2017/12/19 21:13
宇多丸が日米ラップ史40年を語る 10時間番組『今日は一日“RAP”三昧』
『今日は一日“RAP”三昧』が1月8日にNHK-FMで放送される。
毎回1つの音楽ジャンルにフォーカスし、長時間にわたって放送する『今日は一日○○三昧』。今回は宇多丸（RHYMESTER）がMCを務め、『フリースタイルダンジョン』を入り口に、アメリカと日本の40年間のラップ史を紐解きながら「ラップとは何か？」を10時間にわたって語る。
解説として高橋芳朗とDJ YANATAKEが出演。ゲストも登場する。さらにスタジオ生ライブが行なわれる予定だ。
◆『今日は一日“RAP”三昧』
2018年1月8日（月・祝）12:15～18:50、19:20～22:45にNHK-FMで放送
MC：宇多丸（RHYMESTER）
解説：
高橋芳朗
DJ YANATAKE
宇多丸（RHYMESTER）
https://www.cinra.net/news/20171219-rapzanmai 「黒人マネっこ歌合戦」とかにした方がいいんじゃないの？
>>1
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| （＿＿＿_ﾉ| 立ててもらってﾌﾋﾋ、ｻｰｾﾝ
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| |'TBS RADIO| >>1
早口でまくし立てるラッパーの癖に滑舌が良くない人。 じゃあやってみてよでこのハゲの屁理屈はすべて論破できる
こいつ映画ばっかでリルポンプとかカーディBとか最近のヒップホップ聴いてんのかよ
未だにウェストコーストがどうたらデフジャムがどうたらいう話ばっかしてる
ジジイがよ
ハゲがベスト１に選んだ映画をハゲがベスト１に選んだからて理由で観るヤツがいるて
ハゲが言ってたけどそんなハゲいるか？
ハゲの妄想だろ？
ファンキーグラマー中心に語るんだろ
当時はメローイエローのほうが評価高かったからな
この人ラッパーになりたい人なんだ。
もっと滑舌よくなけりゃなれないだろ。
こんばんは、昇天の時間がやってまいりました
司会の宇多丸です
NHKでは今年も10時間番組が放送されている。
一体、誰が“RAP”を見張るのか？誰が“RAP”を解説するのか？
"MC“RAP”超人"ライムスター宇多丸が、今立ち上がる──
その名も、｢今日は一日“RAP”三昧｣！！！
>>28
１万払ってやり直しってのもアレだけど
最初からガチャに地雷入ってねえもんな 一度でいいから見てみたい
ラッパーが人を褒めるとこ
宇多丸です
いとうせいこうメジャーフォースからのスチャダラの流れはお笑い要素や業界人のおふざけみたいな感じだった
クラッシュポッセからストリート発のヒップホップが始まった感じ
クレイジーAやBフレッシュはメジャーフオースよりダサかった
トニー谷 → ドリフ → あのねのね → スネークマンショー → YMO
→ ナンバーワンバンド → いとうせいこう → 佐野元春
→ 吉幾三 → EAST END × YIRI → スチャダラパー →
ハートロッカー論争でまっちーに絡まれてから評論スタイル変わったよね
まっちー自身も最近おかしくなっちゃったし残念だわ
気付けば外野席のコメンテーターになっちゃったおじさん
おっさんになって出来ないのが痛いね今のスチャダラ見ると哀しくなる
一時、バカチョン映画をキチガイみたいに推してたから悪いイメージしかないな
まぁフェイクニュース垂れ流しの売国TBSの犬だから仕方ないけど
>>16
自分もえーー!カッコイイじゃん。と思ったけど全然知らない人だったw >>39
冨樫と宇多丸の対談タマフルで前にやったけど面白かった
日本語ラップがまだ今みたいに確立してなかった段階でののアプローチの違いの話 自分のクソ曲が売れないから他人の映画disってる早稲田卒のハゲか
48名無しさん＠恐縮です2017/12/19(火) 22:39:45.99
日本ラップは山田マンとEDUとブランニューモンキーズだけ認めてる
ライムスターが日本語ラップの歴史語るとかマジふざけんなって感じ
ディスられまくってたやん
SOUL'd OUTレベルで創造的な奴出てきてんの？
範囲が広すぎる。
80年代ニューヨーク限定でやってほしい。
親に感謝の駄洒落祭かｗ
冗談はともかくN.W.A.こそ至高で洋楽ラップ好きおっさんたちの頭が固まってるのにやる意味あるんか
>>70
そうなの？
親の教育で子供の頃に戦争映像とか見に行かされたとか言ってたけど
お父さんの教育方針なのかと思ってたけどママンだったのか >>68
早さで云うなら「秋田音頭」ということになる 映画評論家じゃないの？
ラッパーとしては下手すぎて聞いてられないレベルなのに大物扱いされてる不思議
片言でイキリながら父ちゃんと母ちゃんと絆(笑)に感謝する念仏
ミュージシャンとしてはとっくの昔にオワコン
評論家気取りのインチキ文化人として食ってる
小林よしのりとか江川達也みたいなもん
ババアノックしろよ a.k.a.
おかーさん、森川君触らないでねっ！
だっけ？
ブタマル2017ベスト10
ドリーム
ムーンライト
アトミックブロンド
エル
ありがとうトニエルドマン
ハクソーリッジ
パターソン
シング
沈黙サイレンス
クボ
まあ今一番熱いジャパニーズラップは
BBMのSis. Angerだよな
>>10
俺ら東京さ行ぐだのこと言ってるんだったら前がいる
スネークマンショーが始祖
メジャー度は吉幾三が上だが
さらに英語ならYMOラップ現象が始祖 今、米国でNo.1ラッパーといえば
ポストマローンだよな
ｱﾍﾞﾔﾒﾛｰ ﾄﾞﾄﾞﾝｶﾞﾄﾞﾝ! を宇田丸さん絶賛してたね
ついにNHKまで進出してきたか！
こりゃ来年紅白あるかもyo
見に行ってあげましたよ感バリバリで映画評論するスタンスが嫌い
>>100
それは言い過ぎだわ わかって言ってるんだろうが >>53
そいつらはアングラでキャリア積まずに出てきたから色々軽い ラップはカトちゃんのようなお笑い系じゃないな
カッコつけラップは酷く滑稽なんだよな
かせきさいだぁぐらいかな
ラップの何がいいのか全く理解出来ないでいる俺がいる！
オーレッ！
秋田音頭とうわさのカム・トゥ・ハワイとプリーズ コミヤ ドント ハーテムが流れてくれたら嬉しい
連歌会がラップみたいなもんだろ
即興性あるし、韻も踏むし
>>104
いんやマジ
淡谷のり子がラップ聞くくらいならお経聞いた方がマシ言ってたの思い出した ライムスターはとにかく薄っぺらい
ゴミ量産グループ
○○三昧とか言いながら、曲かけずに出演者のしょうもない蘊蓄を聞かされる。
>>37
俺も日本のラップの源流はトニー谷だと思ったが、
阿波踊りの「えらいやっちゃ×3、ヨイヨイ、踊る阿呆に見る阿呆、同じ阿呆なら踊らな損々」
これが日本の最古のラップだと思う。 ぢゃぱにーづラップとか見てて恥ずかしくなる、直視できないんだよね
