https://bunshun.jp/articles/-/47528
細田守監督のアニメ映画「竜とそばかすの姫」が公開され、公開から3日間で約9億円の興行収入を記録しました。同作のポイントの一つは、主演声優にアーティストの中村佳穂さんを起用し、佐藤健さんや役所広司さん、染谷将太さんらの俳優陣をメインに起用したこと、いわば専門の声優がキャストの中心にいないことでした。本稿では本職の声優が少なかった背景を考えてみます。
公開後に、さまざまな考察記事が出ていますが、圧倒的な仮想世界の壮大かつ緻密（ちみつ）な描写に注目が集まっているようです。内容について厳しい意見もあるようですが、作品は批評されるもので、批判はつきもの。批判自体が健全の証（あかし）ともいえます。
その中で公開前から気になっていたことがあります。中村さんの主演声優起用の発表時からみかけた、メインで本職の声優を起用しないことへの“拒否反応”です。
作品を鑑賞して感じたのは、「歌姫」の説得力を出すために中村さん、力のあるアーティストの起用が必須だったことです。本職だけに迫力満点で、オペラ的な演出も生きていました。
ベルが仮想世界を魅了する歌姫であることにわずかでも疑念や違和感を持たれたら、この作品は成り立ちません。アニメの中には歌パートをアーティスト、キャラクターの声を声優が担当するキャスティングもあるわけですが、やれるものなら一人でやる方がより自然です。その意味で、中村さんの起用は、「正しい」判断だったと思います。
こうした専門職以外の声優を積極的に起用する流れは、ライト層も意識したオリジナルの大作アニメ映画では「当たり前」になってきつつあります。木村拓哉さんと倍賞千恵子さんの「ハウルの動く城」などジブリ映画は有名ですが、俳優の醍醐虎汰朗さんが主人公、森七菜さんがヒロインの声を担当した「天気の子」もそうです。「ジブリの教科書 となりのトトロ」（文藝春秋）には、コピーライターの糸井重里さんと宮崎駿さんの対談があります。
宮崎 映画は実際時間のないところで作りますから、声優さんの器用さに頼っているんです。でもやっぱり、どこか欲求不満みたいになるときがある。存在感のなさみたいなところにね。特に女の子の声なんかみたいな「わたし、かわいいでしょ」みたいな声を出すでしょ。あれがたまらんのですよ。何とかしたいといつも思っている。
中略
ただ、近年の声優人気によって、声優にはアーティストとしてデビューし、ドラマにも演者として起用され、マルチに活躍することも求められるようになっています。声優がアニメ以外で活躍するのに、「でもアニメは何が何でも声優に」と言うのは、ダブル・スタンダード（二重基準）のように思えるのです。
コンテンツ制作側が「アニメに俳優を起用する」「ドラマに声優を起用する」というのも、批判を承知しての決断です。そこに人気を織り込んでの起用もあるでしょうが、コンテンツ制作はビジネスでもあります。「内容が良いからみんなが見てくれる」という“甘えの発想”はありません。そして公開されたコンテンツに対して、ファンが批判するのは自由ですが、演技を見る前からダメ出しをするのはフェアとはいえない気がします。
全文はソースをご覧ください
2021/07/31(土) 15:10:37.69
http://2chb.net/r/mnewsplus/1627711837/ だから下手くそばかりで聞くに耐えない状況だったんだが
マジ本職の声優を使え
ちょっと昔まで、宮崎アニメで俳優を多用するようになり、本職使えよと不満だったが、
最近の声優はアイドル化してきて、逆にうまけりゃ声優じゃなくていいやと思うようになった
声優使って質を上げるのも売上のため
俳優使って人気呼ぶのも売上のため
より売上が上がる方を選べばいいだけ；
>>11
まあその判断難しいね
オリジナル作品は後者を選択せざるを得ない気もするけど ぼそぼそ喋りもそういう奴かなと味がある
俺のあたしの声を聴けえええ!ばかりだうんざりしてくる
美女と野獣みたいなミュージカルが作りたかったんでしょ。
そもそも萌え豚をメインターゲットに置いている訳ではないんだろ？
もっともどのジャンルでもヲタってモノは、俺達を満足させればライト層もついて来るみたいな思い上がりに満ちているものだけど
>>18
萌え豚を相手にせず宮崎アニメ豚を客に選んだ アニメファンが上手いと評する声優の演技はあまり見ない人にとってはものすごく癖のある不自然な演技だからなー
あれに慣れるのに2時間映画は短すぎる
>>17
ミュージシャンや俳優は出来てない様子ですが 芸人とか俳優を起用するだけで、「○○さんが舞台あいさつしました」とか
朝のテレビの情報番組で取り上げてもらえるのも、宣伝効果としてはバカにできないんだろ
>>9
パヤオは80年代以降の声作り慣れて本人の人格が見えない声優が嫌いなだけで、職業としての声優は別に嫌ってないよ 狙うマーケット次第だろ
アニオタしか見ないようなアニメなら声優で一般受けを狙うなら一般知名度の高い芸能人を使う。
鬼滅は元々漫画で知名度と人気があったわけで、オリジナル作品とは違うからな
100億は いくだろうから
日本の映画は アニメだけながしてれば 東映も大儲けできるんだから
洋画いらねーな。
日本映画も実写はあたるのだけで、アニメだけつくればいいだけで
収益改善してるよ 映画業界 。 ほんと アニメ天国だわー
100億いったって半分は映画館の取り分だし、それほど美味しいわけじゃないぞ
>>17
まあね
機材の質や録音環境が向上して声優の専売特許は失われつつある >>27
鬼滅はアニメ化前まではそうでも無かったよ
普通のヒット作 日米欧アニメ文化の多層構造だし、
引っかかりも多くて興味深いよ。
>>33
細田守でも100億狙えるとか良い時代になったよな
本来なら30億超えれば快挙の作家なのに YOASOBIボーカルのイクラちゃんもヒロインの親友役で出てるな
鬼滅見てる限り
やっぱ声優の方がおもろい
最終的には売れる
パヤオも素直に使えば良かったのにな
アニメ映画だってたくさん作られてるうちの大半はヒットせず忘れ去られてしまう
上手なら俳優でもミュージシャンでもいいんだけどね、上手ならね
未来のミライで学ばなかった細田
くんちゃんの声はほんときつかった
ドラえもんとか、クレヨンしんちゃんとかの
声優使えばいいんだけどな
>>22
歌声がメインだからな。
あの歌声が出せる声優はいない。 >>43
声優は広い意味で俳優なんだよね。
だから海外では声優ではなく俳優が当てることが多い。
ただ、歌手ではない。 誰にでも出来る
他にネームバリューがある奴がいたらそっち使ってもおんなじクオリティだろう
と馬鹿にされている
そして昨今の声優とは馬鹿にされてもモン蜘蛛言えないレベルのゴミクズだらけ
本職声優さんとやらがアイドル活動してるからじゃないっすか？
>>39
アニ豚向けが400億いってる時点で説得力がない 俳優でも声優やらせたら下手ってあるのに素人の音楽家か
本職声優のメインの活躍の場は深夜のヲタ向けアニメやソシャゲだしこういう一般向けアニメ映画は別にいいんじゃね
>>48
ここ20年で出てきた声優は役者でなくて演技のうまいタレント
ゴミクズとまでは言わないが声質が特別でない限りいくらでも替えがきく ちょいちょいテレビ出るのがよくわからん
あの顔なんだから見せない方がいいのでは
なぜ声優以外やったらダメなのか？
記者の価値観を疑う誰がやったっていい
今日見たけど感動したよ
IMAXで観てきたけど
主演のミュージシャンの歌声が凄く良かった
声優としては主役が地味な女の子だから棒っぽくても気にならないし違和感無かった
佐藤健もイクラも違和感なくて良かった
未来のミライも映画館で観たけど
声優使え！と思ったから今回は改善してると思った
声優ってのは裏方
表に出てきたらもう本職とは呼べない
本職以外の人が声優やって駄作になった作品のいかに多い事か
>>53
替えが効かないから声優が重宝されてるんだが
下手くそなのはミュージシャンや俳優だぞ まあ、声優で売れたアニメなんてないわけでね
誰がやってもええんちゃうの
>>8
本職も若手なんて大して上手くもないうえ個性もなんにも無いし詰まらんわw
宣伝する立場からすればそんな客呼べないクズよりメジャータレント使うに決まってるw 「サイダーのように言葉が湧き上がる」
なかなか良かったよ
青春映画してた
おすすめ
いまどきの声優てもう本職言うほど演技力オリジナリティもないじゃないやん
ヲタクに媚び売るアイドルタレントまがいの仕事にいとまがなく役者よりアケカスジャニカスに近い
しかも世間一般はだれおまなハンパ声優使うぐらいなら
俳優使うのも変わらんし知名度あるだけそっちのがマシまである
マジで上手い声優なんてセルの声の人しかいない気するわ
後は吐息、萌え声となんら変わらない個性無しばっかやもんな
>>65
それ。むしろメジャータレントがやった方が面白味がある。
個性の無い今の声優なんて無味無臭でなんも面白くないわw しかし、売上目的で
キャスティングするのは
芸術作品としてダメじゃん
この人じゃないとダメって
人を使わないと！
>>72
なんだよ芸術作品って
ごりごりのエンタメだろが 俳優に集客力があるなら実写邦画があんな悲惨なことには
ならない
>>65
TVアニメとかゲームなんかは声優で売り上げ全然違うよ
新人や不人気ばかり使ってると入口の時点で客が入ってこない 話題性ある俳優勢に仕事取られんの気に入らんなら話題性ある声優育ててみろよな
狭くて浅くてやっすいヲタク界隈受けばっか狙って安住してきた結果だろが
声優界はブサイクが多いからな…
ブサイクがチヤホヤされたいですが透けてて吐息厨になる
ブサイクがチヤホヤされたいからブリブリした声になり
パクリ合いが起きて味もない
セルの人は真似されても狂気や迫力が全然違う
外聞を捨ててんだよな
あそこまで極めたらプロだと思うけどな
俳優が使われてるのはテレビ局と芸能事務所の都合
だから、決して腕が見込まれたわけでは無い
>>82
そばかすの主演声優
本職声優より
不細工だよな。
おまけに声優より無名。 >>83
むしろ、声優のが役に入り込めてない奴が多い気するけどな >>68
もう声優も方法論が出来上がりすぎて演技がテンプレ化してるからね
あとは声優本人の声質とタレント性くらいでしか価値づけできなくなってきてる
そして30代後半くらいまで演じ続けてようやく独自性を手に入れはじめた頃に代替わりでいなくなるか脇役に落とされる 梨園のなかにいると、
母親より綺麗じゃないけれど
自分が美人の範疇内だと
思い込めるの。
親のタニマチは綺麗になったと
誉めてくれるし。
アニメの声優って何でみんな同じしゃべり方なの？
俳優でいったら全員同じ演技してるような感じだよ
全員竹中直人とかそんな感じだよ
>>87
声優の学校やYouTubeが良くない気する
みんな同じ声に似せるのが正解だと思ってるバカばかり
猿真似パクリ野郎しかいないよな ああ後自分が本職声優より無名
ということにすら気付かないんだよな。
ちなみに科学的に声ヲタなんて存在しないって知ってた？洗脳だぜ？
新海が俳優つかってもわりとマシな演技するのは、１度新海がアテレコしたものを聞かせてトレースさせるから
演技指導するよりよっぽど分かりやすい
歌舞伎も宝塚も
全員同じしゃべり方
テレビドラマも邦画も
パターン化。
だがこいつらが指摘するのは
声優のしゃべり方だけ。
昨今のアニメブームの中、夏休み前の良い時期公開した
のに伸びないね
誰でもできるとか。これまでさんざん大惨事あったのにあれで満足なんだな
鈍感な方が幸せなんかなあ
代々團十郎は傲岸不遜を
売りにしてきて
今の時代それだと叩かれるという。
本当は科学的にはイケボとかカワボとかない
洗脳なんだぜ？声の若さ、張りとかはあるけれどな
声ヲタなんてものはホントは存在しない
つまり、役が上手いかどうかだけ
どれだけ役になりきれるかだけ
若本が凄いと言われてるのそこだろう
>>97
多分このスレで、声優叩いてる人の多くは
アニメはおろか映像作品を見ていないだから
テンプレ叩きしか出来ない なるほどな
つまり、ブサイクな声優がコンプレックス抱いて練習して洗脳されたホントは科学的には存在しないヲタがチヤホヤしてるから
一般人には寒く聞こえてしまうのか…
声優って、特に女の声優は声も喋り方も気持ち悪すぎるんだよ
>>80
それって要するにアニメ映画が大作になればなるほど声優じゃなくて俳優を使う理由だよね >>104
わかる
しかし、最近は男まで痛くなってる 要は洗脳
ブリブリの声を使う女はそういう吐息が好き
要は共感、ミラーリング効果に過ぎない
>>105
声優のタレント性が現実のタレントに勝れば逆もありうるんじゃない
最近は声優が実写のドラマに出てたりもするよね >>95
成熟してくると「型」が出来るのはどの芸術でも同じ
テンプレとか紋切りと呼んでバカにしたつもりが
実はレベルの高さを褒めてるに等しいんよなあ そんなことより、
細田はサマーウォーズを越える作品を作れんの？
(´・ω・｀)
この手のスレを見る度、ここ30年の鈴木敏夫の手法って本当成功しちゃったんだなって感じるわな
俳優声優の演技論なんて方便で、宣伝効果の問題なのに
声優の場合は「声」が型にハマるのはおかしなことなんだよ？
声なんか生まれつきみんな違うのだから
>>1
まずは脚本は誰かに書いてもらえよ
3度目に観たサマーウォーズの方が楽しめるぞ 俳優だろうが声優だろうが素人だろうが役に合ってて上手けりゃ文句言わんよ
>>113
声が型にハマるのと棒読みを一緒にするなよ
棒読みに耐えるぐらいならテンプレ演技の方が作品に集中出来る まあ普段アニメとかを見ない層は違和感とか感じないだろうし宣伝効果を見込める人材を使った方が合理的だと思う
アニメじゃないけどアベンジャーズの米倉は耐えられなかった
棒読みとかじゃなく、
どう聞いても普通に米倉が喋ってるようにしか聞こえなかったから
ある程度パターンがあると言うと例を上げなきゃならんが
みんな同じに聞こえると言ってしまえば
作品を見ずに叩く事ができる
声優って上手いとは思うけどイケボだったり発声が綺麗な登場人物ばかりになっちゃって逆に現実味がないような感じがする
一般人ってもっと棒読みだったり出川哲朗みたく汚くてウザい声の人もいるのが普通だし
またこういう「なぜ声優を使わないんだ！」とかいう問題か
そんなの気にしてるのは声豚だけ
誰でも出来る仕事だからこそ畑違いの職種の人間に仕事奪われてるってことを自覚しないと
嫌なら他人がマネ出来ないような技術を身につけるんだね
声優なんてなくともアニメは作れるし大ヒット作も生める
アニメで現実の人間じゃないんだからさ
聞き取りやすい声優使うのが筋じゃないの？
実写は口元見えてるからこそぼそぼそでも聞き取れるんだし
>>122
だから誰でもデキてない事実を自覚しろよｗ >>121
岡村が不吹替えしてるLIFE！を見てみな
汚い声での棒読みがどんだけ酷いかわかるから >>117
どういう演技が役に「合ってる」かというのが
アニメに慣れ親しんでいる人間とそうでない人間で異なるのが難しいところだな アニメに限らず実写でも現実とは違うあくまで作劇
の中なんだから棒読みが個性には基本的になり得ない
>>125
もう3作前くらいから終わった人だと思う 声優が好き勝手に喋って、それが採用されると思ってるのかね
監督や音響の指示に従ってるだけだよ
>>129
なんでアニメに限定するの?
