ネタスレたて乙wwww
【真実】B&Wはプロ現場では殆ど使われて無い その二 [無断転載禁止]©2ch.net
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1470740943/
【真実】B&Wはプロ現場では殆ど使われて無い その二 [無断転載禁止]©2ch.net
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プロのレコーディング現場に携わっている人の証言で
B&Wのスピーカはプロのレコーディングでは3%程度しか使われて無いという事実が判明しました。
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730 ぽん ◆J1L5I6PESM sage 2016/05/11(水) 12:59:13.53 ID:QxJGqle5
>>728
元々B&Wなんて元々プロじゃ極一部しか使ってねぇからｗｗｗ
ピークですらシェア3%も無いでしょ。
まあ、一般家庭に置くサイズとしてはいいんだろうけどね。
モニター用途だと木下より劣るんでね？
キノさんはピークで3人位の筈ｗｗｗ
通常の売上で考えれば、この手の商品（プロ用でさえ）は
年間売上1000人ｘ＠売上4000万（粗利30％、1200万）≒400億くらいだからなぁ。
民生だともっと粗利が圧縮されるからね。毎年こんな売上があると思えねぇｗｗｗ
他音響メーカー、卓屋やマイク屋なんかでも一緒くらいだろ。
B&Wのスピーカはプロのレコーディングでは3%程度しか使われて無いという事実が判明しました。
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730 ぽん ◆J1L5I6PESM sage 2016/05/11(水) 12:59:13.53 ID:QxJGqle5
>>728
元々B&Wなんて元々プロじゃ極一部しか使ってねぇからｗｗｗ
ピークですらシェア3%も無いでしょ。
まあ、一般家庭に置くサイズとしてはいいんだろうけどね。
モニター用途だと木下より劣るんでね？
キノさんはピークで3人位の筈ｗｗｗ
通常の売上で考えれば、この手の商品（プロ用でさえ）は
年間売上1000人ｘ＠売上4000万（粗利30％、1200万）≒400億くらいだからなぁ。
民生だともっと粗利が圧縮されるからね。毎年こんな売上があると思えねぇｗｗｗ
他音響メーカー、卓屋やマイク屋なんかでも一緒くらいだろ。
B&Wは生々しい音がしない ２ [無断転載禁止]©2ch.net
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1468673705/
551 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[] 投稿日：2016/07/20(水) 23:00:43.14 ID:uC9c3OKH [34/34]
レコーディング現場ではあまり使われてないB&W
というのは明らかになりました
921 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM (ﾜｯﾁｮｲ bc3b-8xJT)[sage] 投稿日：2016/07/17(日) 00:35:32.00 ID:1c20yW5r0 [2/13]
>>914
当時のアビー・ロードは確か暇で映画もやってたんだぞｗ
そのくらい音楽系ではxxなスタジオだった、AIR-studioバカ売れの頃じゃねぇかなぁ？
533 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM [sage] 投稿日：2016/07/20(水) 19:52:11.37 ID:JJdKOqSk [27/32]
>>531
>あとB&W入れるためにはコンソールの向こうにスペース空けなきゃならんす…
よく気付いたｗｗｗ
コンソール裏に入れねぇんだ。リアパネル外せないなんて拷問。
工事もスタジオだとサーバールームみたいにフリアクじゃなくピットだから大工事。
コンソールのアンカー打ち直し、ピット削り直しで1ヶ月コース
わざと書かなかったんだけどねｗ
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1468673705/
551 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[] 投稿日：2016/07/20(水) 23:00:43.14 ID:uC9c3OKH [34/34]
レコーディング現場ではあまり使われてないB&W
というのは明らかになりました
921 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM (ﾜｯﾁｮｲ bc3b-8xJT)[sage] 投稿日：2016/07/17(日) 00:35:32.00 ID:1c20yW5r0 [2/13]
>>914
当時のアビー・ロードは確か暇で映画もやってたんだぞｗ
そのくらい音楽系ではxxなスタジオだった、AIR-studioバカ売れの頃じゃねぇかなぁ？
533 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM [sage] 投稿日：2016/07/20(水) 19:52:11.37 ID:JJdKOqSk [27/32]
>>531
>あとB&W入れるためにはコンソールの向こうにスペース空けなきゃならんす…
よく気付いたｗｗｗ
コンソール裏に入れねぇんだ。リアパネル外せないなんて拷問。
工事もスタジオだとサーバールームみたいにフリアクじゃなくピットだから大工事。
コンソールのアンカー打ち直し、ピット削り直しで1ヶ月コース
わざと書かなかったんだけどねｗ
643 名前：アンバランス転送 ◆VppUdchn86 (ﾜｯﾁｮｲ abb0-EFJ0)[sage] 投稿日：2016/08/06(土) 10:30:11.60 ID:aHBE38yI0 [1/4]
こちらにまとめを作ったた人がいるね
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1467664640/529,530,531
ステレオサウンドの"JBLモニタースピーカー研究"(1998年)辺りでもレコーディングモニター/ミキシングーモニター/編集/放送局検聴モニター/プレイバックモニター(お客様に聴かせる用)…等々ハッキリ区別してるんだよね…
多分、
・読んでる方がレコーディングーミックスからの仕組みがよく分かっていない事
・放送局編集用も検聴用も全てごっちゃにして「モニター」と捉えてしまっている(ステサンでも区別しているにもかかわらず)事
これに加え更に「ジャンル」の要素も混ぜて訳が解らないままweb情報を引き写して主張しているのが現状だと思う
こちらにまとめを作ったた人がいるね
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1467664640/529,530,531
ステレオサウンドの"JBLモニタースピーカー研究"(1998年)辺りでもレコーディングモニター/ミキシングーモニター/編集/放送局検聴モニター/プレイバックモニター(お客様に聴かせる用)…等々ハッキリ区別してるんだよね…
多分、
・読んでる方がレコーディングーミックスからの仕組みがよく分かっていない事
・放送局編集用も検聴用も全てごっちゃにして「モニター」と捉えてしまっている(ステサンでも区別しているにもかかわらず)事
これに加え更に「ジャンル」の要素も混ぜて訳が解らないままweb情報を引き写して主張しているのが現状だと思う
ロジャース LS3/5a,エラック Debut B5,スキャンソニック MB-1,
フォステクス G1001MG,ミッション SX-2,ダリ OPTICON2,
ディナウディオ Emit M10,モニターオーディオ Gold100,B&W 805D
で、9機種の中で、周波数特性が一番美しかったのは…
Dynaudio Emit M10です。100Hzから20kHzまでほぼ一直線。特にTWの帯域は極めて優秀に見えます。最低域方向も素直に伸びています。
一番驚きだったのは…
かのB＆W 805D3です。200Hzを中心とした大きな山と10kHzを中心とした大きな山の2山特性です。
クロスオーバーの1.5kHz付近を中心として500Hzあたりから5kHzあたりまで大きく凹んでおり、凹みの一番低いところは高域のピークに比べると10dB近くも差があります。
Dynaudioの特性と見比べると、B&Wは壊れているか設計ミスかに見えるくらいの違いです。」
http://community.phileweb.com/mypage/entry/4279/20160211/50266/
フォステクス G1001MG,ミッション SX-2,ダリ OPTICON2,
ディナウディオ Emit M10,モニターオーディオ Gold100,B&W 805D
で、9機種の中で、周波数特性が一番美しかったのは…
Dynaudio Emit M10です。100Hzから20kHzまでほぼ一直線。特にTWの帯域は極めて優秀に見えます。最低域方向も素直に伸びています。
一番驚きだったのは…
かのB＆W 805D3です。200Hzを中心とした大きな山と10kHzを中心とした大きな山の2山特性です。
クロスオーバーの1.5kHz付近を中心として500Hzあたりから5kHzあたりまで大きく凹んでおり、凹みの一番低いところは高域のピークに比べると10dB近くも差があります。
Dynaudioの特性と見比べると、B&Wは壊れているか設計ミスかに見えるくらいの違いです。」
http://community.phileweb.com/mypage/entry/4279/20160211/50266/
別にいいんじゃないの
クラッシック80%で
「ロック、ポップス、ジャンル問わずレコーディングシェアほぼ100%！現在のジェネレックのポジションだった！」
なんて気が狂ったような事さえ言わなければどーぞお好きにとしか言えませんわ…
クラッシック80%で
「ロック、ポップス、ジャンル問わずレコーディングシェアほぼ100%！現在のジェネレックのポジションだった！」
なんて気が狂ったような事さえ言わなければどーぞお好きにとしか言えませんわ…
>>8
企業の広告が嘘八百で通用するとでも？
嘘八百がいくらでも通用する、匿名掲示板の無根拠な書き込みのが信用できるとでも？
どこまでバカなんだｗｗ
企業の広告が嘘八百で通用するとでも？
嘘八百がいくらでも通用する、匿名掲示板の無根拠な書き込みのが信用できるとでも？
どこまでバカなんだｗｗ
>>9
となると、
そもそもここのスレタイが間違っているということになるw
スレタイの最初に
クラシックの
という言葉を入れるべきだ。
となると、
そもそもここのスレタイが間違っているということになるw
スレタイの最初に
クラシックの
という言葉を入れるべきだ。
このスレをたてた奴といい鯖といい、
ほんと、
B&W信者って基地外が多いよなぁw
ほんと、
B&W信者って基地外が多いよなぁw
>嘘八百がいくらでも通用する、匿名掲示板の無根拠な書き込み
こういうのの事ね
↓
「ロック、ポップス、ジャンル問わずレコーディングシェアほぼ100%！現在のジェネレックのポジションだった！」
わしはデータ付きでまとめてるんでどんぞ
自治スレ他B&Wモニターシェア論まとめ.pdf
http://www1.axfc.net/u/3695586
（反証抜粋版）B&Wモニターシェア論まとめ
http://www1.axfc.net/u/3696788
こういうのの事ね
↓
「ロック、ポップス、ジャンル問わずレコーディングシェアほぼ100%！現在のジェネレックのポジションだった！」
わしはデータ付きでまとめてるんでどんぞ
自治スレ他B&Wモニターシェア論まとめ.pdf
http://www1.axfc.net/u/3695586
（反証抜粋版）B&Wモニターシェア論まとめ
http://www1.axfc.net/u/3696788
>>12
いやいや、メーカーdisりを執拗に続けるあなたの腐れ根性こそ世界の七不思議クラスの謎ですよｗｗ
いやいや、メーカーdisりを執拗に続けるあなたの腐れ根性こそ世界の七不思議クラスの謎ですよｗｗ
>>10
つまり、この匿名掲示板に顔真っ赤にして書き込んでるオマエのレスも信用出来ないよなwww
つまり、この匿名掲示板に顔真っ赤にして書き込んでるオマエのレスも信用出来ないよなwww
>>13
Focalプロフェッショナル()のパワード「モニター」()買っても、B&Wの名声が妬ましくて仕方ないんでしょう？ｗＷ
セコハンの初代CM1でも買い直されてはいかがでしょうか？
一流音楽家に選ばれたスピーカーですよｗ
Focalプロフェッショナル()のパワード「モニター」()買っても、B&Wの名声が妬ましくて仕方ないんでしょう？ｗＷ
セコハンの初代CM1でも買い直されてはいかがでしょうか？
一流音楽家に選ばれたスピーカーですよｗ
糞音のB&Wなんてはなっから眼中に無いしwww
その「一流音楽家」って具体名ぐらい書けよw
>>18
糞音ってどんな音ですか？
どこで何を聴いてそう判断したのですか？
レシーバーでも使ったのかなｗｗ
糞音ってどんな音ですか？
どこで何を聴いてそう判断したのですか？
レシーバーでも使ったのかなｗｗ
>>21
「俺の書き込みは信用できないぞっっ！！」
度重なる激白まことにありがとうございますｗｗ
「俺の書き込みは信用できないぞっっ！！」
度重なる激白まことにありがとうございますｗｗ
わしゃ、浅すぎる見識と全くの実情知らずが知人エンジニアを捏造シェア他によってdisった、罵倒したんで、徹底的に反論させて頂いたのみっす
特定ブランドをdisる気も、事実を捻じ曲げてまでマンセーする気も無いっす
最初から「事実は事実」としていればこんな事にはなってないっす
この論争の端緒を開いたのは鯖っす
鯖、ぽんちゃん、俺の間の誠に個人的な論争でした
鯖が広げたんすよ
間違いに気付いた後でもなお罵倒中傷を繰り返して
特定ブランドをdisる気も、事実を捻じ曲げてまでマンセーする気も無いっす
最初から「事実は事実」としていればこんな事にはなってないっす
この論争の端緒を開いたのは鯖っす
鯖、ぽんちゃん、俺の間の誠に個人的な論争でした
鯖が広げたんすよ
間違いに気付いた後でもなお罵倒中傷を繰り返して
>>16を否定出来ない ID:dE+NXEpK の書き込みは信用できないと明白になりましたw
ので
以後NGしますw
ので
以後NGしますw
ID:dE+NXEpK を透明あぽーん完了w
>>26
いや、それよりも
Focalプロフェッショナル()のパワード「モニター」()を使っている一流音楽家を挙げてくださいませんか？
それでやっとタメでしょう？
現在の知見において、Focalプロフェッショナル()のパワード「モニター」()を使っている一流音楽家は
ゼ ロ ですねｗｗ
いや、それよりも
Focalプロフェッショナル()のパワード「モニター」()を使っている一流音楽家を挙げてくださいませんか？
それでやっとタメでしょう？
現在の知見において、Focalプロフェッショナル()のパワード「モニター」()を使っている一流音楽家は
ゼ ロ ですねｗｗ
まあ、かまうと暗黒面に落ちそうなんでわしもこれにて
どうか
「ロック、ポップス、ジャンル問わずレコーディングシェアほぼ100%！現在のジェネレックのポジションだった！」
なんて言わないで下さればそれで結構です
そういう嘘を吐き、事実を捻じ曲げてごり押しするのがこのブランドのユーザー層なんだと思われる事は、貴方の愛するブランドと、B&Wを愛する他のユーザー達を毀損する事になると思います
では
どうか
「ロック、ポップス、ジャンル問わずレコーディングシェアほぼ100%！現在のジェネレックのポジションだった！」
なんて言わないで下さればそれで結構です
そういう嘘を吐き、事実を捻じ曲げてごり押しするのがこのブランドのユーザー層なんだと思われる事は、貴方の愛するブランドと、B&Wを愛する他のユーザー達を毀損する事になると思います
では
なんかわけのわからない妄想みたいなこと書き込んでる人がいるな
俺は広告のコピーを抜き出しただけなんだが
俺は広告のコピーを抜き出しただけなんだが
>>34
クラシック（特にオケ）とかだと、機材持ち込んで別室でモニターするから、B&W率が高いんじゃないかと勝手に予想してみる。
クラシック（特にオケ）とかだと、機材持ち込んで別室でモニターするから、B&W率が高いんじゃないかと勝手に予想してみる。
つまり、クラシックの録音では
「レコーディングモニター」をそもそも使用しないという事でしょうかね
その割にはこんな情報があるんですが
https://www.discogs.com/ja/Mozart-Sir-Charles-Mackerras-Prague-Chamber-Orchestra-Haffner-Serenade-Serenata-Notturna/release/3258372
Recorded in The Hall of Artists, Prague on July 1-7, 1984
Microphones: Three Sennheiser MKH-20
Digital Recording Processor: Sony PCM 1630
Console: Neotek, custom-built
Monitor Speakers: B&W 801F
Power Amplifier: Two Threshold Model S/1000 Stasis, Series II
Microphone & Interconnecting Cables: Monster Cable Series I
Digital Editing: Sony DAE 1100
During the recording of the digital masters and the subsequent transfer to disc,
the entire audio chain was transformerless.
The signal was not passed through any processing device
(i.e., compression, limiting, or equalization) at any step during production.
「レコーディングモニター」をそもそも使用しないという事でしょうかね
その割にはこんな情報があるんですが
https://www.discogs.com/ja/Mozart-Sir-Charles-Mackerras-Prague-Chamber-Orchestra-Haffner-Serenade-Serenata-Notturna/release/3258372
Recorded in The Hall of Artists, Prague on July 1-7, 1984
Microphones: Three Sennheiser MKH-20
Digital Recording Processor: Sony PCM 1630
Console: Neotek, custom-built
Monitor Speakers: B&W 801F
Power Amplifier: Two Threshold Model S/1000 Stasis, Series II
Microphone & Interconnecting Cables: Monster Cable Series I
Digital Editing: Sony DAE 1100
During the recording of the digital masters and the subsequent transfer to disc,
the entire audio chain was transformerless.
The signal was not passed through any processing device
(i.e., compression, limiting, or equalization) at any step during production.