日本語ラップって
ヨーデルを日本語で歌う様なものだろw
>>121
ええじゃないかええじゃないかが先に、ありそう
出雲の阿国だっけ？ 小学校の頃からMTVが好きでランDMCやらビースティ、LLのデフジャム系聴いてたんだけどそのモノマネをいとうせいこうがやってる印象だった。ヤン富田のトラックは聴こえずにいとうせいこうのオカッパ頭とメガネがすげえダサくて見てられなかった時代。
それから数年経ってクラッシュポッセをTVKで見てアリになった。その頃ムロは英語でラップしてた。それから数年経ってブラックマンデー、さんぴんの流れ。
ライムスターは95年くらいに表に出てきた。
ラップの世界は嫉妬だらけ
売れてる奴はｄｉｓられ売れてない奴が大物ヅラしてる
セルアウトとか言って売れてるやつ叩いて自慰するなら
一生マスメディアに乗らずにアングラだけでマス掻いてりゃいいさ
RAPの良さは分からんが、RHYMESTERは二枚アルバム持ってる
噂の真相と噂の伴奏だっけっかな…
もう一つ、ゴリゴリロックにラップ被せてるアルバムも気になったけど、買わずじまいだったな
米と一緒にするとか米が可哀想だろ 誰も知らねーんだしww
スチャダラが俺の青春を支えてくれたんだが、BOSEが結婚した辺りからおかしくなってしたよな
１０代の頃近田春夫とビブラストーンにどはまりしてライブハウス通いつめた
高揚感がすごくてこれさえあればなんもいらない
って感じだったけど近田が東京ドーム目標にしだしたあたりから一気に醒めたな
今きいてもなんも思わないわ
今はヒップホップファッションもオシャレになったよな
90年代後半ぐらいから2000年代のダボダボファッションは本当ダサかった
日本語ラップ嫌いは騙されたと思ってこれを聴いてくれ
いいと思わなかったら5000円やるわ
「ちゅうぶらりん」 サイプレス上野とロベルト吉野
@YouTube
ラップを全く聞かない奴でも流石にWalk This Way だけは知っているだろう
日本のヒップホップは83年くらいに伝わったんだけどマルコムマクラーレン経由とワイルドスタイル日本公開の二つの流れがあるんだよね
しかもラップより先にブレイクダンスが流行ったし
DAYONE
今夜はブキーバック
GRATEFUL DAYS
が三大日本語ラップだよな
特に「オレは東京生まれHIPHOP育ち悪そなヤツはだいたい友達」ってのはネタにされてるけど、ここまでパンチラインがヤバイのは今後生まれないかもしれないレベルだと思うよ
ひあうぃーごーえぶりぃーぼでぃーかもんろっくんろーる
まんがで爆笑だぁーきょうもまんがで爆笑だぁー
メジャーフォース界隈で12時間繋いで欲しいわ
>>149
スネークマンショーね
あれブロンディのラプチャーまんまだよね クレバもだけど、日本のラップの人って親が金持ちなのが多いんだよね。
バイトで「君の瞳に合掌」してる人でしょ(´・ω・`)
ラップやってる奴いっぱいいるけど親が金持ちなやつがプロになんの
昔のミュージシャンと一緒
ソールドアウトだったかな
「わーかわーかわかわか」とか何言ってんだと思いました
>>156
ラップじゃ食えないんだし
貧乏人はラップやらないでしょ ヒップホップじゃなくて
ラップなら
電気グルーヴもやれよ
>>141
それ気になってたんだけど今の若いラッパーでおしゃれなやつ挙げてみて >>143
全くいいと思わんわ
男二人の掛け合いラップの部分なんてこちらからしたらノイズでしかない
featuringの後藤だけで歌ってくれ >>164
電気はイケてたけど日本語ラップの範疇を超えてたw同列に語ったら逆に失礼っぽい 一度でいいから見てみたい
サクラップをバックに尿をイッキの松潤
歌丸です
ラップといえば罰ゲームの定番だったな。
よくやるよ。
ヒップホップを啓蒙してやろうというスタンスはその方面のミュージシャン側からすりゃ
当然なのだろうが、比較的新しいジャンルとはいえまだその手のことをやってることに
またジャンルとしてヒップホップって普及前夜って感じがするね
>>171
重要曲だよねー
日本語ラップのおすすめ教えて言われたらこれだわ >>146
ブレイクダンス組はフラッシュダンスからだな。DJクラッシュもフラッシュダンスのジャストビガンがきっかけと語ってた記憶 空前絶後のぉ！超絶怒涛の映画評論家！映画を愛し、映画に愛された男ぉー！！
そぉう、この俺こそはぁ！！あの日本一のラッパーを決める大会、RAP-1グランプリ、セミファイナリストぉ！
日本語ラップはダサイ
汚声か中学生みたいなガキ声しかいない
>>187
麻痺してたけど、ストレートに言われるとつらいかも >>156
楽器が弾けない金持ちのちょい悪息子がラップに走るんだろ
ギターやピアノが元々できたらそっちをやっている ミーハーな奴はカニエ・ウェストやケンドリック・ラマー、チャンス・ザ・ラッパーをあげる
通はナス
>>189
紙とボールペンさえあればラップできんだよ
何も知らないのに偉そうに語ろなよハゲ！ この歳で宇多田に影響受けて名前付けてんのが笑える
10代の多感な時期にお勉強ばっかりで音楽聴いてこなかったんだろうな
>>156
>>161
海外の新しい文化はどんなに俗でも日本人にとっては教養だからな
イギリスの若者の音楽でも
フランスの田舎料理でも
むこうでどんな通俗でも日本人が情報を手に入れて実践するには教養と海外へのアンテナがいる
昔殿様だけが中国の低俗な本や欧州の低俗なおみやげを楽しめたようなもの 40年史ということは1979年のシュガーヒル・ギャングから番組スタートするのか
http://www.afpbb.com/articles/-/3155937
米人気ラッパーのディディ、NFL初の黒人オーナーに名乗り
2017年12月19日 17:36 発信地：ニューヨーク/米国
【12月19日 AFP】米ナショナル・フットボール・リーグ（NFL）に人種差別問題が暗い影を落としている中、
米ラッパーのディディ（Diddy）が同リーグでは初のアフリカ系米国人オーナーとして
カロライナ・パンサーズ（Carolina Panthers）の買収に名乗りを上げている。
米経済誌フォーブス（Forbes）で8億2000万ドル（約923億円）を稼いだと報じられた
ニューヨーク出身のディディは、パンサーズの創設者である
ジェリー・リチャードソン（Jerry Richardson）氏が、
セクハラ疑惑が報じられて今季限りでの撤退を表明したことを受け、買収の意向を示した。 >>198
そうなんだけど
それを言っちゃうとロックもアウトだし
ちょんまげで民謡しかなくなる ラップもかじってる映画評論家だっけ？
あんまり知らんけど
馬脚を現すんじゃないのか？
>>203
俺の中では佐野元春のvisitors
田原俊彦のit's bad
ドリフの早口言葉
これこそがラップ >>199
吉幾三がちゃんと日本的なラップを生み出してる
