ジミー・ペイジ 「Stairway To Heaven」のソロをどのようにして「魔法のギター」から生み出したのか語る
2021/06/13 00:41掲載amass
https://amass.jp/148004/
ジミー・ペイジ（Jimmy Page）は英Classic Rock誌の最新号でレッド・ツェッペリン（Led Zeppelin）の「Stairway To Heaven」をレコーディングしたときのことを振り返り、この曲の象徴的なソロをどのようにして「魔法のギター」から生み出したかを語っています。
「ヴォーカルとオーバーダブが終わってから、最後に必ずギターソロを弾くんだ。この状況では、ベース、エレクトリック、12弦、リコーダーなど、さまざまなものがある。僕がいつも最後にソロを入れるのは、その頃にはトラックは本当に生きていて、プロデューサーである自分がすでに行われたすべてのオーバーダブを監督しているから。
僕は、あのソロのためにテレキャスターを用意した。それまでレスポールを弾いていたけれど、テレキャスターの音を出してみたかったんだ。1stアルバムで弾いたのと同じテレキャスターで、ヤードバーズでも使っていた。ジェフ・ベックからもらったものだよ。ちょっとした魔法のようなギターなんだ」
ペイジの記憶によると、彼のソロは「とても早く」録音されたという。
「僕はただ“ロール・イット”と言って、いつものように深呼吸をして、それから始めた。今のように選択肢が多いわけではないので、何度か挑戦してみた。最初の2、3音はどうやって入るかを考えたけど、それ以降は何も考えずに弾いていた」
エンジニアのアンディ・ジョンズは、ペイジがソロを録音したときにコントロールルームにいました。彼の記憶では、ペイジは最初、「ソロに少し問題があった」という。
ジョンズは「彼はまだ完全には理解していなかった。コントロールルームでジミーと一緒に座っていて、彼は僕の隣に立っていた。彼は何度かパスを出していたが、一向に進まない。彼が少し偏執的になっているのがわかり、僕も偏執的になった。僕は振り向いて“君のせいで偏執的になっているよ”と言った。すると彼は“いや、君が僕を偏執的させているんだ！”と言った。それから、次のテイクで彼はそれを引き裂いた。本当に素晴らしいソロだった。ペイジは信じられないくらいだった」と振り返っています。
ペイジは振り返って、ソロ演奏を「意識の流れ」と表現しています。
「ライヴと同じようにアドリブだ。レコーディングされたヴァージョンがレコードに収録された後、ソロはライヴでも同じような傾向を保つけど、完全に同じというわけではない。すべての曲でやったように、常に変化させ、変異させた。
だからといって、レコードに残っているものを超えたことがあるという意味ではない。それはあるがままの姿であり、ただ飛んでいるだけであることがわかる。苦労して作ったソロではなく、計算して書きとめて演奏したものでもない、意識の流れのようなものなんだ」
2016年、英Classic Rockの読者は「Stairway To Heaven」を史上最高のギターソロに選出しました。ペイジは、この称賛を受け入れることにやや慎重でした。
（※以下略、全文は引用元サイトをご覧ください。）
https://www.loudersound.com/news/jimmy-page-reveals-how-he-conjured-his-solo-to-stairway-to-heaven-from-a-magical-guitar
●Led Zeppelin - Stairway To Heaven (Official Audio)
@YouTube
絶賛スレタイだからこんな事は言いたくないがこの曲全然ワクワクもゾクゾクもしない
確か殆どパクリじゃ？
昔、ネタ曲輸入CD買った記憶
ディープパープルもあったな
ロックにおいて、演奏内容を本人が語るのが一番ダサいな
というか、サブい
この曲のソロのベンドのピッチが良かったり完成度が高いのは
