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【映画】「あの事件でスピルバーグは過去の遺物になった」押井守監督が感じた“ハリウッドの破壊者”の限界 ->画像>1枚
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（スティーブン・）スピルバーグが今年、ネットフリックスをアカデミー協会から締め出そうとしたのは非常に印象的な事件だったね。私はそれを聞いたとき、スピルバーグ自身がすでに時代遅れになった、過去の遺物になったんだと感じた。もっと言うなら、新しい波に乗れず焦っている印象もあった。かつてハリウッドの破壊者と呼ばれ、いまだに第一線で活躍しているスピルバーグでさえもこうなるということなんだ。時代は変わることを受け止めなければ、前には進めないだろう。
詳細はリンク先をご覧ください。
「あの事件でスピルバーグは過去の遺物になった」押井守監督が感じた“ハリウッドの破壊者”の限界
https://bunshun.jp/articles/-/16619 文春オンライン
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押井がいってもいまいち説得力が感じられない
なぜだろう？
いや破壊者として正しい行動をし出したから期待できる
映画業界というのは映画製作者だけじゃないからな
映画館というのがものすごく大きなウエイトを占めている
ネトフリ作品は映画館で上映されない限り映画とは呼べない
ROMAは素晴らしい作品だったが
あれを家のテレビで見ても意味がない
>>1 言葉遊びしてる暇あったら面白い作品作れや
降格で時間止まっとるやろ
１００年前の映画を今見ることはできない
今の映画も１００年後には誰も見ない
映画は文学音楽美術と違う世界！
ネットフリックスはステマやり放題だからな
いろんな芸人がみんな同じように「全裸監督見た？あれネットフリックス登録するんだって」と言ってた
直接報酬を出さず間接的に仕事を与えるみたいな形でステマ回避してるんだろうな
この押井の文章もそうだろう
この人って映画コラムはエンタメ性あって面白いのに、監督した作品はアートぶって眠いよね
ネットフリックスやアマゾンプライムを新しいと規定してる方が時代遅れ
むしろ破壊者だからそう言ったんだろ？
なんかおかしくない？
映画は映画館での鑑賞でしか評価すべきじゃないわ。
映画鑑賞してると、これ映画館で観る為に作られたんだなと毎回思う
>>19 確かに違和感あった。日常では全裸監督の話題なんて聞いたことないのに芸人のラジオとか聴いてると皆話題にしてたからな。最近だとアイリッシュマンな。
寧ろ賞を貰うために短期間だけ上映ってのが嫌らしいと思うんだが
>>18 黒澤とかキューブリックは何百年後にも残ってそうな気もするが
そうでもないのだろうか
あの事件って何？
ガンダムやメカゴジラを一度も見た事ないのに自分の映画に登場させた事？
>>19 この押井のインタビューのソース記事を読むと
ネトフリはクリエイターのモチベが低くなるとか
そんな話ばっかでちっとも契約したくならないぞ
DEATH STRANDING のコメント動画、見たよーｗ
劇場のスクリーンで見るものとテレビで見るものをわけろって言ってるだけだろ
押井 守（おしい まもる、1951年8月8日 - ）は、日本の映画監督、
アニメーション演出家、小説家、脚本家、漫画原作者、劇作家、
ゲームクリエイター。東京大学大学院特任教授、
東京経済大学客員教授などとしても活動している。
概要
東京都大田区大森出身。東京都立小山台高等学校、東京学芸大学教育学部美
術教育学科卒。静岡県熱海市在住。2008年度から2009年度まで東京経済大学
コミュニケーション学部の客員教授を務めた。
『立喰師列伝』はスタジオジブリ短編映画と同時上映で劇場公開。
作品
立喰師列伝
女立喰師列伝 ケツネコロッケのお銀 -パレスチナ死闘編
真・女立喰師列伝
小説
立喰師列伝
エッセイ・評論
立喰師、かく語りき。
ネットフリックスの映画作品はアカデミー賞に参加させないとかなんとか言ってた事件だろ
アイリッシュマン観たけどつまらなかったな
ソルジャーの父親とは口を利かない娘がホッファーになつくのも意味不明だし
父親と違って手を踏み潰したりしないとかほざいてたけどホッファーが何やったかわかってんのかよ
ってな
>>27 普通に百年経っても名作は名作だよ
DWグリフィスのイントレランスは1916年だから103年経ってるが名作としての評価は変わらない
俺が好きなヒッチコックの見たことある奴で一番古いのは1929年の「恐喝」
90年前の普通に面白い映画だ
>>38 いや、映画館で流してない作品を映画の賞に出すのはどうかって話だろ
鋼鉄の猟犬でも映像化しとけ
実写でやるなら監督はやめてくれ
スピルバーグは作品そのものを否定してるわけじゃないだろ
アカデミーは映画関係者向け、映画館を運営してる側もそこに入るわけだけど、
ネトフリは賞貰う為に短期だけでもシアター公開して賞貰おうとするから
興行主側からは嫌われる
今や世界では押井さんの方がスピルバーグよりずっと評価されてるよね
思ってても公でわざわざ言うなって
黒澤クラスが生きてて言うんならまだ分かるが（生きてても言わないと思うが）
10年前テアトル新宿にASSAULT GIRLSを観に行ったけどあまりにも糞過ぎて
こいつの映画は今後二度と観ないっていう気持ちになったの思い出した
スピがAppleの動画配信と組んでるってオチじゃなかったっけ
スピルバーグって言うと最近作は「レディプレイヤーワン」だが
押井のガルムより沢山売れているしな
どっちが遺物だがわかんねー
スピルバーグにとっては屁ほどのダメージもないがなｗｗ
AI、マイノリティリポート、宇宙戦争ですっかりじゃん
何様批評業
押井の映画は15分位で眠気のピーク来るから重宝してる
時代遅れっつーより
映画とネット配信はジャンルが違うってことだろ
野球の話題の中でソフトボールの話題混ぜられたら
それはちょっと違うだろって言いたくなるだろ
作品なんか作らなくてもいいいんだよ、
押井は作品より本人の方が10倍面白い人なんだから
スピルバーグは配信映画問題をスコセッシと話し合ったのかよ
身内スルーはカッコ悪いぞ
>>33 より精密なステマにするためには、クライアントに対する誉め言葉だけじゃなくて
批判も入れていくってのは当然考えられる手法だ
ネトフリは自分で映画館作って対抗しだしてるな
うちの作品も映画館で上映してますよこれでいいんでしょ
って感じで
スピルバーグに最大限の経緯を払って
スピルバーグでさえそうなるのだと言ってるのに
嚙付いてるアホって何なの？
この件は普通にスピルバーグが正しい
ネトフリ作品がアカデミー賞はちょっと違う
エミー賞でいい
ＭＣＵ映画はポルノ
技術的な手法で脚本制作が行われるドラマは
一定水準に達した作品を結局は粗製乱造することになる
そしてそれらのドラマを視聴することは時間的に不可能
さらにスマホの画面で倍速で再生視聴することになると
もはや見る意味があるとはいえない
映画は富裕層が高額な鑑賞料で高精細、大画面、
ゆったりしたシートで見ることになる その後は配信で
貧困層がスマホなどで鑑賞するか、富裕層が高額の
配信サービスで大画面で見るようになる
日本人ってこういうこと平気でいう奴いるよね
スポーツでも
社会人経験ないんだからどこかできっちり教育させるべき
過去の遺物と言われても映画を撮る才能とは全く関係ない問題やろ
スピルバーグはネットフリックスのような公開形式は映画人として認めないって話だけや
ネトフリつか動画配信で尺も起用してるタレントも映画まんまぽいヤツ流してるからな
アカデミーで取り上げても別に違和感はないな
>>77 現代の歌舞伎役者はあくまで江戸時代の歌舞伎役者の代理人で
本人が偉いなんてことはないってことも
きっちり教育しておくべきだな。
>>1 遺物というか、自分の作品は大画面・大音響で観てもらいたいって気持ちが強いかどうかじゃね？
劇場の設備環境も含めて自分の作品のクオリティが形作られる、みたいな