実際、カッコつけたアメリカの猿真似は一切ヒットを生み出してない LLCOOLJ太郎はそんなに好きじゃないけどFATMANBROTHERSは好き。
ちゃんと伊集院のアナーキーインザＡＫについても語るんだろうな
ラップがまだよく分かってない頃に勘違いしてやっちゃった
「俺ら東京さ行ぐだ」と「スシ食いねェ」が
結局一番売れちゃったのがおもしろい
私立大卒のラッパーなんて下層のラッパーからすれば信じるに値しない。でも大卒のこのハゲみたいのがメディアに出てラッパー論を語るのが現実
アメリカのラッパーに近いのは日本だと芸人よ。基本高卒。たまに大卒がいるがクイズ芸人になってバカにされる
ここまで桑田佳祐がラップしたリアルフィッシュの件が無いな
>>186
ケツメイシやリップスライムあたりはアリじゃないか
あれはレゲエ寄りなのか >>212
文化違うからしょうがないんでしょうね。
カリフォルニアロールみたいなもんで。 宇多丸の情報量は不安だが、そもそも10時間もラジオで話せる奴が限られてるわな
>>212
そういうのもなんか下らないと思うのは俺だけかな
黒人だってなれるなら大卒や院卒になっていいわけだし
大卒や肩書きが逆に邪魔するのもわかるんだが
どんな学歴だろうが、リリックやライムのスキルや魂を見せられるか
が重要なんじゃないか 師匠とか言われて、桂歌丸師匠が死んだらこいつがウタマル師匠とかウタさんとかいう
呼び名独占しそうで嫌。
落語の話してるの聞いた事ないから、リスペクトしてるからとか嘘の名前の由来だし。
日本代表クソダサらっぱー宇多丸
本当にだせえわ死なねえかなこのハゲ
黒人のラップが説得力あるのはそれなりの背景があるからで平和な日本でぬくぬく育ってきた人間がラップやっても寒いだけだろ
>>222
リリックとライムが壊滅的にダサいのがライムスターなんだよな
日本のラッパーってよく宇多丸許容してるよな 俺結構日本語ラップ好きなんだけど
日本人って韻を踏むとかの言葉遊び好きそうじゃない
>>226
そうなのか
俺はこのおっさんはラッパーというより
評論家的な人なのかなって思ってる。
まあ俺も個人的にはあまりがなりたてたりする
日本語ラップはカッコイイとは思わない。 >>212
本場アメリカだって大卒のインテリがやってるんだが
アイスキューブが馬鹿にも分かるように敢えてギャング系のキャラを演じてたこともしらんの？
2pacも中卒という触れ込みだったが実際は芸術学校卒業してるからな
今じゃルーペ・フィアスコみたいなインテリなオタクラッパーも沢山いるし
お前が想像してるゲットー育ちの黒人ラッパーなんてそんなもん大昔の化石でしかねえよ 日本のラップって在日のボンボンが遊びでやってるがほとんどだから・・・
宇多丸もネトウヨ馬鹿にしてたりやたらシールズや朝鮮持ち上げたりで
胡散臭い代表だし
つかコイツ極左だからＴＶに重宝されて仕事あるんだろ
Creepy Nutsみたいな今の十代二十代のリアルな日常切り取ったラップ聴いた後で
ライムスター聴くと暗澹たる気持ちになる
いかに自分たちが逆境の中長くやってきたか
いかに勝ち目のない中頑張ってるかってことばっかラップしてんだよな
まるでジジイの繰り言
若いやつからしたら「いや知らんわ」って
しかもスキルは下の下だしこりゃ売れるわけないわな
日本に極左なんていませんよ
火炎瓶の作り方なんか知らない、おやつ我慢する程度のハンストでドヤ顔反原発運動とかしてる痛い人たちしかいません
>>225
日本にも日本なりの苦労はある
若者が表現したっていいんじゃないか
俺はそれが駄目とか甘いとは思わんがね
ニューヨークとかの黒人が説得力があるように見えるのは
たしかにバックグラウンドの背景や歴史があるからというのはわかるんだが
まあ黒人ってラップ以外も歌うまいしな
喉や身体全体が楽器みたいじゃん NYのヒップホップより東京のヒップホップのほうが殺伐としてる希ガス
>>10
笠置シヅ子とかもいるし、ラップ調のは昔からあると言えばある 若手と比べるのはかわいそうだけどライムスターは下手だしダサいんだよな
90年代でもブッダブランドとか初期のブルーハーブは聴けるけどライムスターは無理
でもそのくらいの薄さが売れるには必要なんだけど
>>240
日本も精神的に病んだり大変だからな
座間の９人首吊り事件とかでもわかるように
若者の疎外感とか将来の不安は問題よ Jラップ最強はGEISHA GIRLSのKick&Loud
明治時代のオッペケペー節はまさにラップの元祖でアメリカより古いな
BIGBANGとかの韓国アイドルのラップのほうがカッコいいからなあ
>>198
いや猿マネにもなってないから
ラップが猿マネレベルに達してたら大したもんだが、全く足元にも及んでないほどクソダサい
しかもファッションも全く似合わずクソダサイというのが、滑稽を通り越して、もはや悲しさを漂わせてる >>243
そうなんだよ
江戸時代の阿呆陀羅経や、あんたがたどこさ、ソーラン節とかも
日本の方が早い可能性ないか
コミックなんかもアメコミから受けた影響もあるだろうけど
葛飾北斎が北斎漫画は描いてた >>245
しょせんは輸入文化だからな
限界がある
民主主義とかも輸入はしたけど猿真似でしかなく全く機能しなかった
自動車産業とか映画も同じだがな まあでもアメリカはケチじゃないから偉いよね
車はアメリカの発明ではないが大量生産型の大衆車はフォードだし
ヒップホップもインターネットも世界の奴らが使ったり真似して良いよって有難いじゃん
車に戻すと日本車メーカーの車たくさん買って乗ってくれたり
今度は日本メーカーの鉄道や新幹線、リニアまでアメリカに導入しようかといってくれてる。
まあ無償で技術提供や雇用が生まれるっていう狙いもあるんだろうが
メジャーリーグも日本人選手をあれだけ評価して向かい入れてくれるのはやっぱりビッグですげえわ
>>231
ただ、最初から大卒がやってた訳でもない。
最初は、スラムの無学な黒人も多く
犯罪や戦争、政治とか
過激な内容のラップも多かったじゃん。
それが落ち着いてきて、大卒の黒人も
参加してくるようになったけど
日本の場合、そういう成立経緯は無いから
洋楽 → 黒人ラップに感化された
金持ちの坊ちゃんが
美味しいトコ取りで始めました、、、
みたいな感じだしw >>250
それを嫌だと思うアメリカ市民が
少なからず居て、
それでトランプが当選したんじゃないの？ 宇多丸は、ブサイクなのに
よくステージなんかに立とうと思ったなw
早稲田だからブサイク帳消しとでも
思ったんだろうかw
ラップで好きなのは東海岸のATCQとかのニュースクールだけだわ
安室上げ 浜崎下げの記事を大量に書かせている安室サイドはネットリテラシーってもんを理解してなさすぎ
そんな事しても安室って女のゲスさが知れ渡るだけ。
NHKの安室の引退特番の視聴率9.1%って低っ。国民は安室なんかに全く関心ないと証明された
↓
特番で視聴率大惨敗！安室奈美恵の紅白出場は潰えるか!?