多分キーがAmだからだと思う。Cmだったらペイジはこんな流暢に弾けないと思う。
Emだったらレスポールを弾いてたとも思うな（適当）
あのテレキャスか
シド・バレットも似たようなの使ってた
ソロはオリジナルではなくLA1977バージョンをみんな好んでるでないんか？
>>8
ちな司法は音楽のパクリをどうやって判断するのか。。。
単に「 似ている 」という感覚論じゃ、さすがに裁判では通用しない。
こーいう手法で、客観的かつ定量的に判断する。
1．音楽の3要素、旋律と和音（分散和音を含む）とリズムのうち、「旋律」だけを争点とする。
2． 旋律も、4小節以上のフレーズが対象となる。
3． 訴えられた曲のキーを原曲のそれに合わせる。
4． 対象となるフレーズで、旋律の音の高さで一致する箇所が
7割 以 上 あ る と 著 作 権 侵 害
となる。
4小節以上の長さのフレーズかつ「旋律の本質的な類似性」が構成要件な。 >>8
この曲に関しては訴えられていたと思うよ。
しっかし、そのツェッペリンをパクるBzって何番煎じかの出がらしだよなw 天国への階段は名曲だと思うがギターソロはダサいと昔思った。
EricClaptonの『Let It Grow』の方が上だと、昔から思っている。
この曲聴いて「やっぱペイジのレスポール最高だよな」って思った奴手を挙げてみろ
ツェッペリンの当初からのコンセプトが静から急激に動に移るアイデアが念頭にあって
ベイブゴナリーブユー
それをもっと更に終盤までためにためて爆発に持ってく集大成だった訳でしょ
焦らしが鬱陶しいから嫌いと言う人が大半だろうけど当時は名曲
きっとサードアルバムのアコースティック路線にファンが大失望して
あーまた、やりやがったと聴き始めたら怒涛の流れで歓喜、まさかの裏切りで拍手
壮大な前フリが効いてたみたい
>>31
音楽知ってる方じゃないんだけど
そのテレキャスとアコギの音を演奏する為に
ダブルネックギターがまんを持してとどーん、登場なのかな テレキャスというかスプロだかの小さいアンプの音だよね
確かにあのソロはよく考えられてる
she's buying a stairway to heaven
中学生の英語で訳せば、
彼女は天国行きの階段を買う最中
って意味がわからなくてさ
天国に入るための権利を、天国の階段って表現しているのか
事実天国へ繋がる階段ってのが物理的に存在していて、
Ladyはそれを買おうとしているのか
まぁこの歌、あるいはあのバンドに関しては歌詞についてはどうでもいいのか
天国への階段、ホテルカリフォルニアはギターソロが本体
この日本語訳が爆裂した感じ、昔の洋楽ロックのライナーノーツっぽくて、懐かしいね。
天国への階段はイントロからのアルペジオが至高、後半のソロなど比較にならぬくらい良い
それよりも「Tangerine」っていう曲のギター・ソロの方が
マジカルで素晴らしい
あれは今でもユーチューブで時々見る
テレキャスターは音はともかく見た目が貧乏臭くてきらい
ストラトの失敗作みたいで使いたくないわな
このソロは大好きだけど、ジミヘンのワッチタワーのイントロのパクリだねｗ。でも大好き。
ベックからもらったテレってローズ指板でドラゴンペイントにしたやつか
>>16
アドリブ初心者みたいなフレーズのオンパレードでくっそワロタwwwwwwwww 脳内再生すると途中から何故か
恋に落ちて（フォーリンラブ）に変換される
不思議なイントロ
>>21
クラプトンは時々洗練されたいい曲があるけどその一つ
ジミヘンのLittle Wingsのカヴァーも良い >>38
彼女は天国への階段を買おうとしてる
だよ
どういう意味かというと
光るものはなんでも金だと思ってるレディ→ペイジ
天国への階段→プラント本人
ペイジが｢俺と金儲けしないか、いっしょに一山当てようぜ」
とプラントをバンド誘ってる歌だよ。
ちなみに
パイパー→ジョンポールジョーンズ
メイクイーン→ジョンボーナム
を表している 昔イントロだけ弾けたけどもう忘れた