これはかつてのフィルム撮影からデジタル撮影への移行期にも同じことが言えて
スピルバーグはまだデジタル撮影はフィルムに代わるクオリティに達してないと言って
デジタル撮影に手を出すのも割と遅かった
>>75 配信って映画か放送かと言われると放送だよな
エミー賞ならええんやないのかな？
AKIRAの一発屋のくせに偉そうだなこのチンチンクリハゲは
>>18 カリガリ博士とかイントレランスとか今見ても結構面白いよ
イントレランスのスペクタルは映画館で見るべき
うる星やつらとパトレイバーの破壊者に言われたく無い
ネトフリのバカは顧客囲い込みで自分たちの天下にしようとしてますからね
>>18 お前が知らないだけ。
チャップリンやグリフィスをはじめとする1910年代の名作映画はいまでも愛され続けてるよ。
ハリウッドの破壊者？
それは同時期にあらわれたジョージルーカスであって
スピルバーグはそういう革新に背を向けたハリウッドの正統後継者だろ
保守的な行動するのは当然
>>41 キューブリックの「2001年宇宙の旅」にしても、何故かムチャクチャ面白いもんなぁ・・・
もちろん、体力気力がないと寝落ちしてしまうが、映像世界の深淵に入ってゆくと堪らなく面白い。
黒澤明の映画も古臭くて見てられないだろうなと思ってたが、実際見るとあまりの迫力や世界観に魅了された。
モノクロが美しい、リアリティがあるというのも古い日本映画やヨーロッパ映画で知ったし。
古典は絶対廃れないどころか、逆に新鮮味を以て残り続けると思う。
スピルバーグには 『プライベートライアン』 があるから
ETやジュラシックパーク他のヒット作が時がたつうちに駄作に成っても
コレだけはずっと名作だからなあ
アイリッシュマンとかクソつまらなかったけどな
一体あれにいくらかけたんだ
○○は悪い人 それを批判する自分は良い人
この手法があまりに多くないか？
>>27 その辺はとっくに現役じゃないだろ
そりゃ残る残らないでいったら歴史的に外せないんだから残るわ
>>1 既得権益側になっちゃうんだよね
ハゲバンクといい
>>88 名作と言われるうる星やつらビューティフルドリーマーだけど
原作者の高橋留美子は激怒したんだよなあ
>>97 その映画ってそんなに面白かった印象ないけど
スピルバーグが守ろうとしたのは映画館であって映画じゃないからな
ある意味映画は客が来れば勝ちのビジネスだったのだが
いまは動画サイトやコンテンツ屋の集客手段でしかなくなりつつある
スピルバーグで一番面白いのは激突
流行など関係ない
そのネトフリもニューヨークの閉館する予定だった映画館買い取って劇場所有したもんな
日本でも同じ流れでネトフリの劇場開いてほしいが、もっと難しいんだろうな
ネットフリックスは映画じゃないからエミー賞だろ
アカデミー賞から追い出すのは当然
過去の遺物になったとは感じなかったけど思う所はあったな
当時ネトフリには入ってなかったんだけどその後入ってみるとそこまでの脅威は感じなかったし
まあ金掛かってるし映画レベルの特殊効果もあるし凄いんだけどね
むしろ映画の質が落ちてると言うか進むべき道を誤ってる気がするんだよ
押井が危惧するようにハリウッドもテレビみたいな内容になって来てるのがいけない
これはDVDなんかのソフトでも売ろうと言う魂胆があるからで
クリエイターのモチベーション、作品を世に出したいなんてモチベーションなんて大したもんじゃない
今どきYoutubeでもなんでもあるからね
まずこいつは自主映画レベルを卒業してから偉そうなこと言うといいと思う
スピルバーグが言う通りネットフリックスの作品はオスカーじゃなくてエミー賞が妥当やろ
>>1 お前は人の批判評論の時だけ生き生きしてんな
その力を作品作りに注げや
アメリカの映画産業はハリウッドが制作して映画館が流す構造全体の事を差しさている関係上、映画館で流さないものを締め出すのは当たり前だろう。
スクリーン用に作るのとスマホ画面用に作るのとじゃ別物っぽいけどな
面白さは別として
よくわからないんだけど、ネットフリックスをアカデミー協会から排除することの何が問題なんだ？
ネットと劇場公開の映画じゃ興行の基本である稼ぎ方が違うんだから、別カテゴリーにして当然なんじゃない？
テレビ業界にはエミー賞があるんだし。
アカデミー協会の中に組み込まれた方が注目度や認知度を簡単に稼げるから短期的には得だけど、ネット映画だけを対象にした独自の賞を立ち上げる方が長期的には有益なんじゃない？
ネット映画は既に成功が約束された形態なんだから。
>>7 ってか始まってもいないだろ
コイツのオリジナル作品で面白いと思ったのは一つもない
この爺さんフォールアウト好きで最近デスストに映画は勝てないって言ってたな
>>103 中学生の時にうる星ファンの友人に誘われて観に行ったが、ただただつまらんかったわ
>>123 全部観てるのか？w
大ファンやなwwwwwwwwwwww
>>91 その時代の感覚がないと制作者の意図したように見れない
ということを言ってるのかと
上の世代をつぶし
上の世代のポジションを奪い
下の世代がつぶしにきたら
下の世代からの攻撃を阻止する
そういうことが必要だからな
自分の利権を最大化するためには
めぞん一刻に五代が押し倒せば済む話って言ったの押井だっけ
今の人権意識だったら完全にアウトだから、消えたのも納得だなぁ。ただのレイプじゃんそれ
>>132 そんなんじゃ他からの協力は得られないだろ
>>18 80年前のトムとジェリーは今でも抜群に面白いぞｗ
押井は自分の失敗を絶対に認めないから三流以下なんだよなぁ
実写パトレイバーで自己否定から自己摸倣で終わったのは格好悪かったなぁ
>>1 スピルバーグはレディプレイヤー1とかいまだに第一線でヒット作撮ってるだろ
押井こそ映画監督としてはとっくに終わってるのに、どの口で言うのかｗ
>>134 それは宮崎駿がそう言っていた、と押井が言ってた話
>>21 スピルバーグよりは新しいだろｗ揚げ足取りだなあ
>>134 響子さんは三鷹ではなく五代に押し倒されたがってたんだから、レイプではないな
>>121 まじこれなのに「過去の遺物になった」とかカッコつけた言葉でしか言い返せない押井がアホ
作る作品と同じで浅い男
>>138 反省とか改善とか
そういう気持ちが無いんだよな
良い意味でも悪い意味でもブレない人
作品が面白ければ、観る側はどういう形態でも構わんけどな
どっちみち劇場公開から半年も経てばネット配信されるし
>>13 アルフォンソキュアロンはメキシコ時代の最初期から好きな監督だったから
映画館でROMA見たけど、これには恐ろしく失望したね
所詮家でテレビで見るがことが前提のネトフリのは
映画館で見るもんじゃないんだなと痛感させられたわ
あれは家のテレビで見て十分なシロモノでしかなかっったね
そもそもの作風が映画館で見ればどうかなると言う出来ではなかったよ
ネタもストーリーも映像もキャストも芝居もなにもかもこの監督にしては
吐き捨てたいくらい最低だったな映画館でわざわざ見るんじゃなかった
>>146 五代が響子さんの好意を確信できないとこがツボなのに
それを無視してる話だから
>>151 映画館上映として作ってたのを
途中で金なくなって頓挫しそうなとこに金出したのに
不思議な感想だなw
>>18 エイゼンシュタインとかチャップリンやキートンとか
メリエルの月世界旅行ですらそうだけど
トーキー前の無声映画とか今見ると映像としても映画としてもかなり面白いけどなあ
映画でも普遍性のある作品とかマスターピースと呼ばれる歴史的な映画となると
こういうのは見る人の姿勢なだけで
時代で変わるもんじゃないけどなあ
>>21 そういう最先端を気取るのが時代遅れ
こういう人はプロだから、一般の人の感覚で商売しないとお金にはならないよ
標準的な考えというのが重要なわけ
>>39 ただでさえ娘って父親に厳しいからなあ
なんかわかる気がしたよ
内容的にはグッドフェローズ見ればいいかなって感じだけど
スピルバーグ的にはマーベル・ユニバースがアカデミー作品賞を取っても全然いいと思ってそう
スコセッシは我慢ならないだろうけど