152 名前：UK@アンバランス転送 ◆VppUdchn86 (ｱｳｱｳ Sa01-VMoZ)[sage] 投稿日：2016/08/03(水) 22:26:20.76 ID:RBuxtC5Da [26/34]
>>144
既にホールのもともとの用途 (クラッシック専用ホールは少ないよね？)に合わせて、劇場型音響設備が入ってるよ
演劇、歌手、イベント、コンサート…成人式？はないかw
そういった卓に相乗りしてレコ卓を別に設けるのが普通だと思うよ
みんな卓(ミキサー、コンソール)は一緒って思ってないかい？
SR卓とレコーディング卓はI/Oがかなり違うよ
どちらかが大は小を兼ねるほど単純ではないよ
年に何回かのレコーディングのためにSRとレコーディング両方に完全に対応する卓ってのはどうすればいいのか、あまり想像がつかないよ↓
>>144
既にホールのもともとの用途 (クラッシック専用ホールは少ないよね？)に合わせて、劇場型音響設備が入ってるよ
演劇、歌手、イベント、コンサート…成人式？はないかw
そういった卓に相乗りしてレコ卓を別に設けるのが普通だと思うよ
みんな卓(ミキサー、コンソール)は一緒って思ってないかい？
SR卓とレコーディング卓はI/Oがかなり違うよ
どちらかが大は小を兼ねるほど単純ではないよ
年に何回かのレコーディングのためにSRとレコーディング両方に完全に対応する卓ってのはどうすればいいのか、あまり想像がつかないよ↓
699 名前：アンバランス転送 ◆VppUdchn86 (ﾜｯﾁｮｲ abb0-EFJ0)[sage] 投稿日：2016/08/07(日) 12:46:00.96 ID:BHuwZp0T0 [3/6]
とりあえずミューザ川崎シンフォニーホールの構成です
http://www.muzakawasaki.com/floor/hall/index.html
楽屋等13室
個室7室、大楽屋5室、応接室1室、面積13m2～97m2
関係諸室等
ロビー、ホワイエ、クローク、児童室、ドリンクコーナー、音響調整室、主催者事務室、スタッフ控室など
平面図は以下です
https://www.kawasaki-sym-hall.jp/hallguide/hall/floor/
楽屋はやはりステージを取り巻いていますし、舞台スタッフ室はホールロビー直近です
いかに804と言えど遮音はどうしたのか？
、それともモニタースピーカーは遮音しなくても良い程度の音量でしか鳴らさない、要は気分だけという奴だったのか、非常に気になります
もし遮音が無いなら、この状態でヘッドホンではなくスピーカーのみでモニターしたとしたら何と言うか…まず、あり得ないのでは？と思ってしまいます
とりあえずミューザ川崎シンフォニーホールの構成です
http://www.muzakawasaki.com/floor/hall/index.html
楽屋等13室
個室7室、大楽屋5室、応接室1室、面積13m2～97m2
関係諸室等
ロビー、ホワイエ、クローク、児童室、ドリンクコーナー、音響調整室、主催者事務室、スタッフ控室など
平面図は以下です
https://www.kawasaki-sym-hall.jp/hallguide/hall/floor/
楽屋はやはりステージを取り巻いていますし、舞台スタッフ室はホールロビー直近です
いかに804と言えど遮音はどうしたのか？
、それともモニタースピーカーは遮音しなくても良い程度の音量でしか鳴らさない、要は気分だけという奴だったのか、非常に気になります
もし遮音が無いなら、この状態でヘッドホンではなくスピーカーのみでモニターしたとしたら何と言うか…まず、あり得ないのでは？と思ってしまいます
２ちゃんの書き込みが「ソース」ｗｗｗｗ
ネットバカ極まれりｗｗｗｗ
ネットバカ極まれりｗｗｗｗ
B&Wって、D3とそれ以前では、大きく性質が異なる気がしますね。
以前のB&Wには問題がありましたが、D3はとても良いです。
以前のB&Wには問題がありましたが、D3はとても良いです。
問題（）
難点ていうんじゃないの
難点ていうんじゃないの
66 名前:名無しさん＠お腹いっぱい。 (JP 0H27-Acak [218.216.74.49 [上級国民]]) [sage] :2016/08/10(水) 11:33:53.98 ID:JuWTR49NH
>>1
底辺音楽関係者 「元々B&Wなんて元々プロじゃ極一部しか使ってねぇからｗｗｗ」
テッド・ジェンセン 「バカなの？」
http://apalehorsenameddeath.com/photo/ted-jensen-mixing-album-2
>>1
底辺音楽関係者 「元々B&Wなんて元々プロじゃ極一部しか使ってねぇからｗｗｗ」
テッド・ジェンセン 「バカなの？」
http://apalehorsenameddeath.com/photo/ted-jensen-mixing-album-2
67 名前:名無しさん＠お腹いっぱい。 (JP 0H27-Acak [218.216.74.49 [上級国民]]) [sage] :2016/08/10(水) 11:34:10.20 ID:JuWTR49NH
>>1はこんな奴ｗ
１．DTMが趣味でピュア板はこの1ヶ月位
２．所有しているのはビクターのウッドコーン、近く親にFOCALのCMS 40買ってもらう
３．異常なまでのモニタースピーカー至上主義
４．オーディオについての知識は絶望的といえるほど低い
５．登場当初毎日２４時間寝てる以外レス、ヒキニー確定
６．アンプはなぜかLUXMANとYAMAHA以外ゴミと言い切る
７．YAMAHAファンなのは、単にテンモニという存在のせい
８．B&Wの音をろくに聴いたことないのにひたすら貶す、偏執的かつ変質的
９．サンプル数一桁の「満足度ランキング」に何か意味があるという教養
10．スタジオにはひとりのエンジニアとひとつのスタジオだと思っていた
11．コンセルトヘボウのスタジオに「個人の貧乏studioっぽいとこ」
９．については、本気でわかってない
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1457586631/516-519
何で各1桁の人数による満足度ランキングに意味があると思えるの？
↓
売上より、実際に買ってから満足したかどうかの方に意味が有るのは至極当然だろw
↓
一桁の人数の満足度に？ｗｗｗｗ
↓
だから売り上げの統計なんかより満足度の方に意味が有るって理解出来ないのかよ?W
>>1はこんな奴ｗ
１．DTMが趣味でピュア板はこの1ヶ月位
２．所有しているのはビクターのウッドコーン、近く親にFOCALのCMS 40買ってもらう
３．異常なまでのモニタースピーカー至上主義
４．オーディオについての知識は絶望的といえるほど低い
５．登場当初毎日２４時間寝てる以外レス、ヒキニー確定
６．アンプはなぜかLUXMANとYAMAHA以外ゴミと言い切る
７．YAMAHAファンなのは、単にテンモニという存在のせい
８．B&Wの音をろくに聴いたことないのにひたすら貶す、偏執的かつ変質的
９．サンプル数一桁の「満足度ランキング」に何か意味があるという教養
10．スタジオにはひとりのエンジニアとひとつのスタジオだと思っていた
11．コンセルトヘボウのスタジオに「個人の貧乏studioっぽいとこ」
９．については、本気でわかってない
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1457586631/516-519
何で各1桁の人数による満足度ランキングに意味があると思えるの？
↓
売上より、実際に買ってから満足したかどうかの方に意味が有るのは至極当然だろw
↓
一桁の人数の満足度に？ｗｗｗｗ
↓
だから売り上げの統計なんかより満足度の方に意味が有るって理解出来ないのかよ?W
68 名前:名無しさん＠お腹いっぱい。 (JP 0H27-Acak [218.216.74.49 [上級国民]]) [sage] :2016/08/10(水) 11:34:24.27 ID:JuWTR49NH
そもそも、現在プロ向けのラインナップ持ってないB&Wにおいて
池沼 「B&Wのスピーカはプロのレコーディングでは3%程度しか使われて無いという事実が判明しました。」
B&W 「正直、どうでもいいｗ」
ていうのがわからない本物の池沼は、救いようがねえなあｗ
そもそも、現在プロ向けのラインナップ持ってないB&Wにおいて
池沼 「B&Wのスピーカはプロのレコーディングでは3%程度しか使われて無いという事実が判明しました。」
B&W 「正直、どうでもいいｗ」
ていうのがわからない本物の池沼は、救いようがねえなあｗ
69 名前:名無しさん＠お腹いっぱい。 (JP 0H27-Acak [218.216.74.49 [上級国民]]) [sage] :2016/08/10(水) 11:34:38.41 ID:JuWTR49NH
ちなみに、>>1は下記を何度貼っても記憶できない真性の池沼な
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/pav/1410584750/694
せっかくなので、通りすがりのオフの時に、某オーディオ著名ショップの某偉い人に聞いた話
かつては、B&Wも800シリーズはスタジオを意識した高耐久性のモニター型ウーファーを実装していた
ところが、その代表格たるアビーロード・スタジオの業績不振によって、その必要性が薄れた
結果、800シリーズはDiamondシリーズより、スタジオのニーズよりも民生用のニーズを重視して開発、
結果ウーファーがアンプを選ばなくなり、耐久性の代替として失っていたスピード感、軽快感を得た
だってさ
ホント「正直、どうでもいいｗ」以外の何モノでもないんだが、それがわからん池沼が>>1
ちなみに、>>1は下記を何度貼っても記憶できない真性の池沼な
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/pav/1410584750/694
せっかくなので、通りすがりのオフの時に、某オーディオ著名ショップの某偉い人に聞いた話
かつては、B&Wも800シリーズはスタジオを意識した高耐久性のモニター型ウーファーを実装していた
ところが、その代表格たるアビーロード・スタジオの業績不振によって、その必要性が薄れた
結果、800シリーズはDiamondシリーズより、スタジオのニーズよりも民生用のニーズを重視して開発、
結果ウーファーがアンプを選ばなくなり、耐久性の代替として失っていたスピード感、軽快感を得た
だってさ
ホント「正直、どうでもいいｗ」以外の何モノでもないんだが、それがわからん池沼が>>1
(JP 0H27-Acak [218.216.74.49 [上級国民]])
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SUBA-330-000 [Sub Allocation] 218.216.74.0/23 (マスク範囲)
http://www.npinc.jp
IPアドレス 218.216.74.49
ホスト名 対応するホスト名がありません。
IPアドレス割当てエリア
国 日本
都道府県（CF値） 東京 ( 94 )
市区町村（CF値） 中央区 ( 94 )
IPアドレス割当て組織
組織名 ネットパイロティング株式会社
上場区分 非上場
資本金 2億円以上
従業員数 50人以上100人未満
売上高 5億以上10億未満
業種大分類 情報通信業,学術研究，専門・技術サービス業
組織 WEBサイトアドレス http://www.npinc.jp/
ホスト名 対応するホスト名がありません。
IPアドレス割当てエリア
国 日本
都道府県（CF値） 東京 ( 94 )
市区町村（CF値） 中央区 ( 94 )
IPアドレス割当て組織
組織名 ネットパイロティング株式会社
上場区分 非上場
資本金 2億円以上
従業員数 50人以上100人未満
売上高 5億以上10億未満
業種大分類 情報通信業,学術研究，専門・技術サービス業
組織 WEBサイトアドレス http://www.npinc.jp/
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://light.dotup.org/uploda/light.dotup.org363939.jpg)
605 名前:名無しさん＠お腹いっぱい。 [sage] :2016/08/10(水) 11:32:05.76 ID:JuWTR49N
せっかくだからデスクトップのこの独特のアイコン配置について述べてみようｗ
業務中（プラーベートでもだが）は、スピーディーにアクセスしたいファイルやフォルダは、
ウィンドウの外側からダイレクトに開けるように、モニターの端を下部以外周回配置している
一方下部は、このモニタが 解像度WUXGA（1920x1200）という特殊サイズなので、
フルHDのノートからリモートデスクトップすると、復帰時にアイコンが乱れることが多い
で、フルHDでもアイコン配置が乱れないように、あえてフルHD規格（1920x1080）に配置する
名称がアイコン自体の下にあるので、意外にこれでもストレスはない
せっかくだからデスクトップのこの独特のアイコン配置について述べてみようｗ
業務中（プラーベートでもだが）は、スピーディーにアクセスしたいファイルやフォルダは、
ウィンドウの外側からダイレクトに開けるように、モニターの端を下部以外周回配置している
一方下部は、このモニタが 解像度WUXGA（1920x1200）という特殊サイズなので、
フルHDのノートからリモートデスクトップすると、復帰時にアイコンが乱れることが多い
で、フルHDでもアイコン配置が乱れないように、あえてフルHD規格（1920x1080）に配置する
名称がアイコン自体の下にあるので、意外にこれでもストレスはない
>>51
ついに割られちゃったのか
というより自爆というべきかな
とはいえ、会社や同僚に多大な迷惑が及べばまさに自爆テロ
ついに割られちゃったのか
というより自爆というべきかな
とはいえ、会社や同僚に多大な迷惑が及べばまさに自爆テロ
>>54
まあTIASでもお店でもいいから聴いてみてから言ってくれｗ
コンプレッション・ドライバーを使った、大型ビンテージスピーカーでなきゃヤダ！
と言う人は以外はビックリするぞ
ああ、あとプレナー型でなきゃヤダ！と言う人も、ちょっと違うと思うカモ
まあTIASでもお店でもいいから聴いてみてから言ってくれｗ
コンプレッション・ドライバーを使った、大型ビンテージスピーカーでなきゃヤダ！
と言う人は以外はビックリするぞ
ああ、あとプレナー型でなきゃヤダ！と言う人も、ちょっと違うと思うカモ
>>57
おまいのアタマは未だに
プラス100ccの余裕
となりの車が小さく見えま～す
の時代のままなのか？
おまいのアタマは未だに
プラス100ccの余裕
となりの車が小さく見えま～す
の時代のままなのか？
>>57
批判というよりは嘲笑っているんだけどね
あれ？
前の製品もパーフェクトだって言ってなかったかって
批判というよりは嘲笑っているんだけどね
あれ？
前の製品もパーフェクトだって言ってなかったかって
新型が出るたびにコロッと評価が変わるやつっているよな
評論家気取りの人ほど新型ヨイショの陥穽に嵌まる
B&Wの場合は同じ番号で値段がガンガン上がってくからなあ
良くなって当たり前とも言えるんだよな
良くなって当たり前とも言えるんだよな
君子豹変す
キミ子（化粧を落とすと）豹変す
まあいいから実際に聴けよｗ
おまいら体動かさずにエラソーなコト言い過ぎ
とりあえず糸ノコ手引きで、綺麗に丸穴抜ける様になってから言ってくれｗ
キミ子（化粧を落とすと）豹変す
まあいいから実際に聴けよｗ
おまいら体動かさずにエラソーなコト言い過ぎ
とりあえず糸ノコ手引きで、綺麗に丸穴抜ける様になってから言ってくれｗ
同じようなパターンで
YGが新型出す度に似たような事を言ってた
和田って馬鹿もいたような気がする
YGが新型出す度に似たような事を言ってた
和田って馬鹿もいたような気がする
>>64
和田ぽんは新型出る度に入れ替えてるから元寇一揆だぞｗ
口先だけのおまいより、遥かに人としてマシｗｗｗ
しかし和田ぽんは一般人レベルでは。。。？
和田ぽんは新型出る度に入れ替えてるから元寇一揆だぞｗ
口先だけのおまいより、遥かに人としてマシｗｗｗ
しかし和田ぽんは一般人レベルでは。。。？
こういう馬鹿って毎回当社比120%とかいう
宣伝でのせられるんだろうな
怪しい宣伝でも盲信して火傷するんだろうね
宣伝でのせられるんだろうな
怪しい宣伝でも盲信して火傷するんだろうね
B&Wは本当に当社比120％かも知れんぞ
値段は当社比180％とかだがなｗ
値段は当社比180％とかだがなｗ
新型ができる前に問題（）を指摘する人はいない
こういう馬鹿って毎回当社比120％とかいう
宣伝を指をくわえて見てるんだろうな
買った人は宣伝に乗せられて火傷したと思い込みたい訳だ
貧乏って悲しいね
人の根性を卑しくする
でもコイツが悪いんじゃない
みんなビンボが悪いんや みんなビンボのせ～いや～
な、こたぁねえｗ
真面目に働かないヤツが一番悪いｗ
宣伝を指をくわえて見てるんだろうな
買った人は宣伝に乗せられて火傷したと思い込みたい訳だ
貧乏って悲しいね
人の根性を卑しくする
でもコイツが悪いんじゃない
みんなビンボが悪いんや みんなビンボのせ～いや～
な、こたぁねえｗ
真面目に働かないヤツが一番悪いｗ
>>68
旧型を完璧と言ってたのが
ある日から旧型の欠点を論う
なんで発売日以前には言わないのか
旧型を完璧と言ってたのが
ある日から旧型の欠点を論う
なんで発売日以前には言わないのか
>>70
じゃあおまいは初代カローラにずっと乗り続けてるんだろうな？ｗｗｗ
パブリカ、コンテッサ、ベレット、コンパーノ、スバル1000、HONDA1300S
とかだとまじっこ尊敬されると思ふ
2000GT,プリンス・スポーツ、初代シルビア、117とかだと偉人クラスだな
プリンス・ロイヤルは・・・ 持ってる人いるの？
じゃあおまいは初代カローラにずっと乗り続けてるんだろうな？ｗｗｗ
パブリカ、コンテッサ、ベレット、コンパーノ、スバル1000、HONDA1300S
とかだとまじっこ尊敬されると思ふ
2000GT,プリンス・スポーツ、初代シルビア、117とかだと偉人クラスだな
プリンス・ロイヤルは・・・ 持ってる人いるの？
古くなったら乗れないのはお前もご存じの通り
人の命を阿須かr物と趣味の物を比べるおろかさよ
初代カローラを引っ張り出す時点で寒い
機械的に明らかに欠点が克服される物とそうで無い物を比較する時点でナンセンス
人の命を阿須かr物と趣味の物を比べるおろかさよ
初代カローラを引っ張り出す時点で寒い
機械的に明らかに欠点が克服される物とそうで無い物を比較する時点でナンセンス
初代カローラを完璧という馬鹿がいたのか
車は求められる環境性能等資材の調達等技術の進歩など外的要因でチェンジされる
しかし乗り味デザインへの愛着等は別の話
しかし乗り味デザインへの愛着等は別の話
>>72-73
御託はいいから初代カローラの技術的特徴と、その限界を400字以内で簡潔かつ明瞭に述べてみ？
明日までに提出出来なかったら夏休みは補習だ！ｗｗｗ
御託はいいから初代カローラの技術的特徴と、その限界を400字以内で簡潔かつ明瞭に述べてみ？
明日までに提出出来なかったら夏休みは補習だ！ｗｗｗ
問題点の克服が成された
どこが？
自分で聞けよ
慰安婦は軍によって強制連行された
証拠は？
自分で探せよ
ってなるのか
バカ？
どこが？
自分で聞けよ
慰安婦は軍によって強制連行された
証拠は？
自分で探せよ
ってなるのか
バカ？
御託はいいから
何故カローラの特徴を述べなければならないのか
理由を述べよ
何故カローラの特徴を述べなければならないのか
理由を述べよ
>>77
お盆休みだからｗ
ちな、2000GTに対しては驚くほど冷たいトヨタだが、ヨタハチとなれば先輩が作った我が社の誇り、と胸を張るｗ
しかしヨタハチはパブリカのエンジンを使った為に（てゆうかパブリカのフレームそのものを流用）
エンジンが何をどうやっても高回転まで回らなかった。何故か？
わっかるかな？ わかんねえだろうなｗｗｗ
で、カローラのエンジンは同じOHV機構を採用しても、回る様に工夫したんだな
いずれにせよ性能には技術の裏付けとゆうか理由がある
これは車だけでなく、スピーカーもおんなじや
そこのところで頭使って知恵回さずに、条件反射でステロタイプな悪口言ってるだけでは
池沼扱いされても文句は言えんぞｗ
だから勉強はいくつになっても大切なんだよ
お盆休みだからｗ
ちな、2000GTに対しては驚くほど冷たいトヨタだが、ヨタハチとなれば先輩が作った我が社の誇り、と胸を張るｗ
しかしヨタハチはパブリカのエンジンを使った為に（てゆうかパブリカのフレームそのものを流用）
エンジンが何をどうやっても高回転まで回らなかった。何故か？
わっかるかな？ わかんねえだろうなｗｗｗ
で、カローラのエンジンは同じOHV機構を採用しても、回る様に工夫したんだな
いずれにせよ性能には技術の裏付けとゆうか理由がある
これは車だけでなく、スピーカーもおんなじや
そこのところで頭使って知恵回さずに、条件反射でステロタイプな悪口言ってるだけでは
池沼扱いされても文句は言えんぞｗ
だから勉強はいくつになっても大切なんだよ
>>37
そんな事はないよ。
俺がいた小屋ではみんなモニタースピーカー使ってたよ。
B&Wは1社だけだったが（笑）
そんな事はないよ。
俺がいた小屋ではみんなモニタースピーカー使ってたよ。
B&Wは1社だけだったが（笑）
705
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://i.huffpost.com/gen/4590150/thumbs/o-TORIGOE8-570.jpg)
http://www.huffingtonpost.jp/2016/08/10/shuntaro-torigoe_n_11422752.html
最近B&Wは韓国系アメリカ人に買収されてたな
http://www.huffingtonpost.jp/2016/08/10/shuntaro-torigoe_n_11422752.html
最近B&Wは韓国系アメリカ人に買収されてたな
B&W、1/4の減収
@YouTube
→ 結末は韓国人によって買収W
http://www.phileweb.com/news/audio/201605/04/17201.html
@YouTube→ 結末は韓国人によって買収W
http://www.phileweb.com/news/audio/201605/04/17201.html
>>78
横レスだがあんたが何を言いたいのかさっぱりわからない
オーディオスレでジャンル違いのカローラの知識なんてどうでもいいと思うんだ
横レスだがあんたが何を言いたいのかさっぱりわからない
オーディオスレでジャンル違いのカローラの知識なんてどうでもいいと思うんだ
クラシックでいいんだが
何故誰もこれはBWで録音をモニターした音源だよと
教えてくれないんだろう
それほど無いのか
何故誰もこれはBWで録音をモニターした音源だよと
教えてくれないんだろう
それほど無いのか
https://www.discogs.com/ja/Mozart-Sir-Charles-Mackerras-Prague-Chamber-Orchestra-Haffner-Serenade-Serenata-Notturna/release/3258372
Recorded in The Hall of Artists, Prague on July 1-7, 1984
Microphones: Three Sennheiser MKH-20
Digital Recording Processor: Sony PCM 1630
Console: Neotek, custom-built
Monitor Speakers: B&W 801F
Power Amplifier: Two Threshold Model S/1000 Stasis, Series II
Microphone & Interconnecting Cables: Monster Cable Series I
Digital Editing: Sony DAE 1100
During the recording of the digital masters and the subsequent transfer to disc,
the entire audio chain was transformerless.
