンプで出してるような
音の雰囲気もありません。

とにかく、ホモの音はラジオボイスというか、
ミニアンプを無理に歪ませて出している音と
雰囲気がソックリなのです。

要するに、大型アンプや大型キャビの音じゃないのです。

実際、ホモがミニプリアンプを使っている頃と
サウンドクオリティがほとんど変わっていないのです。

100Wのメサブギーを使っていると言い出してからも
音の質感もまるで同じで、相変わらず音も遠く、
そして音もチープ。

もしかすると、ホモはハッタリを言ってるだけで
実際には機材もアレコレ買っていないかも知れません。

機材もあれを買った、これを買ったと言っていますが、
実際、音は調節で変わる範囲の変化しかなく、
基本的な音の質感は変わっていないのです。

それはメサブギーを買ってからも同じなので、
殆どが嘘の可能性も十分考えられます。

【ホモの音の特徴】

オーバードライブとミニアンプを組み合わせた音で、
ODと3音下げのダルダル感に頼って
音の雰囲気を作っているだけなので、
音の傾向がいつも同じなのです。

ミニアンプというのは
どうしてもラジオのような帯域の狭い音になってしまい、
迫力が出ないものです。

ホモの音源は以前からずっとそういう感じで、
100Wメサブギーを買ったと言い出してからも
全く代わり映えしていないのです。

ホモは自演もよくやっていましたが、
基本的に嘘を平気で吐く人間なんですよねー。
大口と大ボラなのです。

そんなホモの性格を考えると、金のあるアピールをするために、
実際には買ってもいない機材を買ったフリをしている可能性も
十分に考えられるかと思います。

その証拠に音がずっと同じだからです。

散々自分でEQを使いまくっていることを
アピールしておきながら、
最近ではそれをバカにされたら、
今度は使ってないと嘘を言うようになりました。

そんな現実を見ても、
場当たり的に平気で嘘を言う性格なので、
他にも色々を平然と嘘を書いている可能性は高いです。

>>23
この人が嘘をついているというより、そもそもこの人に嘘をついて売った奴がいるね
ボディはGibsonラベルを貼っただけの他社製？
ネックもコンバートなだけでGibsonだと言うがインレイからしてGibsonではないと思う

バカセのHeaven and Hell
https://dotup.org/uploda/dotup.org1804167.mp3
ホモのHeaven and Hell（自称100Wのメサブギー）
https://dotup.org/uploda/dotup.org1804165.mp3

これが100Wのメサブギーの音でしょうかねー？

本家のHeaven and Hell

@YouTube



少なくともホモの音の雰囲気とはまるで違いますね。

アイオミの動画ってどれも音質が悪くて、
綺麗に録れてるものが殆どありません。
それはスタジオ録音された上のアルバム版も同じで、
ホモはああいう音質の悪い物ばかり聴いてるから
自分の音質の悪さに気づか人だよなー。

まあまあのライブ盤を探して来ましたので貼っておきます。

@YouTube



ホモとはまるで音が違うことがわかりますね！

上のアイオミ本人の音を聴いてみると、
俺が本家の音を聞かずに録った音（>>444）の方が
ホモよりもよっぽど近い雰囲気が出ていることがわかりますね。

ホモは、何年もアイオミ、アイオミと言ってるくせに
似ても似つかない音しか出せていないのです。

なぜホモの音はアイオミに似ていないのか？というと、
まずアンプの基礎的な音として破綻してしまっているのです。
アンプとしてリアルじゃないのです。

おかしなラジオボイスで、
いかにも小型アンプで出しています…というような
音になっているので本質的に似ないのです。

もう1つの原因は
バカみたいに1音半もダウンチューニングしていることで
張りのない音になってしまって、
その辺も本家とは違う雰囲気になってしまう原因です。

もうホモはゆるゆるのテンションによって
指が甘やかされてしまっているので
レギュラーチューニングで弾けないのです。

ダウンチューニングが許されるのは
せいぜい半音までです。

ホモの音源は
機材を変えてもほとんど同じなのは
バカみたいにダウンチューニングしてダルダルした音なので
全部そういう音になってしまうのです。

もしくは、機材を色々と交換しているのは全部ウソで
実際には同じ機材を使っているか…です。

【ホモが1音半もダウンチューニング理由】

レギューラーチューニングの方が
ギターの素の特性が出るので、
鳴らないギターだとそのまま鳴らない音になるのです。

逆に弦をダルダルにすると、
そのダルダル感が全面に出てくるようになるので
ギターの質感がごまかせるのです。

【ホモが1音半もダウンチューニング理由】

つまり、弦をダルダルにすると、
鳴らないダメなギターを使っても、
なんとなくオールド感が出るものなのです。

つまり「ごまかし」なのです。

【ホモが1音半もダウンチューニング理由】

そもそも、指が育っていないホモにとって
レギューラーチューニングのテンションでは
弾けないのです。

ホモのように1音半も下げて指を「甘やかせ」していると
当たり前に弾けなくなるので、良い子は
絶対に真似しない方がいいですよー。

EQの乱用をバカにする。
↓
EQは使っていないと嘘を言うようになった。

ダウンチューニングをバカにする。
↓
きっと「ダウンチューニングしていない」と
嘘を言うようになる…だろうね。

ミニプリアンプを使っていることをバカにしていたら。
↓
100Wのメサブギー買ったと言い始めたから
これも劣等感を刺激されたことで
嘘を言うようになったのかも知れません。

実際に音はミニアンプの頃から何も変わっておらず、
100Wのアンプの音ではないことは明白ですしね。

【3号機のアイオミ】

アイオミのギターはマホガニーのSGなので、
俺もより近い雰囲気を出すために
マホガニーである3号機で弾くと共に、
オールド感を出すために半音下げて録りました。

https://dotup.org/uploda/dotup.org1804222.mp3

いかがでしょうか？
アンプはPeaveyのママですが、グーンと「らしい雰囲気」に
なったのではないでしょうか？

バージョンアップさせました。
https://dotup.org/uploda/dotup.org1804233.mp3

音程が揃ったことで
ホモと比較しやすくなったのではないでしょうか？

ホモのHeaven and Hell（自称100Wのメサブギー）
https://dotup.org/uploda/dotup.org1804165.mp3

あ、ホモとは揃ってない w