>>120 スコセッシはいちおう映画館の画面とテレビ画面は想定してもの作ってるけどスマホはいまのところ無理だって言ってたね
>>147 紅い眼鏡、GRM戦記、立喰いあたりは原作クレジットじゃ
>>25 フリーライダーだな
何のための賞なのかで行動してるのはスピルバーグで
ただ乗りして宣伝しようとか映画界をバカにしようとかしてるのがネットフリックスか
何となく文化的方面から言ってるが私怨入ってるやろw
興行収入って明らかな指標で見られないから、まあわかりづらくはなるよな
ネットフリックスが出してる視聴者数なんてホンマかわからんしな
>>1 そこまでのエピソードでも無いよな。
映画館で上映しろってだけのこと。
実際にネトフリ作品もアカデミー賞狙ってる作品は劇場公開しとるし。
スピルバーグ級の映画なら
金払って劇場で見るわ
カスはネトフリでいい
まただよ。政府が問題を起こし、マスコミがネタにし始めると密売人が逮捕される。これもう冗談じゃなく、ネトフリ逮捕予定者リストがあって、誰かがゴーサイン出してるでしょ。
>>18 美術だけが時間と空間を超える真の芸術だろう
音楽は100年前の録音を聴くのはキツい
バッハやベートーベンなどのクラシック音楽と言われるものだってオリジナルの音は失われて、音符から再現したものに過ぎない
文学は言語の壁があり、原著の言語を習得しないと翻訳された劣化版を読むことになる
美術は多少の劣化があってもオリジナルがそのまま残っていて、言語による壁もない
劇場興行悪くても
TV放送や配信で人気出たとかも
ワンチャンあるし
余程気に入ったなら
Twitterとかでも話題になるでしょう
ネットフリックスは
テレビ映画のエミー賞のほうが位置的に近いわな
>>131 そりゃ文学でも美術でも同じだわな
こいつは無知なだけ
押井は自分のやりたいことを具現化しようとしすぎて観客に迎合しないのがダメ
だから売れないし業界の中での評価でしかなくなる
宮崎ですらそれぐらいやってるのに(今は微妙だが)
新海のように魂を売ってヒットを飛ばしてみろ、その後に自分のやりたいものが作れる権利がある
>>19 芸人がラジオでアイリッシュマン面白い！って言った直後にアイリッシュマンのＣＭが入ったりな
芸人には直接金は入んないんだろうけど局か番組のスポンサーになってるっていう
いや作品自体は見る気無いんで出来不出来は知らないけど
やり方が巧妙と言うか狡猾だわ
まあそういう仕組みは広告代理店が作ってるんだろうけど
>>1 でもスピルバーグ、AppleTVに絡んでるよね
>>41 たった100年しか遡れない時点で、過去のアーカイブが足りなさすぎるだろ
他の芸術形態（美術、音楽、文学、建築）ならば1000年前の作品も残ってるのに
>>171 芸能人には無差別にノベルティグッズ配ったり
なんか不公平には感じるよ
長く契約してても何の特典もないからな
>>153 あんな素人キャスト集めて傍観してるだけみたいな中途半端な撮り方していて
そもそも映画館も糞もないもんだったな
キュアロンの思い出オナニーが酷すぎて
オナニーにネットテレビ屋ネトフリが金注ぎ込んでも
アレはとてもわざわざ映画館に行って金とって見せられるしろもんじゃないね
オモチャにしか見えない赤子取り出す延々とクソやっすいわざとらしい芝居の出産シーン
にしても酷かったけどなんでコレ映画館で見なきゃなんないのだったな
途中で出るべきたったね見たことを後悔してるよ
もしアレ見るならテレビ充分だね
こいつは口を開けば他の監督とかの批判
死ぬまで人の悪口言ってそう
今は資金集めでどこもカツカツでやってるのに
スピルバーグはあの発言でかなり人望失ったからなぁ
押井さんは映画のマニアとして超一流だが映画を作るのはヘタなんだよｗ
>>173 映画が絵画や建築に比べて新しい分野なんだから当たり前だろ
当たり前の事をドヤ顔して語ってて草
>>10 それをいうなら、お前だよw
お前が時が押尾に物申すな
>>165 >>美術だけが時間と空間を超える真の芸術だ
宗教画から写実主義に移っていったのって・・・いったい・・・
まーた老害の愚痴かよ、と思ったが記事読んだら結構まともな事言っとったわ
押井がどうしたってんだ
ただの衒学のペテン師じゃねーか
ネットフリックスって全裸監督しか知らない
スピルバーグも押井も全裸監督になればいいのに
「ナイスですね〜」
スターウォーズとかがものすごく古く感じるようになったから
最近何か凄い変化が視聴者に起こってることは確かだな
>>165 バッハとなるとすっかり古楽演奏が主流だけどな
レオンハルトやアーノンクールが始めた楽譜に楽器に演奏の仕方から編成まで
原点回帰で研究して、メンデルスゾーンがやった手垢の付いた演奏スタイル排除した
ピリオド楽器のバッハは古楽で聞いたら
バッハ現代楽器でやるのはＳＦみたいなもんでまるで違うけどね
特にチェンバロで作られた楽曲を現代ピアノで弾くなんてのは
楽器も音も響きも全く違うからそもそもやっていいことじゃない別物だけどね
ベートーヴェンにしても交響曲を現代風にマーラー以降の巨大オーケストラ編成で
やっていいかはそもそも疑問があるけどな
スピルバーグが今何歳だと思ってるんだ
この年になって過去の遺物になったといわれること自体が凄すぎるんだが
ネットフリックスで立喰師列伝最終章やれば手のひら返す。
>>187 バッハなんかは一つの旋律がどんどん発展していく感じだけど
それって植物の成長のしかたにも通じるものがあって
なにか生き物の身体に内蔵されてる法則みたいにも感じるね
だから今でも人気が衰えないんだと思う
音楽は詳しくないからはっきり言えないけど
>>1 スピルバーグ云々より
配信作品制作についての方が
面白い記事だったw
昔と今の違いか
映画以外でもそうだけど
短時間で次々に消費しているのが今の状態
気に入ってずっと見返すことが減っている
>>194 昔と今の違い
昔は映画を見るのが楽しみ
今は見たものを語るのが楽しみ
記事では邦画や日本アニメはアメドラに完敗とはっきり言いきってるんだな
>>134 響子さん的にわりとOKっぽかった気がす
ネットだと小画面向けのTV映画というかモニター映画になっちゃうから
>>133 シンドラーのリストまでのアミスタッドとかカラーパープルとか
そもそも同情に過多過剰過ぎて
スピルバーグの人種差別モノだけはどれも見てられないけどね
インディジョーンズは言うに及ばずで１９４１からのレディプレーヤー１にしても
この人はやっぱり得意の娯楽・特撮・アクションに徹するべきだなー
>>196 あー
実況しながらじゃないと楽しくない時ってある
オナニーしてたら勝手に自滅した押井さん良い事言いますね
>>27 黒澤はいつまでも残るがキューブリックは現在の若者にすら敬遠されはじめている
要は脚本が優れているものは永遠に生き残るが映像が命という作品は時代と共にすたれていく
一昔前の映画界ではオーソンウェルズ＞ヒッチコックだったのが今はウェルズ＜ヒッチコックになりつつあるのはそのせい
>>191 対位法徹底的に極めてるからな
作曲の基本がしっかりしてるんだよね
>>187 いやいや、同じものを再現出来てるなんて幻想だし、必ずしもする必要もないね。
>>186 スター・ウォーズは初代が公開されたときから
昔なつかしいレトロなSF冒険が狙い
>>200 面白い映画ならどんな画面の大きさで観ても面白いと思うけどね
a long time ago in a galaxy far far away
むかーし昔…遥か遠い銀河で…
スピルバーグはまだヒット作作ってるからマシなんだよなぁ
なにやっても大コケの駄作連発の押井こそ過去の遺物
>206
脚本もそうだけど主題が何か
つまりなにを描きたかったのかが重要
その主題がいつまで人が関心をもってるかということ
>>207 木の幹から似た枝が出て、またさらにそれに似た小枝に分かれて
その先に葉や花がつきという具合がほんとに似ている
１９６８年、「２００１年宇宙の旅」と「猿の惑星(第１作)」が公開された
SFのインパクトでこれを超えるものは未だにない
>>1 この世でスピルバーグらに文句言える奴なんかいないだろ
まして押井なんさせ100万年早い