何故なら生活に必要なかったから
Stairway To HeavenとかComfortably Numbとかロックのギターソロはあまりテクニカルなものよりも
こういうシンプルな方が胸を打つものが多い
>>18
BzさんはZEP真似してるわりにテレキャス使わないとこが間抜けなんだわな ピックアップはシングルコイルの音でリバーブがかかっていた
テレキャスかストラトかは言われないと分からない
>>1
ジミー「ラジオ聴いてたらちょうど良さそうなのが流れてきてん」 ボヘミアンラプソディー ホテルカリフォルニア 天国への階段
この3曲昔から歌詞の意味が気になって必死にいろんな考察見まくったが
結果メロディが美しいので深い意味があるように見えるだけの
単なる雰囲気歌詞という結論に達した
>>16
いやこんな風に誰も弾けないわ
驚愕のギターソロだ >>72
これはかなり出来が悪い方。
ブートにもっと神がかってる演奏がある ジミー・ペイジ＝のっぽさん同一人物説
byみうらじゅん
>>62
コレな
速弾きとかフーンって思うだけだわ >>50
志村〜〜〜！！！
恋に落ちてが天国への階段をパクって
（リスペクト）してるんだよ。 Stairway To Heaven
Comfortably Numb
Kid Charlemagne
結局この3曲に落ち着くな
最後の方の4小節、同じフレーズを8回も繰り返すよな
ちょっとしつこい、というか、何も思いつかんかったんかね
ペンタ一発だからあんま考えてなかったのは事実だろう
ジミー・ペイジはテレキャスター好き。
一番近い音でレスポールを選んだ
ちなみにテレキャスターはジェフベック
レスポールはジョージ・ハリスンから
譲り受けたもの。ウォルッシュも
あるね。
ブルースブレイカーズでエリック・
クラプトンがレスポール＆マーシャルで
初めて歪ませた記録がある。
それまでまったく人気が無かった
レスポール・スタンダードを
ロック界でジミー・ペイジがメジャー
にした。
>>62
ホワイルマイジェントリーギターウィープスこそ至高 >>87
ジミーペイジに関しては誰も上手いなんて言ってないでしょ。「凄い」はよく言われるが。 >>87
ジミーペイジを下手の一言で済ませる奴って音楽のセンスとりわけロック聴くセンスが壊滅的だと思う ペイジは確かに
テクニック的には
大した事ないが
凄いのはアレンジ力や
コンポーザーとしての能力
YouTubeでツェッペリンのライブ観るとありえないくらい下手だからな実際
体調悪いのかな？と思う
ライブアルバムとかどんだけスタジオで手加えてんの
>>85
クラプトンより前にレスポールを有名にしたのはキースリチャーズかね
ペイジも影響受けたか知らないけど昔はから黒のレスポールが定番だった
DVDにもあるロイヤルアルバートホール公演の直後に盗まれただかで以降サンバースト使うように >>93
ツェッペリンよりハードな演奏時間とライブ回数こなしてたバンドってどれくらい居るの？ >>15
ソロの最高傑作はどれだろうな
やっぱサントラなのかな
個人的には19790724コペンだけど ジミー・ペイジのテレキャスの音は好きだな
近年ようつべでZEP最初期のテレキャスでやってるライブ見ていいなと思った
ファームのライブでの音もいい
デイブグロールの、い〜りろりろりろりろり〜が大好きやった
あのソロ、テレキャスターで弾いていたのかよ！！
高校の時、バイトしてお金貯めてグレコのレスポール買ったのによー。だまされたぁーーー(´；ω；｀)ﾌﾞﾜｯ
有名な話だと２テイク取ったと
没の方はもっと弾きまくってるらしい
でも曲に合うのは弾いてない方でそっちを採用
>>68
ホテルカリフォルニアは薬かました時の精神世界
天国への階段は薬かましながらイメージした世界を表現したかったけどプラントがアホだった
ボヘミアンはまじまじ聞いたことがない
これが俺の解釈 ファーストが全部テレキャスって凄いよな
どうすればあんな音をテレキャスで出せるんだ