The signal was not passed through any processing device
(i.e., compression, limiting, or equalization) at any step during production.
Recorded in The Hall of Artists, Prague on July 1-7, 1984
Microphones: Three Sennheiser MKH-20
Digital Recording Processor: Sony PCM 1630
Console: Neotek, custom-built
Monitor Speakers: B&W 801F
Power Amplifier: Two Threshold Model S/1000 Stasis, Series II
Microphone & Interconnecting Cables: Monster Cable Series I
Digital Editing: Sony DAE 1100
During the recording of the digital masters and the subsequent transfer to disc,
the entire audio chain was transformerless.
The signal was not passed through any processing device
(i.e., compression, limiting, or equalization) at any step during production.
https://www.discogs.com/Mozart-Sir-Charles-Mackerras-Prague-Chamber-Orchestra-Symphony-Nos-36-38/release/530219
Recorded at the Hall of Artists, Prague on June 12-14, 1986
Microphones: Two B&K 4003
Recorder: Sony PCM 1610 Digital Tape Recorder modified by Tony Faulkner
Console: Neotek, custom-built
Monitor Speakers: B&W 801F Special
Power Amplifiers: 2 Threshold S/1000 Stasis, Series II
Microphone & Interconnecting Cables: Hatachi LCOFC
Digital Editing: Sony DAE 1100
During the recording of the digital masters and the subsequent transfer to disc,
the entire audio chain was transformerless.
The signal was not passed through any processing device
(i.e., compression, limiting, or equalization) at any time during production.
Recorded at the Hall of Artists, Prague on June 12-14, 1986
Microphones: Two B&K 4003
Recorder: Sony PCM 1610 Digital Tape Recorder modified by Tony Faulkner
Console: Neotek, custom-built
Monitor Speakers: B&W 801F Special
Power Amplifiers: 2 Threshold S/1000 Stasis, Series II
Microphone & Interconnecting Cables: Hatachi LCOFC
Digital Editing: Sony DAE 1100
During the recording of the digital masters and the subsequent transfer to disc,
the entire audio chain was transformerless.
The signal was not passed through any processing device
(i.e., compression, limiting, or equalization) at any time during production.
https://www.discogs.com/ja/Beethoven-Cleveland-Quartet-String-Quartets-Op-74-The-Harp-Op-95-Qurtetto-Serioso/release/3252801
Recorded at the American Academy and Institute of Arts and Letters, New York City, July 25-30, 1991
Microphones: Schoeps MK-2
Console: Neotek, custom built
Digital Recording Processro: Telarc / UltraAnalog A/D, custom engineered by Kenneth Hammon
Microphones & Interconnecting Cables: Monster Cable Prolink Series I and M [Sigma] 2
Power Amplifier: Krell MD-250
Monitored Speakers: B&W 801 Matrix, Series II
Exclusive Control Room and Recording Hall Acoustic Treatment: RPG Abffusors & Diffusors
Digital Editing: Digidesign Sound Designer II
Recorded at the American Academy and Institute of Arts and Letters, New York City, July 25-30, 1991
Microphones: Schoeps MK-2
Console: Neotek, custom built
Digital Recording Processro: Telarc / UltraAnalog A/D, custom engineered by Kenneth Hammon
Microphones & Interconnecting Cables: Monster Cable Prolink Series I and M [Sigma] 2
Power Amplifier: Krell MD-250
Monitored Speakers: B&W 801 Matrix, Series II
Exclusive Control Room and Recording Hall Acoustic Treatment: RPG Abffusors & Diffusors
Digital Editing: Digidesign Sound Designer II
なるほどテラークか
どーでもいいけど東京近辺の収録スタジオでB&Wはみたことねーや
技術的な裏付けはしらん
以上
>>85
自分は車の技術の裏付けを知っているよと吹聴されても
まわりはオーディオの技術の裏付けとは関係ないよねッて思うだけだおともう
技術的な裏付けはしらん
以上
>>85
自分は車の技術の裏付けを知っているよと吹聴されても
まわりはオーディオの技術の裏付けとは関係ないよねッて思うだけだおともう
BWで録音してたはずなのに
残ってるのはテラークだけっていうことか
実に不思議だ
残ってるのはテラークだけっていうことか
実に不思議だ
>>91
要は理系脳を持って、論理的に考えるのが大切だ、ってこった
でないと食材の知識も調理法もなにも知らずに料理を食べて
美味いのマズイの言うだけになっちまう
今食べてる料理の食材が旬のものか、旬のものを保存していたものか、季節外れのものか知らなければ
正確な料理の評価なんか出来っこないだろ？
オデオも車もおんなじ
車を例えに持ち出したのは、オレが徳井の分野だからだｗｗｗ
閉店ガラガラ、ワーオッ！
・・・それは岡田やヽ(´Д`)ノ
要は理系脳を持って、論理的に考えるのが大切だ、ってこった
でないと食材の知識も調理法もなにも知らずに料理を食べて
美味いのマズイの言うだけになっちまう
今食べてる料理の食材が旬のものか、旬のものを保存していたものか、季節外れのものか知らなければ
正確な料理の評価なんか出来っこないだろ？
オデオも車もおんなじ
車を例えに持ち出したのは、オレが徳井の分野だからだｗｗｗ
閉店ガラガラ、ワーオッ！
・・・それは岡田やヽ(´Д`)ノ
94が論理的思考を持たないのだけは
充分理解できた
充分理解できた
フランスの販売店でのスピーカ
https://www.hifissimo.com/enceintes-357
FOCALとディナウディオは多く目立つが
B&Wは?w
https://www.hifissimo.com/enceintes-357
FOCALとディナウディオは多く目立つが
B&Wは?w
ィの入力が出来ないほどの低能だからな
私は805が好きですね。
ペンタトーンやテルデックなどメジャーレーベルの収録現場では805をよく見かけます。
もちろん小型で可搬性がよいこともありますが、狭い臨時のモニタールームにあえて大型のものを持ち込む必要性を感じていないとも言えるでしょう。
このサイズ性が、セッティング次第で家庭でも活きてきます。
ペンタトーンやテルデックなどメジャーレーベルの収録現場では805をよく見かけます。
もちろん小型で可搬性がよいこともありますが、狭い臨時のモニタールームにあえて大型のものを持ち込む必要性を感じていないとも言えるでしょう。
このサイズ性が、セッティング次第で家庭でも活きてきます。
ペンタトーンやテルデックが
メジャーレーベルなんて
何処の異世界
メジャーレーベルなんて
何処の異世界
テルデック＝テレフンケン＋デッカ
Teldec / Telefunken issued recordings under its own record label since the 1950s.
Notably classical recordings with the Bamberg Symphony Orchestra, Berlin Symphony Orchestra,
Berlin Philharmonic Orchestra, Hamburg State Philharmonic Orchestra, and international orchestras
including the Orchestre symphonique de la Radiodiffusion Nationale Belge.
The conductors under contract included Keilberth, Artur Rother and Belgian conductor Franz André.
The American violinist Joan Field recorded for Telefunken the great violin concertos by Bruch,
Dvorak, Mendelssohn, Mozart and Spohr.
A project of the 1980s was the first recording of the original versions of the symphonies of
Anton Bruckner with the Frankfurt Radio Symphony Orchestra conducted by Eliahu Inbal.
堂々たるメジャーレーベルだな
Teldec / Telefunken issued recordings under its own record label since the 1950s.
Notably classical recordings with the Bamberg Symphony Orchestra, Berlin Symphony Orchestra,
Berlin Philharmonic Orchestra, Hamburg State Philharmonic Orchestra, and international orchestras
including the Orchestre symphonique de la Radiodiffusion Nationale Belge.
The conductors under contract included Keilberth, Artur Rother and Belgian conductor Franz André.
The American violinist Joan Field recorded for Telefunken the great violin concertos by Bruch,
Dvorak, Mendelssohn, Mozart and Spohr.
A project of the 1980s was the first recording of the original versions of the symphonies of
Anton Bruckner with the Frankfurt Radio Symphony Orchestra conducted by Eliahu Inbal.
堂々たるメジャーレーベルだな
こんな高級スピーカー置けるほど業界自体が儲かってないのが録音製作現場の現実
ましてや8割方なんてありえん
有名音響メーカーの視聴室とかならあるかもしれないけど
ましてや8割方なんてありえん
有名音響メーカーの視聴室とかならあるかもしれないけど
264 名前：名無しさんお腹いっぱい (ｻｻｸｯﾃﾛ Sp8d-xYo4 [126.236.5.4])[sage] 投稿日：2016/08/16(火) 12:21:45.22 ID:OG4LjVyIp
国内では殆どクラシックは録音されないのでB&Wが使われてないのは仕方がない。
欧米では依然としてクラシックのモニター用途では一番多く使われている。
265 名前：アンバランス転送 ◆VppUdchn86 (ﾜｯﾁｮｲ 11b0-LmvL [106.172.1.32 [上級国民]])[sage] 投稿日：2016/08/16(火) 12:51:23.20 ID:PKSMOIwn0
それでいいんじゃないですか
モニター持ち込みクラッシック収録やらでどこのスピーカーがどんなシェアだか私は知りませんし、ましてや「クラではシェア80%」なんてのも「あ、そうなんだ、すごいですね…」くらいなモンです…
何度も書いてますが「ジャンル問わずかつてモニターシェアほぼ100% (しかもソースはナカミチの広告…) 現在のジェネレックのポジション」なんて言われなきゃこんな話にすらなってません
全ジャンルレコーディングの総量からも、実際にレコスタに導入されたモニターの歴史追っても、
「レコーディングスタジオを使用する限りそれはあり得ないんじゃないすか？…」という話です
「ナカミチの広告のレーベル、クラッシックに偏ってるようだよ…」って書いてくれた人やら、自分も含めて総員で一生懸命なだめようとしてたんですから…
それ聞き入れず上記のようにおっしゃったんで「そりゃ違いませんか？」と主張させて頂いただけです
スタジオモニターの歴史を捻じ曲げる権利は誰にも無いと思いましたので
国内では殆どクラシックは録音されないのでB&Wが使われてないのは仕方がない。
欧米では依然としてクラシックのモニター用途では一番多く使われている。
265 名前：アンバランス転送 ◆VppUdchn86 (ﾜｯﾁｮｲ 11b0-LmvL [106.172.1.32 [上級国民]])[sage] 投稿日：2016/08/16(火) 12:51:23.20 ID:PKSMOIwn0
それでいいんじゃないですか
モニター持ち込みクラッシック収録やらでどこのスピーカーがどんなシェアだか私は知りませんし、ましてや「クラではシェア80%」なんてのも「あ、そうなんだ、すごいですね…」くらいなモンです…
何度も書いてますが「ジャンル問わずかつてモニターシェアほぼ100% (しかもソースはナカミチの広告…) 現在のジェネレックのポジション」なんて言われなきゃこんな話にすらなってません
全ジャンルレコーディングの総量からも、実際にレコスタに導入されたモニターの歴史追っても、
「レコーディングスタジオを使用する限りそれはあり得ないんじゃないすか？…」という話です
「ナカミチの広告のレーベル、クラッシックに偏ってるようだよ…」って書いてくれた人やら、自分も含めて総員で一生懸命なだめようとしてたんですから…
それ聞き入れず上記のようにおっしゃったんで「そりゃ違いませんか？」と主張させて頂いただけです
スタジオモニターの歴史を捻じ曲げる権利は誰にも無いと思いましたので
730 ぽん ◆J1L5I6PESM sage 2016/05/11(水) 12:59:13.53 ID:QxJGqle5
>>728
元々B&Wなんて元々プロじゃ極一部しか使ってねぇからｗｗｗ
ピークですらシェア3%も無いでしょ。
まあ、一般家庭に置くサイズとしてはいいんだろうけどね。
モニター用途だと木下より劣るんでね？
キノさんはピークで3人位の筈ｗｗｗ
通常の売上で考えれば、この手の商品（プロ用でさえ）は
年間売上1000人ｘ＠売上4000万（粗利30％、1200万）≒400億くらいだからなぁ。
民生だともっと粗利が圧縮されるからね。毎年こんな売上があると思えねぇｗｗｗ
他音響メーカー、卓屋やマイク屋なんかでも一緒くらいだろ。
>>728
元々B&Wなんて元々プロじゃ極一部しか使ってねぇからｗｗｗ
ピークですらシェア3%も無いでしょ。
まあ、一般家庭に置くサイズとしてはいいんだろうけどね。
モニター用途だと木下より劣るんでね？
キノさんはピークで3人位の筈ｗｗｗ
通常の売上で考えれば、この手の商品（プロ用でさえ）は
年間売上1000人ｘ＠売上4000万（粗利30％、1200万）≒400億くらいだからなぁ。
民生だともっと粗利が圧縮されるからね。毎年こんな売上があると思えねぇｗｗｗ
他音響メーカー、卓屋やマイク屋なんかでも一緒くらいだろ。
551 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[] 投稿日：2016/07/20(水) 23:00:43.14 ID:uC9c3OKH [34/34]
レコーディング現場ではあまり使われてないB&W
というのは明らかになりました
921 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM (ﾜｯﾁｮｲ bc3b-8xJT)[sage] 投稿日：2016/07/17(日) 00:35:32.00 ID:1c20yW5r0 [2/13]
>>914
当時のアビー・ロードは確か暇で映画もやってたんだぞｗ
そのくらい音楽系ではxxなスタジオだった、AIR-studioバカ売れの頃じゃねぇかなぁ？
533 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM [sage] 投稿日：2016/07/20(水) 19:52:11.37 ID:JJdKOqSk [27/32]
>>531
>あとB&W入れるためにはコンソールの向こうにスペース空けなきゃならんす…
よく気付いたｗｗｗ
コンソール裏に入れねぇんだ。リアパネル外せないなんて拷問。
工事もスタジオだとサーバールームみたいにフリアクじゃなくピットだから大工事。
コンソールのアンカー打ち直し、ピット削り直しで1ヶ月コース
わざと書かなかったんだけどねｗ
レコーディング現場ではあまり使われてないB&W
というのは明らかになりました
921 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM (ﾜｯﾁｮｲ bc3b-8xJT)[sage] 投稿日：2016/07/17(日) 00:35:32.00 ID:1c20yW5r0 [2/13]