洋ドラや洋画の素人棒読みで散々炎上してるよ > 公開されたコンテンツに対して、ファンが批判するのは自由ですが、演技を見る前からダメ出しをするのはフェアとはいえない気がします。
予告見ただけでダメだったです。
すんません
あれで長時間は無理だと思った
広告代理店の圧力なんでしょｗ
声優でも俳優でもいいけど、芝居が画面と合ってないなら監督または音響監督が悪いんだよ
きちんと演技指導できてないんだから
そもそも声優という存在自体いらないだろ
素人の声でいいんだよ
声優という業界自体が不要
最近こそ声優単独の職業みたいに言われてるけど
昔はみんな元々は俳優やってたり俳優でもあるんだけど声優の方で有名ってだけだったりでしょ
>>1
アーティストは範囲が広すぎて何やってる人なのか分からん
紹介するには意味がない肩書 オーディションもしないどんなに糞演技でもOKを出すこれはもうクリエイター失格
新海ぐらいか糞を与えられても取り敢えず見れる物に仕上げる本物のクリエイターは
その人がぴったりだと言うなら誰であろうと良いと思う。
ただ、結局大半の理由が電通とか広告代理店が「この人がいま人気なんで起用したら最低限の数字とスポンサー付きます」ってだけだろ。
それって結局広告代理店が自分たちの力ではPR出来ませんって無能宣言なんだよね。
アニメもだが実写ドラマや演劇だってリアルとは別物
リアルそのまま再現すると逆に不自然になる
だが拗らせたやつにとってはまたそれが逆転してそういう独自の演技の方が不自然に感じられるようになる
そんなの俳優使えばその事務所かつアニメ界だけじゃなくいろんなところに宣伝になるからに決まってるだろ
ミュージシャンでも芸人でもいいから声量があって滑舌良い奴使ってくれ
>>142>>144
そういうのだったらアンバサダーとか、推薦文書かせるとか、やりようあるのに
なんで無理に中に入れちゃうのかねえ。慣れないアフレコで棒かましたらボロカス言われるし、
今のアニメ・声優の人気の高さ考えたらリスクでかすぎると思うんだけどなあ よっぽどの新人じゃない限り、プロの声優なら最低限の演技はできるから外れが少ないと思う
下手くそな素人の棒読み演技だと、本来は泣かせる場面でも泣くまでの感動には至らない
また、普通の演技はそこそこでも感情を込めた声や叫び声が下手な人も多い
話題性重視のタレント起用はそのタレントの賞味期限が切れた後には
ただ作品のレベルを下げるだけのマイナス要因にしかならない
>>146
少なからずその俳優のファンも集客できるから？
まぁ今は前より俳優業キツいから
バラエティやらドラマ以外の仕事に進出してるし
そんなんもこんなんも含めてごり押しです >>30
昔はテープメディアに数十分ぶっ通しで録音してたからミスが許されない特殊な現場だったというのは聞くね。
今はデジタルだから録り直しも後編集もかなり自由度が高い。とはいえ何十テイクも録り直してちゃ時間も演者のスケジュール押さえるコストもかかるから、声優の器用さへのニーズはまだ無くなっちゃいないだろうけど。 ジブリ方式の芸能人声優はあかんのぉ
そばかす姫もシシガミみたいだし
アニメだからアニメ声優の声で観たい
抑揚に乏しい俳優の声て、実写より鮮やかなアニメの画には合わない
>>82
本来声優の顔とかどうでもいいがな
野沢雅子、大山のぶ代、山田康雄、野沢那智、古谷徹、藤田淑子、小原乃梨子等
唯一無二の声と演技で安心感あったし
基本舞台俳優が副業でやってて、たまに若いタレントや歌手が混ざってた
>>104
声優志望の奴らが勝手にアニメ声ってこうだよねみたいな固定観念作って
皆それ真似て変な媚びた声や喋り方やってる感 キッチュな声だったか、コケティッシュな声の持ち主だったか？
ベルの歌うシーンだけで保ってる作品だから日常現実世界はダラくてもいいじゃん
あの助けに行くラストなんて脚本グダグダすぎてどーでもいい
変なアニメ声よりましかな。あれ世界観に合わないでしょ
>>1
2021年にもなって観客に「感動しました！」とか言わせるCMやるとか思わなかったわ ひとくくりに声優といっても、例えば攻殻機動隊あたりに出てるような個性の塊のような声質で演技も抜群に上手い人たちと、深夜帯の萌えアニメに出てるようなゆるい日常系女子高生役にしかはまらなそうな人たちとではまた話が全然違うからな。
声優って主に2種に分かれるよね
映画の吹き替えもやるプロと、TOKYO MXのアニメの声優(量産型アイドルみたいなキャラ)
アニメ声なのはアニメなんだから当たり前
素人(含む:俳優)の声の方が違和感募る
声優学校にかよっても、声優が作品に採用されない現実を教えない
これは闇だわ
役者でアニメの声でバッチリ合ってたのは江守徹だけだな
ムスカの寺田農さんとかイノセンスの竹中直人さんとか役に合ってる人はいるだろう
>>75
悲惨というほどでもなくね？
毎年邦画興収のトップ10のうち4～5本くらいは実写だしトップ20とか30になってくるとはっきり実写の方が多くなってくる
それに人気俳優が出ていない実写作品がヒットすることはまずないからやっぱり俳優の集客力ってある程度は強力だと思う 敵方がやられた。
とか自分から言ってくれる
親切な世界のど真ん中に
幼少期から過ごしていると
敵方が親切にやられた
といってくれなければ
敵を倒せない主人公
に気付くことはあるのか。
>>165
有名俳優さまも
無名歌手を接待しなきゃならん
厳しい世界だな。芸能界。 大人のクセに
映画館でアニメて・・・
しかもゼニ払て棒セリフ延々聴かされるてｗ
>>161
あおい輝彦、岸田今日子、西川のりお、伊武雅刀とか この人の作品TVでしかみたことないけどどれも最後まで観れた事ないわ
むしろこの作品は最後まで見ない方がいいだろうな
歌のシーンで視聴を止めるのが最善だ
完全に名前を出さなきゃ声優だろうとタレントだろうと区別つかんよ
名前を出すから文句垂れる奴が出てくる
見てない人は議論する資格ないよ
くだらんレスいらないから
そもそもなんのアピールだよ
きもいおっさんやなあ
まあ、知らないアピールとか見てないアピールは5ちゃん名物やなw
まうんてぃんぐのつもりなんだろうw
ラジオ聴いてても声優特有の声優喋りがほんと苦手
乃木坂とかのアイドルの喋りは普通に聴けるんだけど声優特有の全然面白くないことを本人とヲタだけが面白いと思って早口でまくしたてて喋る感じが聴くに堪えない
同じように生理的に受け付けないのが蓮舫の喋り方なんだよ
似たような印象を受ける
このスレで映画の内容の議論なんて誰もしてないような
アニメ声優がいいか俳優もありかみたいな話しかしてなくね
最近、このリュウとそばのステマが多すぎて萎える
見る気もしないからやめてほしい。気持ち悪い
消えて
声優の喋りって妙にテンション高いんだよ
ももクロなんかも似てる
やたらグイグイ前に出て来られる感じ
もっと普通のトーンで普通に喋ってくれって思う
自分の価値観を他人に押し付けて来る感じが圧迫感を感じてなんか嫌なんだよ
風立ちぬは作品としてはいいしテーマとかストーリーも好きなんだけどどうしても庵野がちらついて無理
新婚のｾｸﾛｽシーンのところでキレそうになる
ハウルは見始めたら意外とマシなんだけど（どっちかというと倍賞のソフィーの方がミスマッチ）
どうしてもキムタクっていうのが最初にマイナスイメージになってる
ストーリーに虐待絡めてて解決手法も謎ってレビュー見て観る気なくなっちゃった
俳優の演技が合ってないって？
そりゃお前の耳がアニメ声で腐ってるだけだろ
何の違和感もなく楽しめたから声を当てるのが上手い俳優だったんじゃないかな
たぶん鬼滅のキャストをこのメンツに変えても違和感なく楽しめると思う
川島海荷とか酷かったな
いくら映画ドラマ系の女優とはいえ
あの素人以下の棒読みは本職の仕事にも影響でそうなレベル
サマーウォーズの神木きゅんとか
全然わからん位なじんでたやん
アニメ屋だけどオタクっぽくない俺ってイケてるだろ感のためです
リアリティー求めるんだったら、名の売れてる俳優じゃなくて、
１からオーディションすりゃいいじゃん。
四の五の理由付けして、引っ張ってくるのが名前の知られてる俳優。
作品クォリティーあげるためじゃなくて、、興行成績のためなの見え
見えじゃん。
顔と声が連携しちゃってると、俳優だろうが、声優だろうが、作品的には
邪魔だよ。
ただ、竜とそばかすの姫については、「歌姫」の意味合いがあったから、
ヒロインを彼女にしたことについては納得してる。
重要なのはセリフじゃなくて「歌」なので。
マンガ原作のテレビアニメがある中で
原作に縛られずに劇場版アニメをやろうとすると
マンガがやらない分野で、それなりに大きな動員が必要になる
なるべく年齢層を広げるとともに、俳優を声優として起用して動員をはかる
状況がだいぶ違う
声優を使わないからといって、声優の否定になるわけでもない
世の中コネだよ
知らない人より知ってる人に仕事頼むだろ常考
>>200
>なるべく年齢層を広げるとともに、俳優を声優として起用して動員をはかる
>状況がだいぶ違う
もう、これは、ものすごく納得。リスク避けるためにもね。
なのに宮崎爺さんは、声優を腐すだろ。それが本当に嫌い。
「なるべく幅広い層に……」とか言い訳を探せばいいのに。 アニメ見て、映像と声の演技が乖離して感じることって少ない
声優は声色と演技のテンションを調整するのがうまいし
そのあたりのトーンを調整する役割のひとがしっかりやってるんだろう
俳優が声優やる場合には、遠慮して、納得いくところまで求めない
結果、トーンがあわない
そういうこともあるんだろうなとは思う
台詞回しが不自然だから と舞台俳優を嫌う映画監督もいるしな
自分の作家性を認めさせるために
原作ものから離れて、オリジナルにいき
テレビから映画に行ったものの
今度は、映画ビジネスとしての制約を受けるようになって
動員のための仕掛けを求められた
そんなところでしょう
>>166
トップ20で10億割ってる時点で正直集客厳しいよ
公開規模は基本実写の方が多い事踏まえると >>9
駿は媚びた演技をする声優が嫌いなだけで
大塚明夫や島本須美とか好きな声優もいるぞ 芝居に合わせて絵を作るか、絵に合わせて芝居をするかの違いでは？映画の場合はプレスコが多そうだから俳優さんでいいのでは？
高知の者だが
明らかに、鏡川の川幅がおかしいです！
![【映画/アニメ】なぜ「竜とそばかすの姫」には“本職”の声優が少ないのか？ 主演声優はミュージシャン ★2 [muffin★]YouTube動画>5本 ->画像>1枚](https://www.kochinews.co.jp/image/article/650x488/470/24b61a20ede490468e9a03af87bf53e9.jpg)
最近声優がやたらバラエティとかナレーションに出まくってるけどどうしたんだ前に出てくる職種じゃないだろw
avみたいなものだろ。
いかにも玄人みたいなのが好きな人もいれば、素人っぽいのが好きな人もいる。
オーディションで選んだらしいけど、
普段演技力にあまり定評のない人もキャスティングされてるから
コネもあるんかね。
マクロス方式で普段は声優、歌うシーンは歌手ってやればよかったのに
主題歌洋楽パクリは萎えるわ
常田だっけ
もう少し工夫してくれよ
まんまやんけ
>>145
ほんこれ
声優にも増えてきてるけど
なんで字幕必須で見なきゃいけないのよ わCMだけでガッカリするわ声優とか知らんけど歌と分けたら良いのに
>>216
やっぱり建前でもオーディションしたほうがいいわなｗ
今時役者の名前で見に行く奴ってどんだけいるのかって考えると 声優だけで食ってるない声優はどうなの？本職と言えるの？
食えてるのほんの一部だぞ
下手くそを事務所の力で出すなよって話だろ？
上手い人は何も言われないよ。
声優じゃないヤツだと棒読みになりがち。竜とそばかす、主人公歌も声もよかったけど、脚本がクソすぎて残念でした
声優の演技って全部同じなんだもん
どれ聴いても過剰演技の作り声
声優ばっかり使ってたら作品の幅が狭まる
全部声優のほうが嫌だわ
>>1
宮崎駿リスペクト？
パヤオは量産型声優のｷｬﾝｷｬﾝ声が嫌い マクロス7方式でも良かったんじゃ？
まぁ、金あるなら俳優でもええんちゃう？
>>226
俺がラジオみたいにして民放のテレビドラマ聞くと俳優や女優のセリフ回しが抑揚無く棒に聞こえるのと一緒か。 >>4
とマクロに言ってるが
ミクロに言って中村はクセが強いぞ 最初の3曲までは聴ける
だからこの映画も最初はいいだろうな
>>178-179
いやいや見てない自慢でもなんでもなく
時かけ～オオカミまでが良かったなって思ってさ
その先にはガッカリですって話 >>217
モスピーダじゃないの？ 声優と唄う人が違ってるのって。
リン・ミンメイは飯島真理が声もお唄もやってましたがな。
その後のシリーズは知らんが。 >>45
ガチで歌が上手い声優なんてゴロゴロしてるだろ。特に女性 >>8
歌が本筋にガッツリ絡んでくるんだから本職じゃない声優を使うわけないじゃんw
声優の下手くそなカラオケなんかを喜ぶのはお前みたいな声豚だけなんだからw 下手糞な有名人を使う目的はただひとつ「集客のため」
それを声優の演技は画一的云々とかいう表向きの理由で
納得してしまうバカが多すぎる
俳優でも上手ければ問題ないって言うけどさ、
具体的に問題なかったアニメ映画いくつある？
ほんと両手で数えるほどしかないだろ
>>239
千と千尋の主人公は有名人じゃないし、この龍とそばかすも
集客にならない 集客のためじゃなくてより良い作品を作るためだったらいいと思う
大丈夫だった
佐藤健 成田凌 染谷将太 玉城ティナ 幾田りら
駄目だった
中村佳穂 役所広司
中村佳穂は歌と喋りを別にすれば良かったのに
俳優使って大失敗で真っ先に思い浮かぶのタイタニックの妻夫木さんの吹き替え
だって本職声優ってどいつもこいつも教科書通りというか同じ声と同じ喋り方の奴ばかりじゃん
個性がないんだよ個性が
>>5
そう？ピンク髪でキレイなキャラクターじゃん >>236
マクロス7、F、△はほぼ声優と歌い手が別
とはいえ声質が似た人が歌ってるから割と違和感はない 本職じゃなくても上手い人いるしな
モンスターズインクの爆笑田中とか
本職じゃなくてしかも下手ってのは最悪だけど
最近の洋画の吹替も
酷いものだらけ
棒読みセリフの嵐
>>11
おれは有名俳優の声を聞くとその俳優の顔が連想される
そうするともうキャラクターより俳優が台本もってマイクに向かってる姿が想像できてげんなりしてしまう
声優は詳しくないからそのキャラがしゃべってるんだと思い込める 予算があるならほぼフリーターみたいな声優より有名俳優使うよ
>>1
宣伝のためだよ
主な宣伝の場のワイドショー見てる馬鹿なんて内容はどうでもいいんだから ゴミみたいな作品やったわ
美女と野獣をもっと活かせよw
一般向け作品とアニオタ向け作品じゃ違うわな
本職の声優を起用するのはアニオタ向け作品
本職使わないのは自由だけど
有名俳優使ってキャラと合ってないなら批判されるだろ
どっちみちストーリーはクソだったみたいだし、音楽と映像楽しむ映画らしいから何でも良いんでは
この後にイベント控えてるから演技にダメ出しして暗い気持ちにさせないでほしい、って演技指導してたら声優のマネージャーから怒られたようなことをギアスの監督が愚痴ってたな
声優を粗製乱造してひと山いくらにした声優業界に問題あんじゃね？
ベテランレジェンド声優の努力、奮闘を無にしてる状態かと。
鬼滅の刃は内容の無いガキーン！ガキーン！のアホバトルアニメだったけど
あれより面白かった
バトルアニメ以外もヒットしてくれるのは嬉しいわ
鬼滅はいくらヒットしてもやっぱキン肉マン、ドラゴンボール、ワンピースと続くジャンプアニメの系譜だから
作家性とか考えて小難しく論評されるアニメ文化の本筋には入らないやつ
逆にそういうの期待してただけに脚本があまりに酷すぎて細田ェ･･･となるこれ
変な声出すのが得意なだけで芝居出来ない声優ばっかだからしょうがない。
ＴＶコマーシャル
しつこい
失せろ
糞が(≧◇≦)
>>1
歌の部分でやっぱ 盗作疑惑一部にでてるのは 日本じゃ音楽に問題があるのがよくわかる 菅野よう子なみのパクリ疑惑じゃないが
キャラにかんしたは でぃずーからよんできたみたいだし
過去最大ヒットは 間違いなしなんだろうが
CMでながれてる 電脳のまちを逆さまにして クジラがお欲で歌うたうやつ
そくしかんがあるわー
１００億ヒットだろうから どーでもいいんだけどね 演技がどうこう言ってるけど、そもそもオーディションしてないでしょ
キャスティングを誰がやってるのかで意図は変わる
制作陣なのかプロデューサーなのか企業枠なのか
声優のわざとらしい声が嫌いという人は多いからな
なだぎ武と友近のコントのネタにされるようなしゃべり方に
不自然さと違和感を感じるんだろ
あと15歳の少年の声を女性声優が担当したり8歳の少女の声を
50過ぎのオバサン声優が担当するのに拒否反応を示す人もいる
風景描写に写真並みのリアルを追求する人は登場人物にも
よりリアルさを求めるのでは
山寺とかちょっと呼んじゃうと一人で何役もやりだしてもう内容なんて頭に入ってこなくてリサイタル化しちゃうから正解
テレビアニメの劇場版ならともかく
オリジナルアニメ映画でアニメ声優がやってると2段階くらい安っぽくなって損した気持ちになる
お金かけてちゃんと作って売上で勝負したいなら演技力の視点から考えてもやっぱ俳優にやってもらいたい
主役の歌手は宣伝にほとんど貢献してないのに声優起用されたの何でなんだろうな
まあ，歌舞伎と現代劇みたいなもんだろ
もちろんプロ声優がやってるほうが歌舞伎
ハッキリ言って声優の歌は歌じゃない
本職の歌手・俳優で作品を作るディズニーが正解でスタンダード
去年から今年にかけてのメガヒットアニメの鬼滅とシン・ヱヴァが
いずれもバリバリ本職の声優で固められたアニメ映画であるという……
特にヱヴァなんか通常は宣伝要素である神木の出演が公開後もほとんど
触れられぬままロングラン上映を終えたという……
まあそっちは誰を演じたかが即ネタバレに直結するがゆえのせいだったが
とにかく有名タレントの知名度を借りることなくヒットした
>>278
GHOST IN THE SHELL 攻殻機動隊を俳優で作ってたら10段階ぐらい安っぽくなって後のTVシリーズも作られなかったと思うがな 新海誠は天気の子が酷過ぎる出来やったし
ＭＶ映画の新海より細田のほうが良いから頑張ってほしい
鬼滅とエヴァはテレビアニメのコンテンツとして充分な知名度がある上で映画化してるんだからタレントの知名度に頼る必要がないのでは
でも声だけでってのはやっぱり違うのか、本職と他だと明らかに差が出る場合あるからな
普段演技してる俳優持ってきても声優としてはイマイチってよくある訳だし
プレスコなら俳優としての個性や技量も生かした演技ができるだろうが
アフレコだとまずなにより絵と尺に合わせた演技をしなきゃいけないからね。
どうしたって慣れとそれに合わせた技術が必要。
>>285
新海誠の作品は9割駄作だしな
ホントMV アフレコスキルを持った俳優
吹き替え慣れ アニメ慣れしている俳優は
声優以上に声優が務まるという話にならないか >>43
ラピュタやトトロに出ていた
寺田農、初井言榮、常田富士男、高木均、北林谷栄
皆、それ以前に吹き替えやアニメの仕事の経験があったし
俳優がアニメ声優として不適格という意見には賛同しかねる 俳優は声色含め、別の人格になりきる職業、アニメのキャラクターもその一つ
アニメのキャラクターになりきれる声優が、俳優業が出来ない（能力がない）
ここに声優の問題があり、気持ち悪い奇声に逃避する原因の一つがある
>>268
＞声優を粗製乱造してひと山いくらにした声優業界に問題あんじゃね？
＞ベテランレジェンド声優の努力、奮闘を無にしてる状態かと。
アニメの声優になりたい
裏を返せばアニメ以外には興味が無いという今の声優とは
出発点からして違ってたりするだろうし
俳優を使うのは先祖返りというか 声優の方がイレギュラーなだけかも >>285
「竜とそばかすの姫」だってMV映画じゃん
細田が売れっ子の新海に嫉妬して作成したんだよ、たぶん また声豚が発狂してんのかよw
お前らみたいなゴリゴリのオタ向け映画じゃないアニメ映画にはタレントや俳優も起用されるんだからいい加減諦めろよ
アニメの全てがお前ら向けに作られてるわけじゃないんだっていい加減理解しろ
俳優で声色変えてる人なんかいるかな
声優も声は作るな地声でやれとまず言われるのに
眉毛なくて変な髪型でパツパツの衣装着て舞台挨拶に出てた主演の人、見たくなかったわ
>>4
本職の声優はリアル世界だと違和感大きいんだよね。
普段からアニメを見慣れてる人は本職の方が良いのだろうけど 細田守もベテラン
それが良いと思うように作ってるなら、
それでいいんだろ
>>303
正直、MVと、直接関係ない誰と誰が好きって話ばっかりで、
タイトル関係ねぇって思った
後、終盤の展開はそりゃさすがにないはって思った メインのキャラがキモイ
あれもっと可愛いデザインに出来なかったの？
なぜ声優を拒否して普通の下手くそ俳優を推すやつがいるのかさっぱり理解できんわw
ここ数年のジブリにしろ一般俳優を多用するアニメ映画とか下手くそな声が気になって作品に集中できないんだが
>>303
映画に何を求めるかで真っ二つに分かれる
頭カラッポにして歌と映像だけ楽しめればいいんだよ！と思うなら映画館で見る価値はある
ほんの少しでもストーリー気にしたら負け 細田を殴りたくなるから >>283
それはテレビアニメ版の人気や知名度のおかげでしょ
一般的知名度の落ちる作品やオリジナル作品だとまず知ってもらうことが先決だから事情が変わってくる 徹底排除って事は、声優をかなり意識している証拠。
気にしてないなら適度な混在となるはず。
>>306
そっかお台場に五輪会場観に行ってたついでに映画観ようか迷ったんだよな
落ち着いてからまた行こうかな
夏の扉が観たかったんだけどもうとっくに終わってたw 美女と野獣のオマージュなのに
また性癖ショタ全開なのがきつい
>>308
逆じゃないの？
本職声優以外を拒絶する一部声オタの姿勢が批判されてるのでは >>310
マイナーでもいい作品のスカイクロラを知って貰う為に俳優を使い大コケした挙句に今後の展開を潰したよな
対して同じマイナーでも攻殻機動隊は声優で世界的な評価
今では立派に稼げるコンテンツになりました >>309
思えば時かけもサマーウォーズもオオカミもバクモノも微妙評価だった俺にはダメっぽいな
あの子供の声にはイラついたわ上白石ちゃんだっけか 声優とは果たして何のプロなのか
アニメのプロに過ぎないならば
役者のプロが欲しいケースでは俳優を使うだろ >>290 観に行ったけど映像と音楽は素晴らしかっただけにストーリーが雑過ぎて萎えた
ネタバレになるが主人公が顔出しで歌って竜の正体は好きな男の子でしたという小学生でも書ける無難ENDで終わった方がマシじゃなかったか?