ヤードバーズ時代から使ってたベックから貰ったペイントしてあるテレキャスだよね
いやそんな凄いかや
ボーナムの別の曲とかのドラムは凄いが
イントロはパクった
パクられた方が訴訟起こす金がなかったからあきらめただけ
後になってから改めて訴えたがそのときには
すでにツェッペリンの曲として認められていたため敗訴
基本AマイナーペンタトニックだけどコードがFの時はペンタにはないF音を使うとそれっぽくなる
>>48
体操の塚原が月面宙返りで金メダルを獲ったけど、現在なら子供でも出来る技。
だからと言って塚原の功績がくもるものではない
ジミー・ペイジもこの時代のなかでこれを作ったってことだ。 ごめんなさいね
ギターリストじゃなく
ボーカル ロバート・プラントの方の印象が強いのよ
>>93
ギターのストラップを
あれだけ長くして弾いてるんだからな
驚異的だろ 昔、三大ギタリストとか言われてたから聴き比べたけど
ジェフ・ベックやクラプトンに比べてかなり落ちるなと思った
音楽スレ立つたびに思う
わかる人だけわかってればいいと
たとえばアイドルの凄さを熱弁されても右から左だろ
それと同じでLed Zeppelinの凄さを語っても否定するやつには暖簾に腕押し
特に否定する俺カッコイイって思ってる奴には失笑しとけばいいんだよ
>>44
あのフィンガーチョコレートみたいな
貧相ピックアップが特にね ビジュアルでとくしてるな
高見沢とか神扱い
いつも同じ格好してるし
クラプトンの方が上手いに決まってるだろ
クリームのライブとか人間業じゃないよ
>>110
印象的と言ったら
ジョンジーの奏でるリコーダーの旋律に
途中から入ってくるボーナムのドラムだろう 比べるならブライアンメイの方がプレイも作曲もすべてにおいて遥かに上だからな
ペイジはやっぱり過大評価だな
>>101
って事はハンバッキングじゃあの音出せないって事か この頃のバンドは導入だけ決まった
フレーズ弾いたら後は延々アドリブだから
音源とライブが全く違って毎回新鮮なんだよな
尺も延々伸ばすし、今の特に日本のバンドの
ギタリストってアドリブ弾けないでしょ
天国はまあ
ギターソロなかったらただのイギリス民謡かと
限りなき戦いと大差ない
>>120
ブライアンメイはレッドツェッペリンに憧れて嫉妬してがんばったからデビュー出来た 4thはロックンロールやウェンザリーヴブレイクスの方が名曲だろ
>>114
ジミヘン、サンタナを入れて五大ギタリストだろ ギターソロも全てのトラックが出来てから、それに合わせて考えるってのが
あくまでバンドありきのギタリストでドラムが死んだら解散して大した活動しなくなった男らしい
ギタリストとしても偉大だとは思うが他と比べるとあくまでツェッペリンとして偉大なんだよな
フェラさせながら録ったとか
面白い話じゃ無いのかよ
レスリー・ウェスト、オリー・ハルソールのほうが上 過大評価の代表格
一番長いソロは
1980.07.07 のラストライブになるのかな
15分位ある
アルペジオフレーズが後半に向って徐々に変化するのがホント好き(´・ω・｀)
ブライアン・メイよりロバート・プラントの方が年下なんだな(´・ω・`)
ただのペンタトニックスケールをうろうろしてるだけの過大評価ソロ
>>68
天国への階段のメロって美しいか？
つかメロって意識したことないわw >>124
その結果、何倍も格上になった
元々あった才能と努力で >>104
2ndのハートブレイカーのギターサウンドは
歯切れが最高。
ハムバッカーじゃ再現出来ないよね >>141
そうか？
天国ってどんな曲？って聞かれて普通イントロ答えるだろ
メロ答えるやつこそセンスねーし ノークォーターのソロも凄いよ
あの時代のロックにああいうジャジーなソロはあんま無かった
>>28
サード最高だろ。そして４は３があっての発展であって、３否定ではない。 ペイジがどっかクラブに行った時に無名ミュージシャンの曲
を聴いてこの曲作ったんじゃなかったっけ
訴訟にならなかったか?!
