【2019年劇場公開アニメ】積極的な東宝と松竹、アニプレ/角川/エイベックスが大攻勢 ->画像>1枚

■劇場公開・上映本数は高水準で安定

　2018年もアニメの劇場映画が活発だった。一方で2019年の劇場上映予定作品もかなり出揃っている。そこで毎回恒例の2019年公開・劇場上映予定の日本アニメをリストにまとめてみた。
　リストは2018年12月30日現在の判明分のため、最終的にはさらなる公開決定や、逆に公開延期などで本数は変動するとみられる。例えば2017年初頭に本サイトでは53タイトルを公開予定として挙げたが、日本動画協会が先日発表した同年の公開本数は84タイトルであった。

　現段階で2019年公開・上映(ODS)が発表されている国内アニメは51本だ。2016年の同時期の集計では47本、2017年が53本、2018年が55本。単純な比較では前年比4本減だが、4月26日公開の4本立て「東映まんがまつり」を1本としたためタイトル数だと54になる。
　過去4年間とほぼ同水準である。テレビアニメ制作本数はここ数年高水準で頭打ちだが、劇場アニメも同様なのだ。
　例年シリーズが必ず上映される『それいけ！アンパンマン』の新作、秋期のプリキュアシリーズ新作などは未発表。9月以降公開作品を中心に今後も上映作品の発表があるとみられる。

■映像ソフトメーカーが劇場配給事業を強化

　2019年の特長は、配給会社の多様化だ。邦画配給市場は東宝が全体の過半数を占めるが、アニメでは近年配給事業の参入が増えている。2019年は現在のリストだけで15社がアニメ配給を手がける。
　2018年に『若おかみは小学生！』で邦画アニメに参入したギャガは、2019年にも学童向けの『映画コラショの海底わくわく大冒険！』を配給する。3月公開の『グリザイア：ファントムトリガー THE ANIMATION』は、関西放送局のMBSアニメーションが、角川ANIMATIONと共同配給に参加する。

　新規参入で勢いが目立つのが、映像ソフトメーカー系の企業だ。2017年はアニプレックスが『ソードアート・オンライン -オーディナル・スケール-』で25億円超の大ヒットを飛ばしたが、2019年も「劇場版 Fate/stay night [Heaven’s Feel]」シリーズ、『劇場版シティーハンター <新宿プライベート･アイズ>』、『青春ブタ野郎はゆめみる少女の夢を見ない』、『冴えない彼女の育てかた Fine』などで配給事業が定着している。
　現在はこれにKADOKAWAとエイベックスが追い上げる。KADOKAWAは角川ANIMATIONのレーベルで5本を投入、エイベックス・ピクチャーズは人気シリーズの「KING OF PRISM」のほか『劇場版　王室教師ハイネ』、『劇場版 トリニティセブン』などテレビシリーズの劇場展開に積極的。映像ソフトメーカー系の配給は小規模公開が中心だが、エイベックスは『ユーリ!!! On ICE 劇場版:ICE ADOLESCENCE』では東宝と共同配給する。

■それでも強い東宝、注目の松竹メディア事業部

　大手配給会社もアニメに積極的だ。東宝は大規模公開以外にも、東宝映像事業部が中小規模配給を手がける。配給本数はわかっているだけでも合わせて10本以上と最大だ。
　松竹もメディア事業部配給で、こうしたビジネスを踏襲している。「宇宙戦艦ヤマト」、「ガンダム」、「テニスの王子様」、「銀河英雄伝説 Die Neue These」などシリーズものが多いこともあり、松竹全体ではこちらも年間10本以上になる。

　一方でクロックワークスは『LAIDBACKERS-レイドバッカーズ-』、東京テアトルは『この世界の（さらにいくつもの）片隅に』と各1作品。いずれもオリジナルの色合いが濃い作品だが、本数は少ない。ワーナーブラザースも現在発表されているなかでは、人気テレビアニメの展開である『劇場版　ダンジョンに出会いを求めるのは間違っているだろうか　オリオンの矢』の1作品のみである。
　大規模な全国公開作品は東宝・東映・松竹の3社、小規模公開は東宝映像事業部、松竹メディア事業部、もしくは映像ソフトメーカー系の配給という流れが強まっている。

続きはソースで

http://animationbusiness.info/archives/6944
続く

続き）>>1
■劇場オリジナル企画の少なさが課題

　多くの作品に劇場上映のチャンスが広がることは、喜ばしいことではある。しかし、上映作品の形態を細かくみると楽観はできない。
　映像ソフトメーカーや東宝映像事業部、松竹メディア事業部が手がけるのは、かつてであればテレビシリーズ、OVAで展開されたような作品が大半だ。観客が集められる知名度の高い人気作であれば、テレビやDVD/ブルーレイよりも劇場上映がビジネス的に効率的との判断だ。映像ソフト市場が縮小傾向のなかでこれに拍車がかかる。

　2019年にテレビアニメからの展開やシリーズのないオリジナリティの高い企画となる作品は10本に満たない。『あした世界が終わるとしても』(櫻木優平監督)、『LAIDBACKERS-レイドバッカーズ-』(橋本裕之監督)、『きみと、波にのれたら』(湯浅政明監督)、『天気の子』(新海誠監督)、『HELLO WORLD』(伊藤智彦監督)、『プロメア』(今石洋之監督)である。
　テレビと異なる劇場映画としてのアニメの表現とは？　その可能性に挑戦する場は必ずしも多くない。2018年の公開ラインナップから見える課題だ。

続きはソースで

http://animationbusiness.info/archives/6944

松竹のは名前こそ知られてるけど弱いな、アニプレックスとエイベックスが強いか

惰性でやってるのと新規で攻めるのとの違いが歴然だな

映画でオリジナルとかギャンブルというかお金をドブに捨てたいの？
君の名は。なんてそれこそ出来過ぎた結果なだけだし

社員は全員プライドのないゴミ虫

レイドバッカーズはゲットバッカーズの親戚かなんかか

またこのインチキ野郎の記事かよ
こいつは売りスレのパクリ

イデオンの劇場版が最長。
異論は認めない。

角川は総集編ばっかだろ

角川は原作誘導策ばっかりだから潰れるぞ　この無能役員共が

テレビ・ネット配信で当たりが出たら劇場版
っていうのが定番になるのかな（もうなってるか？

アニプレックスの親会社はソニーだから

☆ 改憲しましょう。総務省の、『憲法改正國民投票法』、でググって
みてください。国会の発ギはすでに可能です。平和は勝ち取るものです。
拡散も含め、ぜひよろしくお願い致します。☆

>>3
松竹は2011年公開の邦画の興行収入１位がけいおん！で、もうアニメがないと成り立たない状態
ま、あの年は松竹の実写が悉くコケたせいもあるけど

>>1
2018年に『若おかみは小学生!』邦画アニメに参入したギャガ、なんて書いてあるが、
ギャガは2017年に『劇場版FAIRY　TAIL　-DRAGON　CRY-』を配給しているの
だが
更に、『ガールズ＆パンツァー』や『コードギアス』等を配給しているショウゲート
について文中で全く触れていない等、何かいい加減な記事だな

>>15
2015年もな
松竹120周年で気合入れていろいろ作ったけど盛大にコケて
興収トップはラブライブだった

山田洋次監督の昨年の、家族はつらいよ�Vこけたしな

�Tと�Uは名作だけどね