せっかくあのシーンは感動して涙腺緩みかけたのに残り数十分が蛇足過ぎてそのまま全く面白い場面がなく尻すぼみ
>>316
俳優使ってる宮崎作品の海外評価の高さを考えたら海外評価に声優だの俳優だのは関係ないって分かるだろ >>137
俳優やってたというか
箸にも棒にも引っかからなくて追われるように声優界に救いを求めて来た
もうこの時点で俳優でも何でもない存在 >>322
それならばなおの事に俳優を使うのが正道とならないか？
声優界に救いを求めて来なかった奴（俳優） ＞ 声優界に救いを求めて来た奴（声優） >>321
海外の吹き替えはトーシロでも日本の声優並みだから
あんま声はかんけーねーわ >>321
何を言ってるんだか
宮崎は最早ブランド
ディズニーと同じ扱い御大が作れば無条件で受け入れられてる
ここで声優を批判してるのにも棒演技を自然な演技と宮崎の言う事をそのまま受け入れてる洗脳馬鹿が多いやん >>323
あるにはあるが海外アニメは子供向けのカートゥーンがメインだし
昔はやっぱり役者の副業みたいなもんだったらしいが
近年は海外アニメファンも増えたし吹き替えの海外声優もレベル上がって人気になってきてはいるらしい >>308
じゃあ見なきゃいいだろ
深夜アニメだけ見てろよ 風立ちぬの庵野なんかは宣伝目的すら無視してるし
駿が主人公に庵野を重ねてたんだからそれ含めて作品だと言われたらもはや作家性でしょうがねえじゃん
絵がキレイだったからスクリーンで見る価値はあったな
ただ内容はくそつまらなかった
上手ければ声優でも俳優でも構わない
この手の話の問題は下手な某演技俳優を
自然な声とか言っているバカがうざいことだけ
もののけ姫の英語版吹き替えはディズニーが制作しているけど
こういうのを見ると日本における声優信仰は謎でしかない
Princess Mononoke - Official Trailer - YouTube
>>333
日本人は映像の声に関しては耳が肥えてるんだよ
アニメが禄に無い時代から洋ドラの吹替えを体験しながら成長してる
こち亀にもあったが洋ドラ俳優が日本に来て英語を喋ってびっくりとかね >>324
その声優界に救いを求めて来た奴（声優）は
声優になったことで稼ぎや生活が救われるわけだが
そこでアニメに感謝もせずに自分は俳優だとか言い出すマナー知らずの恩知らず >>1
声優の声はステレオタイプでわざとらしいからな。 映像が綺麗とかの感想は多いけど内容はあまり評価されてないみたいだな
細田守に良い脚本家付けてやった方がいいんじゃね
どんな話？
タイトルのそばかすアピールがよくわからない
あまり評価されてないというレベルですらないフルボッコ
これを絶賛できるのはスイーツ脳のバカ女だけとか言いたくなるほど酷い
>>4
自分が40代のおっさんってこともあるのか知らんけど、
今のアニメ、声のクセがキツくて視聴継続がキツい事が時々ある 声優がどうの以前にストーリーが絶望的につまらない。
この監督サン、もうオリジナル作品では無理だと思う。
創造力のタネが尽きている。
俳優さんは上手いのは分かるけどその人の顔がチラつくんだよね
シュレック面白かったけど浜ちゃん丸出しだったし
>>338
業種とか職種という事で考えてみれば
マナー知らずの恩知らずという主張がどこから来るのか
まるで分からない話だね >>346
それ気になる人だったら、声優にも同じ様なこと言えない？
最近の声優は顔出ししてメディア進出も積極的だし
顔出ししてない人でも、他の有名な役がチラついたりしない？
例えば野沢雅子が他の役やってても、悟空がチラついたりしない？ じゃあ次長課長井上と萬田久子もキャスティングしろよ！
大体、ラジオドラマや吹き替えもろくにこなせず
オタク向けアニメで媚び売りが上手いだけの連中が
声優を名乗っている事にこそ違和感がある
その三つをこなせてこそ真に声優たり得るとすれば
俳優の方が適任者だろ >>290 実写で無駄な抑揚のない自然な演技してる子に棒だの、大根だの騒ぐ奴ってどうせアニオタかと思ってたけど、この前その手のこと書いてたヤツが「どうせ普段から萌えキモアニメしか見てないだろ」って書いてたの見て何だか混乱した。
そんなに素晴らしい俳優たちが出てる邦画には何故客が入らないんだろうな
役者は求められた芝居をするのが商売なのだから
実写なら実写、舞台なら舞台
アニメならアニメ 一般向け・オタク向け
それぞれで演じ分けられてナンボだろう
今の声優の多くがニッチな所でしか評価されない
そういう存在になっている以上
より万人向けの感性には非声優の方が合うのだろう
アニメ見慣れていない人間には
深夜アニメのノリで劇場で2時間過ごすのは辛い
声優の出す若い女のキャラクターのキンキン声が聞くに堪えない
俳優に声優やられても観てる間は気付かず最後のテロップでようやく誰だかわかると言う
まぁそれが正しい使い方なのか
ハウルのキムタクは知って観てたけど良かったと思ったよ
この声に似た声優って誰がいるかな
控えめおとなしい系女子役はどの声優が声当てていても同じに聞こえる
計算高く男を転がす女って設定とかならそういう役なんだなと納得もできるが
そんな設定もないのに声に〝媚び”を入れてくるのはただただ気持ち悪い
おもひでぽろぽろのギバちゃん良かったよね
つかあれギバちゃんにギバちゃんが声当ててたようなもんか
泣かせるシーンでの役所広司の棒読み演技がひどかったわ
アニオタキショッ
アニオタなんて生きてる価値
ねえだろ？
アニメしか楽しいものは
ないのかよ
消えろ
黄泉の国に行って
二度と戻ってくるな！
声優みたいな現実ではありえない声出す奴らは全員下手
人間役じゃないならともかく
だって、、、、
有名な芸人を使えばマスゴミがステマしてくれるもん
>>345
お前には才能の欠片も
持ってないけどな(笑)
アニメしか楽しみがない
アニオタはプリキュアでも
見てオ○ナってろ！ >>353
アニメより実写の方が
興収は高いんだよ！
ヒットしてるアニメは
数少ないんだよ
それくらい分かれよ
この童貞包茎糞野郎！ アニメより実写の方が
興収高いんだよ！
童貞のアニオタは
黙ってろ！
やーい、やーい(笑)の
童貞キモオタ糞野郎(笑)
お前の母ちゃん、売春婦(笑)
>>364
前スレでアニメにリアリティは必要か否かと議論になってたけど
制作陣がアニメにしか存在しない声を嫌がるというのは
日本に古来からある虚実皮膜という考え方にも通じるのかなと思えたり
声優が主戦場にしているテレビアニメというものは
予算なりスケジュールなりの制作環境が悪い その妥協の産物であるから
それとは異なる劇場アニメでは声優が競争力を発揮するとは限らない気がする
大舞台でも力を発揮出来るだけの声優が増えて
テレビアニメの底上げが成されないと今の流れは変わらないだろうな お前らなんか
橋本環奈や有村架純に
相手されるわけねえだろ
渡辺直美でも見て
オ○ナってろ！
>>323
あるよ
イタリアの声優業界はハリウッドスターの吹き替えで豪邸を建てた人も中にはいる あ、橋本環奈なんかに
興味はないか
実在の人間には
欲情しないもんな
氏賀Y太でも見て
オ○ナってろ！
>>381
お前それセーフだと思ってんの？
通報しといたから震えて眠りな 24しろよ(笑)
警察は忙しいんだよ
24して警察に
迷惑かけんな
無能な糞人間野郎！
宣伝のため
これだけのことを誤魔化すために屁理屈こね回すの止めればいいのに
無能な人間は
何をやっても
無能だな
生きてる価値あるのか？
無能な糞人間によ
5ちゃんねるの事務所に
火炎瓶を投げ入れて
入口を封鎖して
ガソリンが入った
ポリタンクを
ぶちまけてやる
>>326
海外で本格的に売り出されたのは俳優使いまくりのもののけ姫からだぞ >>330
庵野を主人公に重ねてるっていうかアニメ監督を声優起用することで自分を主人公に重ねてるのでは 宮崎駿がこれにゴーサインを出した所を見ると
安かろう悪かろうのテレビアニメの流儀に染まった
声優を嫌う理由も何となく分かる
Kiki's Delivery Service trailer - YouTube
日本語と英語の差というのもあるだろうが
実年齢に近い子役の方が画の繊細さが際立ってる
これに比べると声優のそれはくどい まあ実年齢に近い子役起用だと日本でも火垂るの墓の節子という神憑り的な成功例があるから言語は関係ないんじゃね？
芸能事務所の都合で俳優使ってる映画が
いちいち子供使うかなw
火垂るの墓はプレスコでもあの手この手で収録したから
ちょっと真似出来ないだろうね
演技を嫌う映画監督が盗撮してでも作品撮ろうとするのに近そう
そりゃ生々しさは出るかと
まあジブリの最新作もコケそう、お父さんの名前
出しまくっているが
>>351
それらをこなしていない声優の方が少ない アニメに限らず実写でも、あんまり露骨に上手い上手いって感じのヤツは逆に興醒めするけどなあ、個人的にはだけど。
>>392
キャラクターの活発な面が出て来ると
日本の子役特有の演技してます せりふ喋ってます感が鼻に付きそうで
その辺でバランス取るのが難しいんじゃないかな
英語なんかは元々の抑揚があるからか上手くはまる
これは千と千尋の英語版
Spirited Away - Official Trailer - YouTube
確かにあの節子の演技は子役と言っても素人同然だったからこそのもので、演技訓練をしっかり受けたプロ子役のこまっしゃくれた演技では無理だろうな
コロナウイルスなんて
怖かねえよ
感染しても
発症しなければ
無症状なんだよ
無能な人間は
マスクして家に閉じこもって
餓死してろ！
オリンピックが有観客でも
感染者は増加しねえよ！
オリンピックを見てる人間より
オリンピックを見てない人間の
方が少ないんだよ！
無能な政治家は責任取って
辞任しろよ
何の効果もなかったんだからな
何が緊急事態制限だ
お酒飲んでも感染なんて
しねえんだよ！
>>397
その割に寺田農、初井言榮、常田富士男、高木均、北林谷栄
こういった面々に肩を並べて行こうかという声優が沢山いるとは思えない
今や声優というのは俳優もどきしか意味してないのではないか 役者も声優も専門職だから
芝居は役者に、アニメは声優がやればいい
バラエティーには役者も声優も要らない
歌に関しては自由にやればいい
アニメも芝居じゃないの？
晩年のジョン・ギールグッドはアニメ映画に出た事があるぞ
日本の声優観って根本的にどっかズレてる
声優の吹き替えを真似してみると、こんな会話してるやついねえ、となる。
とはいえ、役者の演技を真似してみてもこんなやついねえ、となる。
要は演劇はこうゆうものという先入観があるが
それをとっぱらえば、どっちも不自然
声優のメインの仕事は洋画の吹き替えだと思ってた
アニメ専門の人には頼みたくないだろうな
山田康夫の後を継いだ多田野曜平の声は大好きだわ
そもそも棒がいいなら一般人使えばいいのに
俳優じゃ演技がかっててダメ
宮崎駿も新作作ってる
そうだけど完成するのか？
なんか小難しいストーリー
みたいだけどヒットすんのか？
宮崎駿の最大のコケ映画に
ならなければいいな
>>417
鈴木さんが言うには冒険活劇だそうだよ
ラピュタみたいならいいな 風の谷のナウシカを
三部作で作ってみろよ
俺が脚本と絵コンテと
演出と背景と作曲してやっても
いいぞ
声優もプロデューサーも
広報もやってもいいぞ
アニメの監督なんて
簡単だろ
アニメーターにあれしろ、
これしろって言うだけで
いいんだろ
脚本もキャラクターデザインも
外注すればいいんだよ
>>410
仮に今の声優がアニメの専門職だとしても
そういうのが出現する以前の方が魅力的に思えるね
また、上で紹介したジブリ作品の英語版が良い例で
やはりアニメの専門職というものには疑問を持たざるを得ない
あれを見せられたら声優を使わなくても
アニメは作れるとする主張にも一定の説得力がある訳だし >>405
山田康雄より今の声優の方が実写キャリアが上なのがバレた
から、そういう人達を担ぎ始めたのか
なんか分かりやすいね >>422
別に今の声優がアニメの専門職では無いのだが
洋画の吹替も朗読も当たり前の様にこなせる もう声優養成所を恨むのやめなよ、自分が落とされた
からって
>>426
ごめんあんま馴染み無い人の名前出されても
知らんわとしか言えない。 刑事コロンボレベルの吹き替えを俳優はできると思ってるんだろうな
横からだが具体例出せって言っといて知らんとか言ってる奴はガイジなのかな
マーベルもタレントをあまり使わなくなってきたし
ワイルドスピードもアニメ畑の声優だらけ
>>427
ラピュタのムスカ、ドーラ、ポムじいさん
トトロの大トトロ、カンタのばあちゃん
役者を知らなくてもやった役ぐらいは知らない？
>>395でジブリに言及しているから見た事ありそうだけど >>429
まさか故人や高齢の人出すとは思わんよ
今の声優と競合しないのだから 声優使うと、キャラが声に負けちゃうからだよ
宮崎駿と同じで、どの映画もキャラに特徴が無いモブだから
キャラクターを動かして物語を作るんじゃなく
物語の中のキャラでしかないから、プロの声優だと演技過剰になる
結局過去の権威を持ち出さないと今を否定出来ない
のか
実際金払ってメリダ見に行ったが声優がクソだった
って言ってる人の方が説得力がある
萌えとかイケボとか、やり過ぎてて気持ち悪い感じもある
表現過剰すぎて邪魔なんじゃないか
本職を使わない理由に>>4などがよく使われるが、アニメ声優以外の方が宣伝に繋がるという極めて商業主義的だから本音を隠しているだけだな
最近までは興行収入歴代トップ10までメインキャストに本職を使わない作品だったしな
そもそもアニメなんて絵であることがクッションになって生々しさが軽減されるの利点の一つなのだから演技もそれに即して方が良いことが多いと思うがね
加えて2020年以降で言えば3作品がトップ10に入ったことで、宣伝目的での本職外起用の効果も揺らいでいるよね >>428
え？
あれこそ本職が俳優の小池朝雄による名演でしょ？ プロの声優は、キャラクターを演じる
宮崎やこの監督作品は、キャラクターは必要なくて物語優先
なんか鈴をプロデュースしてた同級生の「わーっはっはっ」とか棒読みすぎて共感性羞恥みないな居た堪れない気持ちになった
全体的にそうだけど
なんか素人の声出しで映画出るとそこだけ急に違和感感じるんだよ
コナンの映画の声優やりませんかで子供参加してる部分みたいに
コナンはまだ親子で見に行く映画だからそういうシーンあっても見ててまあいいかとか思うけどさ
>>434
頻繁に日テレの金ローで再放送されているイメージ
リバイバル上映なんかもやってたんじゃないかな
今でも競争力を有しているって事になりそうだけど
>>405のメンツ つまり俳優起用によりそれだけやれたという歴史的事実
これこそが今もなお俳優起用の理由の一つとして考えられるんじゃないのかね
やはり、声優もこなせる俳優＞声優 の構図は変わらない 佐藤健出てたけど出すにしてもこのキャラの声なん？みたいな感じだったな
>>437
権威なんて言葉は
君がそう思っていないと出て来ない言葉であると思うがな
つまりスケールダウンしているように思えるとする主張に
内心では同意していない訳ではない
俳優の方が適任者という事を認めていると言える 伊武雅刀なんかは俳優の仕事がなかった時期にアニメ声優やりましたみたいな昭和の典型パターンだな
>>448
＞敬ってるだけ
先人達があれだけやれたとなれば
それを超えるものを作ろうと思う後進には
やっぱり声優という選択肢は無い
こう考えれば理解しやすいよね >>450
そうかな？
松たか子や神田沙也加が起用されたのも
未だ記憶に新しかったりすると思うが >>449
＞先人達があれだけやれたとなれば
それを超えるものを作ろうと思う後進には
やっぱり声優という選択肢は無い
そんなの実写映画でもドラマでも全部言えるけど石原裕次郎や高倉健を超えようや超えてる俳優は誰も居ないと思うが >>449
何をもって超えるというのか、過去の作品より
今の作品の方が好きだから昔の戻って欲しくない 例えば、今の10代が菅田将暉より石原裕次郎の方が上なんて
絶対言わない訳で
そしてその感性が間違えてるかといえば絶対に違う
歌姫なんだからそれはそれでええやん
自分は作品自体が好きじゃなかったけど中村さん歌以外も悪くなかったよ
これさ、専業の声優に「いかにもな発声しないで」って言っても出来ないもんなの？
>>238
マクロスは声優の下手くそな挿入歌で見る気なくしたから
あっているｗ
若い女の黄色の声が歌に出ていて聞いていて耳障りｗｗｗ CMで聞くかぎり女の子の声ヘッタクソで苦手だけどな
映えに重きを置く作りは評価できるけどストーリーが雑過ぎる
＞＞1
木村拓哉さんと倍賞千恵子さんの「ハウルの動く城」笑笑笑
単なる話題作りだろｗ 結末はワケワケメだしなｗ
>>461
こもってるんだよね
でも終始ああじゃなく部分的にはとてもクリアに聞こえるので観てるうちあんまり気にならなくなったな
てかむしろ細田の映画は本職があんまり合わないような気がする
それよりやっぱ気になったのは脚本だわ
また誰か付けたらいいのに
それこそ本職に頼めよって思う ＞＞441
宮崎駿の作品て全部が優れているわけでもないからな
駄作も結構あるｗ 夏休みのガキの映画鑑賞の定番になっていたが
視聴したガキがポカンとした作品も多数だろｗｗｗ
>>453
＞何をもって超えるというのか
アニメに限定されない人間のパフォーマンス
これを求めている訳でしょ 宮崎駿はそれで成功して行った
下世話に言えば細田も社会的名声が欲しい 声優は普通の演技が出来ないって思われて舐められてんじゃねえの
アニメ演技と普通の演技使い分けできますよってとこをちゃんと見せればいいけど
アニメ制作がそんなもの求めないんだろな
間を表現するのに、くっとかんっとか言われただけでもう嫌
声優さんが上手いのは分かるけど途端にお子ちゃまアニメ臭がしちゃうんだよねー
鬼滅みたいなコミックの映像化ならがっちり声優でかためるのがいいと思うけど
大人も観ていいオリジナル映画はうまい俳優さんの方が自然でいい
ただ下手くそなのは論外ね
今俳優がやってるアニメがお世辞とも大人向けとは
到底思えない
>>466
宮崎にそんな高尚な考えあるか?
いい作品は作るが金を稼げない鈴木Pにおんぶにだっこなんだけど >>465
そうか？
駄作認定されてもおかしくないのってポニョとハウルくらいじゃない？
個人的にポニョは割と好きだしハウルも駄作というほどではないと思うけど キャラに合ってれば俳優声優問わずキャスティングすればいい
キャラにあってない上に作品ぶち壊すような下手くそは使うな
俳優が俳優がと言ってる人もアニメを通じてしか
その魅力を語っていないのがw
>>470
高尚な考えがあるかどうかは分からんが
>>1のこういうコメントは声優で満足しているアニメ業界人とは
一線を画すだけのものがあるんじゃないかな
＞映画は実際時間のないところで作りますから、声優さんの器用さに頼っているんです。
＞でもやっぱり、どこか欲求不満みたいになるときがある。存在感のなさみたいなところにね。 >>468
それは君が子供向けしか見てないだけだと思うけど
るろうに剣心追憶編なんかは普段ギャーギャー演技の声優が打って変わって渋い声で演技してますよ >>474
単純にテレビ局と芸能事務所と代理店の都合だろ
そしてその幻想は鬼滅に打ち壊された >>464
わかる
細田のとっ散らかった発想をまとめる脚本家が欲しい
それぞれの要素をもっと関連づけれてたら、すずがクライマックスで歌うシーンのカタルシスが凄かっただろうに
歌も映像もいいのに本当もったいない
あとYOASOBIのいくらちゃんが滑舌もいいし演技上手くてびっくりした まあ実写映画でも専門俳優の演技を嫌う監督って昔から沢山いるしね
そういう監督は素人を使うというのが定番だけど大島渚なんかは俳優よりも歌手の方がいい演技をするというのが持論だったらしい
じゃりン子チエとかドラえもん(本家)とかドラゴンボールの主役みたいな
他の声優と全くかぶらない唯一無二の声って感じの若い声優が今いなくないか？
萌え声＝没個性だは
鬼滅は先に原作漫画やテレビシリーズのヒットがあったから俳優やタレントの宣伝効果に頼る必要がなかっただけだろ
>>471
ポニョは幼女に歌わせてガキに受けたから興行的には成功だろｗ ストーリーは宮崎のオナニーだけどよｗ
ハウルはワケワカメ 木村は話題だけの棒読むセリフｗ あと 飛行機のか あれガキはポカンだろ
飛行機が出ていたから男のガキはなんとか見たかもしれないが完全にオナニーｗ 豚みたいのを
作らないとダメよｗｗｗ >>473
俳優として魅力があるからこそ
アニメに使おうとなるんじゃない？
上で松や神田について書いたけど
彼女達の土俵で戦える女性声優なんて
そういるもんじゃないでしょ
>>476
しかし、鬼滅が宮崎駿作品よりも後世にまで残る
長く影響を与えて行くとも思えないな
商業的成功以上のものがあると思われているから
特別視されているんでしょ
鬼滅が軽んじられるのもそれだよね >>474
違う違う
ジブリは魔女の宅急便で解散とか言われてたのそれを鈴木Pが金を集めて救った
以降鈴木Pにお任せするって事で俳優をメインで使う様になっの
魔女の宅急便迄は声優がメインなのを知ってるよね? >>481
いや、木村は悪くなかったぞ
叩いてるのはただ木村だからという先入観からだろ 自然な声ｗ
ジブリの罪はでかい
そうした方が客が呼べるっていうなら仕方ない面もあるけど
>>481
つか「俺が好きな映画じゃないから駄作」って傲慢すぎないか？ 電脳空間より現実の方が非現実的に進むラスト
誰一人まともな思考をせず、ただ脚本家の都合で動いてなぜかハッピーエンド
ラスト前まではとんでも無く良かったのに残念
たまたまあの程度の怪我で済んだんだよ
もし半殺しにされたら大人の誰が責任取るんだ
やっぱり日本は脚本を軽く見てるのかな
>>478
その気持ちはわかる
私の持論ではAV女優が1番演技が上手い どうでもいいよ
だって、若手に本職声優なんていないじゃん
プロフェッショナルを感じないアイドル声優ばっか
>>480
俳優の力が無くてもヒットするんだ
あと原作はアニメ化後にバカ売れした なんか 声に焦点があたっているけど 声より物語せいだろｗ 雄大なストーリーのアニメなら
声はそれに吊られてよくなっていたはずよ もののけ姫とかさｗ
>>475
追憶編何度も観てますよ大好きだから
るろ剣みたいなのはがっちり声優でかためるの賛成ですよ原案はコミックだし
でもオリジナル映画は上手い俳優さんで文句無いわ 自作のサマーウォーズに、作品として外したくないから、確実な歌姫の要素と
あとは美女と野獣を付け足したみたいな外観だな
>>493
もののけのサンが有りか無しかで
個人の判断基準が分かるな >>487
ゲド戦記は名作か迷作かｗ
（息子の作品であることは承知ｗ） みんな色々の語りたい持論あるのは分かる
声優で固める派も使わない派も双方の言い分も理解できる
どちらにも素晴らしい作品あるしどんな演技がいいと感じるかは人それぞれだから色んな意見あっていい
でも庵野はないわ庵野は
>>492
深くジブリに興味がある人なら誰でも知ってる様な事だと思うけど
少なくとも宮崎は島本須美に振られてから声優嫌いになったとかよりも信憑性あるよ おまえらは演技論以前に国語を勉強してから書き込みなさい。
できれば、小学校からやり直して
>>496
ああ声豚てそういうことが気になるんだなｗ たしか女優が声あてだよなｗ
まあ言われてみればまあナンカーなだけど そんなことは雄大なストーリーの前では
芥子粒 どうでもよいほどアニメ映画としてはよかったｗ >>490
昔から、そんなもんいない
昔からゴミ声優、ゴミ俳優は腐るほどいて
実力と運を合わせ持った奴が生き残っている
その生き残った極一部を見て、
今時の若い奴はとか勘違いするバカが存在するだけ >宮崎 映画は実際時間のないところで作りますから、声優さんの器用さに頼っているんです。でもやっぱり、どこか欲求不満みたいになるときがある。存在感のなさみたいなところにね。
特に女の子の声なんかみたいな「わたし、かわいいでしょ」みたいな声を出すでしょ。あれがたまらんのですよ。
それはそうだが、声優が子供は「わたし、かわいいでしょ」って言う定型的な子供声を演じるのは、それをしないと役がもらえなかったり、デレクターにダメ出しされるので仕方ないんだよ。
多くの客が納得する最大公約数の演技しないとアニヲタからも殲滅されるほど叩かれるしな。
一方専業の声優じゃないタレントだったりアーティストだったりする人は声優として食っていく必要が無いので普通の声を出す。
それが”普通の人の味”としてアニヲタじゃない客からは違和感無く受け入れられるってこと。
むしろ本気で声優をやりたい人は専業の声優になってはいけないんだよ。
>>496
あり
元々オオカミに育てられた設定だしね >>499
鈴木Pにお任せとはいうが
森山周一郎は宮崎駿が刑事コジャックのファンだった関係だし
岡村明美なんかはオーディションの結果に不満で
抜擢された声優事務所の新米だったような
君の指摘と矛盾してるケースじゃないかね？
主役なりヒロインの一人ならばもっと集客力が見込める人間を
鈴木Pがねじ込みそうなものであるがな >>496
凄んでも全然迫力無かったな
というわけでナシ 竜とそばかすの姫、中村佳穂の声と歌が鈴とベルと合っててすごくよかった
中村佳穂を得た時点で成功だよ
声優バージョンと素人バージョンを並べて作品の印象が変わるかを検証しなきゃ
ハウルにしても思ったより良かったで、プロの声優ならさらに良かったかもしれない
宮崎駿だってナウシカが王蟲に跳ね飛ばされて映画を終わらすつもりだったのに
周りから反対されて今の形に変えたんだろ
なら宮崎駿も大衆に媚びてるじゃないか
声優が媚びてると言って見下すのなら
アニメナウシカもラストはナウシカが人類を滅ぼして終わらせろよ
宮崎駿は人間なんかに愛着ないくせに
自然が残れば人間なんて地上から消えた方が良いんだろ？
宮崎駿は偽善者すぎ
本当は中国共産党が日本を支配して欲しいくせに
>>505
君は社会人経験が無いのかな?