ペイジをやたら否定してるやつは音楽センスが悪い
俺の経験上間違いないから
>>155
そのバンド自体もパクりだっただから自爆した
あえていうならクラシックジャズのスタンダードにもあった
そのネタもう周回遅れなんだよ ギターソロ入り始めのフレーズだけは拍が心地よいとは思うが
他はどうでもいいマイナーペンタフレーズばかりだろ
>>157
初期のライブでSPIRITのFresh Garbage
カバーしてて
知らぬ存ぜぬは無いと思うけどねえw >>159
それって関係ないけどな
それこそこじつけ >>142
しかしロジャーテイラーはボンゾの糞ゲロ失敗作として永遠に低評価を受けるのであった ペイジのギターの師匠のデイヴィ・グレアムがspirit以前にこういうのやってるんだわ
Davy Graham - Cry Me A River
@YouTube
さらにそれよりずっと前のGiovanni Battista Granataの曲
@YouTube
;t=27s
むしろ天国のイントロはこれが一番似てるように思うわ >>104
たしかフェンダーのテレキャスじゃないんだろ？
フェンダーのはなんかショボいもんな
ポールウェラーのテレキャスもすげーいい音だけど改造されてる
新宿で８０万で売ってた
布袋のテレキャスとかからならそれに近い音出せるかも >>134
テレキャス時代のペイジはうまいんだよな
この頃のツェッペリンがロックで最強だと思う ジミーペイジを下手って言ってる人多いけどレコーディングにおけるバッキングは上手いと思う
ロックバンドのギターソロなんか上手い下手よりこの人が弾いてるってわかればそれでいい
>>104
1stはストリングベンダー使えるよう改造したテレキャス使ってなかったっけ
ストラップの動きでアーミング出来るようなやつ 俺はアイルランド民謡のThe Pretty Maid Milking Her Cowが天国への階段の原型だってきいたことあるぞ
@YouTube
これ
The Pretty Maid Milking Her Cow
@YouTube
中国系だから北京オリンピックの閉会式に出たんだっけ。
>>1
あのソロが凄いのは特に変わったことしてるわけじゃなくむしろ定番のリックの組み合わせで印象に残る教科書ソロの見本に仕上げた所 >>164
ウェラーのは改造してあったのか
道理でw ライブでもテンイヤーズゴーン弾く時だけ茶色のテレキャスに変えてなかった？
あれが改造したなんとかベンダーだっけ
子猫がニャーーンと泣いてるようなアウトロが凄い気持ちいい音
北京五輪
ペイジエアギター披露
信者:ペイジすげぇー
プラントの甲高いボーカルで革命起こしたけど
ツェッペリンは黒人音楽のリズムが根っこにあるから
メタルなんかの速弾き音楽と比べていちゃもんつけるのは分かってない感じ
ジミー・ペイジやツェッペリンを否定してる俺様かっけーって連中が滑稽
それだけだな
ゼップはブルースのハード化からスタートしたけどサードを通じて
トラディショナルフォークのハード化を目指してるんだよな
>>181
ロック化したトラディショナルフォークの代表曲は何？ >>182
有名なところだとフェアポートコンベンションだろ
ゼップも一番影響受けてる >>93
当時に薬物を一切やらないで
サンボマスター・ポジションで弾いてたらどうなってただろうと思う
薬物ダメ絶対 そういやカヴァーデイル・ペイジとペイジ/プラントでジミー・ペイジ弾いてるの2回観てるわ
ちゃんと弾けてたよその時は
ソロよりリフ、曲のギタリストだからリフ弾いてるだけでカッコよかったな
ペイジがホワイトスネイクの曲弾いてるのは不思議な感じだった
天国の階段はやや退屈な曲だけど、この四枚目アルバムが
ケルト音楽風ぽい味つけにタロットカードみたいなオカルト神秘の雰囲気で、ツェッペリンのイメージを決定つけた
中世コンセプトは先にストーンズがサタニックでやってた様な
ツェッペリン三枚目は、それまであり得ないハードスケジュールとグルーピーと大騒ぎの生活だったから
人が住んでない所で落ち着こうと決めて、電気も使えない田舎だったから曲作りがフォーク系になった
ジェームズテイラー？だかの路線を考えたらしいけど
>>190
そうそう３、４枚目の浮世離れした狂ったフォークの作風が一番好き。