https://news.nifty.com/article/entame/showbizd/12156-37261/
安室は落ち目の上に作詞も作曲もしてない雑魚年増アイドルに過ぎなかったから引退せざるをえなかっただけ
↓
2017年動員数ランキング↓ 浜崎は40位で20.5万人動員、安室、無様に圏外
浜崎・・・総売上枚数5000万枚 1位獲得数37曲
安室・・・総売上枚数3000万枚 1位獲得数11曲
↑
これに加えて浜崎には作詞作曲実績がある(浜崎は5000万枚の売上の全てで作詞しているし作曲でもミリオン複数)更には安室の引退。どう見ても浜崎の完全勝利
安室は作詞も作曲もしてないアイドルにすぎなかったから保たなかっただけ。安室には浜崎の作詞作曲実績のような確固たる実績が無かった
引退すればそこでキャリアが終わるんだから敗北でしかない。聖子や明菜ですら、まだ引退してなくて定期的に新曲を発表し続けているのだから。劣化や落ち目にビビって引退するような奴はスターの器では無い
引退ブーストは将来の可能性を全て捨てた代償としてのブーストにすぎないんだから、引退ブーストで売れたって地力で売れたわけじゃない。
芸能界から逃げ出すのは凄く簡単な事なんだよ。結局、安室は「偽物」だったから保たなかっただけ
百恵みたいな神格化を狙っているんだとしたら、ハッキリ言って無理。百恵の神格化は特殊なケース
あれは当時はテレビが圧倒的な影響力を持っていたから可能だったんだよ、今はネット時代で方向性が多様な時代だから、ああいう洗脳は通用しない
安室みたいに17歳でSEXが「ごぶさた」なんて言ったり、子供を日本に残して、淳とSEX旅行に行くような淫乱ビッチが神格化するわけないだろ
本来、安室という女は日本人が好むタイプの女ではない。バックが強いから、そういう声をかき消すくらいのゴリ押ししていただけ
茶髪でガングロというブームを起こしたのは実は安室じゃなくて故・飯島愛さんなんです
バックの強い安室が故・飯島愛さんの起こした茶髪・ガングロブームを乗っ取って、勝手にアムラー現象と名付けたんです。その頃から安室とそのバックの悪質さが発揮されていたわけですね。
この浜崎の新曲が143位ってデマ流している芸能記者は二田一比古っていう安室の本書いた奴なの(ちなみに最新シングル売上は浜崎＞安室)
安室サイドが浜崎のネガキャンしてるの丸わかりw 安室サイドはやり方が卑怯すぎた。引退発表後も「引退するけど浜崎には負けてないぃ！」みたいな記事連発してるのみっともないよｗ
だいたい安室って脱税で逮捕されていたライジング平が警察に口を割らなかったから、平から賄賂貰っていた犯罪者のクズ業界人が持ち上げて再ブレイクしただけじゃん。
極めて下らない業界の裏事情で持ち上げられたに過ぎない。その平さえ裏切ったクズ女が安室だけどね。
異常に浜崎を敵視している安室↓
2006年当時から浜崎を敵視して浜崎から歌姫の座を奪おうと画策していた下劣な安室
↓
安室奈美恵が「歌姫」の座を浜崎から奪い返す！？
http://idolgravuredvd.seesaa.net/article/24000402.html
＞「安室は、同世代の歌姫を目の敵にする傾向があり、これまでは同じレーベル内でもあった浜崎あゆみ（38）をやたらと意識していました。
http://news.livedoor.com/article/detail/12277775/
なぜ浜崎が勝利し、安室は無様に惨敗したのか
http://medaka.2ch.net/test/read.cgi/gaysaloon/1508477147/
安室奈美恵に「偽装引退」が囁かれる理由
https://newspass.jp/a/b8oyl
安室奈美恵が傲慢になり「取材規制」拡大か
https://news.nifty.com/article/entame/myjitsu/12156-37856/
安室の不倫相手、京都の安室の直ぐ近くに引っ越してきていた！
↓
安室奈美恵の引退に新事実!? 天才プロモーター男性との“近すぎる関係”
http://www.excite.co.jp/News/entertainment_g/20170929/Cyzo_201709_post_22470.html >>255
それはもう伝統なのかも
いとうせいこうの頃からの… 南米や東欧でも
現地の言葉でラップやってる人が居るから
日本がやっても、いいんじゃないの？
宇多丸がベテラン面できるのも
日本ラップも年功序列体制なんだなwww
>>254
一理あるな
アメリカ国内のアメリカ人（特に白人）の為でなく
外国人の為にグローバル化かなんか知らないが
おいしい思いをさせすぎて、俺たち（特に白人落ちこぼれ層）
は病院にもかかれない！テロで家族や知り合いが死んだ（ただし銃規制には反対もいる）
海外に戦争に行って家族が死ぬのもいい加減にしてくれ！イラク戦争で３００兆以上戦費使っったとかふざけるな
トランプよ。保護主義で白人至上主義の豊かで幸せなアメリカに戻してくれ
っていう感情が眠っていてあれだけ票と議席を獲得してしまったんだろう。
まあ雇用が生まれるなら、日本企業が工場置いたりしたら歓迎はするだろうけどな まだラップが無かった昔でも
例えば、ジャン・ジュネみたいに
スラムで犯罪ばっかやってる無学な奴でも
感受性が豊かな人間は
表現者として、頭角を現す。
ラップも同じで
スラムで犯罪やったり
東西で殺し合いをやるゴロツキでも
ダンスや歌で頭角を現す奴が居て
そういう連中が屋台骨になって
文化が作られる。
上澄みだけをすくうラップだけでいいなら
DA PUMPとか、嵐のラップでも十分ですなw
スポークンワードとかポエトリーリーディングの黒人による剽窃
>>73
意識高い系母親の母子家庭って、子供は大抵歪むね
子供に自分の受け売っただけの価値観由来のエゴを押し付ける 中原昌也や高橋ヨシキもNHKラジオ出てるし宇多丸やみうらじゅん、オーケン、柳下毅一郎、滝本誠、荒俣宏も呼んでNHK教育で映画番組作ってほしい
ニッポンダンディーの映画コーナーみたいなやつ
>>251
マジで政治批判や鬱屈した黒人(貧困層)の訴えこそがラップのオリジナルだと思い込んでんだな
一度ブロックパーティーから学び直してこいや
反戦や平和への訴えならそれこそ黒人が始めたロックやブルースのほうが根強いだろ >>156
だから白けるんだよ
質が悪くて当然か、とも気付いてジャンル自体に呆れる >>199
何意固地になって、全てを道連れにしようとしているんだよ、猿真似ラッパーか？
日本独自や日本がリードしているものは上から目線で否定しまくる癖に >>231
それはそのジャンルが商業主義の軌道に乗って、"産業ラップ"化した現象面を上から見たんだな
日本のジャニーズやABKと同じ、大手競合が談合する形に業界がなったってだけ
アメリカは独禁法や談合に対して法的にも厳しいから、外から見ても判りつらい状態だけどね
大学の放送網で学生を使って自主的にラップをクール(笑)だとして流している体を装ってステマをしている形、どこも同じだ
で、自分達をスクールカーストの頂点だという設定を示威に使い、更に他者を差別しまくっている状況だな >>37
YIRIってなんだよw
スチャダラの方が先だろw >>248
既に過去にそういう文化があって今はそれを通り越した状態なのに、
それを知らない日本文化に無知な外国人や外国被れが今更"ワタシが世界の最先端！"と自画自賛して捻じ込もうとするのが、
海外の流行(笑)だったりするからな
結局、利権を得たいだけのクズなんだよ。日本は排他的！という捨て台詞を吐いて白い目で見られて失敗しているけどね >>250
後から入ってきた余所者は、過剰に余所者を褒めて持ち上げる
歴史を見ても同じ現象や行為がある
なぜなら余所者を褒めて持ち上げる事それが初めからそこにいる人達の利権を奪い自分達余所者の利権にする為のプロパガンダだから
侵略民族の白人が、植民地で使ったプロパガンダだ
それが野放しになっている所では、"移民は頭がいい、先住民は保守的で頭が悪いから滅ぼされて当然"と根拠を示さずにレッテルを貼りし、
ヘイトを露にしたりする >>255
ブサイクだから黒人の猿真似に逃げるしか無かったんだよ こいつのMVがつべの関連に出てきたけど
80年代の黒人コスプレを恥ずかしげもなくいまだにやってて笑ったわ
自分はオールドスクールなんだぜとでも言いたいのかよ
世界三大ラッパー
ランディーエムシー
ファルコ
Wham!