気難しい老人をあの手この手であやしつつ自分の目標は達成する
我を通し過ぎて肝心の製作者にへそを曲げられたら困るでしょ? >>509
だから君の妄想でないだけの資料を提示してよ ナウシカが墓所の主を殺したのは人工的に人類の体を作り替えることは人類への冒涜だという考えからではなかったか？
それに浄化の時をきっと自力で乗り越えられると信じてのことで人類なんざ滅んでもいいみたいな話ではなかったような
上手いといか違和感なければなんだっていいんだけどな
同じもののけで言えばエボシやジコボウは自分的に有りだった
大人の事情でタレント連れてきてるのに自然な演技とか言って誤魔化すから
いつまでも荒れる
媚びた声が嫌いというのは別に大衆に媚びることを否定しているわけでないだろ
>>510
世の中ね資料が有る物にだけじゃ無いんだよ
反論したければ自分で宮崎は鈴木Pの言いなりじゃ無いと言う資料を出しなさいねｗ >>511
ナウシカたちは空気が綺麗になったら生きていけない
ナウシカはコールドスリープの人類を巨神兵で焼き殺し
ナウシカたちがどうやって自力で乗り越えるの？
汚染から人類も守れないんだぞ
それにナウシカたちは人間じゃないから
つまり創造者、神殺しだよ
宮崎駿は共産党だから神は殺すべきものなのかもしれないけどね
ナウシカの試写会でスタッフから、これじゃあ人類は滅んでしまいます！
と抗議されたら、人間なんて死んでもいい自然が残れば人間なんて滅んでしまえ
と叫んだんだよ 生命そのものの力を信じて自然に環境適応することに希望を託したってラストだろあれは
ナウシカ達は汚染された世界に適応出来るように改造されただけで巨神兵やヒドラのような人造人間ではない
それを行ったのも主ではなく主や腐海を作った科学者たち
俺は声豚でないし 商業的に音響監督て責任者がいるのだからそれなりに仕上げてアニメ
作成するのが世の常だが それでもこれはひどいと言えるのが
ハウルのジャニタレ木村 アクセル・ワールドの黒雪姫 そして宮崎の飛行機アニメの庵野
ダメよｗｗｗ
俳優やタレントでも、普通くらいの声の演技ができて合ってれば誰でもいいんだよ
普通どころかスーパー棒をわざわざ使うから、叩かれるのもちょっとわかるｗ
声優に拘っている人間というのは
声優の未知なる可能性に期待している感じではなく
単に既知の自分達の聞き慣れたものに拘っているように思える
これは○○さんっぽいキャラとかマンネリのそれ
そういうタイプキャストはオリジナルアニメには不向きなんだろう
どこかで見た有象無象の深夜アニメなんかと同じにされたくない
そもそも本職の声優がいるのは日本だけ
外国は素人使うのも全然普通
>>508
天安門の件で宮崎駿の中国共産党への憎悪は決定的になったんじゃないかな？ 多分
あんまおまえが思うほど人間は単純じゃ無いぞ >>475
まぁ、るろ剣主役もともと声優じゃないけどな 宮崎駿のキャスティングは
鈴木Pの陰謀みたいに考えている人間もいるようだが
彼はトトロの時にも風立ちぬの時にも
「存在感」というものに拘っていてそこはブレてないんだよな
声優を使わなくなったのもそれであるし
庵野を使おうとしたのもそれ
声優を起用して可愛い声を要求しなくても
可愛い声の人間を声優に起用すれば良い
そういう理屈が「存在感」というものじゃないのかな
その人間からしか出ない声が欲しいんだと思う
>>494
主役、声優じゃなく宝塚俳優なのに…
アホやわ るろ剣ってそんなに声優で固めてたかな
新参者のアニプレだったからか
ネルケがキャスティング協力してたような記憶がある
音監も三ツ矢雄二だったはずだし
るろ剣ってそんなに声優で固めてたかな
新参者のアニプレだったからか
ネルケがキャスティング協力してたような記憶がある
音監も三ツ矢雄二だったはずだし
昔は収録マイクの性能が悪くてそれもあって声優の演技はオーバーアクトにならざるを
得ないところもあったんだけど、今では囁きやため息ですら拾えるようになって
声優も演出に望まれれば自然な演技でやるようになっている。
>>521
だからわざわざ日本語音声で見る奴が多いんだろ
声が酷いってボロクソに叩かれている YOASOBIのボーカルは演技力で細田が選んだ？
残念、電通が話題性で選びました
当然主役も電通です
声優のアニメ声 萌え声、イケボ
こういう音にしか聞こえないようなものは
いずれ機械でも置き換え可能なものであって
進化の方向性が間違っているような気がするな
オタクの感性なんて流行り物な面も大きい以上
更なるガラパゴス的進化を遂げて行けば
鬼滅なんかもあっさり忘れ去られていそうである
末永く愛されるものを作りたい人間は
声優を評価せんと思うよ
その理屈だと長く愛されるアニメ作品は存在しないことになるが
ジブリの真似事してるだけだろ？
話題性と集客の為に
細田に映画監督としての拘りがあるなら
未来のミライのくんちゃんに上白石萌歌なんか起用してるわけないんだよなー
うさぎドロップ、ばらかもん、甘々と稲妻など
深夜アニメですらリアル子役使ってる時代にさぁ
恥ずかしいんだよ電通のポチ犬監督が
芸術家ヅラすんなってｗ
オタクに長く愛されるアニメ作品は存在しないというならば同意する
火垂るの墓なんかは100年後でも残ってると思うよ
この映画は歌がメインで芝居は二の次なので、
主演は中村さんで正解ですよ
俺は声優っていう職業いらん派なんでこれでいい
あいつら声にクセがありすぎるんだよ
演技力や表現力もないので浮く
>>535
ジブリを見る限り今でも語り継ぎ末長く愛されてるのは声優を使ってる魔女の宅急便迄の作品だと思いますが >>542
それは誰が語り継いでいるのかな
世界名作劇場と同じような所に収まっている感もあるのだが
流行り物を追いかけているオタクが
これを高く評価している感じはしないね >>453 国内のタレントの知名度に頼った電通タレント上げ
だから海外じゃ大してヒットせず声優アニメ映画に負けるのだろう
細田はなあ
声優も勿論だがせっかく高知を舞台にしているのに土佐弁じゃなくなんで標準語しゃべらせてるのか
単に方言指導がめんどいんだろ
広告代理店とかテレビ局が関わってるからじゃないの？
みんなが望んでたモンスターとのハッピーエンドじやないのか
そもそも声優を使っているとは言うが
例えばカリオストロやナウシカに出ていた当時の島本須美は
桐朋短大（前身は俳優座養成所）から劇団青年座に進んだ女優で
高畑淳子の盟友というバリバリの新劇畑の人種なんだけどな
ラピュタやトトロは>>290が脇を固めている
魔女宅は最初から声優を出発点にした人間が目に付くようになるけど
声優としてはまだまだ駆け出しが多く
テレビアニメの流儀に染まり切っているかは議論がありそう
そうなるとジブリを語り継いでいる人間というのは
一概に今の声優を支持しているとも言いかねるような >>523
俳優なら誰でも小池朝雄並みの演技が出来ると制作側が勘違いをしてると言いたいんじゃない？ 昔のジブリを支持という話になれば
昔ながらのやり方=俳優起用を支持という事になるだけで
今の声優に追い風ともならんような
声優という言葉が都合の良いように使われている感があるけど
それよりはもっと実体に迫った方が良いんじゃないのかね
それとも都合が悪いから誰でも声優認定したい人間がいるのか
>>549
なんでそんな細かい事を気にするのかサッパリ解らない
前職がそんなに重要ですか?
そんなに付いての回るのですか?
今現在の職が声優なら声優で問題無いと思いますが貴方の考えならトトロの日高のり子はアイドルって事になりますよ 声の出演史 と 専業声優史
これを意図的に混同させようとする風潮があるのが気になる
もっとバックボーンなりバックグランドなりを踏まえて語るべきかと
それは自称俳優にも言える
>>554
声優の才能だけは認められがちな羽賀研二もミュージカルやってたし
高島忠夫もそんな感じかな 宝田明も東宝だね >>555
私は俳優も声優も役者という概念で包括される
声優は役割に過ぎないと思っているから
そんな細かい事を気にしてはいないのだが
何かに付けて声優の肩書きに拘る風潮があるからね
＞今現在の職が声優なら声優で問題無いと思いますが
つまりこれを突き詰めれば
声優として起用される人間が声優という理屈になるので
声優以外を起用して行っても何ら困らない事になる
トイ・ストーリーの唐沢寿明はアニメの仕事をするのが初めてだったが
悪くない評価をされている訳だしね
日高のり子にしてもトトロに出ていた当時はまだキャリアが浅く
従来の俳優出身者と比較すればよりタレント寄りの存在であったろう
アイドル歌手やっていて声が通るから務まっただけで
これを今現在の日高のり子を前提にして声優の成果みたいに語るから違和感 >>542
ラピュタは寺田農、初井言榮、鷲尾真知子と結構俳優使ってね？
トトロも糸井重里に北林谷栄だし、カンタも児童劇団かなんかの子役でしょ？
日高のり子だって当時はアイドル上がりで声優歴は浅かったしもちろん声優養成所なんかに通ってたわけではない >>557
プロとはその道で食べて行けてる人
唐沢寿明が声優だけで食べてますか?
たまたまオファーがあり腰掛で仕事をした人と同列にするのはプロにとって失礼だと思いますが
日高のり子については本業声優になりヒロイン役を数年に渡って経験してます
この実績でも認められないとか言ってる人が腰掛仕事の俳優をヨイショするとかこっちが違和感を感じますよ 魔女の宅急便の公開は1989年7月29日 今から32年前
出発点が声優な人間でもそれほどキャリアは長くないだろうね
青二塾が出来たのが1982年だから大卒の1期生でもまだ20代か
涙の奥にゆらぐほほえみは
時の初めからの世界の約束
いまは一人でも二人の昨日から
今日は生まれきらめく
初めて会った日のように
思い出のうちにあなたはいない
そよかぜとなって頬に触れてくる
>>559
＞プロとはその道で食べて行けてる人
これは本職の声優にとっても耳が痛いんじゃない？
たまたまオファーがあり腰掛で仕事をした人とは言うけど
唐沢寿明は役者として食べて行けてる人だと思うのだが
だからこそオーディションの話もあったんでしょ 木漏れ日の午後の別れのあとも
決して終わらない世界の約束
いまは一人でも明日は限りない
あなたが教えてくれた
夜にひそむやさしさ
思い出のうちにあなたはいない
せせらぎの歌にこの空の色に
花の香りにいつまでも生きて
>>562
知名度の有る俳優を呼んでおいてあんたイランとか言えないでしょ
出来レースはこの業界当たり前ですが
あなたはピュアなんですねｗ
忖度って言葉知ってますか?
あとあなたは専門分野の事を知らなさすぎる大工を一括にするようなもんですよ 時には昔の話をしようか
通いなれたなじみのあの店
マロニエの並木が窓辺に見えてた
コーヒーを一日で一杯
見えない明日をむやみにさがして
誰もが希望をたくした
ゆれていた時代の熱い
風に吹かれて
体中で瞬間(とき)を感じた
そうだね
道端で眠ったこともあったね
どこにも行けないみんなで
お金はなくてもなんとか生きてた
貧しさが明日を運んだ
小さな下宿屋にいく人もおしかけ
朝まで騒いで眠った
嵐のように毎日が燃えていた
息が切れるまで走った そうだね
一枚残った写真をご覧よ
ひげづらの男は君だね
とこにいるのか今ではわからない
友達もいく人かいるけど
あの日のすべてが空しいものだと
それは誰にも言えない
今でも同じように
見果てぬ夢を描いて
走り続けているよね どこかで
>>558
せっかくの機会だから魔女宅の出演者26人を抜き出してみたけど
時代が時代であるから「声優を使ってる」と無条件に言えるものか
議論がありそうな結果になったね 但し書きが必要になりそう
魔女の宅急便 1989年7月29日 ( )内は公開当時の年齢
加藤治子(66)
関弘子(59)、斉藤昌(59)
浅井淑子(48)、田口昂(47)、池水通洋(46)、西村知道(43)、信沢三恵子(42)、丸山裕子(42)
土師孝也(36)、三浦浩一(35)、土井美加(34)、津賀有子(33)、辻親八(32)、戸田恵子(31)
大塚明夫(29)、坂本千夏(29)、山寺宏一(28)、小林優子(28)、高山みなみ(25)、
山口勝平(24)、佐久間レイ(24)、井上喜久子(24)、亀井芳子(22)、鍵本景子(20)、渕崎ゆり子(20) 作品の世界観に合ってれば、声優だろうが役者だろうが歌手だろうが芸人だろうがアイドルだろうが誰でもいい！がファイナルアンサー
(下手除く)
呼んでいる胸のどこか奥で
いつも心躍る夢を見たい
かなしみは数えきれないけど
その向こうできっと
あなたに会える
>>565
「本業声優になりヒロイン役を数年に渡って経験してます」とは君の談である訳だけど >>559
例えば遊戯王の主人公を4年半近く務めた現役のジャニーズ事務所のアイドル・風間俊介もまた
声優として認められるものと解釈してよろしいかな？
それとも本業という所に何かしらの線引きがあるのかね？ 繰り返すあやまちの
そのたびひとは
ただ青い空の青さを知る
果てしなく道は続いて見えるけど
この両手は光を抱ける
さよならのときの静かな胸
ゼロになるからだが耳をすませる
生きている不思議
しんでいく不思議
花も風も街もみんなおなじ
呼んでいる胸のどこか奥で
いつも何度でも夢を描こう
かなしみの数を言い尽くすより
同じくちびるでそっとうたおう
宮崎は声優嫌いをこじらせすぎて庵野に声優やらせるくらい感覚おかしくなっちゃったからなw
閉じていく思い出の
そのなかにいつも
忘れたくないささやきを聞く
こなごなに砕かれた鏡の上にも
新しい景色が映される
>>26
ハイジとかクラリスの声優重用してたのにか? 俳優起用なら演技も下手じゃないし別にいいじゃん
声優の演技とは違う俳優風の演技が欲しかったんだろ
>>572
アイドル兼声優で良いと思うけど
私が言いたいのは単発のお仕事がたまたま上手く行ってもそれはプロでは無いって事だから
日本料理の専門家が一回フランス料理を作って上手く行ってもそれでフランス料理の専門家とは言わないでしょ?
それと同じ はじまりの朝の静かな窓
ゼロになるからだ
充たされて行け
海の彼方にはもう探さない
輝くものはいつもここに
わたしのなかに見つけられたから
>>582
たまたまオファーがあり腰掛で仕事をした人と
同列にされる程度のプロこそ声優の面汚しと言ってしまうのは
禁句だったりするんだろうなあ
フランス料理の専門家が一回でも日本料理の専門家に負けたら
プロ失格とか言われかねんと思うけど
本業声優というのは本業でない人間を相手に回してもなお
競争力があるだけの人間を言うのではないのかね
そういう点では島本須美がもののけ姫で
宮崎駿のディレクションに応じられなかったというのは
声優全体にとっても痛手だったろうな ポーニョポーニョポニョ
さかなの子
青い海からやってきた
ポーニョポーニョポニョ
ふくらんだ
まんまるおなかの女のコ
>>586に追記
＞私が言いたいのは単発のお仕事がたまたま上手く行ってもそれはプロでは無いって事だから
この理屈から行けば日高のり子の吹き替えにおけるキャリアは
それに近いものがあるんじゃないのかね
吹き替えも一端に出来ない奴のどこがプロの声優なのかという
厳しい意見もあったりする訳で
そういう見方をして来る人間には本業アピールなんて
何ら意味を持たないのではないか
つまり日高のり子は俳優寄りではなくタレント寄りと見なされる存在に過ぎず
声優の肩書きなど何ら実効性が無い事になる >>577
あれは声優嫌いだからとかじゃなくて「主人公＝俺だから俺と同じアニメ監督にやらせるぞ」というだけだと思う >>26
ヒッチコックがアクターズスクール出身の俳優の演技を激しく毛嫌いしてたようなものか ペータペタピョーンピョン
足っていいな かけちゃお!
ニーギニギブーンブン
おててはいいなつないじゃお!
>>581
日本の俳優なんて下手糞しかいないんだからアフレコやらしても下手だろ あの子とはねると心もおどるよ
パークパクチュギュッ!
パークパクチュギュッ!