>>914
当時のアビー・ロードは確か暇で映画もやってたんだぞｗ
そのくらい音楽系ではxxなスタジオだった、AIR-studioバカ売れの頃じゃねぇかなぁ？
533 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM [sage] 投稿日：2016/07/20(水) 19:52:11.37 ID:JJdKOqSk [27/32]
>>531
>あとB&W入れるためにはコンソールの向こうにスペース空けなきゃならんす…
よく気付いたｗｗｗ
コンソール裏に入れねぇんだ。リアパネル外せないなんて拷問。
工事もスタジオだとサーバールームみたいにフリアクじゃなくピットだから大工事。
コンソールのアンカー打ち直し、ピット削り直しで1ヶ月コース
わざと書かなかったんだけどねｗ
643 名前：アンバランス転送 ◆VppUdchn86 (ﾜｯﾁｮｲ abb0-EFJ0)[sage] 投稿日：2016/08/06(土) 10:30:11.60 ID:aHBE38yI0 [1/4]
こちらにまとめを作ったた人がいるね
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1467664640/529,530,531
ステレオサウンドの"JBLモニタースピーカー研究"(1998年)辺りでもレコーディングモニター/ミキシングーモニター/編集/放送局検聴モニター/プレイバックモニター(お客様に聴かせる用)…等々ハッキリ区別してるんだよね…
多分、
・読んでる方がレコーディングーミックスからの仕組みがよく分かっていない事
・放送局編集用も検聴用も全てごっちゃにして「モニター」と捉えてしまっている(ステサンでも区別しているにもかかわらず)事
これに加え更に「ジャンル」の要素も混ぜて訳が解らないままweb情報を引き写して主張しているのが現状だと思う
こちらにまとめを作ったた人がいるね
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1467664640/529,530,531
ステレオサウンドの"JBLモニタースピーカー研究"(1998年)辺りでもレコーディングモニター/ミキシングーモニター/編集/放送局検聴モニター/プレイバックモニター(お客様に聴かせる用)…等々ハッキリ区別してるんだよね…
多分、
・読んでる方がレコーディングーミックスからの仕組みがよく分かっていない事
・放送局編集用も検聴用も全てごっちゃにして「モニター」と捉えてしまっている(ステサンでも区別しているにもかかわらず)事
これに加え更に「ジャンル」の要素も混ぜて訳が解らないままweb情報を引き写して主張しているのが現状だと思う
欧州ではB&Wはマイナーメーカー(知名度も売り上げも低い)
B&W、1/4の減収
@YouTube
→ 結末は韓国人によって買収W
http://www.phileweb.com/news/audio/201605/04/17201.html
B&W、1/4の減収
@YouTube→ 結末は韓国人によって買収W
http://www.phileweb.com/news/audio/201605/04/17201.html
頭悪い上に字も読めねえんだなあ…w
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1470740943/373
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1470740943/373
380 使用例 sage 2016/08/21(日) 19:55:08.23 ID:lj2a0Oi0
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://data.minet.jp.s3.amazonaws.com/2016/04/03_DSC00346s2.jpg)
一流エンジニアが今現在もジャズの録りでB&Wを使用中ｗｗ
ジャズの録りのB&W使用例が出たのは初？
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
一流エンジニアが今現在もジャズの録りでB&Wを使用中ｗｗ
ジャズの録りのB&W使用例が出たのは初？
このスタジオにオヤイデ噛んでるの？
有名ミュージシャン出してるけど
具体的にどのディスクに彼の名前あるんだろう
具体的にどのディスクに彼の名前あるんだろう
>>110
だってフォーカルのサイトだしｗｗ
フォーカルのサイトでこれだけB&W連呼してるのが真実示してるわなあｗｗ
だってフォーカルのサイトだしｗｗ
フォーカルのサイトでこれだけB&W連呼してるのが真実示してるわなあｗｗ
>>108
ちゃんと最後まで抜粋しようなw
「B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、
みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。」
ちゃんと最後まで抜粋しようなw
「B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、
みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。」
ププッ
多くのスタジオで使われているFOCAL
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1471331902/414
多くのスタジオで使われているFOCAL
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1471331902/414
翻訳してやるな
「B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。」
→超低域バッサリ切って100Hz前後からタップリ盛ってます
静けさ？なにそれおいしいの？
「立ち上がりの速い音にまで対応できるし、」
→打ち込みの音は大得意！
静けさ？なにそれおいしいの？
「ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、
みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。」
→Trio6Be全然関係ないけどなｗｗウケたのは俺の仕事ｗｗ
「B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。」
→超低域バッサリ切って100Hz前後からタップリ盛ってます
静けさ？なにそれおいしいの？
「立ち上がりの速い音にまで対応できるし、」
→打ち込みの音は大得意！
静けさ？なにそれおいしいの？
「ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、
みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。」
→Trio6Be全然関係ないけどなｗｗウケたのは俺の仕事ｗｗ
>>117
都合よく脳内妄想変換してるのはお前だろｗｗ
何より、フォーカルのサイトに堂々とB&Wの801が写ってるのはどうなん？？
そこに真実があると思わないの？
都合よく脳内妄想変換してるのはお前だろｗｗ
何より、フォーカルのサイトに堂々とB&Wの801が写ってるのはどうなん？？
そこに真実があると思わないの？
やっぱりアコースティック系のモニターにはB&Wが一番かｗｗ
やっぱり阿呆にはBWが1番
でも日本の大手スタジオでは全く使われていない謎
ソニースタジオで使われてるよ
まだ10M使ってんのか
ラージが特殊（たぶんSMEしか使っていない）だからね、基準として使いやすいだけだと。
大手レコスタではコンソールトップに10Mが無いところが極少ないと思う。
大手レコスタではコンソールトップに10Mが無いところが極少ないと思う。
B&Wってイギリスだよな。
でも、
イギリスの有名なオーティオ雑誌のベストバイに一つも入って無いんだねwwwwwwwww
http://www.whathifi.com/best-buys/best-hi-fi-speakers
でも、
イギリスの有名なオーティオ雑誌のベストバイに一つも入って無いんだねwwwwwwwww
http://www.whathifi.com/best-buys/best-hi-fi-speakers
>>124
嘘じゃないですねえｗ
http://www.sonymusicstudio.jp/mob/pageShw.php?site=studio&cd=studio_Mastering#section1
嘘じゃないですねえｗ
http://www.sonymusicstudio.jp/mob/pageShw.php?site=studio&cd=studio_Mastering#section1
輸入モノに憧れがあるんだろ
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://www.avenew.jp/blog/wp-content/uploads/2014/10/avenew14102401.jpg)
>>131
https://www.avenew.jp/
>ave;new
2003年7月に結成されて以来、主にアダルトゲームの主題歌やBGMを提供している。
https://ja.wikipedia.org/wiki/Ave;new
おいおい、何なんだこれはw
つまり、このレベルの曲ならB&Wでも許せるってことか?w
https://www.avenew.jp/
>ave;new
2003年7月に結成されて以来、主にアダルトゲームの主題歌やBGMを提供している。
https://ja.wikipedia.org/wiki/Ave;new
おいおい、何なんだこれはw
つまり、このレベルの曲ならB&Wでも許せるってことか?w
今ジャッキー吉川とミッキー吉野のジャム聴いてるから静かにしてくれる？
>>134
つまり、
ここから逃走するんですね。わかりますw
（本当はB&Wでアダルゲームしているんだろwww）
つまり、
ここから逃走するんですね。わかりますw
（本当はB&Wでアダルゲームしているんだろwww）
>>137
ソニー・ミュージックスタジオのマスタリングルームに
普通に写ってる
今は801DなのかしらんけどS801の写真があるけど
おそらく同じ場所。
ソニー・ミュージックスタジオのマスタリングルームに
普通に写ってる
今は801DなのかしらんけどS801の写真があるけど
おそらく同じ場所。
B&Wってイギリスだよな。
でも、
イギリスの有名なオーティオ雑誌のベストバイに一つも入って無いんだねwwwwwwwww
http://www.whathifi.com/best-buys/best-hi-fi-speakers
フランスの販売店でのスピーカ
https://www.hifissimo.com/enceintes-357
FOCALとディナウディオは多く目立つが
B&Wは?w
B&W、1/4の減収
@YouTube
→ 結末は韓国人によって買収W
http://www.phileweb.com/news/audio/201605/04/17201.html
でも、
イギリスの有名なオーティオ雑誌のベストバイに一つも入って無いんだねwwwwwwwww
http://www.whathifi.com/best-buys/best-hi-fi-speakers
フランスの販売店でのスピーカ
https://www.hifissimo.com/enceintes-357
FOCALとディナウディオは多く目立つが
B&Wは?w
B&W、1/4の減収
@YouTube→ 結末は韓国人によって買収W
http://www.phileweb.com/news/audio/201605/04/17201.html
結局
ソース無しの都合の良い妄想ということかw
ソース無しの都合の良い妄想ということかw
>>139
だな。俺は行ったこと無いけど、OPデスクをコピーするなんて無駄しないｗ
ソニーってマスタリングルームからマスタリングスタジオに昇格したんだな。
別な部門になったのかなぁ・・・
左においてあるL/Cが33609Jからアバロン？になっているな。
だな。俺は行ったこと無いけど、OPデスクをコピーするなんて無駄しないｗ
ソニーってマスタリングルームからマスタリングスタジオに昇格したんだな。
別な部門になったのかなぁ・・・
左においてあるL/Cが33609Jからアバロン？になっているな。
>>143
ソニーミュージックスタジオマスタリングでぐぐって両方写真でてくるから
ソニーのスタジオでしょマスタリングだけど
ソニーミュージックスタジオマスタリングでぐぐって両方写真でてくるから
ソニーのスタジオでしょマスタリングだけど
何れにしろ
8割というのは全くのデタラメというのは何も変わらないなw
8割というのは全くのデタラメというのは何も変わらないなw
てかほとんど使われてないってのは間違いないんでしょ
レコーディングスタジオでは使われてないわけだし
マスタリングには使ってるところもあるくらいで考えればいいんじゃ？
大手スタジオでいえばFOCALも結局使われてないわけだし
レコーディングスタジオでは使われてないわけだし
マスタリングには使ってるところもあるくらいで考えればいいんじゃ？
大手スタジオでいえばFOCALも結局使われてないわけだし
B&Wは大手以外でも殆ど使われてないけどなw
マスタリングでもB&Wなんか使っているのは稀だろ。
は?
マスタリングは最終的な仕上げ作業だから最も重要だろwww
マスタリングは最終的な仕上げ作業だから最も重要だろwww
レコーディングとミキシングの後にマスタリングという最終的な音作りするんだがw
ミキシングが重要だと言うならテンモニ使いなさいw
重要なのはミキシングまででしょ
そこまででほぼ決まる。
実際マスタリングいらないって考えてる人もいるし
マスタリングなんかするから音が悪くなるという意見も存在するよ
そこまででほぼ決まる。
実際マスタリングいらないって考えてる人もいるし
マスタリングなんかするから音が悪くなるという意見も存在するよ
ライバル3社の売り上げグラフ
B&Wが紫、FOCALがオレンジ、KEFが緑
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://livedoor.blogimg.jp/yoshi_audio/imgs/a/f/af5fae51-s.png)
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://livedoor.blogimg.jp/yoshi_audio/imgs/7/5/75c5ee89-s.png)
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://livedoor.blogimg.jp/yoshi_audio/imgs/c/6/c6257c40-s.png)
B&Wが紫、FOCALがオレンジ、KEFが緑
>>158
これは全世界でB&Wは売れて無いという証。
B&W、1/4の減収
@YouTube
→ 結末は韓国人によって買収W
http://www.phileweb.com/news/audio/201605/04/17201.html
これは全世界でB&Wは売れて無いという証。
B&W、1/4の減収
@YouTube→ 結末は韓国人によって買収W
http://www.phileweb.com/news/audio/201605/04/17201.html
フランスの販売店でのスピーカ
https://www.hifissimo.com/enceintes-357
FOCALとディナウディオは多く目立つが
B&Wは?w
https://www.hifissimo.com/enceintes-357
FOCALとディナウディオは多く目立つが
B&Wは?w
>>152
>マスタリングは最終的な仕上げ作業だから最も重要
「小島 制作の仕上げに近い段階では、どんな環境で聴いているんですか？
松隈 MP3にして聴くという人も最近いるんですけど、僕はそこまではやらないです。ビクターのマスタリングスタジオにある、ウッドコーンのスピーカーで最終的に確認します。普段のミックス用のモニタースピーカーより少し大きめのものを使っています。
小島 昔はたいていラージモニターがありましたよね。今は大きいスピーカーはないんですか？
松隈 マスタリングスタジオでもあまり使わないですね。本当はラージモニターで調整したいですよ。
でもマスタリングエンジニアの人も悩んでいて。僕らやプロデュサーがラージモニターで調整しても、
最終的にはMP3などでのバランス感に変えられてしまうので。最近はMP3専用でマスタリングする人もいますね。MP3も結構違うみたいですけど。」
http://ascii.jp/elem/000/000/827/827547/index-3.html
>マスタリングは最終的な仕上げ作業だから最も重要
「小島 制作の仕上げに近い段階では、どんな環境で聴いているんですか？
松隈 MP3にして聴くという人も最近いるんですけど、僕はそこまではやらないです。ビクターのマスタリングスタジオにある、ウッドコーンのスピーカーで最終的に確認します。普段のミックス用のモニタースピーカーより少し大きめのものを使っています。
小島 昔はたいていラージモニターがありましたよね。今は大きいスピーカーはないんですか？
松隈 マスタリングスタジオでもあまり使わないですね。本当はラージモニターで調整したいですよ。
でもマスタリングエンジニアの人も悩んでいて。僕らやプロデュサーがラージモニターで調整しても、
最終的にはMP3などでのバランス感に変えられてしまうので。最近はMP3専用でマスタリングする人もいますね。MP3も結構違うみたいですけど。」
http://ascii.jp/elem/000/000/827/827547/index-3.html
>>161
そりゃフランスメーカーだから強しなんじゃ？
それと
フランスとイギリスは仲悪いんだなぁ
いわば日本でサムスンのTVが売れないのと同じ
ものと考えてもいいと思う。
そりゃフランスメーカーだから強しなんじゃ？
それと
フランスとイギリスは仲悪いんだなぁ
いわば日本でサムスンのTVが売れないのと同じ
ものと考えてもいいと思う。
>>162
ミックスダウン終了時までの音が一番大事でしょｗ
そこまでで駄目ならどうしようもないもんができるのは
素人でもわかるレベルの話だと思う
マスタリングを下手にしてゴミになる事も十分考えられる。
ミックスダウン終了時までの音が一番大事でしょｗ
そこまでで駄目ならどうしようもないもんができるのは
素人でもわかるレベルの話だと思う
マスタリングを下手にしてゴミになる事も十分考えられる。
しかし、マスタリングで調べるとB&Wも出てくるな
マスタリング界でシェアNOスピーカーはどこだ？
結構みんなバラバラだよね
マスタリング界でシェアNOスピーカーはどこだ？
結構みんなバラバラだよね
>>161
日本のダイナの写真載せて、アキュなんか全然売れてねえ～ｗｗｗ
って言う様なもんだわなｗ
日本のダイナの写真載せて、アキュなんか全然売れてねえ～ｗｗｗ
って言う様なもんだわなｗ
乃木坂ソニースタジオはマスタリングスタジオが1-12まである
そのうちstudio1にB&W80xが入ってるのは間違いないよ
マスタリング作業に関してだけど、曲間設定と各曲のレベル合わせ、ラウドネス基準合わせ等があくまでも基本であって、積極的にトータルコンプ、トータルEQ等で音作りをする人が増えてきたのはデジタル化以降しばらく経ってからの流れだと思う
特にDAWでミックスからマスタリングまで一人エンジニアで完パケまで持っていく場合、ミックスとマスタリングは同じ流れで作業するので、2mixを仕上げてマスタリングスタジオ送りするような金を掛けたレコーディングと、プライベートスタジオで作ってしまうような音源とは作業フローがやや異なると思う
個人的には、マスタリング(レベル合わせ、放送基準合わせ、曲間取り等の必須作業を除く)はおまけというか、トラックメイクでのサウンドに落ち着き、まとまりをつけるため2トラック全体にエフェクト/EQを当てるというものであって、ミックスで出来なかった事をマスタリングで実現する、という筋合いのものではないと思う
そんな感じっす
そのうちstudio1にB&W80xが入ってるのは間違いないよ