でいいか？
>>206
吉幾三の「ラップ」って言ってる時点で日本のオリジナルじゃないな
ヒットするのが偉いならAKBやジャニのが偉いのか？
>>274
いや普通に「ラップはマネ、ロックは日本人が発明した」って勘違いしてるなら
衝撃的な真実言ってやろうか？ロックもマネですから！ 最近のNHK-FM攻めてるな
2017/08/19(土) 19:20-23:00 NHK-FM ラップが僕らのメッセージ～フリースタイルラップ・サイファーと言う武器～
【司会】KEN THE 390,浅川梨奈
【ゲスト】晋平太,Kダブシャイン,SUPER SONICS,MC正社員,佐藤ミケーラ,吉田志織
>>34
もうロックの売り上げを超えたメジャーな音楽ジャンルだけどな 日本には土壌が無いから無理してフリースタイルダンジョンとかやる必要はないと思うし、そういうのやってるから本格派みたいな風潮もいらない
>>272
つまり、ラップも御多分に洩れず
その流れになってるって事じゃねーか。
別に、ダークなネタがオリジナルなんて
誰も言ってねーし、勝手に決めんな、アホ。
ラップの歴史を詳しく追ってる訳じゃないが
かつては、犯罪や戦争、政治を
ネタにしたラップは普通にあったぞ？
メインストリームでは無いにしろ
フリンジというほど、傍系でもなかったはず。 >>5
あんだけシンゴジラを煽っておいて
こっそり「後から見直してみたら絶賛するほどでもなかった」って
自分の立ち位置修正していてセコいなと思ったわ
>>54
頂点はしまうまさんじゃないのん？ >>251
ブロックパーティーが最初じゃないんか？ >>299
創成期から大卒がやってた訳じゃない、
って話をしただけなのに
何を言ってんだ、おまえは？
大丈夫か？ >>7
キャリア25年超えで今年のアルバムはオリコンデイリー3位
日本でヒップホップかじるなら知らない奴はいない
業界で番組10時間回せるのはこのハゲだけだね こんなことよりも当事者（当該作品の監督、プロデューサー）と振り返るムービーウォッチメンディスられ邦画特集とかやれよ
モブディープのプロディジーが死んだ以外たいしたニュースもないやろ。
日本人ラップ嫌いやん。映画の方が数字撮れそう。
＞解説として高橋芳朗とDJ YANATAKEが出演。ゲストも登場する。
完全にタマフルじゃんか
こいつら偉そうに映画評論しているけど自分たちで作ったら進撃の巨人なんだよね
「ラップ」というジャンルとして日本で最初にやったのはYMOという認識は間違ってなかったのを、このスレで確認した。
>>302
RYUも10時間回せるハゲだと思うぞ
宇多丸を初めて知ったのはソウルトレインだったなあ 理解できる人いるかわかんないけど
日本のラッパーで「アイ」の韻を
「ガキ」とか「カチ」のように分解して踏むのやめてほしい
［ai］で一つの母音なのに
「アとイで2つだべ」と勘違いしてる
いかにもヒップホップな邦楽の元祖って
風見慎吾の涙のテイク・ア・チャンスの次に出した曲じゃないか？
>>310
評論と実作は別モンで問題ないんだが
プレーヤーじゃなきゃ批判できないんだっていう論調はおかしいよ
進撃はクソ映画だけどね 317名無しさん＠恐縮です2017/12/20(水) 09:15:42.55
山田マン
今の日本は海外情報から切り離されてるから
ラップの知識も90年代からストップしてるね
キャリア25年超えで今年のアルバムはオリコンデイリー3位
デイリー3位でドヤ顔とかKぽヲタでもやらねーよｗｗｗ
>>320
まあ極めて市場の小さいジャンルだし健闘してるなーって思うけど
でも宇多丸のラップってそんな良い？他のメンバーは声が良かったり技術的に上手いと思うけどこの人だけは聴いてていつも違和感ある
どこら辺が評価されてるんだろ作詞できるから？ スティングのライブ盤の『Bring On The Night』の1曲目に
入っているブランフォード・マルサリスのラップが吉幾三に似ている
>>321
評価されてるん？
どっちかと言うとラップかじってる映画評論家って感じでしょ
ラップの方はほとんど評価されてないんじゃないのか ライムスターは最初の二枚の怪しい不完全な感じがよかった。
その後はただのJPOP
＞＞321
コミュ力が高い
ヒップホップ業界で偉そうな人とだいたい友達
>>312
ただの音楽番組なら回せても10時間歴史語るのは不適当 ラップに限らず日本で認知されにくいジャンルは日本人は基本的に排他的だから売れないし理解されない
だから分かりやすいアイドルがバカみたいに売れる変な国になる
すぐに否定したがる奴は知見が狭いだけだけど
>>325
芸能界の勝俣みたいなもん？
本人は三流だけど、偉い奴と友達だから生き残ってるみたいな 日本でヒットしたラップは、完全無欠のロックンローラー、おら東京さいぐだ、DAYONE
などである
この共通点は「お笑いラップである」ということ
民謡からの伝統があるのだ
そこに気づかず、アメリカの猿真似ラップをやってる奴らは一切ヒット曲出ないでしょ
何年やっても
>>322
どちらもレゲエ風な曲調だからね
その時代の流行り ラジオだとコメ奴隷が活躍出来ないだろ！
Abemaでやれカス！！！！
攻撃的な歌だけなら出来がよけりゃ売れるけど
コイツとか縞馬とかは兎に角他のジャンルに噛みつくところまでがラッパー様(笑)の仕事と勘違いしちゃったからな
そういうのひけらかした時点でラッパーはバカってのが定着しちゃってイタい臭い物の一つになった
日本のHIPHOPとかどうでもいいわ
特にRHYMESTERとか
為末にリング作ってもらったのに上がらずにギブアップしちゃった人？
アラジンの「完全無欠のロックンローラー」は、秋田音頭を取り入れているし
吉幾三の「オラ東京さいぐだ」は当然ながら田舎の生活が描かれている
都会的に思われた「DA・YO・NE」もまた日本各地の方言バージョンをリリースしている
「伝統文化」「土着的」というのが共通していることが見て取れる
日本でラップをやるということは、カッコつけたり政治がどうとか言ったりすることではないのだ
おっさんは頭固いなぁ
単なるメロディ付きの青年の主張なんだから
アメリカのラッパーは金持ちアピールをするが
日本のラッパーは底辺アピールをする
何故なのか
タマフルから宇多丸、RHYMESTERを知ってベスト借りたりして色々聴いた結果
全然カッコイイと思わなかった
ラップの善し悪しはわからんけど
特に宇多丸のラップは下手すぎる気がする
>>340
アピールをしてるかどうかは知らないが、ジブラはホテルニュージャパンの横井英樹の孫
降谷健志は古谷一行の息子、宇多丸は大病院の院長のニート息子
大金持ちが暇つぶしにやってるのが日本のラップ 四半世紀も業界でsurviveしてるラッパーだぞ？スキルはあるし、リリックもかなり捻ってて面白い。
宇多丸が下手と思うっつーのは、フロウが気に喰わんだけでしょ？
>>342
NWAのメンバーは金持ちのボンボンの集まり。 第一問 カツラなのはどっち？
ハゲのラップて下手だよね
トークも下手で仕切りも下手だけど