あの子が大好き まっかっかの
ポーニョポーニョポニョ
さかなの子
青い海からやってきた
ポーニョポーニョポニョ
ふくらんだ
まんまるおなかの女の子
だれかがこっそり
小路に木の実うずめて
ちっちゃな芽生えたら秘密の暗号
森へのパスポート
すてきな冒険はじまる
となりのトトロトトロ
トトロトトロ
森の中にむかしから住んでる
となりのトトロトトロ
トトロトトロ
子供のときにだけあなたに訪れる
不思議な出会い
雨降りバス停
ズブヌレオバケがいたら
あなたの雨ガサ
さしてあげましょう
森へのパスポート
魔法の扉開きます
となりのトトロトトロ
トトロトトロ
月夜の晩にオカリナ吹いてる
となりのトトロトトロ
トトロトトロ
もし会えたなら
すてきなしあわせが
あなたに来るわ
となりのトトロトトロ
トトロトトロ
森の中にむかしから住んでる
となりのトトロトトロ
トトロトトロ
子供のときにだけあなたに訪れる
不思議な出会い
ララライ
ララライ
誰もしらない
名も無い今を
駆けていくの
あの三日月に
手を伸ばして
ララライ
ララライ
君を知りたい
声にならない
臆病な朝を
例え何度迎えようと
臍の緒がパチンと切られた
その瞬間
世界と逸れてしまったみたいだ
眼に映る景色が悲しく笑うなら
恐れず瞼を閉じて御覧
さあ!
皆さんこちらへ
どうぞ鼓動の鳴る方へ
さあ!
踵打ち鳴らせ
どうぞ心の踊る方へ
さあ!
蜃気楼に飛び乗って
さかしまな世界乗り熟して
ララライ
ララライ
止まない
愛を知りたいと
願う御呪い
時を超えて
朝から夜まで
ララライ
ラよラライ
君を知りたい
何一つ見逃さぬように
時は誰も待ってくれないの
残酷な運命が
抗えぬ宿命が
考える間もなく
押し寄せ砂嵐で
前が見えなくたって
君を信じてみたいの
恐れずに一歩踏み出したら
中村の歌声をプロの声優が超えれなかったのが致命傷だろ？
あ、中村はプロ歌手かwww
さあ!
皆さんこちらへ
どうぞ鼓動の鳴る方へ
さあ!
踵を打ち鳴らせ
どうぞ心の踊る方へ
さあ!
皆さんこちらへ
どうぞ鼓動の鳴る方へ
さあ!
踵を打ち鳴らせ
どうぞ心の踊る方へ
さあ!
空飛ぶ鯨に飛び乗って
さかしまな世界踊り尽くせ
ララライ
ララライ
誰も知らない
名も無い今を
駈けていくの
あの三日月に
手を伸ばして
ララライ
ララライ
君を知りたい
声にならない
臆病な朝を
例え何度迎えようとも
夢ならば
醒めないで
現実なんてさ
身も蓋もないから
時は誰も待ってくれないの
コロナで仕事減ってるからな
広告代理店が製作委員会入り込んでコネあるプロダクションごとねじ込んだんだろ
最近の声優って言っても顔面接のアイドル声優ばかりだから本職を使っても使わなくても大して変わらないのでは
いかにもアニメって感じの奇想天外でギャグパートやバトルが入るようなのは本職の声優で
実写をアニメに置き換えたようなのは俳優でいいんじゃないかな
本職の声優さんは技術的にすごくて俳優さんには真似できないけど
やりすぎ感が出る作品もあるんだろうと思う
ハウルは声優バージョンで作り直して惜しい惜しい作品
ハウルのソフィはお婆さんに
なっているんだから
若い女の声だったらおかしいだろ
ハウルもイケメンなんだから
イケメンのキムタクで
ピッタリなんだよ
アニオタはガタガタ
言ってんじゃねーよ！
本当にアニオタは無能だな
そんなに文句があるのなら
自分でアニメを作って
声優を採用すればいいだろ？
やーい、やーい(笑)
糞人間(笑)
悔しかったらなんとか言ってみろ
声優なんて誰でも出来る
くだらねえ職業だ
俳優になれねえ才能がない
人間がやるくだらねえ職業だ
歩こう歩こう わたしは元気
歩くの大好き どんどんいこう
坂道 トンネル 草っぱら
いっぽん橋に でこぼこ砂利道
クモの巣くぐって 下り道
歩こう歩こう わたしは元気、
歩くの大好き どんどんいこう
ミツバチ ブンブン 花ばたけ
日なたにトカゲ ヘビは昼寝
バッタが飛んで 曲がり道
歩こう歩こう わたしは元気
歩くの大好き どんどんいこう
キツネも タヌキも 出ておいで
探検しよう 林のおくまで
友だちたくさん うれしいな
歩こう歩こう わたしは元気
歩くの大好き どんどんいこう
キ○ネもタ○キも出ておいで
探検しよう 林のおくまで
友だちたくさん うれしいな
どっきりどっきりDONDON!!
不思議チカラがわいたら
どーしよ?(どーする?)
びっくりびっくりBINBIN!!
何だかとってもすてきね
いーでしょ!(いーよね!)
きっと毎日が日曜日
学校の中に遊園地
やな宿題はぜーんぶ
ゴミ箱に捨てちゃえ
教科書みても 書いてないけど
子猫にきいても そっぽ向くけど
でもね もしかしてほんとーに
できちゃうかもしれないよ!?
大きな声でピリカピリララ
とんで走ってまわっちゃえ
テストで3点 笑顔で満点
ドキドキワクワクは年中無休
きんきらきんきらRINRIN!!
ながれ星をつかめたら
どーしよ?(どーする?)
ばっちりばっちりBANBAN!!
願い事がかなうよね
いーでしょ!(いーよね!)
きっと毎日がたんじょう日
歯医者さんはずーっとお休み
いたい注射はやわらかい
マシュマロにしちゃえ
そんなのムリさ きみは笑うだけ
子犬にきいても しっぽふるだけ
でもね もしかしてほんとーに
できちゃうかもしれないよ
大きな声でピリカピリララ
ふざけて騒いで踊っちゃえ
パパ ママ せんせ
ガミガミおじさん
”ねなさーい”なんてね
かみなり落っこちた
お空にひびけ ピリカピリララ
じゃれて走って遊んじゃえ
ジュースでカンパイ
おかわり100パイ
元気がてんこ盛り 年中無休
大きな声で ピリカピリララ
はしゃいで騒いで歌っちゃえ
パパ ママ せんせ
ガミガミおじさん
”うるさーい”なんてね
火山が大噴火
お空にひびけ ピリカピリララ
とんで走ってまわっちゃえ
テストで3点 笑顔は満点
ドキドキワクワクは年中無休
ずっとずっとね 年中無休
アニメ演技じゃなければ嫌という層を狙わなければ本職声優に拘る理由はそれほどない
もっともらしい講釈たれてるが
芸能人ならいろんなとこれで顔出し宣伝できるから以外の何物でもない
ジブリも細田もな
専業声優のみのオリジナル映画なんか売れるわけないわな
アニメ演技なるものにしても
アイドル崩れが数年で会得出来る程度のものとなれば
それほど価値があるとも思えない訳だしね >>559
＞日高のり子については本業声優になりヒロイン役を数年に渡って経験してます
＞この実績でも認められないとか言ってる人が腰掛仕事の俳優をヨイショするとかこっちが違和感を感じますよ
今、NHKで朝ドラやってたけど画を見ずに声だけ聞けば
ああいう学芸会と大差無いように思える ＞トトロにおける日高のり子 プロ声優版と素人声優版の２通りを作れば
2度見に行く人がワラワラ出て興行収入増すんじゃないかね？
昔と違ってフィルムじゃなくデジタルデータで上映してんだから2通りの声入れてもボタン1つで簡単に出来るだろううし
DVD版にプロ声優収録版を入れて欲しい
素人大根演技を高いDVD購入者にまで強制するのは失礼だ
>>644
鬼滅とエヴァでそんなものに何の意味もないことが判明してるだろ時代遅れ 自分も声優が出てるアニメは絶対に見ないようにしているから正しい
声優の演技は不自然でキモイ悪いから一般向けのアニメ監督ほど起用したがらないんだよ
本業声優なる連中が数字を持っているというデータは無いと思うがな
・漫画や小説などの原作のアニメ化ではない
・テレビアニメの劇場版ではない
こういう純然たる劇場オリジナルで声優オンリーで固めて
大きな商業的成功を収めたものがあるのかね
鬼滅にしてもエヴァにしても既にファンが存在していて
動員が見込めるケースだと思うがな
鬼滅は両方の条件を満たすしエヴァも後者の四半世紀の蓄積だろ
過去素人が主演の声優やってて違和感が無かったのはトイストーリーとSINGくらいかな
本業？専業？本職？プロ？
表現は色々であろうけど声優だけやっている奴が
そんなに偉いものかね
単に顔出しの仕事では通用せず
仕方なしに声の仕事に収まっているだけの
二流や三流の役者に過ぎない人間も少なくないと思うのだがな
それを思えば顔出しの仕事で一流な人間を
声優として起用して行った方が
声優以上のパフォーマンスを見込めるんじゃなかろうか
声の仕事やってボロ出す俳優は見てくれで誤魔化していただけで
一流じゃなかったというだけだと思うがな
もしくは慣れの問題に過ぎないなら今後も使い続けてこそと言える
天海祐希とかもアニメに出る度に画と声のすり合わせが上手くなってる
今の声優だって、テンプレの演技しかできないじゃないか。
要するに専門職の薄い誰でも出来るアルバイトレベルの仕事ってことなんだよな
もう全部知名度で選んでジャニーズだらけにしたらええやんと
脚本が微妙と聞いたんだが声優も微妙なんか
担保されるのは映像美だけ
これ観ないでキャラクター観に行って正解だったかも
>>656
テレビアニメの大半は予算が乏しい
誰でも選り好みして起用出来るという訳ではない
だから安かろう悪かろうで端から妥協している
妥協が前提である以上、ゴーサインが出る及第点も低い
才能が高く買われない世界だから才能が集まらない
それ故にテレビアニメの底上げも行われない
ずっと低レベルなままで据え置かれている
オタクがありたがっている
アニメ演技とかアニメ文化なるものは
志の低い低位安定の産物でしかないのかも
そうなると色々と挑戦出来る環境の劇場アニメは
あえて同じ流儀でやろうとは思わんだろうね 役者が凄かったら邦画が凄い事になってる筈だがそうじゃないんだよなぁ
所詮顔出しで宣伝しまくれる事とただのコネで出てる糞演技の役者ばかり
そんな奴等をアニメに出して良くなる筈が無い
上手けりゃOK、下手ならNGなだけじゃん
本職が声優でも芸人でもどうでいいだろ
本当に芸能人使って宣伝効果有るのか?
ワイルドスピードは芸能人使うのは辞めたぞ
声優なんてアニメのギャラは
たいして高くないんだぜ
ナレーションの方がギャラは
高いんだぜ
声優なんて素人で十分なんだよ
て言うか芸能人なんて素人に
毛が生えたようなもんだろ？
どんだけ芸能人を
崇拝してんるんだよ
>>661
アイドル映画なんかは元々そういうものだろうし
アイドル声優を使っている今のアニメと構造は同じな気もするがな
出演者ではなくキャラクターをストーリーを見たい
そういう人間が多くないだけじゃないのかな 邦画もアニメも
もっと言えば舞台なんかも作品よりも役者目当てで見に行く奴が主流だろう ギャハハハハハハハハ
アニメで大ヒットしてる映画は
数少ないんだよ(笑)
実写映画の方が興収は高いんだよ
アニメ作品が日本の興収でトップ
だからっていい気になるな
>>663
良くも悪くも話題になってるから芸能人の宣伝効果はあるんじゃない？
声優だけだと良い作品でもやっぱアニヲタだけで盛り上がってるし あるいはアニメはキャラクターやストーリーを求める人間が多い
それ故に知名度だけのタレント起用を嫌がる声があるのかな
しかし、有象無象の深夜アニメは紋切り型の声優でも務まるものが多く
そういうのを常日頃から喜んでいる客層が
劇場アニメには厳密なキャスティングを求めるものかね
単にお気に入りの○○ちゃんを使わないジブリはけしからん
ジブリを○○ちゃんの踏み台 箔付けにしたいというのが本音じゃないのかと
つまりメジャータレントの起用を憎むというのは
贔屓のマイナータレント 声優の商売敵だと見なしているに過ぎず
作品至上主義 芸術至上主義から来ているものでもなさそう
実力本位で選べば、声優よりも俳優が選ばれそうだし >>290
話題本位で選べば、声優よりもタレントが選ばれそうだし
オタク向けではない劇場アニメで
あえて声優を中心に座組みするメリットが無いんじゃないかな
宮崎駿は昔は声優を使っていたとする見方があったりするけど >>542
これにしてもナウシカの大ババには北林谷栄を
ラピュタのムスカには根津甚八を使いたがっていたという話を聞けば
当時、予算が潤沢ならどこまでテレビアニメの出演者が使われていたか疑問と言える なんか声優独特の声優っぽさが苦手だわ
声優を学んでない人のほうが良い気がする
声優でアニメが人気というより
アニメのおかげで声優が人気者として振る舞える
これが実情だと思うがなあ
そうでなければアイドルなんかのセカンドキャリアとして
こうも声優志望者が増えるとも思えん
声優をプロフェッショナルみたいに考えているオタクは多いけど
多くの人間は俳優寄りというよりはタレント寄りの存在だと思うよ
オタク向けのマイナータレントがオタク界隈で過大評価されてるだけ
>>330
いや、庵野起用なんかあからさまな話題作りやん 東京リベンジャーズも
アニメ化されてるけど
アニオタなんて相手に
してないだろ
アニオタは本当に視野が狭いよな
アニメしか楽しみがないのかよ
アニメの登場人物に感情移入して
声優が誰かなんて気にしてる
程度が低い連中である
なろう系にフルダイブ型VRMMOを題材にした作品のブームの波が！
細田「これや！！」
コナンやポケモン、クレしんなんかはブランド確立してるからゲスト声優くらいでも客は入る
完全オリジナル映画は主役やヒロインは勿論からサブまで芸能人で固めないとヒットしない、いくらジブリや細田の監督名があってもだ
だから東映のオリジナル「ポッピンQ」は主役グループに深夜声優、それらの親などに芸能人使ったから大コケ
アニメの登場人物なんかより
実在の俳優に感情移入した方が
いいだろ？
俳優の演技を見てどれだけ
俳優が役になり切ってるかに
感動するんだよ
声だけの演技で感動なんか
するかよ
どんだけアニメを崇拝してんだよ
声優なんて素人で十分だ
なんならボーカロイドでも
十分だろ？
バイトルで募集して
時給1000円でやらせれば
いいんだよ
アニメなんてお金を払わずに
Gyaoで見ればいいんだよ
宮崎さんが声優を使わないのは、やっぱり自分だけの
お芝居が欲しいってのもあると思うね。
30分テレビアニメは手塚先生のホームグラウンドで
鉄腕アトムのお茶の水博士だった勝田久さんが
多数の声優さんを声優業界に送り出して、そこで発展してきた
今の声優さんの演技の中に、手塚先生が見えちゃう部分も
おれはあるんじゃないかと思うよ。
東映動画ご出身の意地で、手塚先生の作ってきた流れ
みたいなものに、手塚先生のホームじゃない映画で
勝ちたいみたいな、ところで、テレビアニメ声優さん
頼りたくない、作り手の意地もあるんだとおれは思うけどね。
声優さんが大袈裟な芝居するのだって、手塚先生が
アニメは紙芝居でも成立するって、言ってほんとに
アニメを紙芝居みたいにしちゃった結果、止まってる
絵を生きてる風に声で見せないといけないってことも
あるわけだし。手塚先生がアニメに残した功罪の結果が
声に乗ってるのが今のアニメ声優さんの演技だから、
宮崎さんが使わない、使いたくないっていうなら、それは
それで正しいことなんだと思うよ。
手塚先生のやってきたことや勝田さんがやってきたことを
継ぎたい監督の人は、アニメ声優さんを使えばいいと思うし
宮崎さんみたいになりたい監督は、アニメ声優さん
使わなくても良いと思うし。
まー意地でも認めたくないんだろうが
バーチャル世界の歌姫×美女と野獣
キャラデザ・アナ雪
音楽キングヌー
こんなもん細田の企画のわけないし
電通の企画に決まってんのに
なんで馬鹿みたいに毎度毎度同じ声優叩きで誤魔化してんだが
YOASOBIのボーカルが声優として選ばれた経緯を教えてくださいよ
電通の話題づくり目的以外でｗ
単に棲み分けというだけの話だろう
オタク向け興行じゃないから声優では人気取りに繋がらない
オタク向けの深夜アニメで声優が使われるのは
オタクが喜ぶだけの人気取りに長けているからに過ぎない
と言いつつ
宮野、ツダケン、森川なんかも使ってるんだよな
これも各方向に媚びて客集めたい電通の意向がミエミエ
細田の意向なんかこの映画に一つもありゃしないんだよーんｗ
まぁアニメで思う存分タレントやお笑い使って、吹き替えに下手なの入れないようにしてくれればいいよ
例えば妻夫木とか妻夫木だね
宮野は子役崩れ
津田は俳優崩れみたいなもんじゃないの？
森川もアニメ声優志望ではなかったし
オタクを釣れるメンツではあるのかもしれんが
一般層にまだ敬遠されなさそうな人選っぽい気も
あれ？アニメ声優の演技が嫌いなんでしょ？
昔子役やってたら宮野やツダケンや森川の演技が
自然になるんでチュか～？ｗ
>>690
第何弾かの声優発表で専業声優だけまとめて発表したよな
いかにもヲタ向けのちゃんと専業も使ってますよアピールだろうが >>692
ファンタスティック・ビーストとマクガイバーは下手だった
アニメで何してるか知らんが吹き替えにこないで欲しい 岸田國士さんがフランス演劇から日本の新劇に言葉の演劇を
仕入れてきた時から、声優さんにしろ舞台や実写の俳優さんにしろ
根幹にあるのは、言葉の研鑽であって
演技に貴賤があるわけじゃない。
その作品に必要かどうかってだけであってね。
そこを、俳優さん叩きたいから、声優さん叩きたいからで
肩書きを攻撃しようとする、実写ファン、アニメファンってのは
間違ってると思うけどね。
肩書きじゃなくて、それぞれの言葉の研鑽についてきちんと
考えるべきであってね。
耳をすませばなんて
原田ゆうこの父親役は
素人を使ってるぞ
ま、「お帰り」って言うだけの
簡単な台詞だけどな(笑)
>>695
今でこそ声優みたいな言われ方をしているが
外国人俳優の声の代役 吹き替えなのだから
本来は俳優の仕事の領分だね
アニメと同じ勝手で通用する訳が無い 俳優の演技が上手くないと
いってもお前らがやるより
ましだろ
俳優の声が聞きたくなかったら
DVDでも買ってきて音を消して
お前が台詞を喋ってろ！
吹き替えは森川しかり堀内しかり山寺しかり
この辺が吹き替えていると外れ感が強いし
やっぱり俳優と声優には大きな差があるんだなと
そういうのを踏まえればアニメでオタク相手に
粋がっているだけの声優が殊更に高くは買われんだろ
>>698
そもそも吹き替えなんてテレビ用の消え物作業だから何でも同じ
洋画は映画館で字幕で見る物 これで私の担当の俳優倫理という話は終ったわけでありますが、なにしろまだ日本では新らしい俳優という観念と、過去の因襲的な芝居道とが結び付いておりまして、まだ現代の理想的な俳優のタイプというものさえ、はっきりと一般の人の頭には描かれていない。ですから、俳優の倫理という問題を考えるについても、これからの新しい芝居、新しい映画、そういう世界で、もっともっと、いろいろな大事な問題がこれから提出されるだろうと思う。そういういろいろな問題を、諸君は、ただ、在来の古い考え方で以て片附けないようにして戴きたい。恐らく、もう既に私自身にさえ想像のつかないような新らしい問題、誰も今までに解決していない問題が、次ぎ次ぎに生じつつあると思います。そういう問題を、諸君は、個人個人で、更にお互の間でよく検討して、そうして今後の日本の新らしい俳優倫理というものを打ち立てることが、諸君の努力でありましょう。私はただそういう問題を考える緒口を皆さんに示したというにすぎません。
これは岸田國士さんが俳優倫理の最後に残された言葉だけど
いまだに理想的な俳優のタイプすら一般人のアタマの中に
なく、ああだこうだと言ってる時代なわけだよ。
少なくとも、宮崎さんを始めとするアニメ監督は
自分の理想とする俳優のタイプを模索されてきたわけだけど
一般人の方はアテレコひとつとっても、理想的な俳優像って
のは曖昧なわけだよ。一般人の心の中にそれぞれの
俳優倫理があるわけじゃない。
声優と俳優っていう別れた役者の肩書きに右往左往してる
だけでね。
>>703
妻夫木とか菅野美穂とか吹き替えの下手な俳優いるよ >>1
> 「歌姫」の説得力を出すために中村さん、力のあるアーティストの起用が必須だったことです
ならミュージカル俳優使えよ >>702
>>290なんかを見れば吹き替え慣れしている
アフレコスキルのある俳優がアニメをやると
並の声優では敵わないんじゃない？ 使う側が似たような声似たような演技に飽きると、汚い声の役者やアフレコ慣れしてない役者の
たどたどしさを新鮮に思うんだろうね。
岸田國士さんが新しいの俳優倫理を打ち立てて欲しいって
未来に託された言葉があって、その願いの中には
当然ながらアテレコもあるんだと思うよ。
岸田國士さんがこれはなにかになるって言われたのが
