2019年4月で30年以上続いた「平成」の世が終わる。アニメ業界でも平成を節目とした企画・特集をよく見かけるようになった。 https://www.itmedia.co.jp/business/articles/1903/14/news023.html 数々の爆死糞アニメの屍の上に立つほんの一握りのヒット作品
2011年06月 http://pastport.jp/timeline/compare/39d76431c60a10669108cf199c052eba 新海誠「ダムに沈む町」発言（最重要言質） https://togetter.com/li/1152068 ぐるみん 「マイナスイオンの静寂」 （2004年12月25日） VIDEO VIDEO 昭和の30年の方が
最初にｾｺいことを始めたのは、一般の消費者ではない。 「ﾃﾞﾌﾚを脱却するには、消費者の意識を変えてもらわなくてはならない。」
日本人自慢のアニメも中国に抜かれそうな現状・・・・・・・・・・
ガンプラ作っていた世代が大人になってもアニメに熱中してるんだろ
市場規模は中国の方が上。
>>1 2016年の日本のアニメ市場の内訳は以下の通り https://www.cinematoday.jp/news/N0095751 平成初期も少年ジャンプなどの原作アニメで制作会社は収益を
>>25 ん？
高松信司? @takama2_shinji
テレビアニメの出発点は
>>32 >>1 30年も経っていまさらシティーハンターなんだから
>>1 >>20 >>1 アニメ冬の時代はもっと早い時期だと思うけどな
>>40 1990年のちびまる子ちゃんは局所的なブームだから
数は多いんだろうけど、今も大きいのは子供向けだろ。
>>44 >平成
>>16 ガンダム、マクロス、うる星も本来は子供向けじゃないの
>>37 アニメ史にとって「平成30年間」の区切りはあまり便利でないと思ってるのに、なぜ平成で語るのか
平成元年秋から数年間、作画が安定しない時期があった
海外進出は中国・韓国に先を越されて
シュラトは十二羅帝が半分も出ないでラスボス倒しちゃったろう
>>26 >>59 というかゴールデン帯のアニメは製作委員会ですらないけどな
スーファミ、メガドラ、PCエンジンが発売されてそっちに目が行ってたからだよ
>>60 インターネットが登場したとき、アニメファンが批評サイトを立ち上げることが多かった
>>3 >>52 >>55 昔はアニメの本数が少なかったから
>>54 >>29 74-75
74-75
ケムリクサって信者がお布施を払ってるんだろｗ
>>79 >>79 平成初期と言うと、オリジナル版スタッフが居ないなんちゃって続編OVAって印象だな
訂正>>83 70年前後生まれが多いってだけだろ。
>>1 はアホ >>84 >>5 >>88 >>60 http://husei.hanrei.jp/hanrei/uc/1107.html >>1 >>70 >>91 >>1 のソースの全文を読んでからレスしたほうがいいよ。あまりにも思慮が浅い。 >>28 今の若い人に言いたいのは、まんが日本昔話と
さっさと日本アニメは制作禁止にしようぜ。
平成元年はＴＶゲームの隆盛に圧されてＴＶアニメが斜陽産業になりつつあった時代だな。
>>97 OVAアニメがテレビ東京によってテレビで
>>98 >>1 >>1 >>1 >>1 >>1 80年代前半は、子供向けと若者向けに、層が二つに分かれていたと思う。
>>97 >>55 セーラームーンとスレイヤーズってどっちが人気だったかな
>>1 http://2chb.net/r/newsplus/1546094998/ >>1 >>113 立体物市場の進化・価格高騰が著しい
1990年代後半、フジテレビがアニメをがんばってやっていれば
動画配信は最近市場が拡大し始めた分野なのと >>117 >>117 2兆円産業なのに放送するテレビ局が安いからとTOKYO MXばかりなのは貧困ビジネスにしかなってない十分な根拠だよな
2兆円の根拠示せよ
>>113 2兆円売り上げている大企業の従業員数を考えれば
円盤以外に、映画、ゲーム、カード、フィギュアなど
宮崎勤事件で20世紀中に潰されると思われたが、
>>123 >>126 平成最初のアニメの一番の弊害はあの宮崎勤事件だろ。
ネットの普及(動画サイト)で深夜アニメが見やすくてなって大分変わったわな
>>130 アニメに限らずレンタル向けの売り上げがかなり落ちてるっぽいからな
>>131 >>120 >>131 >>135 円盤ビジネスが崩壊したらTOKYO MXも終わりな気がするけどな
>>136 今の所は配信＝海外に近い状況だもんなあ
MXは無料のネット配信を妨害してアニメをテレビに引き戻そうと必死みたいだが
円盤ビジネスは、とっくに崩壊してるだろ。
>>129 >>143 >>144 平成入った頃ってＯＶＡ全盛期だった頃でしょ？
>>146 宝島みたいなアニメが無くなったよね
>>147 >>66 製作委員会の下請けやっているだけの現状は
>>152 >>154 >>148 >>143 オタク批判 と アニメ批判 は果たして同列だったのかな
>>158 いま、「平成を振り返る」みたいな番組が多いけど、ぜひ平成初期と現在のアニメ状況の違いを論じてみてほしい。
宮崎駿 高畑勲 今敏 大友克洋 押井守 庵野秀明 細田守 新海誠
>>159 公共空間で萌えキャラを使うことで議論になるのが増えたけど、