天国への階段はちょっと退屈 ジミー・ペイジは元々フォーク・ロックに興味があったし、ロバート・プラントはケルト文化好きだったから当然の成り行き
ロバート・プラントはソロになったあともこういう指向がちょくちょく顔を出す
>>109
後に普遍的になるものを創作することがどのくらい凄いことかわかってない人多いよね >>68
ホテカリは美しき西海岸ラブアンドピース文化の終わりを象徴詩にしたんだろ、それは有名じゃん
ボラプは若き死刑囚の独白と裁判、開き直りと処刑のミニオペラだが
最近「フレディの自分がゲイであることの内的承認を描いた」ということが明らかになった
天階は、まあね、雰囲気だろうね
ツェッペリンは雰囲気歌詞でケムに巻くのがうまい ジミーさんにリフメイクの極意についてならともかく
ギターソロの事をわざわざ聞きに行くなんて無粋の極み
テレキャスターは最高ですよ
まあランブルオンとかレモンソングみたいな音はレスポールの方がいいと思うけど
ペイジのレスポールはテレっぽい音も出せるスイッチが仕込まれてる
zeppelin(というかペイジ)はやたら盗作と批判されてるがやり方が下手だったのかね
パープルみたいに貴方の曲を元にして曲出したら人気出たよー！って原曲者に報告したら摩擦が少なかったのだろうか
パープルはブラックナイトやburnのリフみたいにモロわかりなやつでも原曲者と金(使用料)で揉めたとか聞かないよな
>>198
うーん
でもさ、天国への階段の裁判で元の曲は俺たちだって言ってるバンドの人がさ
もしジミーが「ありがとう」って言ってくれてたら俺たちも騒がなかったってコメントを前に見たんだよな
バートヤンシュもこれはトラッド(民謡)だからといいつつ、片方では俺のアレンジ勝手に使ってブラックマウンテンサイドなんて言ってる奴がいるね
なんて怒ってたりしたしさ >>197
その程度ならいいんだけど黒人のブルーズ曲をもろパクリして自分たちの著作権にしてたから叩かれる 楽器店でこの曲弾いてるやついるけど、憧れるよねー(´・ω・`)
>>200
> 自分たちの著作権にしてたから叩かれる
ここらへんでよくわからなくなるんだけどさ
例えばレモンソングって曲あるじゃん？
あれさ、同時代にジミヘンもキリングフロアを演奏してたからすぐバレるのに
なんで作詞作曲クレジットをペイジプラントにしちゃったんだろ？ 幻惑されてもジェイクホームズの曲のモロパクリで訴えられてたよな
ジェイクホームズがライブしてる袖でジミーペイジがこの曲を気に入って
レコードを買い自分なりの幻惑されてに作り直したらしいけどｗ
後にジェイクホームズとの示談が成立した
>>198
いつも思うんだけどその3億枚とか1億枚とかいう数字は一体どこから出てきたんだ？
アメリカや日本みたいな極一部の音楽市場が大きい先進国以外はそんなアルバムひとつで何百万枚も売れたりすることないだろ？ >>190
4枚目のレコードジャケットは秀逸だったな
表は廃墟らしきところにかかった薪背負った爺さんの絵
内側は深山幽谷に立つ仙人
インナーにはStairway To Heavenの歌詞と四つのシンボルマークのみ
クレジットは一切なし フレンズ、フォースティックス、ブロンイヤー
テンイヤーズゴーンこの辺りのアレンジ力最高、
最高すぎてソロとかいらない
ワントンソングとかも
ギターソロとリフの違いが解らない 誰か教えてくれない？
リフはフレーズの繰り返し
ソロは繰り返しはほとんどない
3大ジミー・ペイジに関する疑惑
お母さんが日本人
ケチ
>>213
「ケチ？何言ってんだ、そのコーラだって俺が払っただろ！」
..とロッキンオンのインタビューで言ったのをオチにされてた.. >>194
ホテルカリフォルニアの歌詞って当時ダブルミーニングとかトリプルミーニングだって噂があったけど実際のところどうだったのかね
ペイジ、ライブの時にギターをすごい下げて弾いてる写真がたくさんあって、あんなんでまともに弾けるのか？だからヘタに聞こえるのか？って思ってた >>213
ケチというより
すぐれた金銭マネジメント能力
ギターの腕より商才を高く評価されてる >>215
1969年以降スピリットなんて無いってのは
まあいろいろな意味を含んでるからね >>69
ゴナリーヴユーとかハウメニモアタイムズとか
ギャロウズポールとかフォアスティックスとか
死にかけてとかアキレスとか… >>216
ペイジの凄さはプロダクション・プロデュース能力