ラジオドラマ。その先にあるのがアテレコなんだから。
俳優さんだろうが、声優さんだろうが、言葉を研鑽しようと
思う人がマイクの前に立てばそれでいいんだと思うよ。
字幕を読まなければ
映画を理解できないなんて
どんだけ語学力がないんだよ
何年英語習ってきたんだよ
義務教育で6年、大学で2年
最低でも8年は英語を
習ってきて英語を
喋れないなんて
どんだけ知能が低いんだよ
>>667
良いなら継続するし悪いから辞めただけだろ
期待してた宣伝効果が無ければ作品の質が下るだけで良いとこ無しじゃん NHKのニュースを英語に
切り替えて見てみろよ
聞き取れる単語だけでいいから
聞き続けてみろ
だいたい喋ってる内容なんて
毎日同じようなもんだから
聞き取れるようになるぞ
>>705
役者の能力が50しかない俳優が
声の仕事で100％の力を発揮出来たとしても
50止まりである訳だしね
不慣れな人間なら10や20で終わる事もあろう
逆に本職を自負する声優が声の仕事で
いつも100％の能力を発揮出来るとしても
役者の能力が10や20しか無ければ
妻夫木や菅野と変わらないという事もあり得る
一概に俳優であれば声優であればという問題ではなく
やはり基本的な役者の能力+アフレコ慣れが
声の仕事におけるパフォーマンスというものであるかと >>708
心の中でみんなどこかにルパンを演じられた
山田康雄さんみたいな独特の芝居の節をもった舞台俳優さんに
また逢いたいってのもあるんだと思うよ。 >>707
アニメはどうでもいい
洋画の吹き替えに良し悪し言うのはナンセンス
洋画好きならそもそも吹き替えなんかで観ない >>717
なに勝手に決めつけてるんだよ
俺みたいに午後のロードショーや深夜にやる映画を小遣い貯めてビデオを買ったのもいるんだよ 別に声優の演技が嫌いとかそんなんじゃないが俳優やタレントの起用に毎度毎度怒り狂って
「専門声優だけを使え！」と吠えてる声優オタについてはとにかく面倒臭い連中だなっていうのが素直な感想
もっと役者の才能があれば俳優になれたとか
舞台から離れずに済んだといった声がベテラン中心にある中で
あえて本業というものに拘る人間というのは良く分からんね
>>556にもその辺を書いたけれど
今でも声優と呼ばれるのを嫌がる人はいるように
ある時代までは皆、本業意識なんて無かったんじゃない？
線引きが重要ならば>>290のメンツも認めないのかという話にもなりそう >>716
映画に独特の芝居なんて要らない
声優なんて俳優の黒子でしかないのだから平たく台本読んでればそれでいい
声優が良くないのは勝手に自分の思い込みで演技の上書きをすること 山田康雄とかいう誰も俳優の実態を知らないのに
本人が俳優と言い張ってるから俳優ということにしてもらっていた人物
役者や芝居について何の勉強もしてなさそうな
アイドルやモデル はたまたアナウンサーまで
一夜にして自称出来るのが日本の俳優や声優事情なのだから
これらの肩書きなんて自己申告に過ぎんでしょ
声優だけやるつもりはない人間に向かって俳優名乗るなとは
余所者が言うような代物ではないよね
>>721
声優さんはちゃんと制作側と打ち合わせして、
演技を練って、さらにそこから音響監督のディレクションを
細かく受けて、お芝居を作ってるから、思い込みだけで
やってるわけじゃないよ。
そう見えるんだったらそれは、制作とお客さんが
そういう芝居を必要としてるって部分もあるんであってね。
NHK放送劇団ご出身の若山弦蔵さんは、自然な言葉使いを
研鑽された声優さんだから、若い声優さんのアテレコに
対しては悪貨って表現をされていたけど、
同じくNHK放送劇団の出身の勝田さんは、声優養成所を
おやりになられて、若い声優さんを声優業界に送り込んで
きた人だから、理想論よりも現実的な厳しい
考えの人だったわけだよ。
きみの言っていることは、若山弦蔵さんと同じ
理想論に近いんだけど、今の声優さんをとりまく現実ってものも
ちゃんと考えて意見を言って欲しい。
若山弦蔵さんのアテレコや朗読やナレーションの
素晴らしさを伝えればいいだけの事を、声優さん叩くような
論調でやろうとするのはそれはダメだよ。 声優でなく俳優を使うのは理解できるしこの映画みたく音楽を多用するならアーティストもありだと思うけど
アニメーター上がりの映画監督を使うのは全く理解できなかった
駿も駿だが庵野も断れよ
>>725
声優は演技なんか練らない
台本も覚えずにスタジオにやってきて
台本カンニングしながら読み上げて帰るだけだ
そもそも若山弦蔵なんていう007しかない無名を持ち上げすぎ >>728
それだと監督や音響監督が立会う意味が無くなるけど >>730
監督なんか立ち会わないぞ
音響監督は場の責任者だからいるだけだ >>731
新海や富野は立ち会って演技指導してるよ >>733
やりたきゃやる程度のレベル
全く必須ではない >>726
庵野については本当は自分で声出したいところを自分の分身として使ったってところだろうけどな
それよりなんで糸井重里だったんだろう
糸井では話題性だってそんな大したものではないだろうし
まあ上手い下手別にして役には合ってたけどさ >>728
じゃあその台本を覚えるのが得意の新劇の舞台俳優の人らが
若山弦蔵さんの前でどんなアテレコを大昔にやったかと言えば
不自然に訳された台本の書き言葉を、自分の言葉に
なおしもせずに、声をそのまま読んで当ててたわけだよ。
若山弦蔵さんは自分の言葉になおされてたわけだよ。
台本を覚えれる物覚えの良い連中だけが、役者なのかって
言ったらおれは違うと思うよ。
岸田國士さんが新劇に言葉の演劇を取り入れた時からある
言葉の研鑽をできる人が、役者の人のひとつの素養なんだと
思うよ。今はトーキーの時代なんだから、とくにそうだよね。
それにだよ。きみは台本覚えられないことを馬鹿にするけど、
ベテランの俳優さんでそういうことを馬鹿にする人は
いないと思うよ。三木のり平さんの芸を馬鹿にすることだからね。 >>736
そんなしょうもないことしか自慢することがないから声優止まりで終わったんだよ若山弦蔵は >>734
富野は主演が泣き出すレベルで強烈な指導してるらしいですが
新海も自ら見本でアテレコ迄するらしいですよ
どこがやりたきゃやる程度レベルでしょうかねｗ 新海は自分でガイド版音声を作ってるんだったかな
長浜監督もアフレコ演出を自ら指導してたし
富野がそれを踏襲したから一部の人間にはそれが受け継がれてそう
それが一番確実なのはこういう例からも明らかだろうね
ちょうど岸田國士のファンの人がいるから紹介しておこう
https://m-repo.lib.meiji.ac.jp/dspace/bitstream/10291/12866/1/taishouengeki_6_81.pdf
彼らが腰を据えてそうした演技の追求が出来たのは、
劇団創設時に顧問として迎えた久保田万太郎、岸田國士、里見弾の存在があってのことである。
第一回から第三回の公演までは三人の作品を順番に取り上げて、さらに作者自身が演出を受け持った。
演出が作品を作り上げて行く段階でどのように関わるかということは、演劇活動を決定づけるといってもいいだろうが、
築地座においては一つ一つの言葉のニュアンスを作者自身が指導していたことが最初のステップを踏み出させた。 三木のり平さんだってご飯ですよのアニメCMを
ものすごい年月やられたんだから、おれはあの人も
声優さんのひとりに数えたいけどね。
絵に声を当てるって意味では声優さんらの先輩なんだから
三木のり平さんの台本覚えないで茶碗の底にカンペ書いたり
他の役者の背中にカンペ貼るような芸風だって
あなどっちゃアカンと思うよ。
画面から映る芝居として成立してりゃいいっていう
そういう合理主義を追求しても、それはひとつの演技の思想で
あるわけなんだから。
スタニスラフスキーやらエドワード・ゴードン・クレイグと
同じでひとつの演技の思想なんだから。
声優スレって長文糖質必ず湧いてくるよな そういうやつが行き着くところなんだろうな
舞台俳優とか演劇上がりの人の演技が大げさでわざとらしいのと同じで
アニメも声優がやるとそんな感じになっちゃったんだよな
特に女はダメだわ
トレーラーとか見ないで観に行ってしまったけど主演の子の歌声が好みじゃなくてキツかった
声に無頓着とか言われがちな宮崎駿も
こういう投資をしてたりするし
アフレコ演出に立ち会っているのは
もののけ姫のドキュメンタリーなんかでも分かる
スタジオジブリ試写室新設工事について - 日本音響エンジニアリング
https://www.noe.co.jp/technology/20/20std2.html
引渡し後、試写室の暗騒音が小さく(NC-15)、室内の響きも適度なことから、
スクリーンに映写しながら声優さんのセリフを録音するアフレコスタジオとしても使われています。
アフレコ時には前方2列の座席を取り外して、 何人もの声優さんが入って同時に録ることもあるそうです
(テレビのメイキング番組のときにたまに映ります)。
アカデミー賞を獲った"千と千尋の神隠し"のアフレコ録りもこの試写室で行なわれたそうです。 >>737
若山弦蔵さんの言葉の使い方の凄さがわからんっていうのは
悪いけど、センスがないっておれは思っちゃうよ >>738
何十年も前のカビ生えた噂話はどうでもいいよ
富野がアフレコ現場にやってくるのは女声優のケツ触りたいだけだし >>745
凄かったら俳優として活躍してる
凄くないから007なんていうしょうもない娯楽映画の吹き替え止まりなんだよ
ダーティーハリーのあいつにも言えることだけど 富野については当時の主演の方々の体験談なんですが
新海は最近の監督ですよ
貴方が何も知らないだけでは
若山源蔵って放送劇団出身のラジオ俳優だろ
声の仕事に特化した俳優 声優の源流の一つ
>>749
ラジオ俳優なんていう職種は存在しない
それはラジオしか仕事を回されなかった売れない俳優 >>4
わかる。最近大仰なのがあかんようになってきた。 >>663
実際に効果があるか、ではなく、宣伝を牛耳ってる連中がそう思ってるかどうか >>747
30分テレビアニメってのは、手塚治虫先生が
始められたんだけど、手塚治虫先生自身がお芝居好きで
医学生時代は学生演劇をやっておられたんだよ。
小公演では主演をやられたこともあるけど、大公演では
ちょい役しかやらせてもらえないような言ってしまえば
さえないアマチュア俳優だったわけだよ。
そういう人から日本の30分テレビアニメの歴史って
あるわけでね。
手塚治虫先生自体が売れない役者の人の辛さみたいなもんって
身にしめてわかられると思うから、
売れない役者さん達にアニメ声優さんっていう
演技するチャンスの場を与えて、今に至るってことは
とてもそれは素晴らしいことだと思うよ。
テレビアニメの座長は今も昔も
なかずとばずのアマチュア俳優だった手塚治虫座長なんだから
その座長の下で実写で売れないような
役者の人のたまり場になって、演技を研鑽することの
なにが悪いって思うよ。 >>731
西川のりおが高畑勲の演技指導があまりに厳しくて泣いたって言ってたぞ >>752
黒柳徹子とか代表作がサンダーバードとかいう子供番組しかない
ラジオに求められたのなんてその程度の技量 >>726
鈴木敏夫…宣伝のために話題を作りたい
宮崎駿…声優なんぞに功績を持って行かれたくないから素人でいい ID:n7Z2kfve0
この屑と長文が喧嘩して鬱陶しいなw
>>757
若山弦蔵さんみたいにアタマの中で自分の言葉の節に
なおしてみなさい。
なんでもかんでもご丁寧に句読点とト書きがあると思うな。 >>756
ラジオ ″俳優″ だから活動は声に限定されてないだろ
それこそ黒柳の同僚であった名古屋章なんて
元々が放送劇団員だった事が知られていないぐらいに
映画や舞台、テレビドラマなどで活躍してた訳で
声優としてもトイ・ストーリーやもののけ姫に出てる
あくまでも ″俳優″ なんだよ 若いころの宮崎駿の演出があまりにクソで声優に文句言われたのを根に持って
大御所化してからは声優をパージしたってのが元々の話だろ
その後芸能人使って「声優に初挑戦」ってワイドショーで取り上げられて
宣伝にもなるから非オタをターゲットにしたアニメは非声優で固めてる
今は
・俳優…ただのアイドル崩れ、モデル崩れ。演技力はない
・声優…養成所上がりの鋳型にはめられたようなワンパターン
どっち選んでも大差ないという地獄
>>766
井上真樹夫とか声優なんだから声優贔屓の発言するの当たり前だろ
もっとまともな人間の発言探して来いよ >>768
放送劇団出身の名古屋章についての感想は？ >>769
さんざん探して当たりがやっと名古屋章じゃ
むしろハズレ率の異様な高さを証明してるようなもんだろ >>770
名古屋章に肩を並べて行けるほどの声優なんて皆無と思えば
俳優と声優の違いがはっきり表れてると思うがねえ >>767
それが大差ない思えるのがすごいな。
「型」はどの芸術・スポーツにもあって、その技術の基本となるもの。
それをしっかりやっているからダメとか普通思わんから
アニメが合わないなら、別に他の分野でもいい。基礎を叩き込まれた人と
そうでない人の違いが分かるくらいまでジックリ見てみては？ >>771
吹替でバリバリやってトムクルーズ専属やってる森川
の方が凄いと思うわ 極一部を除いて「何が何でも声優使え」なんて言ってる奴いないだろ
大多数は本編かCM見て「こんな下手にやらせるくらいなら声優使え」だろ
ドラマの演技もそうなんだけど
(大袈裟に)演じる = 上手い
てのには俺も違和感がある
それぞれの作品によって使い分ければイイと思う
舞台の演技をドラマやられても違和感でる作品もあれば、マッチしてさらに良くなる作品もあるっしょ
棒読み棒読み言うけど、実際の会話なんて棒読みだらけでしょ
>>776
どんな作品であれ劇なんだから、客側はその登場人物
の人生を切り取られた形で見る訳で
常に棒読みの人がいれば、それも自然に見えるかも
しれんが、そんな喋りをする人間なんていないので
棒読みのキャラクターはやっぱ不自然に見えるよ いや、実際の会話ってのは棒読みじゃない
相手にだけ伝わればいいからもっと早口でキーキーしてる
棒読みになるのは素人がより多くの人間に伝えなければならないって意識してるから
全く普段の会話とは別物ですよ
若山さんは宝島のシルバーか
彼は確か大勢でアフレコするのを嫌い、一人だけで吹き込んでいた
それは自分の間合いで演技ができない不器用だからと説明している
アニメって実写じゃないから自然な演技って違和感を生むんだよ
生身ならそのまま迫力が生まれるけど描いただけの絵は
誇張した演技をして補強しないとフラット過ぎちゃうんだ
あー確かに、聞き取りやすいてのは大切だね
聞き取りやすく、かつ自然な演技って所にも、上手い下手が出てくるね
そうやって突き詰めると、なんだかんだ声優演技になるのかもしれんね
>>774
森川って名古屋章の同僚である勝田久の弟子筋だけどね >>783
ぜぇんぜん違うよ
俺らなんか演劇論ぶったり長文書いたりするの
そこで始めて言えるのが上手い奴もいる、下手な奴もいる。下手は出すな、なわけ 水樹奈々なんてもともと
演歌歌手志望だったのに
たまたま歌ったアニソンが
ヒットしてアニソン歌手に
なったんだぞ
俳優だろうが
声優だろうが
どつ
>>764
へーそーなんだー(棒)
声優に文句言われたから
声優を採用しないんだー(棒)
そんな無能な監督に
採用されないのなら
むしろ良かったんじゃねーの >>787
20年経ってもボロカス言われているんだから、他は超優秀でも
声の演技に関しては無能だったと思うけど？
なに棒って？アレが良かったと思ってるっってこと？ >>100
津田健次郎発掘したも三ツ矢さんだと知ってやっぱりすげーひとなんやな いや、宮崎駿なんかに
認められなくても
他にアニメ監督なんて
たくさんいるんだから
何の問題もないと
思っただけだよ
芸能人を声優に使うような
無能な監督に採用されなかった
事を喜ぶべきなんじねーの
宮崎駿って才能ねーよな
同じような作品作りやがって
糞つまらねえんだよ！
死んでくれねえかな
劇場アニメ監督が声優さんを使いたがらない理由のひとつは
アニメ声優さんのアイドル化も原因にあるとは思うよ。
人気アニメ声優さんのほとんどに、コアなファンがいて
その人達が映画館で群れると、ファミリー層が遠ざかる可能性が
あるわけだよ。
昔、平野綾さんが自分のファンと服装とかのことで
Twitter上でバトルしたことがあったけど、声優さんとか
制作さんの口から、ちゃんとした格好でこいとか言えないわけだよ
じゃあ、人気声優さん使わなければいいじゃんってことに
なっちゃうと思うし、そういうコアな最近の声優ファンの人って
その声優さんをアイドル的に好きなわけで、
お芝居とか、作品とかの善し悪しとか見てない、わからないように
見えて、制作の人から見たら質の悪い客層なわけだよ。
深夜アニメの方はそういう声優ファンの人達が
円盤とかグッツとかイベント参加とかで、買い支えてくれる
おかげで、なんとか成り立ってるわけだけど。
劇場アニメに限って言えば、作品をそういうアニメ声優ファンの
萌え的な私物にされたくない、一般層にきちんと評価を
下して欲しいっていうところで作品作りたい監督さんもいると
思うんだよ。
作品の脚本や、演技に対する公正なレビュー(審判)を
今の深夜アニメファンや、深夜アニメ声優ファンができるか
ってところで、やっぱり劇場アニメ監督の人は
一般ファミリー層に自分の作品のレビュアー(審判者)であって
欲しいって部分もあると思うよ。
声優における「型」
アニメにおける「型」というのが
それほど評価されてないんだろうね
むしろ俳優という「型」がある人間が
声優という「型破り」をやって来たんじゃないのかと
>>290しかり>>428しかり 声優における「型」
アニメにおける「型」というのが
それほど評価されてないんだろうね
むしろ俳優という「型」がある人間が
声優という「型破り」をやって来たんじゃないのかと
>>290しかり>>428しかり >>344
40代だったら子供の頃に観てたアニメの声優のほうがクセ強いだろ こんなこと言ったらホントはいけないんだけど、
歌手の人がなんでアテレコするの、声優さん使えばいいのに
っていうよな声優さんのファンいるけど、そういう人ってのは
トーキー映画の歴史知らない。歌手で俳優だった
アル・ジョルソンとかナンシー梅木さんとかも知らないような
人らなんだよ。
そんな人達に向かってアニメ監督さんや音響さんだって
作品なんて作りたくないでしょって思うよ。
アニメや吹き替えといった声の仕事がメジャーになって
声優志望者も多いというのに
世間の声優観を覆せるだけの才能が未だ出現していない
これが最大の問題じゃないのかな
俳優の土俵でも互角以上にやれる声優というものが出て来たら
声優の本職の評価も変わって来ると思うのだが
>>798
お笑い芸人の人でもドラマとか出れるんだから
声優事務所の局のコネへの限界性も単にあると思うよ。 >>799
テレビだけが俳優の土俵でも無いから
アテレコ論争なんかを考えれば舞台こそ本丸だと思う 中村佳穂の歌はマジで良い
声も特徴的で声優に向いてそう
新海誠や細田守がいるから
宮崎駿はもう必要ねえだろ
今思えば宮崎駿のピークは
未来少年コナンだろ
後は右肩下がりで落ちぶれて
行った情けない監督だ
俳優の土俵でやっていたはずの、今の人達が棒だらけ
だから声優の方が凄いよ
アベンジャーズとか見てもね。
俳優の土俵といった所で吉田鋼太郎とか
ああいう二流を想定している訳じゃないけどね
アニメ声しかだせない下手くそが作品の質を下げるから
過去がどうだ言ってる人より
実際劇場に足を運んでる人の声が正しいよね
まぁ俺は竜とそばかすとか言うの見てないから沈黙せざるをえないな
>>808
多分ジブリ作品見に行ってた観客たちのほとんどは別に気にしてなかったと思う 下手糞なタレントの中に本職の声優が混じるとタレントの下手糞さが際立つから、両方使うことはできない
タレントでも上手い人はいるから声優の中に混ぜることはできるけど、実際起用するのは知名度優先の下手糞なんだよな
>>806
声優みたいな半端者が調子に乗り出すような土壌は
吉田鋼太郎みたいな半端者を二流視し得ないような土壌
日本の文化的貧困から来ているというのが良く分かる話だね 大根役者に過ぎない奴が