マスタリング作業に関してだけど、曲間設定と各曲のレベル合わせ、ラウドネス基準合わせ等があくまでも基本であって、積極的にトータルコンプ、トータルEQ等で音作りをする人が増えてきたのはデジタル化以降しばらく経ってからの流れだと思う
特にDAWでミックスからマスタリングまで一人エンジニアで完パケまで持っていく場合、ミックスとマスタリングは同じ流れで作業するので、2mixを仕上げてマスタリングスタジオ送りするような金を掛けたレコーディングと、プライベートスタジオで作ってしまうような音源とは作業フローがやや異なると思う
個人的には、マスタリング(レベル合わせ、放送基準合わせ、曲間取り等の必須作業を除く)はおまけというか、トラックメイクでのサウンドに落ち着き、まとまりをつけるため2トラック全体にエフェクト/EQを当てるというものであって、ミックスで出来なかった事をマスタリングで実現する、という筋合いのものではないと思う
そんな感じっす
>>168
案外放送局で験聴用に使っているような中型モニターが多い印象はある
もちろん大手レーベルのマスタリングスタジオでは、レコスタラージと同じモニターからタンノイまで、レコスタラージよりやや古いモニター使ってるところも結構ある感じかと思う
ググると出てくる小規模プライベートマスタリングスタジオは、打ち込み主体のプライベートレコスタとあまり変わるところがないので、それで全体像をはかるのは無理があるんじゃないかなとも思う
案外放送局で験聴用に使っているような中型モニターが多い印象はある
もちろん大手レーベルのマスタリングスタジオでは、レコスタラージと同じモニターからタンノイまで、レコスタラージよりやや古いモニター使ってるところも結構ある感じかと思う
ググると出てくる小規模プライベートマスタリングスタジオは、打ち込み主体のプライベートレコスタとあまり変わるところがないので、それで全体像をはかるのは無理があるんじゃないかなとも思う
もともとマスタリングスタジオはアナログ時代からの流れで、目立たなーい、本当のただの作業部屋みたいなのがほとんどだったと思うよ
テッドジェンセンみたいなマスタリングに特化したエンジニア/スタジオが脚光を浴びてから、マスタリングが一人歩きして語られてるような気がする
あくまでも「付加価値」であって、レコーディングの本質はミックスダウンまで、という事だけは変わらないと思うよ
そもそもやってる作業の複雑度-重要度が違い過ぎるもの
テッドジェンセンみたいなマスタリングに特化したエンジニア/スタジオが脚光を浴びてから、マスタリングが一人歩きして語られてるような気がする
あくまでも「付加価値」であって、レコーディングの本質はミックスダウンまで、という事だけは変わらないと思うよ
そもそもやってる作業の複雑度-重要度が違い過ぎるもの
じゃ、やっぱり ID:N9CBls27はテンモニを使うべきだなw
一枚のアルバムの中で音量が違ったりしないように音量を揃えたりコンプかけたりする程度のマスタリングごとき、
根本的に曲を作るミキシングのほうが圧倒的に重要に決まってる。
根本的に曲を作るミキシングのほうが圧倒的に重要に決まってる。
つまり、
B&Wじゃなくテンモニ使って聞けばスタジオで作成者が追求した音に近い高音質で聞けるということになるなw
B&Wじゃなくテンモニ使って聞けばスタジオで作成者が追求した音に近い高音質で聞けるということになるなw
だってミキシングで圧倒的に使われているのがテンモニじゃんw
好き勝手にテンモニを使えばいい。
一枚のアルバムの中で音量が違ったりしないように音量を揃えたりコンプかけたりする程度のマスタリングごとき、
根本的に曲を作るミキシングのほうが圧倒的に重要に決まってる。
一枚のアルバムの中で音量が違ったりしないように音量を揃えたりコンプかけたりする程度のマスタリングごとき、
根本的に曲を作るミキシングのほうが圧倒的に重要に決まってる。
マスタリングよりミキシングの方が重要な工程でしょ
って話をしてるのに
だったらテンモニ使え！というわけのわからん返しをしてくるんだなｗ
脳みその構造と思考回路の秘密を分解して調べてやる必要があるなｗ
って話をしてるのに
だったらテンモニ使え！というわけのわからん返しをしてくるんだなｗ
脳みその構造と思考回路の秘密を分解して調べてやる必要があるなｗ
10Mはスタジオ設備としてほぼどこのスタジオにも置いてあります
ですが結構昔からジェネ等を持ち込みするエンジニアは多かったようです
ミックスは色々なモニターで確かめるわけで、最初から最後まで一つのモニターで済ませる訳ではないです
被せ、打ち込みだけしかしないようなプライベートスタジオ(もしくはプライベートスタジオ的小規模スタジオ)は分かりませんけど
ですが結構昔からジェネ等を持ち込みするエンジニアは多かったようです
ミックスは色々なモニターで確かめるわけで、最初から最後まで一つのモニターで済ませる訳ではないです
被せ、打ち込みだけしかしないようなプライベートスタジオ(もしくはプライベートスタジオ的小規模スタジオ)は分かりませんけど
@YouTube まぁ、
どっちにしろミキシングでも殆どB&Wなんか使われ無いということでw
どっちにしろミキシングでも殆どB&Wなんか使われ無いということでw
B&Wが使われてるのはミキシング分野ほとんどなんじゃないの？
テンモニとか、かなり安いから何所でも苦もなく置けるし、
わりと素直な音（高域がキツイけど）だからどこでも採用してたって感じに受け取れる
それで、業界標準になったんじゃねーの？
わりと素直な音（高域がキツイけど）だからどこでも採用してたって感じに受け取れる
それで、業界標準になったんじゃねーの？
>>192
だから？なにがいいたいのかわからんｗ
たぶん君と会話するには
君の思考回路を理解しないと無理
だったらテンモニ使えとか意図がわからんｗ
だから？なにがいいたいのかわからんｗ
たぶん君と会話するには
君の思考回路を理解しないと無理
だったらテンモニ使えとか意図がわからんｗ
>>193
おっと書き間違い
B&Wが使われてるとしたら
ミキシング分野で使われてるくらいじゃないの？
おっと書き間違い
B&Wが使われてるとしたら
ミキシング分野で使われてるくらいじゃないの？
>>196
B&Wがマスタリングのモニタースピーカーシェアで一番高いと
いう意味ではない。
B&Wがもし使われてるとしたらマスタリング部門が多いんじゃないかと？
ステレオワンに登場したでマスタリングエンジニアがB&W使ってた
クラシックだけどねｗ
B&Wがマスタリングのモニタースピーカーシェアで一番高いと
いう意味ではない。
B&Wがもし使われてるとしたらマスタリング部門が多いんじゃないかと？
ステレオワンに登場したでマスタリングエンジニアがB&W使ってた
クラシックだけどねｗ
>>197
クラシックのマスタリング用途が殆どだという調査結果が
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1470740943/
で出てる。
クラシックのマスタリング用途が殆どだという調査結果が
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1470740943/
で出てる。
>>200
仮にクラック全てで使われていても
全ジャンルの1%程度だよ
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1470740943/560
仮にクラック全てで使われていても
全ジャンルの1%程度だよ
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1470740943/560
>>200
逆に聞きたいけどマスタリングの定番モニターってなによ？
知らないからソース付きで教えてもらいたいんだけど
逆に聞きたいけどマスタリングの定番モニターってなによ？
知らないからソース付きで教えてもらいたいんだけど
スレだけ提示してどーすんの……
馬鹿じゃねーの？
馬鹿じゃねーの？
>>203
だから何がいいたいのかわからん？ｗ
日本語不自由な人？ｗ
聴いてる事に答えてるソースだしてよｗ端的に
だから何がいいたいのかわからん？ｗ
日本語不自由な人？ｗ
聴いてる事に答えてるソースだしてよｗ端的に
>>197
>B&Wが使われてるとしたら
ミキシング分野で使われてるくらいじゃないの？
聞くところによると、クラッシックではレコーディングモニターとしてもどうやら使われているようです
よほど音圧いらんのか、ホールからよほど遮音した部屋にでも電源確保してキューのライン確保して持ち込んで…という謎については分からんです
自分はその辺のジャンルのホールレコーディングを見た事がないので
国内大手レコスタで録るなら、B&Wはほぼ無いです
マスタリングでは、テッドジェンセンが例のマスタリングスタジオで使ってるという事で有名になりましたけど、他は大方の人同様にググって見えるような話でしか知らんです
乃木坂ソニーのマスタリング1スタには確実に入ってますが、ビクターやキング、エイベックスには無かったかと思います
情報あったら逆に教えてほしいw
まるっとB&Wのアビーロードスタジオはかなり特殊なスタジオだと思いますです
>B&Wが使われてるとしたら
ミキシング分野で使われてるくらいじゃないの？
聞くところによると、クラッシックではレコーディングモニターとしてもどうやら使われているようです
よほど音圧いらんのか、ホールからよほど遮音した部屋にでも電源確保してキューのライン確保して持ち込んで…という謎については分からんです
自分はその辺のジャンルのホールレコーディングを見た事がないので
国内大手レコスタで録るなら、B&Wはほぼ無いです
マスタリングでは、テッドジェンセンが例のマスタリングスタジオで使ってるという事で有名になりましたけど、他は大方の人同様にググって見えるような話でしか知らんです
乃木坂ソニーのマスタリング1スタには確実に入ってますが、ビクターやキング、エイベックスには無かったかと思います
情報あったら逆に教えてほしいw
まるっとB&Wのアビーロードスタジオはかなり特殊なスタジオだと思いますです
>>206
B&Wは無関係にはなりますし、詳しくは知らないので予想が多分に含まれますが、
ホールも建物内に会議室や小ホール等併設してる場合もあるので、そういった箇所でやってるんじゃないかなーと思ったりしてます。
ホール代や配線長がエラい事になりそうですがw
カラヤンやバーンスタイン等の時代であれば、スタジオ録音も頻繁に行われていたのではないかと思います。
因みに小ホールがない川崎のミューザで録音された盤はしらないです。
新しいから、私が知らないだけかと思いますが。
小ホールが併設されているサントリーホールなら幾つかあったと思います。
B&Wは無関係にはなりますし、詳しくは知らないので予想が多分に含まれますが、
ホールも建物内に会議室や小ホール等併設してる場合もあるので、そういった箇所でやってるんじゃないかなーと思ったりしてます。
ホール代や配線長がエラい事になりそうですがw
カラヤンやバーンスタイン等の時代であれば、スタジオ録音も頻繁に行われていたのではないかと思います。
因みに小ホールがない川崎のミューザで録音された盤はしらないです。
新しいから、私が知らないだけかと思いますが。
小ホールが併設されているサントリーホールなら幾つかあったと思います。
699 名前：アンバランス転送 ◆VppUdchn86 (ﾜｯﾁｮｲ abb0-EFJ0)[sage] 投稿日：2016/08/07(日) 12:46:00.96 ID:BHuwZp0T0 [3/6]
とりあえずミューザ川崎シンフォニーホールの構成です
http://www.muzakawasaki.com/floor/hall/index.html
楽屋等13室
個室7室、大楽屋5室、応接室1室、面積13m2～97m2
関係諸室等
ロビー、ホワイエ、クローク、児童室、ドリンクコーナー、音響調整室、主催者事務室、スタッフ控室など
平面図は以下です
https://www.kawasaki-sym-hall.jp/hallguide/hall/floor/
楽屋はやはりステージを取り巻いていますし、舞台スタッフ室はホールロビー直近です
いかに804と言えど遮音はどうしたのか？
、それともモニタースピーカーは遮音しなくても良い程度の音量でしか鳴らさない、要は気分だけという奴だったのか、非常に気になります
もし遮音が無いなら、この状態でヘッドホンではなくスピーカーのみでモニターしたとしたら何と言うか…まず、あり得ないのでは？と思ってしまいます
とりあえずミューザ川崎シンフォニーホールの構成です
http://www.muzakawasaki.com/floor/hall/index.html
楽屋等13室
個室7室、大楽屋5室、応接室1室、面積13m2～97m2
関係諸室等
ロビー、ホワイエ、クローク、児童室、ドリンクコーナー、音響調整室、主催者事務室、スタッフ控室など
平面図は以下です
https://www.kawasaki-sym-hall.jp/hallguide/hall/floor/
楽屋はやはりステージを取り巻いていますし、舞台スタッフ室はホールロビー直近です
いかに804と言えど遮音はどうしたのか？
、それともモニタースピーカーは遮音しなくても良い程度の音量でしか鳴らさない、要は気分だけという奴だったのか、非常に気になります
もし遮音が無いなら、この状態でヘッドホンではなくスピーカーのみでモニターしたとしたら何と言うか…まず、あり得ないのでは？と思ってしまいます
>>206
アンバラさん丁寧な説明ありがとうございます
大手のスタジオがマスタリングに使っている定番
らしきモニタースピーカーがあれば教えてもらいたいのですが…
B&W＝クラシック関係が多いのは理解してます。
アンバラさん丁寧な説明ありがとうございます
大手のスタジオがマスタリングに使っている定番
らしきモニタースピーカーがあれば教えてもらいたいのですが…
B&W＝クラシック関係が多いのは理解してます。
>>209
マイクラインやパラボックスは施設常設卓に相乗りするとしても、別室にレコ卓持ち込みしてレコーディング出来る状態まで仕込みする作業考えたら気が遠くなりそうだw
基本、ホールはSR/舞台系の卓っすよね
i/Oが違い過ぎて話にならないw
まさかのレコ卓常設w
バブル期ならあったかもしらんけどw
マイクラインやパラボックスは施設常設卓に相乗りするとしても、別室にレコ卓持ち込みしてレコーディング出来る状態まで仕込みする作業考えたら気が遠くなりそうだw
基本、ホールはSR/舞台系の卓っすよね
i/Oが違い過ぎて話にならないw
まさかのレコ卓常設w
バブル期ならあったかもしらんけどw
定番ならジェネレックは外せないかと。
>>207
やっぱ日本語不自由な人だなｗ
普通の読解力があれば
機種名だした上でソースを張るだろｗ
やっぱ日本語不自由な人だなｗ
普通の読解力があれば
機種名だした上でソースを張るだろｗ
>>212
関口台のキングスタジオはジェネの1038と1034っす
他は分からんわあ…
マスタリングスタジオ(プライベートスタジオじゃないっすよ)は、ミュージシャンも含めて普通の人は入れないのが普通だもん
ミックスエンジニアがマスタリングスタジオにも同席する事があるようになったなんていうのはごく最近の事だと思いますが…
ぽんちゃんは信ソ(今は無き信濃町ソニースタジオ)のマスタリングルームはお仕置き部屋みたいだったと言ってますw
あの人、信ソ、六ソ時代の国内大手スタジオは河口湖や箱根も含めてほとんど入ってるから
エンジニアだけじゃなく、ハードもやってたからこそで普通は吉田保クラスでもなけりゃありえない話っすw
関口台のキングスタジオはジェネの1038と1034っす
他は分からんわあ…
マスタリングスタジオ(プライベートスタジオじゃないっすよ)は、ミュージシャンも含めて普通の人は入れないのが普通だもん
ミックスエンジニアがマスタリングスタジオにも同席する事があるようになったなんていうのはごく最近の事だと思いますが…
ぽんちゃんは信ソ(今は無き信濃町ソニースタジオ)のマスタリングルームはお仕置き部屋みたいだったと言ってますw
あの人、信ソ、六ソ時代の国内大手スタジオは河口湖や箱根も含めてほとんど入ってるから
エンジニアだけじゃなく、ハードもやってたからこそで普通は吉田保クラスでもなけりゃありえない話っすw
>>219
ジェネレックのが多いんじゃねぇの？
ジェネレック使わんでいいの？
スタジオスタジオいってるんだし使わん理由は？
ジェネレックのが多いんじゃねぇの？
ジェネレック使わんでいいの？
スタジオスタジオいってるんだし使わん理由は？
>>219
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
音響業界でのアカデミー賞にあたる優れた製品を選ぶ『MIPA（Musikmesse International Press Award）』の
「ニアフィールド・スタジオ・モニター部門」を受賞したスピーカーのなかには、そのまま業界スタンダードになって行く製品も数多く存在します。
http://daw.style-mdn.net/studio-sound/speaker-mipa.html
ここにFOCALも入っている。
「ニアフィールド・スタジオ・モニター部門」を受賞したスピーカーのなかには、そのまま業界スタンダードになって行く製品も数多く存在します。
http://daw.style-mdn.net/studio-sound/speaker-mipa.html
ここにFOCALも入っている。
>>218
間違いもあるかもしらんけど、知ってる事は書いたよ
あと「使われてない」スレの方にも何やらごにょごにょ知ってる事書いといた
こうやって意見交換しながら認識を深めてくのが大事なんちゃうかと思うよ
俺も記憶曖昧なところ資料あさり直したり、数少ないツテに色々聞いたりで勉強になるし
間違いもあるかもしらんけど、知ってる事は書いたよ
あと「使われてない」スレの方にも何やらごにょごにょ知ってる事書いといた
こうやって意見交換しながら認識を深めてくのが大事なんちゃうかと思うよ
俺も記憶曖昧なところ資料あさり直したり、数少ないツテに色々聞いたりで勉強になるし
>2009年度に最優秀賞を受賞した『CMS 50』以降、Focalのモニターには世界中の人たちが魅了されている
http://daw.style-mdn.net/studio-sound/speaker-mipa2012monitor.html
http://daw.style-mdn.net/studio-sound/speaker-mipa2012monitor.html
>>209
開設当初のサントリーホールは録音用の卓が音響調整室に併設されていました。
大きめのワゴンに載せられて移動可能だったと記憶しています。
多分現在は更新されていることと思いますが。
大ホールから小ホールへのトランク回線があったかは記憶していません。
開設当初のサントリーホールは録音用の卓が音響調整室に併設されていました。
大きめのワゴンに載せられて移動可能だったと記憶しています。
多分現在は更新されていることと思いますが。
大ホールから小ホールへのトランク回線があったかは記憶していません。
CXのHOPE番宣見てたら、山本美月かわえぇｗ
>>224
個人的にはぽんさんアンバラさんの意見は重宝してます。間違いあっても
訂正して真実を伝えてくれる方だとおもって信憑性を感じ
何度も読ませてもらって勉強してます。最近レスが少なくて寂しい…
TPCg/7u4に関してはまったく発言の意図が理解できませんｗ
まぁ少し荒れ気味の２ｃｈこそ楽しく２ｃｈの醍醐味ではあり
一役かってくれてるいる貴重な人材だとは思うんですがｗ
スタジオ御用達に拘るならFOCALじゃなくよくでるGENELECじゃねぇ？
みたいな。
それに音で選んでるのかも疑問に思いますｗ
マスタリングこそ一番重要とか理解できませんｗ
じゃあ録音悪くてもミックスがイマイチでもよいのか？みたいなｗ
優先すべきは録音であり混ぜる作業なんだと思います。
個人的にはぽんさんアンバラさんの意見は重宝してます。間違いあっても
訂正して真実を伝えてくれる方だとおもって信憑性を感じ
何度も読ませてもらって勉強してます。最近レスが少なくて寂しい…
TPCg/7u4に関してはまったく発言の意図が理解できませんｗ
まぁ少し荒れ気味の２ｃｈこそ楽しく２ｃｈの醍醐味ではあり
一役かってくれてるいる貴重な人材だとは思うんですがｗ
スタジオ御用達に拘るならFOCALじゃなくよくでるGENELECじゃねぇ？
みたいな。
それに音で選んでるのかも疑問に思いますｗ
マスタリングこそ一番重要とか理解できませんｗ