>>20 高尚さを抑えたら超1級のエンターテインメント撮れそうなのに、惜しー(ダジャレ)
最初に公開した場所が映画館であることって規定すべきじゃね
>>208 出版で改訂された楽譜使わずバッハの手書きマニュスクリプトそのまま使って
バッハとなると編成指定もキチンとしているから
当時の楽器を使い、無いものはそこから複製もし
バッハとなるとバッハが在職したライプチヒの教会から現存するから
会場の響きや様式、パイプオルガンまで何を使用したかが
残っているものがあるからそこら辺のマニアックな古楽研究はやり過ぎなくらいでなかなかのもんだよ
歌舞伎や能狂言シェイクスピア、ギリシア悲劇にしても
演目を現代風にアレンジせず検証して原点回帰させた古典主義で
やろうとしたものはいいけどなー
まーどこまでやっても当人がやるのと他人では同じにはならず違うから
ジョンウィリアムズの自作自演と
ジョンウィリアムズが会場に臨席してドゥダメルに指揮振らせた演奏でも
かなり違うから、そこは唯一無二と、再現で他人が手を加えるの
違いはあるけれど、それでもジョンウィリアムズがこれは自作でも
この演奏は自分がやるよりできがいい
と言えばアリなんだよね
つまらないが映像が凄いので何回も見てしまう映画
2001年宇宙への旅
時計仕掛けのオレンジ
シャイニング
ゾディアック
キューブリックのスペースエイジは堪らないい左右対象の背景は本当面白い
>>221 高尚ではなく厨二テイストになってしまっているのが凄い
おっさんなのに
白人至上主義でポリコレ嫌いのスコセッシはネトフリに逃げたからな
撮った作品が有色人種も女性も活躍しない前世紀の懐古主義犯罪組織賛美映画
過去の遺物はスコセッシのほうだよｗ
フィンチャーの映像美は左右対称ではないがキューブリックにはない美しさでみてしまう
ゴーンガールは普通に面白い
紅い眼鏡とかトーキングヘッドとかの初期の押井実写は好きよ。ケルベロスだけはちょっと……だけど。
近年のは実写パト映画観て完全に枯れたと思った。
賞とかくだらない
俺は作品賞とった映画は見ないことにしてる
スピルバーグの言い分が正しいだろ。
映画館で上映してない作品を、映画賞にノミネートする正当性を証明しろよ。
Vシネみたいにビデオでしか出されない作品は映画とは認められなかった
今になってネットをいうなら、当時から言うべき
レディプレイヤー1見りゃ終わった監督ってのわかるだろ
ネトフリ「アカデミー賞に輝いた○○を見たいならうちに加入するしかありませんよ！」
↑もう独禁法で制裁加えた方がいいと思うぞ
映画ファンを取り込むために「映画館で公開しない映画（言葉としてほぼ矛盾）」を作る
あまつさえアカデミー賞を利用する
よくいえば商売上手だが、悪く言えばあくどいわな
そのうちYoutuberの動画みたいにスマホ向きじゃない構図や編集を避けていく映画になっていくのかな
>>170 愛知万博の夢みる山で、ほぼ全員がつまらなそうに出ていく姿を思い出した
ハリウッドなんざ媚中派の巣窟
日本の政治家みたいなもん
>>236 終わってるのはガルム作った押井の方だろｗ
>>134 まあ、そうなんだけど
そうじゃないとこにいろいろあるんだろ
知らんけど
>>187 録音テクノロジー以前のものは全て過去の文献を元にした再現でしかないから
オリジナルがそのまま存続してる美術と比べて歴史的価値は劣るよね
>>170 エンタテインメント作らないから、その能力も枯れて縮小再生産しかできなくなってるよ
パト実写におけるパト2の劣化自己模倣っぷりは酷かった
>>171 CM出してるのはステマとは言わない気がするんだが？
CM出さずに裏で金出して宣伝してもらうのがステマだろ？
本当の事だとしても万人が楽しめる映画を作ろうとしてたスピルバーグに豚しか見ない映画しか作った事ない押井が言っていいことではないよねw
「ビューティフルドリーマー事件で押井守はアニメファン関係者から鼻つまみ者になった。」
>>248 CMなのにCMだと言わないのがステマ
最近はグーグルが番組と同じ出演者やセットを使ってCMやったりしてるが
下に「これはCMです」と告知を入れてる
押井守はいつもフードみたいなのをかぶっている。
頭がはげているのを隠しているのか。
かぶるのは松本零士にまかせておけばいい(笑)
松本零士といえばこのほど帰国したようだ。体調はだいじょぶか。
https://www.asahi.com/articles/ASMD46K81MD4UHBI055.html スピルバーグはレディプレイヤー1観て
時代遅れの懐古厨になっちまったなと悲しくなった
>>252 CM出してるってことは広告主と番組との関係性を表に出している訳で、ステマではない。
>>256
民放連の規定で、番組中のCM時間は決まっている
プライムタイムにおけるＣＭ時間量
３０分以内の番組 ３分００秒
６０分以内の番組 ６分００秒
演出上必要な場合を除き、広告効果を持つ背景・小道具・衣装・音声（言葉、音楽）などを用いる場合は
コマーシャル時間の一部とする。 ネット配信の小さい画用の作品をアカデミー賞候補として審査するのはダメ
スクリーンで観る前提の画でないと
少なくとも作品賞とかとは分けて、外国語映画賞みたいな位置なら分かる
スピルパーグがそう言ったとかじゃなく、住み分けしないと普通の映画の意味が
変わってくる
>>259 それならテーマパーク（）映画とドラマ映画も分けてくれよ
>>18 いや100年後も残る映画はそれなりにあると思うぞ
>>27 黒澤作品は教本みたいにになってるからね、100年後も色あせない
初めて見た時、メディアを問わず過去に触れた様々な作品群の既視感があって
直接間接問わず世界中のクリエイターが影響受けているんだと確信した
スティーブンスピルバーグってユダヤ系やろ？
ユダヤ系批判するなんて世界が許さないよ
スピなんか90年代までの人だろ
AIとかマイノリティ・リポートとか宇宙戦争とか酷かったわ
2年くらい前にやったレディプレイヤー1もキモオタが書いた本の映画化だけあって、
80年代メインにいろんなキャラが登場するってだけのバカ映画でくだらない追いかけっ子してばっかで中身ゼロだしな
アイリッシュマンは長くて家で見るにはキツイかったなあ
あれこそ映画館で観るべきだわ
スピルバーグはユダヤ系だからネットフリックス嫌ってそう
才能無いから干されて一日中ゲームやってる元映画監督のオワコンがなに言ってんだか
こいつが信者向けに量産してる他人への中傷オンパレードの著作はすべてライターに書かせた口述本
>>268 映画館で上映する場合はインターミッション入れないと無理だろ
>>18 1916年に公開されたイントレランスは、今でもDVD売ってるよ。
名作は時を超える
2時間ぐらいの映像作品が何でも映画なら2時間ドラマも映画だ
スポンサーって言うか影の支配者が
映画からネットに切り替えたからね
押井節ｗ
原作のうる星やつらと攻殻機動隊を自分の手柄のように語るただのゴミ
>>268 スコセッシは「どうせ家で細切れで見るんだから尺は長めにした」とか言ってるね
破壊者ってなんだよ
お前が勝手にそう思って信じてるだけじゃね
アイリッシュマンはアメリカ近代史とマフィアに詳しくないとつまらんだろうな
アイリッシュマンは１時間８話のミニシリーズにしとけよと思った
３時間半とか続けてみる気にならんわ
進むのは前でも後ろでもいいよ
面白ければ
駄作ばっか作ってんな
押井に言われたくは無いわなスピルバーグの師匠のロジャー・コーマンに罵られならともかく
コーマン、弟子のスピルバーグやキャメロンのネタ脚本を惜しげもなくパクリまくって自作に組み込む偉大なる狂人
まあでもエミー賞のミニシリーズ・短編部門は
HBO含めストリーミングサービスでクオリティ高いのが競合するから
それはそれでアカデミー賞くらい獲るのが難しくなってる
もうシャーロックとかアメリカンホラーストーリーとか入り込む余地がない
この人甲殻で映像処理をちょっと持ち上げられて勘違いしてアバロン他CGに手をだして恥かいちゃったよね
スティーブン・スピルバーグ 72歳
監督作品約40本 製作100本以上
2010年以降監督作品
2011年『戦火の馬』アカデミー賞 作品賞ノミネート