声だけになれば名優に様変わりなんて
そんな馬鹿げた話は無い訳で
この作品に出ている役所広司なんかにしても
せりふだけ聞いてボロ出すような奴は常日頃から
いい加減な仕事しかしていないと言っているようなものだ
それは吉田鋼太郎にも言える
大体、役所は仲代達矢の無名塾出身であるが
仲代からして未だに大根の感がありあり
大岡昇平なんかは仲代を未熟とバッサリ切ってたが
そんな奴が文化勲章を貰えるのだから
日本の文化程度が如何に下がっているか良く分かる
>>798
普通に舞台やってたり劇団所属してる声優もいるが
ただアニメの収録でスケジュールが埋まるような声優はドラマや映画撮影を同時平行は出来ないと思うぞ ジブリの日本語版は、より声の大きい現場スタッフ声が反映されるのでアキラメロン
>>814
今の日本の賞なんかに何の価値も無いとは思っているが
選ぶ奴がモノ分かっているとは思えないので
それでも俳優が声優を掛け持ちしている山路和弘なんかは
毎日芸術賞を貰ったりしている訳で
そういうケースが声優と目されている人間に出て来たら
つまり快挙と言われるようにでもなれば
少しは風向き変わるんじゃないかね まだ見てないけど
この竜そばってスゴイアニメ映画だな
けどなぜか興収は鬼滅やエヴァなんだろうな
日本はミーハーや話題だけに踊らされる人が多すぎて嫌になる
程度が低すぎ
ちなみに日本のお役所の受賞基準がいい加減ってのは
遠藤周作が半世紀ぐらい前に愚痴ってるエッセイが面白い
ゴンクール賞なんかと比べて
もっと言えば芥川賞と比べても権威の有無が決定的だと
その遠藤に文化勲章やった四半世紀前はまだマシだったね
この前の金ローのスタンドバイミーなんてリバーフェニックスの声はコナンにしか聞こえなかった
子供の声を女声優がやるというのは日本独特けどあれはアニメでしか通用しない
ましてや実写映画の少年役まで女性がやるのは意味不明
ぼくらのウォーゲームの焼き直しのサマーウォーズの焼き直しの竜とそばかす
しつこすぎ
>>817
つまり竜そばより、鬼滅やエヴァの方が凄い映画ってこと
いくら内容が良くても、興行収入が少なければ制作会社や広告会社が損するだけだからな
興行収入は多ければ多いほど良い 声優さんたちの語尾が息モレモレのセリフ読みが嫌い
特に男性なにあれ
息モレなんて思ったことないけど、例えばどの台詞のこと言ってるんだろう？
>>819
えらく細い事が気になってるみたいだけどオリジナルの吹替えはコナンの前だからね
コナンを知らずに初見ならこれがベストだと思うようになるよ >>817
主体性が無いんでしょ
己の思想、美学が無い人生なんてつまらんと思うが
主体性の無さこそが現代日本人の人生観なのかもしれん
当然、そんな所からは文化など生まれない
アニメキャラや声優が量産型なんてのも
また、それを受容する消費者なんてのもどれも一瞥すれば済む
まあ、エヴァにコアなファンが付いているというのは
あれは庵野の私小説的な所があるからだと思うよ
つまらん奴にはつまらんが面白い奴は面白いんだろうね >>822
あれは息芝居で、息でキャラクターの感情とか説明してるの。
最近の声優さんって、個人的な感想になるけど
声がアニメっぽくて綺麗なんだけど、喉のガラガラ感の
ない声質の人ばかりだったり、作り声を意地した
ところでキャラの年齢にあったところでお芝居してるから
喉を使った濁声とかバイブレーション
を混ぜて言葉でキャラクターの感情を表現するようなお芝居が
苦手そうな声の人ばかりで、抑揚と息芝居に頼りすぎてる感じは
おれもアニメ見てて思うのは思う。
必ずしも声優さんって地声のお芝居だけをしてるわけじゃないから
喉の踏ん張りがきかないところで、息に頼るのは
俳優さんと声の出し方が違う部分もあるから仕方ないよね 声優のせりふ術って
どうにも机上の芝居としか思えない所がある
画相手、マイク相手に慣れ過ぎて
肝心の客相手という意識が抜け落ちてるんじゃあるまいか
言わば声優のマスターベーション あるいは贔屓客相手の独り善がり
声優に対してホストとかキャバ嬢呼ばわりする声も
あながち間違いではないのかもしれん
たとえアニメでも外国映画でもテレビなりを通した先にいる
視聴者に受け入れられる事を目指すべきだろう
声優のオタク臭さは客層の偏りから来るスタンドプレーではないのか
これが劇場アニメにおいては嫌がられる
息芝居を乱用しても、別に「わあ凄い演技だ」って
思ってくれるのが今の深夜アニメの視聴者達で、
「この声優さんは息だけで感情表現して、1番楽な
芝居運びやってるな」って思う視聴者達じゃないわけ。
視聴者がそれでいいんだから、演技もそれで正解なわけ。
若山弦蔵さんは「見てる方(視聴者)もテキトーだから」って
神谷さんのラジオで昔チクリと言われたけど、
それを別に今の声優ファンはなんとも思わんし
視聴者もなんとも思わんのだから、ベテランの声優さんは
ラジオで愚痴こぼすしかないし、そういうことに
憤ってる極1部のただのアニメ視聴者は、5ちゃんで愚痴を
ちょっと書くしかもうないのよ
今時の声優が変なアニメ発声しかできないからだろう。
>>817
まるで細田作品が海外では鬼滅エヴァより大ヒットしてるみたいな言い方だな 細田アニメの声優とか糞どうでもいいだろｗ問題になるのは今後の鬼滅に芸人声優が使われるかどうかだ
この映画は商業主義に走りすぎて細田の脚本がボロクソに叩かれてるやつだぞ
細田のお話してあげて…スレ違いの昔話に熱中するお爺ちゃん達…
>>830
それは仕方がない。
1980年代に手塚先生が24時間テレビでアニメ作ってたぐらいの
年代のお芝居のテイストでもいいじゃんって、思ってる人も
けっこういると思うんだよ。宮崎さんでも
あのあたりの年代のお芝居が欲しいんだと思うんだよ。
でも、深夜アニメってのは、そういうもう客層じゃないからね。
作り声が良い芝居っていう時代なんだから。
1980年代あたりの地声の女優さんの声のヒロインに夢を
持ってる人は、ファミリー映画とかジブリにそういう夢を
見ればいいわけだし >>830
それは仕方がない。
1980年代に手塚先生が24時間テレビでアニメ作ってたぐらいの
年代のお芝居のテイストでもいいじゃんって、思ってる人も
けっこういると思うんだよ。宮崎さんでも
あのあたりの年代のお芝居が欲しいんだと思うんだよ。
でも、深夜アニメってのは、そういうもう客層じゃないからね。
作り声が良い芝居っていう時代なんだから。
1980年代あたりの地声の女優さんの声のヒロインに夢を
持ってる人は、ファミリー映画とかジブリにそういう夢を
見ればいいわけだし >>817
なぜ見てないのにスゴイアニメ映画とわかるんだろ？ 商業主義に走るのであれば
商業演劇の作家なりテレビドラマの脚本家なりに
金出して書かせれば良いのにな
アニメはそれほど畑違いでも無いだろう
昔から色んな人間がアニメやって来ているし
それとも電通としては細田色が金になるから
奴の妄想に枝葉を付ける事を選ぶのか
いつの時代でも作られるアイドル映画と同じと思えば
細田もデートムービー的に売れるのかね
>>838
誰とは申しあげませんが著名なドラマ脚本家の方で
畳み方失敗なされて、アニオタにボロクソに言われた方が
今年おられてね。やっぱり勝手が違うからね。 見てないが中村の芝居どうだったんだ
歌はまあそりゃそこそこ聞けるだろうけど
>>839
オタク向けを狙わないなら何とかなるんじゃないか？
庵野だってキャラ萌えオタクを失望させても
あれだけ稼ぎ切った訳だし >>839
名探偵コナンの映画シリーズは刑事ドラマの脚本家主体じゃなかったか？ 文芸・音楽・絵画・演劇・建築・彫刻・舞踊・無声映画・発声映画
今の日本においては第九芸術までのどれもが凋落が著しい事も
アニメの存在感を増す理由になってそう
アニメは総合芸術としては未熟であるが
未熟であるが故に可能性がありそう
とはいえアニメを構成する各要素が磨かれない事には
大成もしないんだろうな
例えばアニメ声優なんかは演劇からの供給が大きかった
アニメの脚本家はアニメしか書けないという人間は稀であったし
音楽も劇伴を担当する人間はアニメ以外でも仕事をしていた
アニメ監督にしても実写映画志望なんかが多かった訳で
結局はアニメの作り手の教養素養 もっと言えば才能が
手探りであった時代よりも小粒になっているのだろうね
それは例外なく声優にも言える
アニメが存在してなかったら田舎に帰ってたレベルの声優どもが偉そうなこと言ってるよな
昭和の声優といっても俳優であるが
その辺が手掛けて来たアニメというものは
昭和の文化として位置付けられる程度のものはあるだろ
今のオタクしか見ないアニメに出ている声優なんて
茶の間に紹介出来るような代表作が無いと嘆くのが常だったし
オタクが鬼滅に拘るというのも
裏を返せばそれだけ例外的な事象に過ぎない訳だ
あくまでアニメが文化なのであって
声優がやってきたことは持ち上げられるものでもなんでもない
昔のアニメなんて番組途中で声優交代してもそのまま放送進んでたレベルで声優なんかどうでもよかった
仮に役者ではなくアナウンサーがやっていたら
アニメは文化として昇華されていただろうか
それを思えば声優という存在は軽視されるものではないよ
山田康雄に敵意のある人間がこのスレに書き込んでいたようだが
彼こそアニメ声優という役割にスポットライトを当てた走りなんだよね
それだけのものが彼にはあった訳だ
アニメは海外で評価されてるのだから声優は関係ない
その国ごとに適当に声当てされてもアニメそのものの価値で評価されるもの
山田康雄なんか海外の人間は誰も知らない
>>844
建築はむしろ今めっちゃ国際的に評価されてないか？ >>851
アニメ産業の成立無くして
海外で評価されるだけのアニメは生まれてないだろ
ルパンなんかは再放送で人気が出て2作目が作られ
それがアニメブームを牽引して行った訳だし
宮崎駿の初監督作品もルパンだしな >>853
アニメ産業の成立は全く山田康雄の手柄ではないのだがどんだけ厚かましいこと言うのか
あと宮崎の初監督は未来少年コナンだしどちらにせよ声優は全く関係ない >>854
別に全てが山田康雄の功績だと言っている訳では無いのだがね
ルパンの1作目は1971年 テレビアニメの歴史から8年足らずの頃で
日本初の大人向けアニメを作るという野心的な目論見があった
担当する声優も大隅正秋が舞台に足を運んで探すほどの熱の入れようだった
そういう所から生まれている訳だよ
それが時代が追い付いて来た事によって火が付いた
未だ宇宙戦艦ヤマトぐらいしか成功が無い1978年当時
5億円も投じて劇場アニメを作ろうという中で
アニメの作り手が声優という存在を軽視していたのであれば
西村晃など呼んではいないだろう 事前情報無しで観に行ったけどマジで酷かった。
ヒロインは歌があるから仕方ないにしても、周りまで全部棒で何て言ったか聞き取れないレベル。
言い訳で自然な演技とか良く言われるけど、あんなつらつらと長々した台詞話す時点で
自然じゃないんだから、滑舌とかだけ自然にしたらダメろうと。
>>855
大隅正秋が舞台に足を運んで探したなんて嘘だわ
既に声優だった山田康雄なんかを見つけるのにそんなことする必要が無い
納谷悟朗と同じ所属なんだからこの二人がバーターで起用プランに組み込まれただけのこと
まして納谷悟朗とかパイロットだと五ェ門だからな
役に合うかどうかは後回しで既に起用されるのが決定されていたということ
昔の声優の役決めなんてこのくらいいい加減なもの >>857
大隅本人が色んな所で喋っている話だと思うけど
それ以上の証言がどこにあると言うの？
歴史修正主義に走るのは止めたら？ >>855
あと当時の西村晃は黄門前だから言うほど大物感は無い
どころか川口浩探検隊の前身のバラエティ番組などやってだいぶ俗物化していた頃だった
また梶原一騎だの赤塚不二夫だのといった超声優軽視キャスティングを行ったのもこの作品
そのくらいいい加減なもの
>>858
サービストークだ真に受けるな
舞台に声優を探しに行ったらたまたま声優経験のある人間が見つかりましたとかそんな変な話はない >>859
先人を下げて回る君の情熱が何にあるのか分からんが
史実としてルパンの一作目は当たって 二作目で宮崎駿が監督をやった
そして今もテレビで再放送されるぐらいには受け入れられている
ちなみに大隅正秋は声優人気は
アニメキャラクターのイメージ代行という見方をしてたかな
これはクラリスを造形した宮崎駿とそれを上手く立てた島本須美
その辺に支持が集まった事の説明にもなりそうだね
そうすると山田とルパンの関係もまた然り
後任にモノマネ芸人を起用させる程度には山田の存在感は大きいと言えるし >>1
>「でもアニメは何が何でも声優に」と言うのは、ダブル・スタンダード（二重基準）のように思えるのです。
んなこたぁ言ってない
本職声優じゃなくても越えや演技に違和感がなければ問題ない
中村は下手から叩かれてんだよ 中村さんそこまで下手とは思わなかったな
まあこの辺の許せる範囲は個人差あるわな
役者が糞なんて関係ないね
テクニックなんて
あってもなくてもいいんだよ
演じている役者がどんなに
役になり切ってるかが
重要なんだよ
アニオタなら糞なアニメを
見慣れてるんだから
分かる様なもんだけど
少しばかりアニメが
人気が出てるからって
調子に乗ってんじゃねえの？
上手い声優なんて何人いるんだよ
声優を採用したとしても
その声優が糞だったら
同じじゃねえか
世の中の大半の物は糞なんだよ
音楽も映画もドラマもアニメも
大半の物は糞なんだよ
それより主題歌「U」がヨーデルソングのパクリじゃんって事
ネットでそうとう言われてるのに誰も記事にしないのかな
Basement Jaxx - Yodel Song feat. Sofia Shkidchenko
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>>864
一生懸命弾いていれば、テクニックのないピアニストの演奏にも
感動できちゃいますって？安いなあ。
だいたい、「役になりきる」ってこと自体が技術のいることだというのも
わかってないんじゃねえ。声優批判するヤツってこんなんばっかやな 先人を今を否定するための道具に使ってるようにしか
見えない
>>831
いや普通にエヴァよりは細田の方が全然海外で売れてるよ
ぶっちゃけエヴァは海外じゃ全く駄目
庵野自体駄目でゴジラ使っても海外じゃ細田作品以下の興行 声優使えって人は上手いのも下手なのも含めて声優のあの演技が聞きたいだけで、もともと声優が嫌いな監督の感性と合わないわけだから最初から作品見なきゃいいんじゃないの。
ゲームでは主要キャストの声に有名俳優やタレント使っているゲームは名作が多いが
豪華声優陣と謳っている物は大抵がクソゲー
下手くそな演技で構わない
演じてる役者が熱演してる
姿を見て感動するのである
何を見ても感動しない
批判ばかりしている
糞人間には分からないだろうな
>>879
ジャッジアイズ位じゃね、タレント使って成功したの
龍が如くは主要キャラ声優だし ゲーム業界って制作費あるけど、芸能界のしがらみが
ないから、声にタレント使わんよな。
これが色々象徴してるよ
芸能事務所ゴリ推しを入れとけば、芸能番組で取り上げられたり、番宣で出られるからだろ。
タレントの国内の知名度や歌手の歌声に頼ったアニメ映画って、他の国上映でローカライズする時どうするん？
バーカ(笑)
有名タレント採用すれば
ヒットするって本気で
思っているのか？
佐藤健を起用したから
ヒットしたんだと
思っているのか？
どんだけ細田守を
見くびっているんだよ
なんでカンヌ国際映画祭で
特別上映されたか
分かっているのか？
お前らなんかに評価されなくても
国際的に認められているんだよ！
アニオタは何をやっても
無能だな
消えろ
黄泉の国に行って
二度と戻ってくるな！
>>875
「豪華声優陣」とわざわざ掲げるようなゲームは、そこしかセールスポイントがないから掲げるわけで声優のせいでつまらないわけじゃない 花澤香菜と佐倉綾音と早見沙織出してけばいいんじゃねん
>>873
今の海外のオタアニメ市場作ったのは90年代のエヴァなんだが
だからガンダムよりもエヴァの方が有名で古典中の古典として熱狂的ファンが世界中にいる 最近だとテスラCEOのイーロン・マスクが
「土曜の夜は息子と彼女とエヴァンゲリオンを見てるよ」とかツイートして話題になってたが
真面目に言って細田よりエヴァの方がだいぶ有名なんで
ラピュタのパズーの声がキムタクだったらと考えると声は大事だろ
>>887
海外じゃガンダムシード以下のエヴァｗｗｗ スピルバーグやジェームズキャメロン、デカプリオ、アンドリューwkらが好きなガンダム
残念ながら海外興行収入もエヴァよりも上だ
>>881
ドラクエもFFも映画になると何故か芸能人を吹替えに使ってたね 朴訥なまんま田舎の子って感じで棒が馴染んでた。我の強いデフォルメ声ばかりだと繊細さに欠けた世界に。
山田康雄さんは喜劇役者で、お芝居は教育じゃなくて
娯楽だっていう考えの人で、そういうあの人の娯楽に
徹底したお芝居って1980年代の世界的なエンタメの発展的風潮に
マッチしてて、2期でコメディー化したルパンが
さらに娯楽アニメとして牽引していくわけだけど、
声優さんのお芝居もそこから、山田康雄さんの娯楽に
徹底したお芝居の影響で、こんにちのあの宮崎さんが嫌う
深夜アニメの声優さんのお芝居に繋がってると思うし、
手塚治虫先生の教育的な作品から、演技もまた教育になる
ような流れにならずに、1980年代の時代背景と山田康雄さんの
あの凄まじい演技がアニメ業界を娯楽一辺倒の演技に
塗り替えていったんだと思うし、山田康雄さん抜きには
声優さんのお芝居って語れないと思うよ。
今でも、声優養成所出身の人は芝居が画一的で
声質しか、かわらないから困るみたいな話ってあるけど、
それって、山田康雄さんみたいな人がまたひょっこり現れて
くれないかなって、みんな思ってるんだと思うよ。
新劇とかのインテリ役者の人の教育的なお芝居に
さも時代遅れだと言わんばかりにトドメさして、
演技から教育性を排除して娯楽として研鑽することの凄さを
お茶の間に見せたのが山田康雄さんだからね。
結局のところ、声優さんを使う、使わないってのも、
娯楽としての考え方の違いなわけだよ。
山田康雄一人によるものではないが
アニメブームの前に声優の権利獲得運動をやって
世代交代の下地を作っていたというのも功績の一つだろうね
問題はそういう先人達の頑張りに
後進達がタダ乗りしたとしか思えない所であって
今のタレントもどきの声優よりは
俳優にやって貰った方が嬉しいんじゃないかな >>268 >>114
誰かいうか奥寺センセやなあ
時をかける少女（2006年）脚本-奥寺佐渡子
サマーウォーズ（2009年）脚本-奥寺佐渡子
おおかみこどもの雨と雪（2012年）脚本-奥寺佐渡子・細田守
バケモノの子（2015年）脚本-細田守
未来のミライ(2018年) 脚本-細田守 >>439
当たり前やろ
> コンテンツ制作はビジネスでもあります。「内容が良いからみんなが見てくれる」という“甘えの発想”はありません。 自分は手塚治虫先生のファンだから、声優さんのお芝居も
手塚治虫先生の作品のように教育的な部分ってもっていて
欲しいって思う一方で、山田康雄さんのあの
演技から教育性を排除して徹底的に娯楽を追求したまさに
喜劇人っていうお芝居は凄すぎて、
声優さんの演技から教育性を排除した流れを作ったことを
手塚先生のファンとして、否定できるのかって言われたら、
できないよね。お見事ですとしか言いようのない
お芝居なんだから。そりゃあんだけ凄いお芝居
なんだから山田康雄さんみたいに自分の演技の節をもって
山田康雄さんみたいになりたいで、過剰な抑揚とか
過剰な息をぶちこんで、作り声でもいいからとにかく派手に
やってやろうっていう
ような流れにアニメアテレコをする声優さんが
なっていったのは、仕方がないと思うよ。
そこから声優養成所が主流になって、そういう派手な
娯楽に徹底した大芝居が量産化、画一化されて、
今の深夜アニメに繋がってると思うよ。
自然な言葉をアテレコで研鑽されたのが若山弦蔵さんなら、
娯楽のアテレコを研鑽されたのが山田康雄さんで、
今の深夜アニメはどっちって言われたら、やっぱり
山田康雄さんの方なわけだよ。深夜アニメの声優さんお
お芝居っていうのは。