じゃあ録音悪くてもミックスがイマイチでもよいのか？みたいなｗ
優先すべきは録音であり混ぜる作業なんだと思います。
>>226
さすがバブル期www すげえなあw
日本がアメリカよりドル持ってたとか、信じられない時代だったわねえ…
さすがバブル期www すげえなあw
日本がアメリカよりドル持ってたとか、信じられない時代だったわねえ…
>>229
やっぱ山本美月でバレたか？ｗ
あれELCOの角コネでなくFKで軽く氏ねたｗ
直接関係ないけど三点吊りが暴走して破損したのはいい思ひで。
やっぱ山本美月でバレたか？ｗ
あれELCOの角コネでなくFKで軽く氏ねたｗ
直接関係ないけど三点吊りが暴走して破損したのはいい思ひで。
>>225
お前B&W厨に多くみられる思考回路と同じだと
思うんだよねｗ前評判が一番なのかよ？ってなｗ
鯖のスタジオ固執によく似ているｗ別にお前が好きなら
いいじゃねぇの？前評判あてにしてかってるからくだらん事で
意地をはって仲間だった人たちを敵にしていくｗ
てめぇの部屋で音楽きくだけだろｗ自分の好みに正直になって
選べばいいだろｗ
スタジオスタジオいうけどはっきりいってオーマニ
エンジニア、音楽好きの心をつかむのは所詮ラージモニターとして
君理してる機種だけよｗその中でどれがいいとかあるわけでさｗ
俺だってB&Wははっきりいって好きじゃない。
あの値段だしてまでほしいとか到底思わせない音なんだわ
俺としては
お前B&W厨に多くみられる思考回路と同じだと
思うんだよねｗ前評判が一番なのかよ？ってなｗ
鯖のスタジオ固執によく似ているｗ別にお前が好きなら
いいじゃねぇの？前評判あてにしてかってるからくだらん事で
意地をはって仲間だった人たちを敵にしていくｗ
てめぇの部屋で音楽きくだけだろｗ自分の好みに正直になって
選べばいいだろｗ
スタジオスタジオいうけどはっきりいってオーマニ
エンジニア、音楽好きの心をつかむのは所詮ラージモニターとして
君理してる機種だけよｗその中でどれがいいとかあるわけでさｗ
俺だってB&Wははっきりいって好きじゃない。
あの値段だしてまでほしいとか到底思わせない音なんだわ
俺としては
>>226
その移動式レコ卓、パッチベイはどうなってたか覚えてたら教えくれたらうれしいっす
卓横についてなかったらアサイン死にそうだw
その移動式レコ卓、パッチベイはどうなってたか覚えてたら教えくれたらうれしいっす
卓横についてなかったらアサイン死にそうだw
>>232
あくまでもサブ卓だからそのI/Oが全てマトリクスがあるパッチラックに上がる仕様の記憶ｗ
要はスレーブ。シンプルな16ch（24かも）卓だったから出来たんだと思う。
一つだけ苦労したのはDirectOUTだけが卓中回路仕様でアンバランスだったような。
結局レベルが変わるけどトランスを入れて回避だったかなぁ？
あくまでもサブ卓だからそのI/Oが全てマトリクスがあるパッチラックに上がる仕様の記憶ｗ
要はスレーブ。シンプルな16ch（24かも）卓だったから出来たんだと思う。
一つだけ苦労したのはDirectOUTだけが卓中回路仕様でアンバランスだったような。
結局レベルが変わるけどトランスを入れて回避だったかなぁ？
産業音楽の中心はイギリス。そのイギリスのスピーカーの歴史は、
日本人である我々には想像も付かないくらい血なまぐさいものだ。
登場人物の名前だけでヤバいのが分かる。まさに群雄割拠。
ロジャース、KEF、ハーベス、スペンドール、B&W、PMC、ATC、タンノイ、
Wharfedale、QUAD、モニターオーディオ、ALRジョーダン（英独合弁）etc…
これに対向できるのがドイツ、フランスで、ドイツは詳しくないので省くが、
フランスには、
Focal、highland audio、Elipson、triangle、Cabasse、JMR、Davis Acoustics
Advance Acoustic、BC Acoustique
などがある。しかしこれらは日本ではあまり知られていない。
その理由は簡単で、フランスの音が日本人には合わないからイギリス製ほど多く輸入されなかった。
でも近年Focalは日本人のエンジニアが入ったんで、これから変わってくるはず。
日本人である我々には想像も付かないくらい血なまぐさいものだ。
登場人物の名前だけでヤバいのが分かる。まさに群雄割拠。
ロジャース、KEF、ハーベス、スペンドール、B&W、PMC、ATC、タンノイ、
Wharfedale、QUAD、モニターオーディオ、ALRジョーダン（英独合弁）etc…
これに対向できるのがドイツ、フランスで、ドイツは詳しくないので省くが、
フランスには、
Focal、highland audio、Elipson、triangle、Cabasse、JMR、Davis Acoustics
Advance Acoustic、BC Acoustique
などがある。しかしこれらは日本ではあまり知られていない。
その理由は簡単で、フランスの音が日本人には合わないからイギリス製ほど多く輸入されなかった。
でも近年Focalは日本人のエンジニアが入ったんで、これから変わってくるはず。
これ既出？
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://imgs.ototoy.jp/feature/image.php/20150703/_8001903.jpg)
コロムビア赤坂スタジオは2001年に閉鎖されてしまったが、
その機材は現在もこの南麻布のスタジオに保管されているのだという。
当然ながら、マスタリング・ルームのモニター環境などは、
コロムビア赤坂スタジオの伝統を踏襲しているようだ。
コロムビア赤坂スタジオは2001年に閉鎖されてしまったが、
その機材は現在もこの南麻布のスタジオに保管されているのだという。
当然ながら、マスタリング・ルームのモニター環境などは、
コロムビア赤坂スタジオの伝統を踏襲しているようだ。
>>223
肝心のCMS 40は入ってないのなｗここ突っ込みどころでしょｗ
いいわけあるかもしれんけど君がつかってるCMS40は紹介されてない
ってのが動かぬ真実ｗ
CMS40が最大音圧97db
CMS65が最大112dBだろ
ここ無視していいところじゃないと思うがｗ
流石にこの違いあればさｗ
小規模スタジオでも97dbのCMS40
なんか使わないんじゃないの？CMS65は使っても
家で音楽聴く分には十分だろうけどさｗ
肝心のCMS 40は入ってないのなｗここ突っ込みどころでしょｗ
いいわけあるかもしれんけど君がつかってるCMS40は紹介されてない
ってのが動かぬ真実ｗ
CMS40が最大音圧97db
CMS65が最大112dBだろ
ここ無視していいところじゃないと思うがｗ
流石にこの違いあればさｗ
小規模スタジオでも97dbのCMS40
なんか使わないんじゃないの？CMS65は使っても
家で音楽聴く分には十分だろうけどさｗ
FOCALくんの活躍のおかげで、FOCALのスピーカーまですっかりダメな子扱いだなｗ
鯖がBWのイメージを毀損したのと同じだ
>>240
えっ？そんなに音量絞らなきゃいけないような環境でモニタースピーカーの事語っちゃってるの？？(失笑)
えっ？そんなに音量絞らなきゃいけないような環境でモニタースピーカーの事語っちゃってるの？？(失笑)
>>242
ちゃんと防音してれば出せるけれどCMS40で120dB SPL出すには16本ぐらい必要になるから普通はそんな物買わないね(笑)
ちゃんと防音してれば出せるけれどCMS40で120dB SPL出すには16本ぐらい必要になるから普通はそんな物買わないね(笑)
モニター買って小さい音で聴くのは
フェラーリ買って世田谷の狭い道走る様なもんだわな
フェラーリ買って世田谷の狭い道走る様なもんだわな
モニターにもピンからキリまである。
DTM向けはもともと狭い部屋でも使える用に作られている。
DTM向けはもともと狭い部屋でも使える用に作られている。
外部のノイズがある中で
プロ用とかモニター言われてもな
プロ用とかモニター言われてもな
自分のJBL LSR305(最大音圧レベル 108dB SPL)で測った時
ピークで102dB
ピークで102dB
>>253 途中投下しちゃった
続き
…ピークで102dBまで出したが
割とレベルいっぱいいっぱいじゃなく出てました
データには余裕あると思います
あからさまには歪まず実用出来る音圧がこの手のモニターのカタログ最大音圧レベルなんじゃないかな
続き
…ピークで102dBまで出したが
割とレベルいっぱいいっぱいじゃなく出てました
データには余裕あると思います
あからさまには歪まず実用出来る音圧がこの手のモニターのカタログ最大音圧レベルなんじゃないかな
> １００デシベル ・電車が通るときのガードの下
http://www.geocities.jp/fkmtf928/dB_sound.html
賃貸マンションでこんな音量出したら確実に騒音として苦情来るわな。
こういうことも分かって無いアホが顔真っ赤w
http://www.geocities.jp/fkmtf928/dB_sound.html
賃貸マンションでこんな音量出したら確実に騒音として苦情来るわな。
こういうことも分かって無いアホが顔真っ赤w
家で大音量出せっていう話じゃなくて、たかがCMS40ごときで
俺は本格的なプロ用を使ってるだ、すげーだろ、みたいに言ってるのがアホって話だろ。
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://www.timelord.co.jp/wp-content/uploads/2011/11/ib2011_th-1.jpg)
こんな手のひらサイズが本格プロスピーカーのわけないだろ。
俺は本格的なプロ用を使ってるだ、すげーだろ、みたいに言ってるのがアホって話だろ。
こんな手のひらサイズが本格プロスピーカーのわけないだろ。
調べたら未だにプロ定番のテンモニとサイズはほぼ同じなんだけどなw
しょせんテンモニと同レベルのスピーカーを持ち出して、
俺は本格的なプロ用を使ってるだ、すげーだろ、みたいに言ってるのがアホって話。
俺は本格的なプロ用を使ってるだ、すげーだろ、みたいに言ってるのがアホって話。
代理店タイムロードが出した、販売店テクノハウスのデモ（放送機器展示会）の画像ね
機器販売のプロ？
機器販売のプロ？
>>260
タイムロード懐かしす～。あのオバサン未だいるんかなぁ？
テクノハウスはVideo設備屋さんじゃなかったか？数回しか仕事したこと無いけど。
タイムロード懐かしす～。あのオバサン未だいるんかなぁ？
テクノハウスはVideo設備屋さんじゃなかったか？数回しか仕事したこと無いけど。
ちなみに、
CMS 40 H358.5 W241 D231 mm
8040BPM H350 ×W 237 × D223 mm
CMS 40 H358.5 W241 D231 mm
8040BPM H350 ×W 237 × D223 mm
全然本格的じゃない物を自慢してるのが馬鹿。
それより>>236は何だろう？
コロムビア赤坂スタジオ時代の801Fが、まだ現在の南麻布でも使われてるように読めるけど
調べてたらこんなページが出て来た
http://www.e-onkyo.com/sp/news/312/
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://www.e-onkyo.com/img/news/312/07_P6102686_400.jpg)
足元・・・
コロムビア赤坂スタジオ時代の801Fが、まだ現在の南麻布でも使われてるように読めるけど
調べてたらこんなページが出て来た
http://www.e-onkyo.com/sp/news/312/
足元・・・
しっかし、アナログマスターのはともかく
「川の流れのように」のハイレゾ化マスタリングを801Fでやったとはねえ
ちょっと衝撃的だなあ
「川の流れのように」のハイレゾ化マスタリングを801Fでやったとはねえ
ちょっと衝撃的だなあ
ラウドネスメーターでないかな？
>>259
本物のプロ用らしいよ？根拠は販社が違う事(苦笑)
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1471331902/288
本物のプロ用らしいよ？根拠は販社が違う事(苦笑)
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1471331902/288
TPCg/7u4
こいつは信じられねぇくらい見苦しいのなｗ
B&Wはプロの現場では使われないって主張は別にいいんだけどさ
それをネタにCMS40を持ち上げてプロが使ってるとか
本格的ですみたいなドヤ顔で勝った気になって自慢してたのは誰の目にも明らかなのなｗ
困ると誰が本格的を求めてるといった？だからなｗ家でそんな音量ださんなら
民生品でいいんじゃねぇの？って話で終わると思うんだがｗ
こいつは信じられねぇくらい見苦しいのなｗ
B&Wはプロの現場では使われないって主張は別にいいんだけどさ
それをネタにCMS40を持ち上げてプロが使ってるとか
本格的ですみたいなドヤ顔で勝った気になって自慢してたのは誰の目にも明らかなのなｗ
困ると誰が本格的を求めてるといった？だからなｗ家でそんな音量ださんなら
民生品でいいんじゃねぇの？って話で終わると思うんだがｗ
どうせ家で音楽きいたりyoutubeみたりする程度の使い方なんだろうしｗ
音屋で売っているのは全部プロ用
プロが使えばみなプロ用
テンモニみたいになｗ
テンモニみたいになｗ
>>277
たせから俺がいつ「本格的」と言ったり、CMS 40を自慢したりしたって聞いてるんだよw
脳内妄想で一人で勝手に買う真っ赤になって火病ってるのはお前だよ池沼君w
たせから俺がいつ「本格的」と言ったり、CMS 40を自慢したりしたって聞いてるんだよw
脳内妄想で一人で勝手に買う真っ赤になって火病ってるのはお前だよ池沼君w
＞買う真っ赤
火病ってるなー
火病ってるなー
>>278
>たせから俺がいつ「本格的」と言ったり、CMS 40を自慢したりしたって聞いてるんだよw
ほう、つまりCMS40は本格でもないし、自慢できるようなものでもないと認めるんだ？
>たせから俺がいつ「本格的」と言ったり、CMS 40を自慢したりしたって聞いてるんだよw
ほう、つまりCMS40は本格でもないし、自慢できるようなものでもないと認めるんだ？
>>283
当たり前だろw
もっと上級のプロモニターなんかいくらでも有るだろーがw
で、俺がいつCMS 40のことを「本格的」だとか自慢したりしたレスを書いた?
知ってるから それを根拠に俺を叩いてるんだろ?
だったら 俺がそういう書き込みしてるレスをここに貼ってくれよw
当たり前だろw
もっと上級のプロモニターなんかいくらでも有るだろーがw
で、俺がいつCMS 40のことを「本格的」だとか自慢したりしたレスを書いた?
知ってるから それを根拠に俺を叩いてるんだろ?
だったら 俺がそういう書き込みしてるレスをここに貼ってくれよw
どの業界でも「プロ用」って言葉に
アマ(特にハイアマ)はコンプ持つんだなw
オーラトーンでも買っとけよw
アマ(特にハイアマ)はコンプ持つんだなw
オーラトーンでも買っとけよw
好きなもん使っとけばいいのにねー
プロが使っているから使うと言うのであればいくら安物とはいえ機材が泣くぞwww
プロが使っているから使うと言うのであればいくら安物とはいえ機材が泣くぞwww
好きなものがFOCALの音質で、HD-DAC1使っている関係とコンパクトに纏めたくてアクテイブのCMS 40選んだんだが何か?
で、いちいちB&Wを目の敵にしてるのはなんで？
>>287
ならFOCALFOCALプロプロとアホみたいに連呼してたいたのは
どういう意図があり、何をうったえたかったんだ？
＞好きなものがFOCALの音質で、HD-DAC1使っている関係とコンパクトに纏めたくてアクテイブのCMS 40選んだんだが何か
だからそりゃ、普通のオーマニが民生品買う感覚とまったく同じだと思うが
プロという言葉に必要以上に固執するという立場をとっておきながら
さら見苦しいぞ
ならFOCALFOCALプロプロとアホみたいに連呼してたいたのは
どういう意図があり、何をうったえたかったんだ？
＞好きなものがFOCALの音質で、HD-DAC1使っている関係とコンパクトに纏めたくてアクテイブのCMS 40選んだんだが何か
だからそりゃ、普通のオーマニが民生品買う感覚とまったく同じだと思うが
プロという言葉に必要以上に固執するという立場をとっておきながら
さら見苦しいぞ
俺がプロ機器に拘る理由は何度も書いてるが
音楽ソフトは録音スタジオで作成者によって作られていて、その時にプロ機器によって音作りされているから。
音楽も芸術であり、それを作成する時にプロ機器から出る音を基準にして音決めされており、
それを聴いて鑑賞する側も作成者が目指した作った音(という芸術)になるべく近い音で鑑賞するにはプロ機器を使うのが手軽だからという理由。
音楽ソフトは録音スタジオで作成者によって作られていて、その時にプロ機器によって音作りされているから。
音楽も芸術であり、それを作成する時にプロ機器から出る音を基準にして音決めされており、
それを聴いて鑑賞する側も作成者が目指した作った音(という芸術)になるべく近い音で鑑賞するにはプロ機器を使うのが手軽だからという理由。
>>290
バカだなあ、だったら部屋もスタジオみたいなルームアコースティックにしなけりゃ意味ないだろw
録音時の音が聴きたきゃヘドホンに汁
バカだなあ、だったら部屋もスタジオみたいなルームアコースティックにしなけりゃ意味ないだろw
録音時の音が聴きたきゃヘドホンに汁
>>293
>録音時の音が聴きたきゃヘドホンに汁
スタジオではヘッドホンは補助的に使われているんだけど。
>録音時の音が聴きたきゃヘドホンに汁
スタジオではヘッドホンは補助的に使われているんだけど。
HA-MX10は持ってるけどな。
>>290
40は本格ではないと認めてるなら、本格スタジオ機材で作曲された音楽をスタジオ音質で再生するためには40では不足じゃねえか。
40は本格ではないと認めてるなら、本格スタジオ機材で作曲された音楽をスタジオ音質で再生するためには40では不足じゃねえか。
>>290
それやりたけりゃ
防音しておもいっきり音出す事だろ
家庭の範囲内とかいいだすんなら民生のがいいんじゃねぇの？
それやりたけりゃ
防音しておもいっきり音出す事だろ
家庭の範囲内とかいいだすんなら民生のがいいんじゃねぇの？
なるべく近い音質で という意味ですら不足だろって話をしてる。
ちゃんと防音して室内の音響特性を整えるなどして環境作んないと、スタジオでエンジニアが聴いてる音に近づけないよ
どんな機材を使おうがね
どんな機材を使おうがね
なるべく ｛成る△可く｝
〈副〉 できるだけ
http://www.sanseido.net/User/Dic/Index.aspx?TWords=%e3%81%aa%e3%82%8b%e3%81%b9%e3%81%8f&st=0&DORDER=&DailyJJ=checkbox&DailyEJ=checkbox&DailyJE=checkbox
〈副〉 できるだけ
http://www.sanseido.net/User/Dic/Index.aspx?TWords=%e3%81%aa%e3%82%8b%e3%81%b9%e3%81%8f&st=0&DORDER=&DailyJJ=checkbox&DailyEJ=checkbox&DailyJE=checkbox
国内でホールでのレコーディングモニターにB&Wを使用した例
やはりフィリップスの流れを汲むのは、Ｎ＆Ｆで、
彼らは日本ポリグラムのクラシック部門から独立した。
ジョセフ・リン（現・ジュリアードクァルテットの第一Ｖｎ）の公開録音では、調整卓が
所沢ミューズのらせん階段下のホワイエにしつらえられこれも一般に公開された。
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://community.phileweb.com/images/entry/446/44690/8.jpg)
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リン自身もここに来てモニターしている。ここでは、８０４が使われた。
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レコーディングモニターに804ってのが意外っちゃ意外だなｗ
ホールのホワイエ（ロビー）に調整卓設置ってのもキてるけどｗｗ
やはりフィリップスの流れを汲むのは、Ｎ＆Ｆで、
彼らは日本ポリグラムのクラシック部門から独立した。