2012年『リンカーン』アカデミー賞 監督賞作品賞ノミネート
2015年『ブリッジ・オブ・スパイ』アカデミー賞 作品賞ノミネート
2017年『ペンタゴン・ペーパーズ』アカデミー賞 作品賞ノミネート
スカイ・クロラまでは本当に好きだった
実写のパトはどうしてああなったんだろう
スピルバーグのジョーズって映画の大人料金が７００円くらいの時代に９０億円の興行収入なんだな
２００億の価値が明らかにあるのにランキング下位なのが残念
80年代で終わってるヤツに言われる筋合いはないと思うがw
E.T.の頃から、ビデオ販売させなかったり、劇場至上主義っぽい傾向はあったと思うけどな
スピルバーグのいうことも
わからんでは無いんだよ
長くて3時間の映画と
平均13×50分のアメドラは別もんだよ
スピルバーグはネトフリと別の所で配信オンリーの映画作るんじゃなかったっけ。
そのニュース聞いて、ネトフリ閉め出しはそういうことかと思ったが
>>295 いやスピは３時間くらいの単発ネット映画も対象にするなつってる
過去の遺物すら破壊できない程度の波ならその程度って事。遺物は遺物としてデン！と居座れば良い、席を譲る必要は無い。
スピルバーグは映画作るのに資金面で困らんだろうけど
アート寄りの作家は金集めるのに大変でネトフリに集まってるな。
>>13 ネットがなかったから映画館が必要だっただけでただの時代錯誤の既得権者じゃん
>>103 あれはつまらなかったし
原作のイメージと違う
押井の言う作りてにフィードバックする要素が薄いって点はたしかにあるな
ここは改善してくんだろうか？
配信でも良いならTVドラマでも良くね？ってなってくるしなぁ。
映画館でやってない作品は駄目って線引きは良いんじゃない？
そうなると配信作品なのに資格の為にしょぼい映画館で単館上映とかやりそうだが。
>>306 実際にあるだろ
箔付けや受賞資格のためだけのアリバイ的上映
アニメ界では昔から多いけど
アリバイ的に映画館上映しただけのテレビ作品は同列に評価しなくてもいいしエミー賞でいい
逆にアカデミーで評価する義務があるって主張の方が不思議だわ
映画監督としての才能と資金繰りの才能は全く別だろ
何言ってるんだコイツ
>>306 作品賞を取りそうになったからスピルバーグみたいな老害から文句が出た
去年のキュアロンのRomaからして
既に映画館との並行上映はやっとる
ネトフリで見たい作品と劇場で見たい作品は違う気もする
ネットフリックスの権威付けに受賞させたの見てスピルバーグ爺さんも腹立ったんだろ
昔自分はとるのに必死だったのに
>>288 ゲームオブスローンズが総なめした今年のエミー賞は視聴率が過去最低だったし
お金払わなきゃ見れないドラマばかりがノミネート・賞をとるから
地上波のドラマしかみない視聴者たちがエミー賞見なくなってきてるらしいね。
アカデミー賞もネトフリやらアマプラの映画がノミネートされるようになったら、同じような現象が起こると思う。
スティーブンスピルバーグの言ってることはある意味正論。
>>254 レディプレ観るとスピルバーグは自分を思い出に生きる先代の成功者の老人と重ね合わせていて
次代の若者に「好きにやれ」と世界を託そうとしてるように思えたぞ。
配信サービス向けに作られたのをアカデミー賞の賞レースに加えるのはよくない
って話じゃなかった？
俺も大手配信サービス間で別の賞やってほしい
その方がわかりやすい
今後テーマパーク映画は４DXがデフォになっていくだろうし
そうなるとまたひと悶着ありそうだな
ドラマ重視映画とアトラクション映画のジャンルとしての線引は非常に難しそうだが
アメリカ地上波のドラマって世界的ヒット最近あるのかね
こっちが一番やばそう
>>318 チャンネル数多すぎてドラマなら3%でも超高視聴率
Netflixが普通に専用劇場を造ればいいだけの話
そこで2ヶ月上映してから独占配信でいい
アメリカは劇場公開して3ヶ月くらいでソフト化されるけど、Netflixはソフト化されない作品が殆んどなんだから差別化もできるし
結局黙ってとどまって耐えたが勝ちという場合もあるけどなｗ
どっちにしても努力が必要だ
>>313 あなたが考えた説なのではないかと思うが
NetflixやHuluの作品がノミネートされるようになる前の７、８年前時点で
金払わないと見れないケーブル局のHBO、AMC無双だったわけだから
こじつけも甚だしい。
押井某とかクリエイターとしてスピルバーグのハナクソ以下なんだが(笑)
こいつは口だけは達者だよな(笑)(笑)
ストレンジャー・シングスの出演者が地上波のバラエティ番組でアイドルみたいにコントやお歌を歌ってる動画とか見るし
もう力関係がある程度逆転してるんだろうな
テレビか映画かオリジナルビデオかで分けるよりは、予算で分けた方がまだマシで合理性があるな。
>>326 いまエミー賞の候補作みて知った
あれか途中で見るのやめたけど
黒人の赤ん坊を白人が引き取るんだぜ？すごいだろ！放送まで必死に秘密にしてたんだよ
とかクリエイターがドヤってたが？？？という感想しか残らなかった
押井、お前は最初から人の作品の背乗りしか出来ないゴミクズじゃん
しかし最近配信スタートしたスコセッシのアイリッシュマンで、映画館に呼べるレベルのネトフリオリジナル映画が登場した感じだな。
ネトフリオリジナルは微妙なんだよな。
ドラマもFOXやHOB制作のほうが面白いし。
押井なんかに言われたくないわな。なんだかんだスピルバーグは未だに名作を生み出し続けてるしな
>>331 アイリッシュマンの為だけにネトフリ契約したわwww
本来９月くらいに切るつもりだったネトフリだが
１０月にブレイキング・バッド続編
１１月にアイリッシュマンと全然切れないｗ
この人もルパン三世作っていれば、レジェンドになれたのにな
アマプラもだいぶラインナップが揃ってきた
ミスメイゼルも途中でアメリカ人の笑いのツボについていけなくなったものの序盤はよかったし
ザ・ボーイズはMCUにいらつく自分の溜飲を下げてくれたし、純粋に物語が面白いとも思う
スピルバーグのほとんどの作品は小さい画面でみてるのに、
劇場がーとか言うのはどうなのとは思うな。
スピルバーグって
ジョーズとETってヒット作2本あるけど
押井は攻殻の1本だけw
天使のたまごがショックで、あのあと
ほとんど見てない。
>>224 長々書いてるわりには内容がないな。
バッハの時代なんかそんなにしっかり書き込んでないし。
演奏だって進化するんだから。
学術的にはおもしろいし、演奏家も興味深いけど、それが絶対なわけないからな。
ピリオド楽器での演奏自体が最近の流行と考えられる。
100年後にはまた別の解釈が出てるわ。
>>325 ホントそれ
評論家が評論の範疇で言ってるだけならスピルバーグも老けたんだねで笑って済ませられるが、
ゴミみたいなクリエイターがこんなこと言っちゃっても、自分が惨めなだけだろうという(笑)
スピルバーグはAppleの配信サービスに担がれてるから
その宣伝のために同業他社を下げてるだけでしょ
全文読んだら、押井が全方位に悪口言ってるだけだけだったｗ
>>325 まさにその通り
でまかせだけはペラペラ喋れる奴だから信者は見事なまでに情弱揃い
こいつの場合は自分がすーぱーくりえいたーだと思い込んでるから本当にタチが悪い
ビジネスとして確信犯でやってる岡田のほうがまだマシなレベル
お前はガルム・ウォーズの責任を取るまで前に進むなよ
リンク先の、日本の映画監督については同じこと思う。世界に響かない。
全米撮影監督協会ASCとか確かに旧態依然としてるけど、やはり、大きなスクリーン体験を大事にして欲しいってのは同意なんだよな、Netflixオリジナルも劇場でかければいいんだよ
そんな事より、今のCGだらけのツマラン映画について言って欲しいね。
10年代所か00年代の時点で過去の遺物だろ手前はｗ
>>1 あの事件って何のこと？
誰か知ってる人いたら分かり易く教えて
>>23 うちのへっぽこTVじゃ音響担当に申し訳ない
>>36 ケツネタヌキの竜
ケツネコロッケのお銀
中辛のサブ
ホットドッグジョー
大判焼の甘太郎
クレープのマミ
お好み焼きのめぐみ