竜とそばかすの姫が
映像だけがきれいな駄作だと
評価されてるけど
世界的に評価される映像を
作る事がどれだけ凄い事か
分かっているのか？
>>898
ヒットが約束されてるアベンジャーズの様な大作でも担当声優を変えて迄ゴリ押しで捩じ込むから批判されてるんだよ 昔はアニメと言えば
アニオタにしか人気がない
サブカルだと評価されていたのが
今では日本を代表する
メインカルチャーに
なったんだから
たいしたもんだよな
今の声優さんのお芝居ってのは
山田康雄さんのベースの声優養成所で量産化された
娯楽芝居なんだけど、今の若い声優さんは山田康雄さんの
ように徹底した喜劇人じゃないから、
自分がまず楽しむための役になりきるお芝居じゃなくて、
お客さんを楽しませるための役を操るお芝居を徹底して
喜劇人の道化師に演技の上で尽くすみたいな
山田康雄さんのような喜劇人の覚悟の上で、本来は
娯楽芝居は研鑽しないといけないのに、
やってることは娯楽として楽しませる娯楽芝居なのに、
役になりきりすぎて、ただ振り回してるだけのお芝居を
してる人の演技を見ると、皮は山田康雄さんの説明型の
娯楽芝居なのに、中身が体験型のお芝居で自分が
役の人生を追体験して、自分が楽しんでるだけの実に
狭窄的な視野の中でひろげるような感じのお芝居で、
なんかちぐはぐだなって思っちゃう部分って、視聴者として
深夜アニメ見てて、時々思うことってあるんだよ。
納谷悟朗さんが言われたマイクの先のお客さんが
見えてないっていうようなことなのかも知れないけど。
1980年代の山田康雄さんの抑揚つけまくった
娯楽芝居の先にあるものを量産化して声優養成所で
教えて起きながら、山田康雄さんのような喜劇人の生き方を
教えてないような、技術と精神の矛盾みたいなところで
うーん、って思うことはある。
>>901
だから、細田守は演出は最高でも監督の才能が無いって言われてるんだろ 自分が楽しむ前に客を楽しませろってのは
声優だけでなくいわゆる芸能人にも言えるのは同意
だから今のエンタメはつまらん
声優なんて黒子でも満足出来る人種の集まりだったはずが
黒子としての役割も果たさずに自分を見ろって奴が増えて
アニメも吹き替えも腐って来た
やたらと山田康夫の名前が出てくるけど
山田康夫の態度が悪いからスタッフは辞めさせようとしたんだよな
古川俊夫がルパンをやった時はモンキーパンチに脅しの電話がかかってきたそうだ
山田康夫は多分自分以外がルパンを魅力的にやったら困るから
クリカンを指名したのだろう
クリカンを指名した時点で山田康夫はプロじゃないよ作品を愛してないよ自己愛人間だよ
>>900
自分の実力不足を棚に上げてるだけやん(笑)恥ずかしいな 俺がアニメ監督だったら
田村ゆかりと堀江由衣と
水樹奈々を採用して
手取り足取り演技指導してやる
けどな
今の声優さんのお芝居が声が違うだけで
画一化に見えるっていうけど、
声優養成所で教えてることは、山田康雄さんベースの
抑揚つけた娯楽芝居で技術としては喜劇人の人のお芝居の
はずなのに、娯楽芝居をするってことは娯楽で人を楽しませる。
それって喜劇人になるってことなんだよっていうことを
声優さんらに教えてないような、
娯楽を研鑽するという喜劇人の技術と、自分は喜劇人なんか
じゃない、声優やりにきたんだっていう精神の乖離した
部分が演技に出て、そういう部分が画一的に見えるんじゃないか
ってのは深夜アニメ見てて思うよ。
俺が作ってやるよ
世界最高のアニメ作品を
作ってやるよ
アニメじゃなくていい
世界中の人間を驚かせる
作品を作ってやるよ
声優を ″やりたい″ ではなく
声優に ″なりたい″ になっているのが味噌かと
ある時期からの声優はタレントのそれと変わらんのよね
人気者になりたい、ちやほやされたい
その対象として声優というものも選択肢になって来ただけ
いわゆるタレントが声優に起用されるのは複合要因だよ
オタク向けのマイナータレントよりは
茶の間向けのメジャータレントを使うでしょ
作ってみろよ
やろうと思えば
できるんだよ
不可能な事なんて
何もない
>>908
キャスト変更事件は色々、ギャラの問題とかもあったとかで
真相は定かじゃないわけだけど、
声優さんが、制作や局に食ってかかれない今の時代が
正しいと思っちゃうのもどうかと思うよ。
黒澤明監督の「生きる」の中の市役所みたいな空気こそが
正しいんだと思っちゃったら、手塚治虫先生ってだけじゃなくて
黒澤明監督があの生きるって作品を作った意味すら
終わっちゃうと思うんだよ。 カリオストロの時も無名だった宮崎駿は見下して
演技指導するのかケッて態度だった
背景がワンカットでも入ってないと帰るぞって脅すしさ
声優とは
何をやるかであって
誰がやるかではないのにな
棒読みタレントなんて使うなと言えるだけの感性があるならば
今の声優にも満足なんて出来んと思うのだけどね
>>917
山田康雄さんは2期シリーズに不満あったんだから
ちょっとは制作に口を出したくなるのは仕方ないとも
思うよ。
結果的に山田康雄さんに
「こういうのを映画の真髄というんだ」って言わせて
宮崎さんと大塚さんは
演者を作品で黙らせるほどの作品を作ったんだから。 >>886
メインに専業声優使ったら絶対に売れない
そこいら使うならメインじゃないと意味ないし
ポッピンQという前例があるからな >>918
;skip_registered_account_check=true&noapp=1
これを見てもそんな事が言えるのか >>921
東地宏樹も内田夕夜も声優も務まる俳優だろ >>921
これはイントネーションの矯正の問題であって
演技の問題とも別のような >>922
だから上手ければ誰でもいいけど糞を使うなって事だよ 前から気になっている事であるが
タレント起用に対して持ち出されて来るプロの声優なるもの
これの正体が実は俳優 一体どういう現象なんだろう
声優信仰を持っている人間というのは
声の仕事をしている役者全般を声優視しているという事なのかな
声の仕事でしかその役者を知らないから声優だと思い込んでいるのかね
実力派声優とは俳優の掛け持ちに過ぎないとなれば
専業声優が軽視されるのは妥当だと思うのだが
それこそ上で話題になっている山田康雄もそれだった
>>918
鬼滅やエヴァの声優を俳優に変えろなんて声
殆ど期間から満足してると思われるし
その感性が間違いとは他人が言える事ではない 自作にどんな人の声を望むは監督の勝手
声優演技中毒うぜええ
>>925
単にあんたが声優の俳優活動見てないだけ
山田康雄って実写だとチョイ役ばっかだし
それなら大河に一年通じて出ていた高木渉の方が
キャリアは上。 >>926
鬼滅もエヴァもテレビアニメの劇場版を公開している訳で
既に付いている客層中心だからじゃないの？
興味の無い奴は興味の無いままだし
わざわざ浮気するリスクを取る必要が無いだけと思うが >>930
それがリスクになるって事は声優に価値がある事の
何よりの証拠 >>1
①単なる客寄せ
②声優は悪い意味で（テレビ）アニメ向けの技術に特化している
③アニメ声優が嫌い、独自色を出したい 劇場映画ってファミリー層向けだから、
人気声優さんのコアなファン層に群がって来て欲しくないってのも
おれはあると思うよ。
声優さんに向かってアニメ監督さんが面と向かって
お前らのファンちょっとアレなの混じってて、
ファミリー層引いたらいけないから、こないように
Twitterで言っておいてくれとか言えるわけないんだから。
声優さんの方も自分のファンに、ファミリー向けだから
一般陽キャに偽装してしてこいとか言えるわけないんだからw
結局は空気読めってことになるんだと思うんだよ。
ファミリー層にドン引きされたら困るから、お前ら察せよ
なんで人気声優さん使わないのか、お前ら察せよ。
っこともあるんだろうなーってのは思う。
>>929
俳優活動って実写に限らんと思うが
それこそ声の出演だって俳優活動の一環だったり余技だよね
＞それなら大河に一年通じて出ていた高木渉の方がキャリアは上
高木渉が真田丸に出たのは2016年 50歳になる年
これを山田康雄に当てはめれば1982年
おんな太閤記～峠の群像～徳川家康の頃になるが
要求される演技水準に差があり過ぎるのでは？
同じ条件でも高木渉に出演オファーが来るものがあるとは思えんよ
プロレスラー枠なんてものがある今の大河を過大評価しすぎでは？ 細田作品。
安定のつまらなさ。
これが良いとか、イミフ笑笑
宮崎アニメもプロ声優を使ってたトトロやラピュタのほうが評価高いしな
好きな俳優やタレントが声優やってるから観に行くバカなんて本当にいるのか？
>>934
佐古真弓､阪口周平､手塚秀彰にコアなファンが付いてるんですか?
アベンジャーズで声優変更になった人達ですが >>931
テレビアニメで既に色が付いている
その作品カラーにファンが付いている
ファンムービーを作るのだから
明後日な方向に行っても仕方がない
それだけの話じゃないの？
仮に鬼滅があれだけ売れる事が分かっていれば
テレビアニメの段階でもっと予算が付いて
キャスティングも全然違ってたと思うよ
それこそオタクが豪華声優陣と喜ぶぐらいの
オールスター級 それ以上の陣容だろう マーケティング戦略の一つだからでしょ
誰が声優を担当って言うことだけでもコンテンツ作れる
それが素人であれ有名人であれ
>>935
50歳時の山田康雄に当てはめる意味が分からん
その時山田康雄は大河どころかチョイ役すらドラマに出てないだろ
当てはまるものが何もないだろ クレヨンしんちゃんに
ふわちゃんがゲスト声優で
出てるけどほとんど興収には
影響しないだろ
話題にはなるだろうが
クレしんを見る層は
子供なんだから関係ない
>>939
そりゃ大人の事情もあるだろうから、全てがそうだとは言わんよ >>935
大河が実写ドラマの中で最高のブランドの一つ
なのは間違い無いし演技基準なんて好みの問題
今世界一稼いでる俳優は元プロレスラーだったりする プロレスラー枠って
ドウェインジョンソン知らないのかよ
>>881
声優は少なくとも何時間でも何度でもブックすれば音録りに付き合ってくれる。その点でプロ意識ある。
俳優はその手のこと大抵ダメだからな。
少なくともゲームほ開発費をメーカーが持ってる。そんな面倒くさい連中を使う必要ない。製作委員会方式だと、馬鹿がリスクヘッジの名の下に、無駄に俳優入れたり、名前だけ通ってる声優を揃えようとする。
オーディションで良い奴だけ起用する。売れなきゃ作品の問題。その感覚が無いんだよね。製作委員会方式は。
だからゲーム会社の方が全体的にはマトモ。作品作りという点では。 歌手「声優だって歌モノ出してるんだからお互い様でしょ」
>>945
最高のブランドと呼べるほど最高の出演者とは思えんけどな
そもそも独眼竜正宗で渡辺謙なんかを使っていた頃には既に
演劇界では失笑の対象だったそうで ＞大河
渡辺謙は出演したハリウッド映画が日本で公開される時に
自分自身で吹き替えてたりするけど
ランボーの時から何も変わってないぐらいの大根 キリトの声優出てくると、またコイツかぁってなるわ
何を演じてもキリト以外に聞こえないｗ
全盛期の加藤鷹レベルでげんなりする
昨日観てきたけどベルには
華麗さや迫力がないかな。
すずの素朴な声には合っている。
禁句だから劇場アニメ制作の人は絶対に口が裂けても
言わないだけで、アニメ声優さんの演技に嫌悪してるわけ
じゃなくて、アニメ声優さんが引き連れてくるアニメ声優さんの
1部ファンに嫌悪してるんじゃないかってのは、思うから
別にそこまで今の深夜アニメアテレコの演技の問題だけとは
正直おれは思わない。
別に今のアニメ声優さん達が劇場で使われないことを
そこまで気にする必要はないと思うね
>>951
その失笑大河のチョイ役が山田康雄の極めて数少ない実写起用であるわけだが
見ればわかるがもうどうしようもない素人演技 >>903
今でもサブカルはサブカルじゃないの？
映画とかドラマとかゲームとかポップスなんかもね
人気があるからメインカルチャーってわけではなくて、むしろより大衆的で流行り廃りの激しいものがサブカルで
古典として体制や権威によって認定されて、学問の対象となるような文化がメインカルチャーだと思う >>940
コロナが無くてもアニメにしては公開規模大きかった
から売れる事想定していないとはいえんよね
作り手は間違い無くファンムービーとして作っていなかった >>955
だから何で実写に限定してるんだよ
テレビが世の中の全てとか思い込んでいる人種か？
その癖してテレビは声優の偉大さを評価しないとか言い出すようでは
完全に>>925だぞ >>937
宮崎はその頃から糸井重里や寺田農、初井言榮とかを使ってるわけだが >>952
では大河に匹敵するキャストや規模がある
テレビドラマって今あるか？
それを示さないと、ただ晒したいだけという事
なるが >>958
じゃあ山田康雄に他に何があるんだよ
活動実績を自体的に挙げてみろよ 鬼滅400億⇒電通なし 芸能人なし
エヴァ100億⇒電通なし 芸能人なし
100ワニ⇒電通あり 芸能人あり
これが結果
>>957
テレビアニメの段階での話だろ
テレビアニメの予想外のヒットがあったから公開規模が大きくなったんでしょ 声優も歌歌ってラジオやってバラエティ出てドラマ出てんだからいいだろ
うまければいいんだうまければ
>>961
>>956の言葉を借りるならば
井上ひさしの劇作家デビュー作なんかに出ている事は
大河ドラマのチョイ役よりもずっと活動実績になるわな
アニメといったサブカル研究の場合も
そういう方面から語られて行くだろうよ
出演者のバックボーンを無視した研究はあり得ないしな 見てないけど違和感ないならいいんでね？
元々声優は俳優の副業みたいなもんだったわけだし
トトロは糸井重里が
声優やってるんだが
忘れてるのか？
ポルコの声優も役者だぞ
>>965
作家のデビュー作なんて実績無くてどこにも相手にされないから底辺劇団でも相手してもらえたというだけの話だろ
事実その後実績出来たら相手して貰えてない >>952
結局は今の深夜アニメって、人気声優さんのファン頼みな
部分もあるから、ほとんど人気声優さんが
ローテーションでやってる感じになって
ほんとにオーディションシステムって
機能してるのかって思う部分ってあるけど、
今の20代、30代の声優さんって人気声優さんでも
色々なことをマルチにやって飯の種にしないといけないから
そっちに時間が費やされちゃって喜怒哀楽のどこかの芝居の
基礎が歯抜けになってたり、
アニメアテレコ以外の外画、朗読、ナレーションも
どこかでちぐはぐだったり、アニメアテレコは凄いんだけど
じゃあアニメアテレコをクビにしてアニメ声優って
ブランドを取りあげたところで声優として食っていける
実力のある人達かと言ったら、こういうことを言ったら
大変失礼になるんだけど、そういう人ら
ばっかじゃないわけだよ。
結局はアニメ声優っていうブランドが必要だから
そこで深夜アニメの常連になっている部分もあって、
じゃあ、あんたら人気あるんだからもういいでしょう。
人気のない新人のためにクビですよって制作の人が
クビきっちゃったら、この人らはご飯食べれなくなっちゃう
わけだよ。大昔とは競争率も違うし、声質も
専業化してかなり高くなってて正直、外画やナレーションに
あうような声でも今のアニメ声優さんってなくなって
きてるわけでね。
オーディションで公平に、はいクビ切りますが
できないのは仕方がないと思うよ。 鬼滅の超大ヒットでこういうジブリ方式は古い前時代的なやり方になってしまった
宮崎アニメで俳優を使う本当の理由。
タレント事務所からのバックあるから。
声優の信者が映画を見るなら
俳優だって人気がある方が
興収は高くなるだろ
ルパンの吉田剛太郎と藤原竜也のやり取りはいい意味でなんか面白かった
>>969
事実として深夜アニメで売れた声優が
吹き替えで大きい役やってるケースがそこそこあって
それこそ最近のマーベル映画の主役とかやってる訳で
そして、それに対する不満ってまあ聞かない
んだよね、間違い無くアニヲタ以外の人も見てる
今世界一売れてるシリーズなのに
だから、あなたの見解は今の本当の現実とかなり
乖離してると思うよ 深夜アニメのようにデフォルメされたキャラに俳優の「自然」な演技を合わせるとすこぶる違和感がある。非現実な喜怒哀楽にはそれに合わせた非現実な演技が求められる。
つまりその逆でしかない。
もっとも声優が自然な演技ができないかと言えばそんなことはないけどな。多分
そういう演技でも俳優よりうまい。
そこはネームバリューとか宣伝効果とかがあるわけで
菅田将暉と有村架純と
神木隆之介と仲野大賀と
橋本環奈を採用しとけば
いいんだよ
>>974
山田康雄もそうだと思うぞ、
実際知ってる人に代表作聞いたら、9割以上の人が
アニメのルパンって答えるだろうし 花束みたいな恋をしたを
アニメ化しとけばいいんだよ
>>971
トークと言いながら肝心の井上ひさしはいない
いつまでも若手の頃にちょっとやっただけの井上ひさしの名にすがる無名集団
あたかも井上ひさしの権利が全てここにあるような態度 横浜流星とか新田真剣佑とかを
採用しとけばいいんだよ
>>976
キャプテン・アメリカのは中村悠一って評判悪くないか？
声優はアニメだけやってろと言われてしまう典型だと思うが
>>979
君のような意見は>>925を考える上で興味深い 浜辺美波とか清原果耶とかを
採用しとけばいいんだよ
一般的な大衆に見て欲しいのに
今時のアニメアニメした声優さん達も当てにくいだろ。
それも作り手側の意向ってことだろうし。
>>984
ググってもなかなかその悪評出てこないんだよね
ゼロでは無いと思うが、吹き替えの不満の中でも
相当マイノリティな物だと思われるよ。 >>984
>キャプテン・アメリカのは中村悠一って評判悪くないか？
そんなの聞いたことが無いけど
ブラックウィドウの米倉涼子は嫌って程悪い評判が聞こえるけどね そろそろスレも佳境であるのでまとめに入ろう
「声優である前に俳優であれ」と先人達が口酸っぱく言って来た事が
今の声優業界に無視されているのが>>1の要因であると思えるね
一番の収穫はこのレスだろうか
291 名無しさん＠恐縮です 2021/08/02(月) 11:26:12.39 ID:4OEdjz600
俳優は声色含め、別の人格になりきる職業、アニメのキャラクターもその一つ
アニメのキャラクターになりきれる声優が、俳優業が出来ない（能力がない）
ここに声優の問題があり、気持ち悪い奇声に逃避する原因の一つがある >>984
残念でした、中村は最近吹替で良く聞くんだわ
人気アニメ声優を的にかけたかったようだがw >>976
世代もあると思うよ。もう今の時代ってそういうお芝居を
聞き慣れちゃってるから。
中村悠一さんだってホントは玄田さんみたいなお芝居が
したいけど、声質の問題でやれないわけだよ。
でも世間一般では、中村悠一さんの声は良い声なわけ。
おれも中村さんは良い声と思うよ。
でも映画って言ったら、中村さんよりさらに低い声の
大塚親子や玄田さんとか若山弦蔵さんとかの渋い声とか
おっさん声が洋画と思ってる人もいるんだよ。
でも、もうそういうことを思わない人の方が
大半なわけだよ。深夜アニメの歴史すらもう20年近くあって
アニメとアニメ声優のお芝居を
子供の頃から聞いて育った世代だから。
中村さんのあのびりびりする声の上を若山弦蔵さんは
いってマイクがびりびりするわけだけど、もう
若山弦蔵さんは天国なんだよ。
じゃあ中村さんのお芝居楽しもう。
おれは少なくともそう思うよ。 >>992
俳優として通用しない
アニメでしか通用しない声優なぞ
アニメにおいてすら要らん
これが声優最大の弱点でしょ
そしてそれを覆せるだけの声優なんてそういない
昔ながらのやり方をやりたい奴にとっては
声優なぞ眼中に無い >>990
さんざん先人を利用してそれが収穫になるんだw
最後の最後でオマエの醜悪な人間性が明らかになった ぶっちゃけジャニを使えばジャニオタのおばさんが大量に釣れる
これは間違いない
>>994
>俳優として通用しない
>アニメでしか通用しない声優
山田康雄な >>994
急に仕切りだしたのがキモいって意味だが？ lud20221204141331ca
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