ラップが一番下手な気がする
未だに、今井メロを超える日本人ラッパーが現れないのが現状
所詮はダジャレ詩吟じゃんね。
何がラップじゃボケ。だよ。
マミーDがハーコー気取りのボンボンとか歌ってたのは歌丸のことだったのか
>>340
日本語の歌詞は欲望を全開にするのをよしとしないからね。
英語の歌詞は欲望全開だし、全然違う。
この違いも日本人歌手の海外進出が失敗する理由の一つかなと思う。 ラップ自体は全く興味ないけど
サイタマノラッパーはおもしろかった
小木の嫁はDAYONE有力候補だったが
ダサいから断った東京センスガール
昔はDの方が好きだったけど最近はハゲの方が良いな
Dは声がねっちょりしてきた
なぜ おれがナンバーワン なのか
なぜ 親にマジ感謝 なのか
この辺を解説してほしい
降谷建志がカッコいいラップを始めて盛り上がったのに、ジブラが終わらしちゃったよね
キックやリップが頑張ってるくらいかな
ソイルとのジャズィ・カンヴァセイションほんのり好き♪
apple musicのaリスト : ヒップホップってジャンル別おすすめ新曲プレイリストに
やたら日本語ラップ入ってるんで結構聴いてるけど、なかなかいいと思ったわ。
オケかっこいいしオートチューンかかってると平板な音の日本語が
平板じゃなくなるんだよな。
日本のラッパーに高学歴やボンボンが多い現象は謎だったな
あっちでは貧困層が成り上がるための音楽なのかなあと思ってたから
>>364
少し前の日本で海外の音楽を好んで聴くためにはそこそこ金持ってたり海外に興味あって自発的に動かないといけないからね
70.80年代生まれでもそんなもんだよ ダースレイダーも同じようなポジションになりそうだな。
二人とも親が東大卒(医学部と法学部)。
オールドスクールラッパーのKool Moe Deeは博士号3つ持っているインテリ
>>365
慶応幼稚舎あがりがちらほらいる世界だよね
セレブといってもいいような血筋の人もいるし
宇多丸の父親もすごく有名な人だけど婚外子なのかね
ラップの歴史より本人の生い立ちとかそっちの話が気になる なんだかんだ言って、文化と呼ばれてるものはたいがい金持ちの道楽だからな
RUN D.M.Cが流行った頃、やった！俺の持ってる服でなんとかなる！って喜んだ記憶あるわ
モンゴル力士の八百長が話題になってますが、野球界にたくさんいる在日韓国人が
これをやってないと思いますか？
しかも彼らはモンゴル力士と違って日本人に成りすましているのでさらに巧妙に
八百長がしやすい状況です。
作られたヒーローがどれだけ野球界には多いことか、想像するだけで思い当たりますね。
まともな日本人の野球選手で実力が本当にある選手はみなメジャーに行くんですよ。
日本人選手のメジャー移籍に批判的なのは、八百長をやってる在日韓国人のインチキ野郎。
彼らがやってきた欺瞞に満ちた記録とその正体がバレるのを恐れているんですね。
なんのことはない、自分たちの薄汚い利権のために日本という裏社会を掌握したいだけという
本音だけがそこにあったわけです。昔からこういう連中の存在が日本社会の病巣だった。
なぜ、野球賭博は禁止されてきたのか。
そこに在日韓国人による八百長インチキが存在しているから、ということだったと。
ラップが音楽の一ジャンルなのはわかるけど格好や振り付けまで黒人の真似するのが滑稽
CCBの「ないものねだりのI want you」
Grand master flashのパクリみたいな曲というのは後で知るが、かっこいい曲と思ってた。
日本のラップは嫌いだけど米国のラップは好きって人多い？
ラップミュージック嫌いなロックファンは残念だな
白人音楽とは違って歴史がわかりやすいし
>>16
三波伸介さん、あの世から呼びにこないで・・・ >>340
アメリカのラップは成り上がりを美徳とする音楽文化で反体制のロックとは全く違うと川崎大助が言ってた
ラップで成功するとその金で実業家に転身すると 90sおひとつどうぞ♪
@YouTube
Mad Vibes - Riches to Rags （1997） 佐野元春 COMPLICATION SHAKEDOWN
ピッチフォークが2017年のベストソングにカーディーBを選んでも、
日本人のラップ好きの多くはカーディーBを知らないというね…
ビルボードで3週1位を獲ろうが、全く眼中にないのが笑える
ジャパニーズヒップホップほど格好悪い物はない
ロックは日本に根付いたけど、今のままだとヒップホップが日本の文化になることはないわ
モスデフもNYUだしね
いとうせいこうは早稲田だっけ
Dragon Ashで始まりDragon Ashで終わった
ドラゴンアッシュのあれってヒップホップだったのかな
サビでポップな歌モノになったりして、いわゆるヒップホップではなく
ミクスチャーのジャンルな気がする
399名無しさん＠恐縮です2017/12/20(水) 18:30:21.35
山田マンは今でも新聞配達のバイトをしてるのですか？
RHYMESTERが生き残れたのはDJjinのおかげやで
ブラックミュージックの歴史をしっかり学んだ上でラップを聞くとなると
どうしてもお勉強感が出ちゃうからな
そしてラップにこだわる必要性が低くなる。「ラップよりファンクの方が
かっこよくねえ？」とかｗ
>>372
中学生だったから金無くてパチもんのスーパースターしか買えなかった ライムスも長いな
よく3人でずっと仲良くやれてるのが不思議
>>401
別腹
ラップにはラップの心地よさがある ロックはヒップホップ取り入れたり、ジャズ取り入れたり、テクノ取り入れたり自由なのに
ヒップホップやってる人はジャンルにかたくなな感じで、ジャンルミュージックの色が濃すぎる
ロックは自由なのでだったらロック聞こうということになる
>>410
えっ？
ヒップホップだってロックもジャズもテクノも取り入れてるやんw >>411
それはサンプリングだろ。ジャンル的には取り入れてない。 こいつ会った事あるが、いきなりメンチ切られてやな感じだったわ
いい年こいてなんだこの人って感じだった
あれ以来RAP=馬鹿という認識が身についた
>>411
日本のミュージシャンって誰がロックで誰がロックじゃないかとかよくわかんないじゃない
そういう風になった時にヒップホップも日本に根づいたと言えると俺は思う 薬キメて女抱いて銃ぶっぱなして・・・オレってロックスターみたいやん
アメ公のラップは全く共感できない。どういう気持ちで聞いてるのよｗ
いとうせいこうはいつからラップ始めたんだ？1981年よりも前？
>>10
菊池正夫のスタコイ東京やダッキャダッキャ節の方が20年早いよ >>242
あれトラックかっこいいよね
テイトウワだっけ >>237
黒人が歴史的な差別や暴力や銃や麻薬やそれらによる理不尽な死について歌ってるのを聞いてから日本人の不平不満を聞いても説得力ゼロだろ
子供がわがまま言ってるようにしか聞こえない 三木道三のアルバムで宇多丸がゲストで初めて宇多丸の声を聞いて
かっこいい声だからさぞや見た目もかっこいいんだろうなって思って写真見たらがっかりしたw