必殺 立ち食いウォーズの回は最高だった
ただ、最高の立喰師は、天本英世演ずる月見の銀次だが
老害言ったほうが勝ちみたいになってきてるよな
最新のものが正しいとも限らんのに
映画制作本数
１位インド ２位アメリカ ３位日本
と言われてたけど、これは劇場公開のみをカウントしてたから
DVDだけで発売も入れると、ナイジェリアが１位になる
それでいいのか
最後に見たのはスカイ・クロラとかいう眠む眠むアニメ
>>339 未知との遭遇
ジュラシックパーク
プライベートライアン
も追加で
>>123 「攻殻機動隊」と「うる星やつら・ビューティフルドリーマー」がピークだったな。
>>13 ＞映画館というのがものすごく大きなウエイトを占めている
ネトフリ作品は映画館で上映されない限り映画とは呼べない
なるほど。
攻殻の一発屋が偉そうに
お前より映像文化に貢献してるわ
>>18 映画はそれらに比べると後から出てきた分新しいけどれっきとした芸術だから。
名作は時代を越えて生き続ける。
映画賞なんだから
最低限「映画館でやる」ぐらいの制限つけないと
日本のドラマだってネトフリでやったらエントリーしたっていいだろってことにならんのか？
どっちも同じ位のキャリアがある監督だが、00年代に限って言えばスピルバーグの勝利
それ以外は作品性では互角位
興行成績だと比較にならないけど
テラノバとかいうジュラシックパークっぽい連続ドラマに
スピルバーグ関わってなかったっけ？
シーズン2の受注を期待しつつ、伏線張りまくって1シーズン終えたのだが
「いくらなんでも金かけすぎ。うちの会社を潰す気か！」と
蹴られ、ふて腐れたと思われる。
>>23 スクリーンのサイズに耐えられるんだから、相当すごい。
80年代フランス映画で一番なのはレオス・カラックスで次がリュック・ベッソンだと思うが、
それでもシャイニングやブレード・ランナー、晩年のタルコフスキーみたいなスルメ感は無いんだよなあ
>>6 あれ面白い？デニーロの若づくり無理あるやん。
>>171 アイリッシュマンはイマイチだったな
とにかくもう皆老けすぎだわｗ
アイリッシュマン見ようと1ヶ月会員に戻ったけど
今回はマジで見まくったわこれだけ見りゃ大満足
>>127 子供の頃漫画、テレビは夢中で見てた。
押井が絡むとつまんなくなっちゃうんだな。
うる星やつらビューティフルドリーマー
後の、インセプションである
>>1 スピルバーグが遺物なら、このキモオタは汚物
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>>362 そのうる星が押野回は壊滅的につまらなかったから
>>378 > とっくに遺物のあんたが何を偉そうに
ホントだよ
コイツに限らずいつまでも自分が若いつもりでスピルバーグガーとか言ってる姿程
見ていて情けなく写る物はない
まだ風と共に去りぬを超えるとか大風呂敷を広げるどこぞの御禿様の方が
創り手としては遥かにマトモ
ネット中毒で賞かなんか作ってウチワでやれや！だいたい日本人の映画関係者は「賞獲り目的だけ」でツマラン映画作るのやめれや！
アホか？
モンドセレクションでも貰っとけ！（カネ払って）
映画は作品だと思ってる人と映画は文化だと思ってる人の違いだな
スピルバーグは映画という文化を愛してる
言ってることはまともだけど、
おまえが言う？！ でしかない
スピルバーグやクリストファー・ノーランのフィルム映画への執着ぶりは映画ファンとしては感服するしかないよ
このおっさんは映画ファンでは無いんだろう
まあアイリッシュマンもフィルム撮影作品ではあるが
アイリッシュマンは映画だ配信だ言う前にさすがにもう枯れきっちゃっててひたすら地味だった
それが老齢監督の味と言えば味なんだがやっぱり脂が乗り切ってた頃のグッドフェローズには到底及ばない
ホッファ殺しという題材もアメリカ人以外の人間からしたらふーんて感じだし
円谷プロの二番煎じばっかりでこの人の作品に感動したことありません。
★押井＞私も何本か企画書を出したのだけれど、ことごとく通らなかったし、そうしているうちに状況も変化していったんだよね。
＞一番の問題はそこではない。作品を配信したあと、反響が聞こえてこないことなんだ。
テレビドラマでアカデミー賞作品賞とか取れないだろ？
昔から
むしろとっくに終わったと思ってたのにレディ・プレイヤー１を見て度肝抜かれたわ。
このジジィまだ最前線で戦えるのかよと。
テレビ業界にはエミー賞があり
劇場舞台にはトニー賞があり
映画はアカデミー賞
昔からそーだろ？
で、エミー賞はネットTV配信作品も対象にしてる
未知との遭遇は今見ても意味分からないが宇宙船のシーンは度肝抜かれるし。あのオルガンみたいな音は忘れられない。
ビューティフルドリーマー以降新しい物が作れてない方が一体何を？
配信と劇場公開作品では作品の影響や広がりが全然違うか
映画振興にならないものを
映画業界が盛り上げる必要なんてないだろうに
一緒にしたら逆に末端の映画館からブーイング起きるだろ
これの何が問題なのか全く理解不能だな
netflixスマホで見るのしんどくなってきて全然見てない
netflix限定もあんま面白そうなのないんだよなハウスオブカード終わったし
>>134 高橋留美子に降ろされてぴえろから追放された怨みもあるだろうしね
完全にエミー賞カテゴリーで
エミー賞はちゃんとネットTVを対象にしてる
何が悪いのか？
アニメだって映画館でやれば対象になる
ネットTV作品も映画館で上映すれば対象にするだろ
映画館で上映しないものを盛り上げたら
映画館から客離れ起きるだけだろ
バカなのかな？
>>385 禿は単に教養ないから
そういうメクラ蛇に怖じず的な発言するんだよ
押井よりマシだが
>>313 アメリカでデジタル地上波だけ見てる層って貧乏な老人だけだぞ
>>407 禿は教養はあるけど敢えて刺激的な発言してんでしょ
普通の事言っててもつまらんからね
まあでもNetflix映画は酷い映画も結構あるけどね
逆に傑作はあまりないな、アイリッシュマンはまだ観てないけど長すぎて観るの躊躇しちゃう
まあでもコーエン兄弟でもNetflix映画作ると駄作になっちゃうからな
と言っても
ネトフリのオリジナル映画で賞を与えるほどのものは無いからな
すげー作品を作るのが先だろ
それも無しで流れを変えようってのも図々しいよ
>>134 押井が消えたのはそんな人権意識かとかやらは全く関係ないよフェミ婆
netflixは劇場公開しても本国での興行収益を公開しないからな
そもそもアカデミー賞って会員どうしで褒めあう功労賞だし
まあでもレディプレーヤーワンは滅茶苦茶面白そうな題材なのにすげえつまんなかったな
最後もドラクエの映画みたいな説教かまされてがっかりしたよ
今のスピルバーグはいままで撮ったことのないものを作りたいように作ってるように思える
すでに趣味の領域じゃないだろうか？
次はウエストサイドストーリーでミュージカルだし
とえいあえず、昔ながらのフィルムみたいなものがいいっていう考えは捨ててほしい
フィルムっぽくノイズや汚し乗せたり、丸々な模様が見えるくらい乗っけたり
なによりも24コマがいいなんていうのはアホかと
>>419 ハイフレームレートは賛否分かれると思う
スピルバーグは映画を使ってユダヤの洗脳をしてたよね
ほんとたちの悪い洗脳だよ
>>428 他人の褌（原作）を借りてる自覚と、IGという優秀なアニメーターを抱えてる制作会社に
おんぶにだっこになってる自覚が薄まった時点で限界だったんじゃね
アニメに専念していれば・・・・
庵野が実写でも当てちゃったからチャンスがあればまた撮りたいんだろうな
もういい年だろうに
>>6 アリッシュマンはまたおじいちゃんたち集めた映画だなーって印象だ
ネトフリって年配層入ってるのかね？
>>432 まさに男の映画。もう2度と作れない
今作ったら、必ず美人海洋学者が乗り込む
え〜、ウエストサイド物語のリメイク結構楽しみにしてるのに
時代遅れで過去の遺物なのか
ただの同人作家
攻殻もビューティフルドリーマーも好きだけどね
ただの同人作家であるのは事実
ネトフリは映画館で見るより収益減るんだろ多分