長年のスタジオミュージシャン経験からきてる
金儲けできたのは文字通りの豪腕ピーター・グラントの功績な
つかなんでミュージシャンがそんなこと自分でやると思ってんだよ >>220
ビートルズに群がる金の亡者たちを間近で見てたからな
エプスタイン亡き後ジョンらが自分らでいろいろ管理しようとして
版権その他ひどいことになったのは知ってるだろ
同じ轍は踏まないとペイジはカネにはやたらうるさかったんだよ >>179
昔誰かがZEPスレで言ったのは
ZEPはトラディショナルフォークとブルースのごちゃまぜをハードにしたと言ってたがその通りだと思う
メタルは根幹に何もない
まぁその通りリズム感もない。パンクと変わらない。 >>211
リフは曲を形作るもの
ソロは形作られた曲の上で表現するもの 端くれから言わせてもらえば歌詞なんて書いた本人も100％は理解してない
曖昧なイメージが絡み合ったようなもんだから明確にあれだこれだと言えない
中二の時に初めて聴いた洋楽の曲
そら脳みそに刻み込まれたわ、ぬるいアコースティック展開から後半の展開・・・
もう４０年近く前かぁ
アンチがパクリとペイジ馬鹿にしに来たら
ヲタの方が深い元ネタ語ってて笑った
このスレ勉強になるわ
カシミールはクローズゼロのテーマ曲としてまんまパクられてたな
>>205
Zep以外の奴が持ち上げてるだけで
ホルロタかアキレスが定番だよ 近い将来老人ホームでハードロック弾いたら人気者かもね
BABYMETALなんか弾いたら即死するかも
パープルやサバスと似たようなもんだけど
なんか神格化する奴が多いな
全部好きだけど芸術とかないわ
気持ち悪い
パープルも好きやけどメンバーコロコロ入れ替えてばっか
ボンゾが死んで解散とか格好良すぎる
パープルやサバスの支持層は基本的にハードロックファンだからツェッペリンと比べてマイナーなのは仕方ない
Zepは女のファンも多いし
後のクイーンと被るわ
サバス聴いてる女はほぼメンヘラかと
そんなん聴いてたら男はアレだよと言ったこともあったな
サバス聴いてる女はヤバイなw
ZEPは言っちゃえばラルクとかX JAPANみたいなもんだからそっち系好きな女には普通にウケるやろ
パープルは中間くらい
パープルもはメンバーチェンジしながらカムテイストザバンドって名作残してたよ
ギターは大したことないと思うよ
なきの展開とか意味不明
ドラムだろこのバンドは
駄曲なのにドラムだけで聴いてられる曲が多い
解散して何十年も経ってるバンドなののにアンチが沸くバンドって
流石やね
>>127
スティーブハウ先生、ギルモアも入れて7大ギタリストだろ >>82
大したことないよな
他の有名ギタリストならあんなんで録音せん 名画を修復したら変な絵になっちゃった
みたいな事件がたまにあるが
ペイジのこのテレキャスターも似たような目に合って
使い物にならなくなったんだよな
ジミー・ペイジのソロで一番マシなのはハイウェイ・スター
ペイジは下手というよりいい加減
オーシャンのギターソロをコピろうと思ったけどいい加減すぎてやめた
>>247
ボーリンが死んだから評価してるやつ多いけど、ありゃ駄作 >>261
普通に好き
Keep on movingとか >>261
パープル在籍時のボーリンはライブだと重度のヘロイン中毒で文字通りヘロヘロ
誤魔化しの効くスライドプレー以外は酷すぎて失笑するしかないレベル >>263
それは来日公演に限ってだよ
まともな4期のライブもある キャメルのアイスはまどかのBGMにパクられてるのを見破った人間は何人いるのか？
>>260
通っていたレコード屋があったんだっけ？ 海賊版って誰が作ってたのかね
テープはどこかで手に入れたとしても
レコードの原盤とプレスはそれなりのところでなきゃ作れないよね
オヤジ「どこっスかね〜イタリアのどこかとかから輸入して…」
オレ「おまえだろｗ」
まぁ海賊版なんて許可なくバンド名を書いてるだけで本来はアウトだもんな
強奪されても文句言えんわな
>>232
誰一人 パクリではない！ などと言っていない件 ジョンジーの素晴らしさを聞くバンドだな
他メンはうるさいし飽きる
ザ・フーといい、ベースが地味キャラなのにその音だけがバキバキで異常なのは素晴らしいバンドの証拠
>>278
一人だけほぼ動かないし・・・・
オフもそんな変なこと言わないし