定期的に批判して痛い目に遭わせて増長を阻止することで妥協してる気がする
テレビアニメの粗製濫造の問題点は、資産としての価値が低くなることだと思う
ビジネスモデルが変わっていっただけで、基本、アニメはコンスタントに作られてたけどな
>>161 平成初期はレンタルショップが街中のあちこちに出来てアニメもOVAとして質の良いのが量産された時代じゃろ
湯浅監督は自分で会社作ったので部下にある程度任せるような形で
>>161 >>171 昔のアニメはそんなに面白いものではなかったからな
90年代なんてエヴァとガイナックスぐらいだろ。
>>175 >>171 >>175 あとは製作委員会方式の確立で深夜アニメが激増したことかなあ。
手描きを脱却できたことで表現やクオリティの幅が広がりました。
あとライトノベルとの関係も欠かせないか。ハルヒやSAOとか。
アニメの中国マネーの脅威や、中国アニメのクオリティが急激に高くなっているというのは本当にその通りだと思う。 https://www.bbc.com/japanese/features-and-analysis-40639865 そもそも近年の中国アニメが伸びてるのはゲームも含めたCG、ネット関連企業の隆盛が大きいから
残念だが中国が日本的発想を踏襲できた。そのうえで資金も注いで技術開発(テクニカルだけじゃなく、ストーリーや発想そのものもね)してるんだ。
そもそもアニメ原作のストーリーだって、とんでもなく層の厚くなった国内の漫画産業があるからな中国は
すれすれのところでアクロバティックに面白くしてしまう手本を、妹モノとかで例示しちゃってるのが日本だしな
>>145 >>180 日本に検閲が無いとでも？
ユーフォーテーブル脱税がガチで終わりの始まりになったりしてな
>>189 中国が大した事無かろうが
>>192 https://sazanami.net/20181123-china-bl-doujin-under-arrest/ >2018年12月1日から違法出版や18禁を通報すると最高で60万元もらえる懸賞金システムが導入される Webサイトやアプリを通報すると最高5万元(約80万円)が報奨金としてもらえるというもの
>>171-172 2兆円産業って？？？
>>198 こんなに数字盛って誰が得するんだ？
>>195 >>201 >>202 文化大革命で生き残ったのは人殺しとチクリ屋だからな
中国がほんとに自由な創作許したらほんとに日本は勝てなくなるぞ
>>205 >>206 >>159 >>207 >>206 新元号が不評で、平成仮面ライダーみたいな呼び方はされなくなるかも
>>212 別に仮面ライダーの為に元号がある分けじゃ無いし、そこはどうでもいいだろ。
そういや、平成の最初だったな。あの事件があったの。
>>215 >>209 むしろ萌え要素を巧妙にマーケティングして振り分けていたね
>>217 綾波レイは無口ヒロインをテンプレとして確立させた萌え豚業界を語る際には欠かせない存在だと思う
エヴァはパッと見た目は美少女アニメでしょ
>>213 令和の歌姫
>>219 最近この手のインチキ記事書いてるの全部数土て奴
>>223 昭和は男臭さを感じる
>>217 エヴァはアニメオタクが待ち望んだ要素を持ち合わせていた
平成はアニメのセーラームーンからエロ同人の躍進が始まったと思う
>>206 今の日本も記号の寄せ集めなだけで
>>232 >>206 テレ東はバルディオスやイデオンやってた時代からあんな感じです
>>235 >>239 >>235 の主張は何も間違っていない。判で押したような美少女ものアニメばかりで、しかもそれが一定の支持を得ているのだから、日本のアニメにはごく一部の例外を除いてオリジナリティなど無いよ。 先行作品のやっている事だけで構成すればコピーなんだろうな https://gigazine.net/news/20101031_kawamori_machiasobi4/ それが最終的な暴落であることがはっきりするや否や、マⅰトレーヤは出現するでしょう。
日本人の作品にオリジナルなんか無い。
その頃も冬だけど、
>>195 >>241 >>247 OVA、衛星放送、インターネット配信とアニメの発表手段が多様化したのに
12か月のうち3か月は再放送だけで固めてもいいのでは？って思うんだよな
TOKYO MXに依存しすぎだろ
>>249 >>246 もうTOKYO MXがこのまま好調にアニメを放送できるかどうかだけが生命線だよな
>>254 資金力や人材獲得力がものを言う3DCG時代になると
>>246 >>256 MXがアニメをテレビで見てもらわないと困るのは当然じゃん
少子化で市場が大きくならないから
アニメの円盤買ってるオタクは本当に偉いと思う
インターネットの大衆化による「アンチの可視化」が
平成が終わろうとする時にけものフレンズ２でその仕組みが分かるとはね
>>259 平成時代の日本はHDTV(ハイビジョン)の開発に熱心だったけど、
>>265 >>263 >>262 >>267 80年代90年代は宮崎のお陰でアニメみている大人は死ねの時代だった
>>270 ニコニコもAbemaもビリビリの利用を促すような悪意ある運営しかしてないんだが
表現規制については自主規制機関のBPOが大きな役割を担うようになったが、
>>274 金稼ぐだけのアニメが増えただけで歴史に残る「本物」のアニメは減ったけどね
2兆円産業って言っても裾野が広がっただけ
>>277 