映画館で見たら食べ物飲み物で稼げるからな
だからネトフリも宅配サービスとの連帯強めればいい
新しいﾋﾞｼﾞﾈｽﾓﾃﾞﾙだし配信業界は気概を持って配信業界賞作れば良い
勿論配信ｺﾝﾃﾝﾂに入ってるｼｱﾀｰ用映画は除外して
ところで押井が自分で原稿書いてるのか知らんが
何で欧米のﾊｰﾄﾞﾛｯｶｰｲﾝﾀﾋﾞｭｰを日本語に翻訳したような文なんだ
>>373 凄く良かった
最後なげーなと思ったけどそこが言いたかったんだろうなって言う映画
引退してたジョーペシがとにかく凄いのと三人の画力が物凄いから映画館で観ないとつまんないかも
BDやパト1のようなエンタメと作家性を両立した方向に進めば今でもチャンスを貰えただろうに
>>18 今は昭和９５年だぞ？ １００年なんてあっというまだよ (´・ω・｀) 今の技術があればちゃんと１００年後も見れます
未知との遭遇が最高傑作だろう
そういえば特別編の宇宙船内部の光のシャワーってまだ残ってる？
庭のアヒルの柵を家にぶち込むシーン削ったり
なんかすったもんだしてたよな
カットなしの全長版をファイナルにして
犯罪者のくせにえらそうに
と思ったら押尾学じゃなかった
でもこれネトフリの映画も含めろってのはテレビ映画も含めろってのと同じ理屈に聞こえなくもないな
>>451 北の国からやふぞろいの林檎たちがアカデミー賞もありだろうけど違和感もあるな
ビューティフルドリーマーであれだけ輝いたアニメ監督だったのになｗ
ちゃんと箱入るアニメの監督を続ければ今頃は・・・
勘違いしてマニアックに行かなければなぁ
ニルスのふしぎな旅の鳥が一斉に飛ぶシーンとか良かったなぁ
>>453 宮崎さんと口喧嘩友達じゃなくガッツリ組んでりゃね
ルパンの監督も回してくれたんだしもう少し素直だったらな
ジブリの看板背負うなんて絶対やらなそうだけどw
アニメ映画を監督で見る時代は終わったとか
押井って完全に新海を無視しつづけてるね
音楽は作曲された時点から作曲者本人によるものも含めて常に一回性で全く同じ演奏なんて有り得ないのだから、どんなに様々な解釈が出てきて流行しても譜面が残る限り変わらないとある意味では言えそうだが
>>442 映画館で見たけど、苦痛だったぞ
休憩挟まないからトイレにも行けない
あとネトフリの映画はアスペクトがテレビ意識してるから映画館で見ても迫力なんかない
>>453 つか押井はどれ観ても
ビューティフルドリーマーなんだよ
これしか引き出しがないのか
ビューティフルドリーマーに全才能をつぎ込んでしまったのか
パト２や攻殻はまだ見れる
イノセンスくらいからもう無理
>>246 再現芸術を引き合いにして現存しても結局は経年変化に耐えられず修復しまくられた美術アゲとか
もうねあまりにアホ過ぎて手の付けられない大バカ者だからツンボでメクラは死んだ方がいいね
>>254 結局インディも1941もその時代な懐古厨だけど
レディプレは1941の懐古バカ騒ぎ感まんまなノリなんだよな
>>456 あー、押井に作れそうで押井には（メガヒットは）作れない、
絶対に超えられない壁が新海なんだな、めっちゃ分かる納得したよ
>>457 譜面とか劇本は
全てが手を変え品を変えなんだけど
なのに伝えたい同一の主張や本質的な味わいを保ったまま時代を超える普遍性たるや
凄いものがあるんだよな
それだけ完成度が高く誰がやっても揺るがない鉄板の名作であるんだけど
ちょっとやそっとの時代の変化や流行では絶対に左右されず甦る永遠不滅のマスターピースなんだよね
「うる星」って言ったらBDしか話題に出ない。
いや、高橋の作品アニメ化して、それこそ１００年後も話題になるのって
作者の怒りのエピソードも含めてBDだけだろ。
あと、BDを作るキッカケになったONLY YOUか。
三作目以降なんてもう誰も覚えていない。
やまざきかずおなんて誰も
>>461 インディで今更Ｘファイルやるなよでしかなかったもんな
しかもあのふざけた核爆発、アメ公被爆ナメてんなで呆れたからなー
>>467 あの脚本は、ルーカスが５人の脚本家を次々と首にしてできた結果だから
よっぽどこだわりがあったんだろう
>>464 いや、そこはパヤオも庵野もおなじだろｗ
興収、収益で越える超えないで言えば押井が超えられない壁は沢山あるだろ
（まあ、押井の作品って結局ある段階で黒字に全部なるそうだけど）
それでも新海が完全に無視されるってのは
あれは監督独自の技芸で見られてるわけではないっていう理解があるんだと思う
いまやご意見番芸人がメインの押井にそう見なされるのはなかなかきついがねｗ
でかい媒体でこんだけパクパクやれるわけだし影響力はそれなりだ
確かに新海がアニメの系譜を作る感じってまったくないからね
押井は新海よりも庵野に負けたのが
シンゴジラをやられたのが痛かった
あれは押井が作ってもおかしくなかった
まぁ、ゴジラなんていなかったんだ的にはなったかもしれんがｗ
>>270 スピルバーグってはっきり言ってもう完全に過去の遺物ですよね？
アメリカ人の留学生に
スピルバーグはもう終わったよね？って聞いたら
Who are you？って言われたわｗｗｗｗｗ
スピルバーグの知名度なんて、もうそんな程度なのなｗｗｗ
昔はDVDのみで出してたオリジナル作品が、今はネットにのっただけ
そのころ、それも映画に入れろと言ってたやついるか
スピルバーグ知らないなら黒沢も小津もましてやタルコフスキーも知らないんだろうな
>>470 ＞押井が作ってもおかしくなかった
ゲーム廃人の能無しに作れるわけないだろ
押井は口が達者なだけのいんちき山師でしかない
信者はいい加減目を覚ませ
押井のアヴァロンとイノセンスだけは好きだ
それだけで許せる
こいつが他人批判してるの見ると、お前が言うなって思っちゃう
>>476 金集めだけは上手いよな〜、まぁそれがかなり有益な才能だが
押井の発言って傍から見れば嘘八百の詭弁でしか無いんだけど
信者には真実を論理的に語っているように見えるらしいから宗教じみてて恐ろしい
>>485 文春系の媒体で語ってるわけだからな
庵野やパヤオは完全に人に口出しするのをやめ富野がそろそろくたばるから
これからどんどんこいつの発言力は強まるよ
>>486 その3人に比べてこの人の代表作って知られてないから
別に発言力なんてないよ
駄作を連発しても治安や防衛関係をテーマにしたアニメをコツコツ作ってるのが押井だけなので重宝がられてしまう
この一件で、じゃあテレビ映画出身のやつのも映画から外そうぜって
皮肉られてたのは笑った
>>487 知らないとにわかだと言われるくらいのことはあるだろ
>>466 BDはある意味うる星をぶっ潰す映画だからね
だから三作目以降存在意義を失うし原作者は怒る
そっかオタクを脱するのがひとつの壁なんだな
宮崎さんはヒョイと乗り越えて庵野もようやく飛び越えた
押井は永遠の同人作家かもな
ネットフリックスが新しい価値の作品を生み出してくれればいいけど
ハリウッドよりは期待できるかな
>>1 時代の変化に抵抗するのもアリなんたが。
ただ流されるまま迎合するのが凄いわけではない。
今の日本だと新しいものが正義になってるけどね。
押井は才能が枯れ果ててから大きな仕事できる立場になってたのが不運だったな。
>>497 つ鏡 w
新しいだけが押井のとりえじゃねえか w
>>1 スピルバーグは煽り運転の映画が面白い
押井は全部つまらん
コロンボの構想の死角の冒頭のカットは見事
この頃からスピルバーグは映画にこだわり、テレビはやりたくなかったと言ってるから、ネット作品なんてやりたくないんだろ
エプスタインのリストに乗ってるからもう人として完全に終わりでしょ
アホかこの一発屋
ネット動画がアカデミー賞対象になるならユーチューバーの糞動画も対象にしないと辻褄が合わなくなるだろうが
物議の元になったローマは面白かった
一見地味に見えるがさすが天国の口終わりの楽園を撮った天才監督だけのことはある
お前が言うなや・・・
イノセンスだけならともかくスカイクロラすら寝てしまって最後まで見てねえ
スピルバーグが締め出し工作しても
見事に失敗するほどに老害だってことだろ
今年だけでアニメの劇場作品は８０作を超えてるそうだが
この人何してんの
80本もゴミ作ってんのかよ