ジョセフ・リン（現・ジュリアードクァルテットの第一Ｖｎ）の公開録音では、調整卓が
所沢ミューズのらせん階段下のホワイエにしつらえられこれも一般に公開された。
リン自身もここに来てモニターしている。ここでは、８０４が使われた。
レコーディングモニターに804ってのが意外っちゃ意外だなｗ
ホールのホワイエ（ロビー）に調整卓設置ってのもキてるけどｗｗ
なるべくもクソも
音量いれないとプロが聴いてる感覚に近づけるなんて事にはならんだろ
音量いれないと良さがでないってスピーカーはあるぞｗまぁアクティブ
モニタースピーカーは使いやすくはなってるんだとおそらく？思うが
家庭内の常識的な音量よく聞こえるようにチューニングしてあるのが民生品であってさ
プロが音作りするつっても業務用でよくなったって民生品でならないなんて
いったら売りもんとしては成立しないんだからよｗ
音量いれないとプロが聴いてる感覚に近づけるなんて事にはならんだろ
音量いれないと良さがでないってスピーカーはあるぞｗまぁアクティブ
モニタースピーカーは使いやすくはなってるんだとおそらく？思うが
家庭内の常識的な音量よく聞こえるようにチューニングしてあるのが民生品であってさ
プロが音作りするつっても業務用でよくなったって民生品でならないなんて
いったら売りもんとしては成立しないんだからよｗ
professional用全てが120dBの音量出せる設計とでも思ってんのかよ?WWWW
>>305
マイクセットが判らんけど、やっぱり収録の音圧低いんだな。
ピークがマイクヘッドで100dB有るか無いか程度みたいだ。
プレイバックだとしてもこんなに離れたら音圧低いわ。
卓はタムラの古いの（？）にA&Hをサブ卓に使うって良く判らん設定だな。
そう言う意味でもクラッシクは謎が多いｗ
マイクセットが判らんけど、やっぱり収録の音圧低いんだな。
ピークがマイクヘッドで100dB有るか無いか程度みたいだ。
プレイバックだとしてもこんなに離れたら音圧低いわ。
卓はタムラの古いの（？）にA&Hをサブ卓に使うって良く判らん設定だな。
そう言う意味でもクラッシクは謎が多いｗ
モニタリングの音量について、興味深い話
フィリップスの音の基準となるモニター・スピーカーは、スタジオでも録音現場でも、
クォードのESLというコンデンサー型である。
ヘブラーの頃は、パネルヒーターというあだ名の旧タイプ（左の写真）、その後、新タイプESL-63proへと変わる。
どちらも プロ用としては、ダイナミックレンジ不足だし、耐久性にも乏しく、何とも扱いにくいこの製品を一貫して使い続けた。
理由はESLの再生音の自然さという特長を最重視したためである。
確かに、ESLには 前項のピュアモルト・シリーズのスピーカーとは異質の自然さがある。
そして、フィリップスのサウンド・ポリシーこそが 自然のままの音の収録と再生ということであり、これを徹底させる姿勢は
どのレーベルよりも厳しい様に思われる。
自然音収録を実行するために選ばれたモニターがESLであり、この使用条件にも細かい規程が定められている。
まず、設置規程は図の様に正三角形の頂点で聴くこと。
録音現場では、このスペースの板囲いを造り、左右壁面を布地で吸音する。
狭い場所なら、この比率を守って各寸法を狭める。
録音スタッフは、巻尺を鼻の頭に当てて自分とスピーカーとの距離を測り、いとも簡単に配置するらしい。
再生音量にも規程があって、4～8時間の作業なら90dB、それを超える時間になれば80dBにセットする。
耳の負担を減らし、正確な聴力を保たせるためである。
他の機器にも規程があるが、決して高級品ばかりでなく、スピーカー・ケーブルもベルデン社の
赤と黒の線を縒った普及品をあえて指定している。
彼らは、この規程のもとで再生される音こそが、真の自然音だと信じている。
http://www.ne.jp/asahi/my/maple/column/column6.htm
＞再生音量にも規程があって、4～8時間の作業なら90dB、それを超える時間になれば80dBにセットする。
これも人によっては結構衝撃的な話じゃないかなー
フィリップスの音の基準となるモニター・スピーカーは、スタジオでも録音現場でも、
クォードのESLというコンデンサー型である。
ヘブラーの頃は、パネルヒーターというあだ名の旧タイプ（左の写真）、その後、新タイプESL-63proへと変わる。
どちらも プロ用としては、ダイナミックレンジ不足だし、耐久性にも乏しく、何とも扱いにくいこの製品を一貫して使い続けた。
理由はESLの再生音の自然さという特長を最重視したためである。
確かに、ESLには 前項のピュアモルト・シリーズのスピーカーとは異質の自然さがある。
そして、フィリップスのサウンド・ポリシーこそが 自然のままの音の収録と再生ということであり、これを徹底させる姿勢は
どのレーベルよりも厳しい様に思われる。
自然音収録を実行するために選ばれたモニターがESLであり、この使用条件にも細かい規程が定められている。
まず、設置規程は図の様に正三角形の頂点で聴くこと。
録音現場では、このスペースの板囲いを造り、左右壁面を布地で吸音する。
狭い場所なら、この比率を守って各寸法を狭める。
録音スタッフは、巻尺を鼻の頭に当てて自分とスピーカーとの距離を測り、いとも簡単に配置するらしい。
再生音量にも規程があって、4～8時間の作業なら90dB、それを超える時間になれば80dBにセットする。
耳の負担を減らし、正確な聴力を保たせるためである。
他の機器にも規程があるが、決して高級品ばかりでなく、スピーカー・ケーブルもベルデン社の
赤と黒の線を縒った普及品をあえて指定している。
彼らは、この規程のもとで再生される音こそが、真の自然音だと信じている。
http://www.ne.jp/asahi/my/maple/column/column6.htm
＞再生音量にも規程があって、4～8時間の作業なら90dB、それを超える時間になれば80dBにセットする。
これも人によっては結構衝撃的な話じゃないかなー
>>309
ロックじゃないからいいんちゃう？w
海外行けば耳まで保護してくれるみたいだから日本なんか見捨ててオランダ国籍取るのが吉だよw
ロックじゃないからいいんちゃう？w
海外行けば耳まで保護してくれるみたいだから日本なんか見捨ててオランダ国籍取るのが吉だよw
>>308
だからさぁ。プロなんて言葉付けられるもんはいくらでもあるんだよｗ
ウッドコーンもプロ用なんだろｗ
B&Wの例にしても同じ。人によっちゃいい音なんだと思うけど
そんなにいい音か？と思えばその程度で終わる音だろ？ｗ
今までの話の内容を理解してれば
所詮。オーマニ、音楽好き、エンジニアが共通で魅力的に
感じるのはよぉラージモニターとして君臨してるものだけなんだよｗ
その中でもジェネレックは嫌いだとかあってさｗ
一般人が手をだそうとすると
まずはそれ買うお金あるのか？
おける場所あるのか？
しっかり音だせる環境か？ってのがあってさらに
いい音で鳴らせる環境なのか？とか
敷居は高いわけでさｗ
小音量で鳴らすとか気軽にってんあら民生品のが方向性あってるんじゃねぇのか？って話
だからさぁ。プロなんて言葉付けられるもんはいくらでもあるんだよｗ
ウッドコーンもプロ用なんだろｗ
B&Wの例にしても同じ。人によっちゃいい音なんだと思うけど
そんなにいい音か？と思えばその程度で終わる音だろ？ｗ
今までの話の内容を理解してれば
所詮。オーマニ、音楽好き、エンジニアが共通で魅力的に
感じるのはよぉラージモニターとして君臨してるものだけなんだよｗ
その中でもジェネレックは嫌いだとかあってさｗ
一般人が手をだそうとすると
まずはそれ買うお金あるのか？
おける場所あるのか？
しっかり音だせる環境か？ってのがあってさらに
いい音で鳴らせる環境なのか？とか
敷居は高いわけでさｗ
小音量で鳴らすとか気軽にってんあら民生品のが方向性あってるんじゃねぇのか？って話
フィリップスから出たジェリー・マリガンのナイト・ライツは名盤だが、音は悪くてトホホ・・・
CDはマスター・テープがへたってるのかと思って、お高いオリジナル盤を買ってみたが
やっぱりトホホだった・・・
クラとはプロデューサーもエンジニアも違うけどな
CDはマスター・テープがへたってるのかと思って、お高いオリジナル盤を買ってみたが
やっぱりトホホだった・・・
クラとはプロデューサーもエンジニアも違うけどな
>>310
う～ん、こりゃクラッシック専用スタジオでの話だな。
これスタジオでデフォルトがESLなら現代音楽をフィリップスでは録音して居なかったって事の証明だな。
ESLって82dB/m/wだっけ？ 50Wくらいしか入らないんだよな。
ドラムス一発で振動板がタッチして黒斑が出るｗ
あと、品質管理(QC)の次元が低い。まあ、レコードだからだろうが16bitのCDでは相当厳しくなる。
う～ん、こりゃクラッシック専用スタジオでの話だな。
これスタジオでデフォルトがESLなら現代音楽をフィリップスでは録音して居なかったって事の証明だな。
ESLって82dB/m/wだっけ？ 50Wくらいしか入らないんだよな。
ドラムス一発で振動板がタッチして黒斑が出るｗ
あと、品質管理(QC)の次元が低い。まあ、レコードだからだろうが16bitのCDでは相当厳しくなる。
そもそもクラシック録音は、出た物（音）をもらさず受け取るだけという考えも出来るわけ。
つまり、品質管理と言っても、変になってなきゃいい という考えでチェックするだけというポリシーでも成り立つのだよ。
まるっと音を入れ替えて作り替えられるロック系とは考え方が違うっつうわけ。
じゃあエンジニアは大してやることないじゃないか、という反論があるが、そうだよ。
ホールに出た音がすでに完成されてるんだから。
イコライザーかけないと完成品にならないロックとは違うわけ。
上とか下とか良いとか悪いとか言ってるわけではないのであしからず。
つまり、品質管理と言っても、変になってなきゃいい という考えでチェックするだけというポリシーでも成り立つのだよ。
まるっと音を入れ替えて作り替えられるロック系とは考え方が違うっつうわけ。
じゃあエンジニアは大してやることないじゃないか、という反論があるが、そうだよ。
ホールに出た音がすでに完成されてるんだから。
イコライザーかけないと完成品にならないロックとは違うわけ。
上とか下とか良いとか悪いとか言ってるわけではないのであしからず。
>>314
クラの客席、この辺りの音圧らしいな
まあ測定もアレなんだがw
http://community.phileweb.com/mypage/entry/1796/20090307/
クラの客席、この辺りの音圧らしいな
まあ測定もアレなんだがw
http://community.phileweb.com/mypage/entry/1796/20090307/
>>315
これ基本ワンポイント収録でしょ？
マルチのようにonで録音すると必ず破綻する録音だよね。
自分が見た国内で収録している人は普通にEQ掛ける（特に低い方カットと7k位を上げる）し
浅くリバーブ掛けている人しか見たこと無いがｗ
これ基本ワンポイント収録でしょ？
マルチのようにonで録音すると必ず破綻する録音だよね。
自分が見た国内で収録している人は普通にEQ掛ける（特に低い方カットと7k位を上げる）し
浅くリバーブ掛けている人しか見たこと無いがｗ
ポップスでは歌声の音程が合ってないものを後加工で音程を合わせるのは現在では100％行う。
一方、ハイフェッツの演奏がここにあるとして、ヴァイオリンが寸分の狂いもなく音程が合うという事はないのだが、
じゃあ音程が合ってない箇所をエンジニアが一つ一つ加工して音を合わせるということをするか？
ハイフェッツの演奏をエンジニアが変えてしまうのか？
それはクラシックでは行わない。
考え方自体が全然違うんだよ。
補足
あからさまにグギーっと変な音を出してしまったような個所を直すことは行われているが。
全体を変えてしまうという事はない。
出た音が完成品だという考え。
もちろん、リバーブ処理などは行うが、音程＝演奏自体を変えてしまうことはない。
一方、ハイフェッツの演奏がここにあるとして、ヴァイオリンが寸分の狂いもなく音程が合うという事はないのだが、
じゃあ音程が合ってない箇所をエンジニアが一つ一つ加工して音を合わせるということをするか？
ハイフェッツの演奏をエンジニアが変えてしまうのか？
それはクラシックでは行わない。
考え方自体が全然違うんだよ。
補足
あからさまにグギーっと変な音を出してしまったような個所を直すことは行われているが。
全体を変えてしまうという事はない。
出た音が完成品だという考え。
もちろん、リバーブ処理などは行うが、音程＝演奏自体を変えてしまうことはない。
>>318
いや、マルチかワンポイント（+フォロー）かって事だよ。
現代音楽はマルチでVoならチューナー使える所は使うでしょ。
たぶんマルチでもライブ録りだとなかなか使えないんだ（予算に依るｗ）
通常SR入るからごまかしが効きにくいのよｗ
ピッチ修正すると別マイクから混ざる音が入っちゃうから。
混ざるとこれが変な擦過音とかを出す原因になったりする。
意外に頭をつかうのよねｗ
マルチでスタジオ録音時に掛録り（エフェクタ入れるとか）するけど
時間軸を操作する系統はまず入れない。なるべく大きく音を録るんだ。
エフェクタ入れるのはミックスダウンの時よ。
クラッシックと違うのはその点が大きいんじゃないかな。
あとバイオリンにチューナーが掛かるかやったこと無いんで判らん orz
いや、マルチかワンポイント（+フォロー）かって事だよ。
現代音楽はマルチでVoならチューナー使える所は使うでしょ。
たぶんマルチでもライブ録りだとなかなか使えないんだ（予算に依るｗ）
通常SR入るからごまかしが効きにくいのよｗ
ピッチ修正すると別マイクから混ざる音が入っちゃうから。
混ざるとこれが変な擦過音とかを出す原因になったりする。
意外に頭をつかうのよねｗ
マルチでスタジオ録音時に掛録り（エフェクタ入れるとか）するけど
時間軸を操作する系統はまず入れない。なるべく大きく音を録るんだ。
エフェクタ入れるのはミックスダウンの時よ。
クラッシックと違うのはその点が大きいんじゃないかな。
あとバイオリンにチューナーが掛かるかやったこと無いんで判らん orz
>>318
ま、テラークの録音データではわざわざ
「信号はリミッター・コンプ・EQ等のデバイスを一切通過していません」
って書いてるけどなｗ
マイクも二本とか三本だし
ま、テラークの録音データではわざわざ
「信号はリミッター・コンプ・EQ等のデバイスを一切通過していません」
って書いてるけどなｗ
マイクも二本とか三本だし
つまりさ、爆音でチェックしてないからフィリップスのエンジニアはクオリティが低いって意見は
それはそもそも前提が違うだろって話よ。
チェックした結果、問題の楽器だけを百パー丸々取り直し入れ替えたりしないんだからさ。
楽器を丸々入れ替えちゃうロックとは考え方が違うわけ。
カラヤンは演奏にミスがあったりすると、その楽器だけを取り直させたりしたけどね。
そんなことしてるから音がおかしいと後世で評価されてるわけだが。
爆音でチェックしないクラシックは低レベル（かのような言い方） はおかしいって話だ。
それはそもそも前提が違うだろって話よ。
チェックした結果、問題の楽器だけを百パー丸々取り直し入れ替えたりしないんだからさ。
楽器を丸々入れ替えちゃうロックとは考え方が違うわけ。
カラヤンは演奏にミスがあったりすると、その楽器だけを取り直させたりしたけどね。
そんなことしてるから音がおかしいと後世で評価されてるわけだが。
爆音でチェックしないクラシックは低レベル（かのような言い方） はおかしいって話だ。
>>321
テンモニだってそうだろ？
ミキシング用途にチューニングされただっけか？
んな事いってたよね？君
テンモニだってそうだろ？
ミキシング用途にチューニングされただっけか？
んな事いってたよね？君
>>321
オーディオ的でも音楽的、プロの音でもなんでもいいけど
とりあえず民生品でもスタジオに入ってればスタジオモニターも名乗れて
そのレコードを作ったスピーカーで聴くのが一番いいみたいな
事もまぁかける！どこでどういう目的で使われたか？（重要なんだけどｗ）なんて
一般人は考えないだろうし、スタジオ＝音がいいという
誤解で買うし、買わせようって戦略なんだからｗ
化学調味料不使用を売りにしてる調味料あったりするけど
化学調味料体に悪いっていうイメージがないと成り立たない
売り方なんだけど。実際に消費者は化学調味料は
体に悪いものだという認識で騙されるのと同じなのさｗ
認識としては
話簡単にするととものによって当然賛否がわかれるんだろうけど
魅力的なのはラージモニターとして
使われてるものがいい音って事なんだよ。結局
オーマニにも音楽好きにもエンジニアにも受け入れらる
魅力がある音って事で共通するものなんだと。
オーディオ的でも音楽的、プロの音でもなんでもいいけど
とりあえず民生品でもスタジオに入ってればスタジオモニターも名乗れて
そのレコードを作ったスピーカーで聴くのが一番いいみたいな
事もまぁかける！どこでどういう目的で使われたか？（重要なんだけどｗ）なんて
一般人は考えないだろうし、スタジオ＝音がいいという
誤解で買うし、買わせようって戦略なんだからｗ
化学調味料不使用を売りにしてる調味料あったりするけど
化学調味料体に悪いっていうイメージがないと成り立たない
売り方なんだけど。実際に消費者は化学調味料は
体に悪いものだという認識で騙されるのと同じなのさｗ
認識としては
話簡単にするととものによって当然賛否がわかれるんだろうけど
魅力的なのはラージモニターとして
使われてるものがいい音って事なんだよ。結局
オーマニにも音楽好きにもエンジニアにも受け入れらる
魅力がある音って事で共通するものなんだと。
>>324
それについて違うと指摘されてたじゃんｗ
ミキシングを一つのSPで行う事はないとも言われてたよね？ｗ
よく恥ずかしくないなぁ？とか思ってｗ
それについて違うと指摘されてたじゃんｗ
ミキシングを一つのSPで行う事はないとも言われてたよね？ｗ
よく恥ずかしくないなぁ？とか思ってｗ
「小島 制作の仕上げに近い段階では、どんな環境で聴いているんですか？
松隈 MP3にして聴くという人も最近いるんですけど、僕はそこまではやらないです。ビクターのマスタリングスタジオにある、ウッドコーンのスピーカーで最終的に確認します。普段のミックス用のモニタースピーカーより少し大きめのものを使っています。
小島 昔はたいていラージモニターがありましたよね。今は大きいスピーカーはないんですか？
松隈 マスタリングスタジオでもあまり使わないですね。本当はラージモニターで調整したいですよ。
でもマスタリングエンジニアの人も悩んでいて。僕らやプロデュサーがラージモニターで調整しても、
最終的にはMP3などでのバランス感に変えられてしまうので。最近はMP3専用でマスタリングする人もいますね。MP3も結構違うみたいですけど。」
http://ascii.jp/elem/000/000/827/827547/index-3.html
松隈 MP3にして聴くという人も最近いるんですけど、僕はそこまではやらないです。ビクターのマスタリングスタジオにある、ウッドコーンのスピーカーで最終的に確認します。普段のミックス用のモニタースピーカーより少し大きめのものを使っています。
小島 昔はたいていラージモニターがありましたよね。今は大きいスピーカーはないんですか？
松隈 マスタリングスタジオでもあまり使わないですね。本当はラージモニターで調整したいですよ。
でもマスタリングエンジニアの人も悩んでいて。僕らやプロデュサーがラージモニターで調整しても、
最終的にはMP3などでのバランス感に変えられてしまうので。最近はMP3専用でマスタリングする人もいますね。MP3も結構違うみたいですけど。」
http://ascii.jp/elem/000/000/827/827547/index-3.html
445 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。 (ﾜｯﾁｮｲ db0b-wLiW [118.238.120.106])[sage] 投稿日：2016/08/21(日) 15:12:15.45 ID:ZU0gtMAY0 [2/10]
ラージモニター使ってミキシングしてる人なんていないんじゃないの。音量絞ると解像度悪いし。民生機と大差ないニアフィールドモニター使うよね、普通。オーディオマニアサイズのBWを使ってミキシングしている欧州のスタジオはかなりオーマニの期待に応えてくれる
ラージモニター使ってミキシングしてる人なんていないんじゃないの。音量絞ると解像度悪いし。民生機と大差ないニアフィールドモニター使うよね、普通。オーディオマニアサイズのBWを使ってミキシングしている欧州のスタジオはかなりオーマニの期待に応えてくれる