Tak.ライムヘッドも同じ現象だった
まー両方好きだけどね
>>423
聞こえなくてもここはアメリカじゃないしリアルな声は必要だろ幼稚で下手でもさ >>395
Dragon Ashだけだな、かっこいいの >>427
>Dragon Ashだけだな、かっこいいの
でも公開処刑されてしまった 宇多丸とか三瓶とか宮川大輔とか名乗る神経が理解できん
TBSの武田はDVで逮捕されていたことが判明
『サンデージャポン』の“国会王子”TBS政治部の武田一顯記者がDVで警察沙汰に！
準強姦疑惑もみ消しの御用ジャーナリスト・山口敬之氏の出身局であるTBSで、またしても社員の不祥事が起こった。
同局政治記者の武田一顯氏が家族へのDVで逮捕されていたというのだ。
武田氏といえば同局の人気情報番組『サンデージャポン』に頻繁に出演し、またTBSラジオ『爆笑問題の日曜サンデー』などで
もおなじみの人気記者。とくに国会担当として政治ニュースを解説し、
“国会王子”の愛称で親しまれている。
ところが、11月に入ったあたりから、その武田記者が『サンジャポ』にもラジオにも一切出なくなり、同時に武田記者が傷害事件で警察に
逮捕されたという情報が入ってきた。
なにこのキャストTBSかと思ったらエネーチケーかｗ
スタジオ生ライブって、誰やるんだ？
精々ライムスなんだろうな～
NHKでmscとか見たいゾ
日本のラップは単なる作曲能力が無くヘタすれば作詞能力もない
またセリフで通す声優演技力もない
音楽性無しの無能
日本のヒップホップで認められるのはスチャダラパーだけだわ
スチャダラいなかったら受け入られてないかもだけど、脱線3聴くと、案外方言ってのはラップに合う気がする
>>10
楽曲制作時にラップの音楽的手法をあえて用いたって部分ではそう言えるな。 Yo Yo Yo！ 調子はどう？
オレがZEEBRA the illskill
これがfirst time ever
「YouTube」にいきなりダイレクトで生で挿入！ Yeah
>>203
84年の佐野元春はラップとボブディランをクロスオーバーさせたんだよ ECDとこっちゃんって何で不仲になったの？
新訳ロンリーガール？にこっちゃんいなくなかった？
日本人にケンドリック・ラマーなんか分かるかよ
無理すんなって
親に感謝・仲間に感謝・社会に感謝そんな感じでしょ日本人ラッパーって
>>10
こういうスレに必ず湧いて来る吉幾三、オッペケペー、啞蟬坊だの持ち出す輩って、
ラップなど全く知らないナンセンスなバカ丸出しだよなｗｗｗ >>453
詳しそうだから聞くけど、ラップの始祖って誰なの？ 音楽性のあるラップはいいが、ラップ対決とかいって変な拍子を付けて口喧嘩するだけの音楽性ゼロなのは気持ち悪くてしょうがない。
壇上に立って青年の主張でもやっとれ。
芸スポって演歌聴いてるようなジジイが普通に混ざってるからな
そんな奴らがさも30代40代のふりして
「俺らはさあ」「…じゃね？」とか書き込んでるから始末に負えんわｗｗｗ
ここでラップに拒否反応してんのもそいつら
30代40代なら普通に若いころからラップなんてあったし
>>458
まるで30~40代にラップが支持されてるような口ぶりだな
ホント笑えるわ >>462
「アメリカのシーンとくらべて」とか「日本のラップバトルは」のような批判ならいいが
「ラップって」のようにいまさら「ラップ」の存在自体の議論から始めようとするのは
おばあちゃんかおばあちゃんみたいなダサい若者 >>464
あれは、曲に乗せてしゃべっているだけじゃないの？
韻を踏んでいないからラップじゃない。 >>454
ムーブメントとしてはすぐ分かるよ。
でもラップ的な要素としてお経やら言い出すと石器時代まで行くよｗ 日本のラップはもう廃れたな
ブッダ、シャカ、キングギドラ、ニトロ、キックとかもう何にもしてないだろ
父ちゃん母ちゃん友達に感謝する人たち
かと思うとすぐに相手をこっぴどくdisる
極めて日本的な排他主義的村社会を体現する人たち
もともとは詩の朗読だったらしく、当時は詩の朗読のレコードも売られてたらしい
しかしそういったものを流された日本のラジオ聴取者は耐えられるかな
>>474
はあ？
おまえどこでそんな出鱈目知識仕入れたの？ 今年ライムスとスチャのライブ行った
どちらも20年以上のお付き合いだな
でもずっと薄っぺらなもんであっこゴリラの方が断然楽しかったw
DAYONE
これがミリオンという恐ろしい時代があったんじゃ
>>479
俺にとってはミリオンの曲なんか全部クソ
馬鹿が買うからミリオン。 ラップ文化というのは世界中に広まったけどアフリカのラップなんて日本じゃほとんど聞かれてないw
ジンバブエのラッパーが「おれは百億ジンバブエドル持ちyo 役に立たねえyo 燃やして芋焼いたyo」なんてラップしてたら面白いと思うんだけどな
ラップってやっぱり黒人特有の文化だと思うし、
白人にも、ましてやジャパニーズには絶対合わないと思う。
良い悪いじゃなくて合わないんだからしょうがないし、
無理してやるのは滑稽だよね。
まあ別にやりたければ勝手にやればいいけど、市民権は得られないだろうなあ。
>>483
そのうちその違和感がクセになるよ
違和感＝ダメ ではないじゃん >>483
そう言われ続けてきたが、今やJPOPにラップとか、アイドルがラップとか当たり前で、着実に定着してる。
なかなか根付かないのはヒップホップカルチャーのほう。 違和感ねえ・・
別に駄目だと言ってるんじゃなくて相性が悪いと思うんだよなあ。
向こうのギャングスターみたいな恰好してる日本人ラッパーも
似合ってるとは思えないし。
まあそうじゃない、真面目な格好したラッパーがいるのも知ってるけど、
どうなんだろうねえ。積極的に聴こう！見よう！とは思わないなあ。
今やフランスにもドイツにもロシアにも中国にも韓国にもインドネシアにも
世界中にその国の言語のラップがあるのに
日本だけやっちゃだめなんだｗｗｗ
ジジイは分相応に前川清でも歌ってろよ歯抜けがｗｗｗ
今は前川清は判からんがさだまさしもラップを使っているぞ
方言との相性が良いみたいだ
なりきり黒人コンテスト
恥ずかしいゴミ
音楽もヒップホップもろくに知らない馬鹿が持ち上げてるんだろうな
恥ずかしいゆとり
>>479
DAYONEは、日本のラップがヒットする法則にちゃんと則ってる
黒人の真似をしても似合わないだけだから、笑いを作ればいいわけ この人と妖怪ウォッチの人とAAAの人は、ただの早口だと思うの。
>>490
しかし日本のラップは長年DAYONEに苦しめられたね
それを打ち破ったのが証言で、もっと広い世間的にはドラゴンアッシュなんだな この人もう音楽だけじゃ飯食えないんだからラッパーじゃないでしょ
音楽は趣味
>>292
「アイドルポップス」が売れている日本では
ロックもラップも日陰の存在 音楽だけじゃ食えないからマミーＤも役者はじめちゃってる
とんでもなく棒だったけど
DAはともかく証言なんてラップ聴く奴しか聴かねーだろw
トコナXのラップ聴いて方言との相性良いなと思った