あの羞恥プレイみたいな髑髏スーツくらいだろ 高校の時Wネックのパチモン持ってる奴いたけどそれ一本しか持ってない奇特な奴だったな
天国への階段
胸いっぱいの愛を
ブラックドッグ
ロックンロール
グッドタイムズ バッドタイムズ
コミュニケーション ブレイクダウン
クラプトンとヴァン・モリソンはこの一年で完全に触っちゃいけない電波な人になってるからどうでもいい
意外なとこだと少し前に大人気だったザ・コアーズの兄貴が陰謀論とか反ワクチンの団体の大物になって政治活動してる
ただのクラシックコンプ曲でつまらん
バカで無教養なガキの音楽と言われるロックソバンドでも
クラシックみたいな壮大な曲が書けるんだ！すごいでしょ！
と言いたいがために持ち上げられた過去の遺物
曲としてはしょーもない
ギタリストとしては
ジミヘン＞＞＞＞＞＞ペイジ＞＞＞クラプトン（笑）
クリーム以外でのクラプトンの価値なんかほぼ無いと思ってる
クラプトンとかボブディランは50過ぎると沁みるらしい
俺は若いからZEPのが全然おもろいが
>>285
最後は同感
コカインのリフとか 池沼かな？レベル ボブディランは声を潰す前はかっこいいよ
ロ-リングサンダーレビューの頃がピークかな
ブラインドフェイスとか結構好きかも
クラプトンってキャリアに反比例して
だんだん聞きたくなくなっていく感じ
>>286
だってジミヘンみてておんなじ事やってたら
俺も死んじまうってんで方向転換したからな
結果長生きしてる >>286
クリームは歴史的には重要だと思うけどそんなに好きじゃない
ソロになってからアナチケぐらいまでのほうが好き
その後悪い人達とつきあいだして変になった アンプラグドとかやり始めてから全く興味なくなった<クラプトン
>>269
俺らの海賊版だから当然持っていっていいよな？つって大量に持ち帰るが、
ファンである店員とは気さくにツーショット写真撮ってあげるサイコ >>291
これだね
キャリア重ねてどんどんださくなってる そういえば、ホテルカリフォルニアのライブでジョーウォルシュはテレキャス使ってるな
>>269
金払わず持って行ったという話は本当？
窃盗で逮捕だろ >>301
本当。数万から30万くらいが被害額の相場
海賊盤だから被害届出せないんでしょ
そのかわり肩組んで写真とらせてくれる パクり問題はツェッペリンが群を抜いて売れすぎたからでしかないよ
そもそも著作権なんてはっきりしてない時代だしな
ロックが大きな金になったのもツェッペリンの存在は大きい
それくらい全盛期のツェッペリンに抜群の集客力や売り上げがあった
特にライブの規模など
>>285
クラシックコンプあるのはお前じゃねｗ
この曲も民族音楽やろ
黒人にとってはブルースがそれで
白人にとってはトラッドというだけ
ツェッペリンは言ってみればそれらのミクスチャーやな そういやこの曲のソロって俺が弾いた初めてのエレキギターソロだった
>>301
そもそもレコード屋のほうだからな犯罪者は
ペイジはそれを許してあげてる優しい人
被害額も何も巨額の被害を被ってるのはバンドの方 あとよくペイジの商才とか言うが商才なんてないだろ
音楽ありきのわけであって
今みたいにタイアップやプロモーションに優れてたわけでもない
あえて言うならライブが凄かったんだよ
これはペイジというか
プラントのボーカルやボンゾのドラムなどの生の迫力がもあった
そこに音楽性も加わった
ライブの規模に見合うだけの音量を出せたバンドであって
ペイジの商売の才能って何をさしてんだよ
>>310
コツコツ西新宿にペイジが通ったおかげで
立派な公式海賊版が発売されたからなw
公式に発売されてる音源を複製して売ったらすぐ逮捕なんだけど
「ツェッペリンらしきバンドの某月某所のライブ」みたいなのは取り締まりにくいらしいな
「いや、レットシェッペリンですから」と言いはることもできる 印税、契約 音楽ビジネスの知識が無いメンバーの
代わりに敏腕ピーター・グラントがいたからなあ
>>312
シングル一切切らなかったのに、日本ですらキャッチーに受け入れられてるのは不思議。
曲の力かね。
移民の歌とか、天国の階段とか、コミュニケーションブレークダウンとかホールロッタとか、
別に歌ものとして全くポップじゃないのにスーパーキャッチーてのは、ちょっと他のバンドでは思いつかない。 
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