それで売れてるのは何本あるの？
アニメ業界て優秀な人材いないのかよｗ
ゴミを作るチャンスすら与えられない（元）映画監督の哀れな負け犬
マトリックスにオマージュされてから
勘違いしたなぁ
押井守は宮崎駿に続け！と予算かけてもらって
スカイ・クロラ作ったけど大ゴケしたもんなあ
期待に応えられない残念なダメ監督
ネットサービスと劇場公開作を同じ賞で競わせるのはどう考えても公平ではないだろ
アカデミー会員とかノミネート作全部観てるのかよ？
とくに外国語賞とかほんとに観てるのかよ
本当は映画館で上映誰よりもしたいスコセッシみたいな人に、ネトフリくらいしか巨額資金や配給してもらえない現実がもっと問題。
スコセッシのマーベル批判内容は凄く切実な問題だよ。
>>413 まぁでも押井が現代の流れについていけないって分かりやすい例の一つではあるな
色々世界の常識が変わっちゃったのに、この人は筋トレとゲームに引きこもっちゃったから
フィルムで撮影し､フィルムで上映されなければ映画じゃない
>>520 スコセッシは２００億円近い金をかけたヒューゴで大コケしたから
映画会社が嫌がるのはムリもないと思う
そもそもあの中身でどうやって回収するつもりだったのか
スコセッシのやらかしみたいな無謀な企画が結果的に業界を委縮させる要素になってると思うな
>>520 最近は赤字ばかりで信用されなくなったスコセッシが
（俺の映画を）もっと上映しろと言ってるだけだぞ
しかもその提案した方法は客じゃなくて映画館に働きかけるという明後日ぶり
考えてみればここ２０年スピルバーグ大した映画作ってない
>>103 テレビアニメしか見てない俺には全然違和感がない
しいてあげればラストのあたるの惚れてる発言はない
BDの出来損ないみたいな4作目の劇場版の方が遥かに酷い
>>520 マーベルは映画史的に王道路線だよ、映画が原点回帰してるだけ。
映画を芸術と見るのは自由だが、そういう監督が増えすぎて映画が蛸壺化してたことこそ問題なわけで。
>>446 うちも消費税が上がったときに解約したわ。
新聞解約したら毎年5万円のキャッシュバックがあると考えるとでかいよ。
知り合いもみんな解約してる。ニュースならスマホで見れるし。
いまじゃ月に1回、爪切り用に分厚いから日経新聞を買うぐらい（笑）
誤解してる。
ネットフリックスは映画賞がほしいがために
選考対象に入るための最低限の公開（ほんの数館でほんの数日だけの公開）
しかしてないのが問題なのに。
アマゾンは普通に興業してるから何も問題にはなってない。
ネットフリックスもそんなに映画賞がほしいなら
アマゾンみたいに普通に劇場公開して
公開が終わったらソフト販売なし、レンタルなしでネットフリックスのみ配信にすればいいどけ。
事件って何？
シンゴジラについて、こいつの姉がめんどくさいコメントした件？
アイリッシュマンはフィルム撮影でもともとパラマウントが劇場公開する予定で制作されてたわけだし、どこからどこまでが「非映画」なのか俺にはよく分からん
>>466 そもそも高橋留美子自体が漫画界のレジェンドで何作もヒット飛ばしてて、
別にうる星ありきの人ではないからなぁ。この前やったランキングでは
現役世代が多いってのもあって犬夜叉が一番人気だった
古いオタク世代と押井だけじゃないか、未だにうる星のBDがどうだって言うのは
あったあった、NHKのるーみっくアニメ大投票ってやつ
https://www.nhk.or.jp/anime/rumic/ranking/ 1位犬夜叉
2位らんま
3位めぞん
4位うる星
これって要するに「映画」を作れない一発屋の僻みでしょ？
お前はどうなんだよブーメランｗ
実写じゃゴミしか作れないカスのくせにｗ
激突、ジョーズ、未知との遭遇、
ジュラシックパーク、シンドラーのリスト、
プライベートライアン
他のは、たいしたことない。
>>534 用は内容がどうかって話だからな
そういう意味でBD以外語る価値ない
高橋留美子の作品に名エピソードとか何もないだろ
>>466>>535
くビューティフルドリーマー自体はその次に並んでる、興味深いのはめぞんうる星は
40代以上で2トップは30代までの世代と綺麗にわかれるBDとうる星自体は
男女構成をみると綺麗に逆転する
BDがーってのは40代以上のおっさんだけなんだよね
ネット配信専用映画賞をつくったっほうがいいんじゃね？
20年後ぐらいにアカデミー賞って何？ってなるぞ
>>541 この表から分かるのは高橋留美子ってやはり女にしか受けてないということ
男の評価に適うのはBDだけ
マイケルベイのネトフリ新作だってほぼフィルム撮りだし、業界の方に問題があるのは確かだろ
>>543 当時のオタクは一本木蛮のラムコスプレに興奮して
エロ同人誌の一時代をつくったけどねｗ
スピルバーグは昔から「ゲームには負ける」とか、物分り良さそうなこと言ってたのに
映画にもっと近いところから責められると、「映画は映画ー」みたいなジジイになってしまうんだな
>>546 レディ・プレイヤー1のラスト改変とか見ると屈折してるわなぁ
若いころは体制側に屈折を反映できたけど
歳くって体制が変わり自分が体制側にたって
屈折の反映するものが変わった
レディプレイヤー1のラストはいかにも女に目覚めたばかりの高校生っぽくて笑ったが
しょせんガキなんてこんなもんよって、スピルバーグらしさ全開じゃん
過去の遺物「スピルバーグは過去の遺物になった」
ブーメランに気付かないみじめなピエロ
大ヒットはなくなってもずっと映画を作り続けてオスカーには結構ノミネートされてるスピルバーグより押井のが過去の遺物
>>543 w w w w w
初老童貞キモヲタがドヤ顔で語るとか w
>>1 >>134 w w w
生涯喪服BBA乙 w
>>1 とどのつまりで中年の慰安婦さんが出てくるシーンがクスッとする
イノセンスあたりから犬推しがひどくなった
犬なんか誰も見たくねーんだよ！
お前なんて他人の背乗りしか出来ない才能ゼロのゴミクズじゃん
>>543 おっさんよ、男オタク全体を巻き込まんでくれ
スピルバーグって昔から原理主義者でしょ
映画は映画のままでいてほしいって考えの人じゃん
若い頃からずっと
白黒映画をカラーで再現しようって動きが
80年代後半にあったけど真っ先に違を唱えてたし
宇宙戦争のオチも原作通りにして動かさなかったし
エメリッヒのゴジラもやめたほうがいいよって言ってた
年取って焼きが回った、先見性がなくなった
んじゃなくて元からこういう人
>>547 あんたちゃんとレディプレイヤー1の原作読んだの？
ただのボーイミーツガールに終始したなろうだったてしょ
それを映画ではジョブズとウォズの関係を連想する作りにして
脚本に奥行き出してたじゃん
あんたみたいなのが今の読解力を無くした日本人の
生きたサンプルって感じ
何を見ても認知が歪んでるから
外れた批判をもっともらしく上から語るだけ
Vシネマをノミネートしないできた日本アカデミー賞はいいんかな？
スピルバーグ的「映画は映画館のモノ」原理主義が過去の遺物であると認めるとして、
ネットフリックス的「超豪華Vシネマ配信」に未来があるか？
そこにしか未来は無いのか？
と問われれば、
どうなんだろう。
案外、ネットフリックスは
『ネットフリックスの次の何か」に
あっさり駆逐されて
装置や建物が残る映画館の方がダラダラと延命してそうな気がする。
まぁ個人的にそう在って欲しいと思ってるだけかも知れんけど。
サブスク全盛でもライブが盛況なように
体感したいんじゃないの？
邦画は金かかってないドラマに毛のはえたようなのがほとんだから
ネットでいいと思う
映画通がよく「80年代からハリウッドは子供向けの幼稚な映画が増えた」と言うけど
スピルバーグがその流れを作ったように思える
商業主義の権化、フォーブスの「アメリカで最も裕福なセレブリティ」2位も納得
80年代の映画が幼稚化したのはスピルバーグ映画の表層だけをパクった奴らのせいだろ
魔宮の伝説のPG13指定騒動とか、スピルバーグ自身は昔からハードコア志向なおっさんだよ
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