沖縄の方言というか訛りで歌ってるレゲトンとかもかなり良い、土着の言葉が良いのかね
日本のラッパーって売れてない奴ほど偉そうにしてるな
韓国がラップやHIPHOP文化と相性いいのはなんでだ
>>463
まるでラップを認めない若者がダサいかのような論法ですなw >>501
おー懐かしい
昔大好きだったよMキャット。 >>502
猿真似は日本より韓国の方が得意
日本は異物を混ぜ込むから別物になる >>503
「誰々を認めない」「日本のラップを認めない」とかはいいが
ラップ自体を認めないヤツなんて時代遅れだしどう考えてもダサいだろ
でもまあこれは世界的な若者の常識から見た主観だから
世界の田舎である日本のそのまた田舎のダサい人なんかの常識では
アニオタやAKBや、とにかくゴミとされる音楽がカッコイイと感じてしまうのは否定しない >>10
田原俊彦のits BADも忘れるなよ。
あれはラップが新し過ぎて、ただ単にトシちゃんいつにもまして歌ヘタだなって認識になった迷曲。そこそこ売れたけどw 藤原ヒロシ()とか近田がやってたころは物笑いの種でしかなかったな
>>505
逆
日本はマッチョな黒人のマネばかりやっててそれじゃ
アメリカのミニチュア版だからお笑いやったり色々悪戦苦闘してたら
韓国がポンとアジア系の男がやるべき答えを出した
それが「細身の美形路線でトラックはゴリゴリの本場」
これは今までこっちが追っかけてた黒人ですら容易にマネ出来ない独自性
しまいにゃ若い黒人までKPOPの影響受けてナヨナヨになって
今の黒人ラッパーは昔のマッチョ世代からオカマ呼ばわりされる始末 どてっ腹に風穴を
開けられたくなかったら手を上げろ
>>502
主張することが国民性と合ってそうだわな
日本は今でも言下に忍ばせるのを美徳としてるから主張してると品が無いととられがちのような >>302
いとうせいこうも回せるかもしれない。
芸能人としての知名度はいとうせいこうで、業界貢献度は宇多丸って感じかな パパママありがとうイエー
パパママ愛してるぜイエー
お前ら最高だぜイエー
高等遊民最高だぜイエーチェキラ
>>164
そうなるとマークパンサーも外せなくなる。 >>502
言語の相性に尽きるだろうね。
そういった意味では日本のラップはダサ過ぎる。
US被れでスタイリッシュに見せようとしても
親父ギャグみたいな韻を踏むからダサさが拭えないという負のスパイラルだな。 >>495
マミーDはQさまにまで出てるからな
ただ普通にクイズ答えてる >>485
Jポップにラップとかアイドルラップとか、学芸会の出し物でしかない
プロの文化にはなり得ない ここで貶してる連中って
たぶん糞ﾗｯﾌﾟ殆ど聴いてないような連中ばっかだと分かる。
下らねえ御託は1000曲聴いてからにしろ、
ちったぁ説得力のある批判を聴かせてくれやｗ
>>525
逆だろ？音楽の知識なんてないような馬鹿チョンが聴いてるんだろ 宇多丸は菊地ナルコーの糞みたいなラップばっさり斬っちゃってくれよ
ブサヨでバカチョン推しなんだろ？コイツｗ
話にならん
>>518
俺が聞いてる日本語ラップでそんな事言ってる曲は本当に稀。
悪い事は言わないのでAKBスレへお帰り下さい。 アメリカのヒップホップは格好いいし音楽的意味も分かるが、深掘りしようと思えない
パターンが乏しくて飽きる。ロックのような奥深さがあるように思えない
ましてや日本のヒップホップなど興味の持ちようがない
重要性は 外交問題＞ 1スポーツの内紛
なんだから、こんなの貴乃花を首にするしかない
これ以上 日本とモンゴルの関係を悪化させるわけにはいかない
なんで貴乃花みたいなオワコンのせいで日本とモンゴルの関係が悪化して、
日本が莫大な損害を被らないといけないの？
だいたい貴乃花の行動は全く貴ノ岩にとってメリットになってないじゃん
貴乃花にあるのは自分の私怨と野心だけだろ
なにが「弟子のため」だよ、馬鹿野郎
こういう見え透いた詭弁使うクズだから貴乃花は嫌われるんだよ
日本国民は日本に莫大な損害を与えている売国奴の貴乃花を絶対に許さない！
日本とモンゴルの関係を悪化したらマスコミに巣食う在日チョンの思う壺
貴乃花はみっともなさすぎる
たかが相撲取りごときが、嫉妬で外交問題起こしてんじゃねえよ！
オカマ売国奴の貴乃花
↓
【相撲】女装写真流出の貴乃花親方に浮上した“BL疑惑”
https://hayabusa9.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1512550909/
売国奴の貴乃花のせいで日本とモンゴルの仲が悪くなったら在日チョンの思う壺
【相撲】貴乃花親方の座り方は「ふんぞっているんじゃない」 藤田紀子が解説
【相撲】景子夫人、怒りぶちまけ｢親方は｣
↑
母親と嫁に自己弁護させる、最低オカマ野郎の貴乃花
気持ち悪いんだよ汚物野郎！
だいたい日本人が相撲取りになりたがらないから日本人がモンゴルから人材を集めたのが切っ掛けなんだから、
いまさらモンゴル人は八百長してるとか嘘八百言い出してモンゴル人力士を苛めるとか仁義に反した事してんじゃねえよ！
貴乃花って売国奴の煽動に引っかかるな！
日本人の品位をここまで貶めた貴乃花という売国奴ほど下劣なクズは他にいない！
貴乃花って売国奴の煽動に引っかかって親日国のモンゴルを敵に回している暇があったら、マスコミに巣食う反日の在日チョンどもを一掃しろよ！
貴乃花のバックにW杯日韓共催を主動した売国奴の川淵三郎が居てゾッとしたわ ラッパーってライブやるのに歌詞全部覚えるの大変じゃない？
>>296
だから政治批判等のカウンターカルチャーなんて一部の馬鹿の声が高かっただけでそれが大半じゃねえっつってんだろ
スラム系のライオットならロックとかブルースのほうが昔から遥かに根強いだろうが
半可通も程々にもう一度勉強してこいよ >>536
歌詞覚えるのまみんな同じだろ
ラッパーは最悪、即興でラップ決めるからな >>534
日本のラッパーがギャングスタなラップ書いても共感する層は少ないし、
一般向けのラップ書くと超絶ダサいし、
結果、極端なラップに振った方が良い気はするな、オラ東京さ行くだ、ダヨねとかな >>496
証言で日本のラップを見直したアンテナ高い音楽ファン多いよ
こういう奴らが日本にいたんだって感じで
それで降谷のアンテナに引っかかってラッパーの真似事したからコメディじゃないヒップホップがブレイクしたんでしょ 日本で有名なラップ→サクラップとおディーン様のラップ
>>203
佐野のビジターズ自体はラップじゃなくて
佐野の憧れていたイーストコースト周辺の古今を取り入れたロックアルバムだけどな
だからジョンレノンからルーリードからビリージョエルにディラン、
ファンクやフィラデルフィアＲ＆Ｂの要素まで入っている不思議なロックアルバム
８３～４年はラップが街に溢れてたナウだったんで自然と取り入れたんだろう 
@YouTube
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