>爆音でチェックしてないからフィリップスのエンジニアはクオリティが低いって意見は
こんなん誰か言っとるかいね？
秋だっちゅうになんなんやろか…
こんなん誰か言っとるかいね？
秋だっちゅうになんなんやろか…
202 :
ぽん ◆J1L5I6PESM (ﾜｯﾁｮｲ 9c3b-oK17)
2016/08/03(水) 23:01:36.07 ID:gTmF7JUt0
>>191
そうでもないよ～ ラージなんて周波数特性がフラットなんて極少ないから。
･音圧が取れる
・音の変化が判リ易い（EQやレベル変化、それにディレイ掛けた時の変化が判ることが重要）
・なるべく壊れないｗ
・出来れば躯体は小さく
ぽん ◆J1L5I6PESM (ﾜｯﾁｮｲ 9c3b-oK17)
2016/08/03(水) 23:01:36.07 ID:gTmF7JUt0
>>191
そうでもないよ～ ラージなんて周波数特性がフラットなんて極少ないから。
･音圧が取れる
・音の変化が判リ易い（EQやレベル変化、それにディレイ掛けた時の変化が判ることが重要）
・なるべく壊れないｗ
・出来れば躯体は小さく
レコーディング・スタジオには壁面に埋め込むような大きなモニター・スピーカー（ラージ・モニター）が用意されていますが、
昨今ではそれらを使わずにニアフィールド・モニターと呼ばれる小型のモデルが使われるケースがほとんどですね。
http://www.digimart.net/magazine/article/2016030101870.html
昨今ではそれらを使わずにニアフィールド・モニターと呼ばれる小型のモデルが使われるケースがほとんどですね。
http://www.digimart.net/magazine/article/2016030101870.html
じゃあウッドコーンがスタジオに入ってるから
万人がこれメインで音楽を聞きたいと思ってるとか
これで音楽聞けと自信まんまんに自慢できるほどの音なのか？って
いったら俺は君の勘違いだと思うけどねｗ
万人がこれメインで音楽を聞きたいと思ってるとか
これで音楽聞けと自信まんまんに自慢できるほどの音なのか？って
いったら俺は君の勘違いだと思うけどねｗ
>>333
「ビクターの理念にもなっている「原音探究」。
アーティストとエンジニアがこだわりぬいて創ったスタジオマスター（原音）を、できるだけそのまま再現して聴いてもらいたい。
そのコンセプトで、ウッドコーンオーディオシステム「EX-AR9」（以下AR9）は作られています。
ビクタースタジオでは、総てのスタジオやマスタリングルーム、休憩スペースに、ウッドコーンオーディオシステムが置かれ、サウンドチェックに使われているそうです。
かの福山雅治さんは、レコーティング後のモニターチェックで、ウッドコーンシステムから流れていたにも関わらず、
「スタジオのラージモニターじゃなくて、家庭用のスピーカーで聴きたいなぁ」と間違えたというエピソードがあるとか。
とりあえず、アーティストは認めたということでいいかな(笑)？」
http://ameblo.jp/noporin/entry-10983156029.html
「ビクターの理念にもなっている「原音探究」。
アーティストとエンジニアがこだわりぬいて創ったスタジオマスター（原音）を、できるだけそのまま再現して聴いてもらいたい。
そのコンセプトで、ウッドコーンオーディオシステム「EX-AR9」（以下AR9）は作られています。
ビクタースタジオでは、総てのスタジオやマスタリングルーム、休憩スペースに、ウッドコーンオーディオシステムが置かれ、サウンドチェックに使われているそうです。
かの福山雅治さんは、レコーティング後のモニターチェックで、ウッドコーンシステムから流れていたにも関わらず、
「スタジオのラージモニターじゃなくて、家庭用のスピーカーで聴きたいなぁ」と間違えたというエピソードがあるとか。
とりあえず、アーティストは認めたということでいいかな(笑)？」
http://ameblo.jp/noporin/entry-10983156029.html
>ESLって82dB/m/wだっけ？ 50Wくらいしか入らないんだよな。
>・・・
>品質管理(QC)の次元が低い。
>・・・
>品質管理(QC)の次元が低い。
>>334
聞いた感想でかけよｗ評判で買うのはいいがさｗ
なにがなんでもスタジオモニターとして使われてるから良いとポジティブに
受け取るから
頭が石化してくんだってｗ用途とか使う目的とかがあるわけでさｗ
あれはメインがあってサブで一個あってもかな？くらいの
立ち位置でさｗガチとまでいかないオーマニでもあれはメインに
しないと思うよｗ
だからなんどもいうけどスタジオに入っていても
魅力的であり花形なのはラージモニターなんだって事よｗ
聞いた感想でかけよｗ評判で買うのはいいがさｗ
なにがなんでもスタジオモニターとして使われてるから良いとポジティブに
受け取るから
頭が石化してくんだってｗ用途とか使う目的とかがあるわけでさｗ
あれはメインがあってサブで一個あってもかな？くらいの
立ち位置でさｗガチとまでいかないオーマニでもあれはメインに
しないと思うよｗ
だからなんどもいうけどスタジオに入っていても
魅力的であり花形なのはラージモニターなんだって事よｗ
ウッドコーンかっとけば満足できるって人もいるだろうけどさｗ
まぁピュア版にはあんまいないと思う
所詮サブとして一個買ったけどいいなぁみたいな音だと思うよ
そもそもコンポで買うってのがピュア版にあんまいないでしょ？
まぁピュア版にはあんまいないと思う
所詮サブとして一個買ったけどいいなぁみたいな音だと思うよ
そもそもコンポで買うってのがピュア版にあんまいないでしょ？
(えっ，普通コンポーネントオーディオじゃねーの？)
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://www.stereosound.co.jp/review/article/2015/01/26/review_150130_kadomarsu_17.jpg)
>>342
だからさｗ何がいいたいのか？はっきりなｗ
それとさぁ。君さぁｗステサン提灯だのいってるくせにさぁ
自分に都合がいい内容なら平気で張るんだなｗどういうダブルスタンダードだよ？ｗ
だからさｗ何がいいたいのか？はっきりなｗ
それとさぁ。君さぁｗステサン提灯だのいってるくせにさぁ
自分に都合がいい内容なら平気で張るんだなｗどういうダブルスタンダードだよ？ｗ
>>343
あれ?
ウッドコーンスピーカの実物も見た事無いの?w
と、なると音も聞いた事無いの?w
あれ?
ウッドコーンスピーカの実物も見た事無いの?w
と、なると音も聞いた事無いの?w
角松敏生の自宅で
＞モニタースピーカーの他に、ウッドコーンスピーカーでもサウンドを聴き比べてみた
（レポートなし）
・・・
＞モニタースピーカーの他に、ウッドコーンスピーカーでもサウンドを聴き比べてみた
（レポートなし）
・・・
ID:gK2h80PKはウッドコーンスピーカを見たことも聞いた事も無いのに脳内妄想顔真っ赤で火病ってたのが判明しましたwwwww
http://www3.jvckenwood.com/press/2011/sx-wd90.html
http://www3.jvckenwood.com/press/2011/sx-wd90.html
ウッドコーン、割とどうでもいいスピーカーのポジションじゃん。
小さなフルレンジの中ではそこそこパワーが入る、それなりの大きさの部屋で使える、みたいな扱いでしょ。
小さなフルレンジの中ではそこそこパワーが入る、それなりの大きさの部屋で使える、みたいな扱いでしょ。
ID:gK2h80PKは今時ラージでなんて音作りしてないが大半なのも知らずに脳内妄想顔真っ赤になっていると判明しましたww>>332
あ、アレか。
ステサンに広告出してるから紙面に登場する機会を作らなければならないのか。
ステマだ。
ステサンに広告出してるから紙面に登場する機会を作らなければならないのか。
ステマだ。
これってショボい環境でも聴けるようなマスタリングにするためにショボいスピーカー代表として使ってるって主張でおk？
立ち位置としてはラジカセ代わりと言われたオーラトーン 5Cみたいなもんだよね？
それで君の主張は "ショボい環境も考慮してマスタリングしてるんだからボクのショボい環境は正しいんだ！" ってところなのかな？
http://ascii.jp/elem/000/000/827/827547/index-3.html
MP3にして聴くという人も最近いるんですけど、僕はそこまではやらないです。ビクターのマスタリングスタジオにある、ウッドコーンのスピーカーで最終的に確認します。
本当はラージモニターで調整したいですよ。
でもマスタリングエンジニアの人も悩んでいて。僕らやプロデュサーがラージモニターで調整しても、最終的にはMP3などでのバランス感に変えられてしまうので。
立ち位置としてはラジカセ代わりと言われたオーラトーン 5Cみたいなもんだよね？
それで君の主張は "ショボい環境も考慮してマスタリングしてるんだからボクのショボい環境は正しいんだ！" ってところなのかな？
http://ascii.jp/elem/000/000/827/827547/index-3.html
MP3にして聴くという人も最近いるんですけど、僕はそこまではやらないです。ビクターのマスタリングスタジオにある、ウッドコーンのスピーカーで最終的に確認します。
本当はラージモニターで調整したいですよ。
でもマスタリングエンジニアの人も悩んでいて。僕らやプロデュサーがラージモニターで調整しても、最終的にはMP3などでのバランス感に変えられてしまうので。
ステサンにウッドコーンの広告なんて載ってるんか?W
(俺はクラシックなんて聴かないからねぇ・・・W)
>>357
>>331
>>328
ラージモニター使ってミキシングしてる人なんていないんじゃないの。音量絞ると解像度悪いし。民生機と大差ないニアフィールドモニター使うよね、。>>327
>>327
>僕らやプロデュサーがラージモニターで調整しても、
>最終的にはMP3などでのバランス感に変えられてしまう
>>290
>音楽ソフトは録音スタジオで作成者によって作られていて、その時にプロ機器によって音作りされているから。
>音楽も芸術であり、それを作成する時にプロ機器から出る音を基準にして音決めされており、
>それを聴いて鑑賞する側も作成者が目指した作った音(という芸術)になるべく近い音で鑑賞するにはプロ機器を使うのが手軽
>プロ機器によって音作りされている =ラージでは無くニアで音作りされている。
>>331
>>328
ラージモニター使ってミキシングしてる人なんていないんじゃないの。音量絞ると解像度悪いし。民生機と大差ないニアフィールドモニター使うよね、。>>327
>>327
>僕らやプロデュサーがラージモニターで調整しても、
>最終的にはMP3などでのバランス感に変えられてしまう
>>290
>音楽ソフトは録音スタジオで作成者によって作られていて、その時にプロ機器によって音作りされているから。
>音楽も芸術であり、それを作成する時にプロ機器から出る音を基準にして音決めされており、
>それを聴いて鑑賞する側も作成者が目指した作った音(という芸術)になるべく近い音で鑑賞するにはプロ機器を使うのが手軽
>プロ機器によって音作りされている =ラージでは無くニアで音作りされている。
>>358
ラージモニターじゃ駄目ってことじゃなくて
＞本当はラージモニターで調整したいですよ。
なんだよｗ
オーマニや音マニの意見の代行として書くと
自由に音が出せる豪華な環境があって
スピーカーおいても邪魔にならない環境がありゃ
聴く方としてはラージモニターで聴きたいわけでｗ
わざわざウッドコーンでなんか聴きたくないわけよ
ウッドコーンなんて手軽さとか邪魔にならないくらい
のメリットしかないわけですから
ラージモニターじゃ駄目ってことじゃなくて
＞本当はラージモニターで調整したいですよ。
なんだよｗ
オーマニや音マニの意見の代行として書くと
自由に音が出せる豪華な環境があって
スピーカーおいても邪魔にならない環境がありゃ
聴く方としてはラージモニターで聴きたいわけでｗ
わざわざウッドコーンでなんか聴きたくないわけよ
ウッドコーンなんて手軽さとか邪魔にならないくらい
のメリットしかないわけですから
名前とかカタチでしか判断出来ない人って
適材適所って言うのが理解できないよなw
適材適所って言うのが理解できないよなw
それにしてもこれだよ
もっかの最大の謎
コロムビア赤坂スタジオは2001年に閉鎖されてしまったが、
その機材は現在もこの南麻布のスタジオに保管されているのだという。
当然ながら、マスタリング・ルームのモニター環境などは、
コロムビア赤坂スタジオの伝統を踏襲しているようだ。
http://www.e-onkyo.com/sp/news/312/
まあ過去の経緯はともかく
去年、日本コロムビアが美空ひばりのハイレゾ化マスタリングに
801Fを使った事自体は事実らしい
ポピュラー系のマスタリングぐらいにはまだ使えるって事なのかな
もっかの最大の謎
コロムビア赤坂スタジオは2001年に閉鎖されてしまったが、
その機材は現在もこの南麻布のスタジオに保管されているのだという。
当然ながら、マスタリング・ルームのモニター環境などは、
コロムビア赤坂スタジオの伝統を踏襲しているようだ。
http://www.e-onkyo.com/sp/news/312/
まあ過去の経緯はともかく
去年、日本コロムビアが美空ひばりのハイレゾ化マスタリングに
801Fを使った事自体は事実らしい
ポピュラー系のマスタリングぐらいにはまだ使えるって事なのかな
どうでもいい
フォーカル君は失せろ
フォーカル君は失せろ
コロムビアの801について続報･･･とはいかないが、関連情報
某ブログの「コロムビアレコード」のスタジオに行ってきましたよ！という記事
http://ameblo.jp/masayoshizblog/entry-11557472440.html
の中に、こんな画像があった
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](https://rz.anime-tube.win/pic.php?http://stat.ameba.jp/user_images/20130621/19/masayoshizblog/6a/e3/j/o0480064012583512998.jpg)
Matrix801じゃん！！これ2013年の記事だぞ！！
別の画像でカッティングマシンがあるから、明らかにカッティングルームだなこれ
カッティングマシンを特定したくて調べてたら、ちょうど一年前のいさじの記事がヒット
http://musicbird.jp/audio_column/p96/
機種名特定のついでにブログの登場人物まで判明ｗ
ステサンの社長と、コロムビアのチーフカッティングエンジニアだったｗｗ
･･･って事は多分、このカッティングマシンもMatrix801もバリバリ現役なんだな
しかしコロムビアはB&W好きなんだねえ！
ハイレゾもレコードも、マスタリングには旧世代801かよｗｗ
某ブログの「コロムビアレコード」のスタジオに行ってきましたよ！という記事
http://ameblo.jp/masayoshizblog/entry-11557472440.html
の中に、こんな画像があった
Matrix801じゃん！！これ2013年の記事だぞ！！
別の画像でカッティングマシンがあるから、明らかにカッティングルームだなこれ
カッティングマシンを特定したくて調べてたら、ちょうど一年前のいさじの記事がヒット
http://musicbird.jp/audio_column/p96/
機種名特定のついでにブログの登場人物まで判明ｗ
ステサンの社長と、コロムビアのチーフカッティングエンジニアだったｗｗ
･･･って事は多分、このカッティングマシンもMatrix801もバリバリ現役なんだな
しかしコロムビアはB&W好きなんだねえ！
ハイレゾもレコードも、マスタリングには旧世代801かよｗｗ
ここに日本コロムビアのスタジオの写真が有るけど
B&Wはどこ?
http://eriko-tsukayama.net/gallery_28.html
B&Wはどこ?
http://eriko-tsukayama.net/gallery_28.html
録りのスタジオでは使ってないんだろうなあ
まったく関係ないが
この画像見つけて吹いたｗｗ
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://livedoor.blogimg.jp/jazzaudiofan/imgs/7/e/7e27a133.jpg)
http://blog.livedoor.jp/jazzaudiofan/archives/50606813.html
まったく関係ないが
この画像見つけて吹いたｗｗ
http://blog.livedoor.jp/jazzaudiofan/archives/50606813.html
2012年にポリヒムニアが旧東ドイツの放送施設で行ったレコーディングについて
http://surroundterakoya.blogspot.jp/2014/01/special.html
5.収録方法と機材
図-1に示すのが今回の機材系統で、ポリヒムニアの機材車によってすべてオランダから持ち込まれた。
コントロールルームの機材は、DAW : MERGING Technologies Pyramixを中心としたシステムで
DAW フェーダーコントロール用にコンソールTASCAM DM-3200 、モニターには、
L-RにB&W Nautilus 803、C•LS•RSにB&W Nautilus 805が設置された。
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://kazuyanagae.com/20131212report_Polyhymnia/jpg/Nalepastr_Polyhymnia07.jpg)
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://kazuyanagae.com/20131212report_Polyhymnia/jpg/Nalepastr_Polyhymnia08.jpg)
「すべて･･･持ち込まれた」ってからには、ポリヒムニアがB&Wを扱ってる事は確実だね
ポストプロダクションに関してはわざわざこう書かれてる
ミキシング•マスタリングには、コンプレッサーやその他の
ダイナミックプロセッシングツールは使用していない。
そこ気にする人ってきっと多いんだろうね
ちなみに、この時の指揮者（ポストプロダクションも）はパーヴォ・ヤルヴィだそうな
更に調べてたらポリヒムニアのサイトが
http://polyhymnia.com/studios-equipment/our-studios-in-baarn/
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://polyhymnia.com/wp-content/uploads/2013/12/slide_2.jpg)
身も蓋もないｗｗ
http://surroundterakoya.blogspot.jp/2014/01/special.html
5.収録方法と機材
図-1に示すのが今回の機材系統で、ポリヒムニアの機材車によってすべてオランダから持ち込まれた。
コントロールルームの機材は、DAW : MERGING Technologies Pyramixを中心としたシステムで
DAW フェーダーコントロール用にコンソールTASCAM DM-3200 、モニターには、
L-RにB&W Nautilus 803、C•LS•RSにB&W Nautilus 805が設置された。
「すべて･･･持ち込まれた」ってからには、ポリヒムニアがB&Wを扱ってる事は確実だね
ポストプロダクションに関してはわざわざこう書かれてる
ミキシング•マスタリングには、コンプレッサーやその他の
ダイナミックプロセッシングツールは使用していない。
そこ気にする人ってきっと多いんだろうね
ちなみに、この時の指揮者（ポストプロダクションも）はパーヴォ・ヤルヴィだそうな
更に調べてたらポリヒムニアのサイトが
http://polyhymnia.com/studios-equipment/our-studios-in-baarn/
身も蓋もないｗｗ
ちょｗｗｗｗ
>>448のニラジ・カジャンチ氏がいるスタジオは「NK SOUND TOKYO」ｗｗｗ
バリバリ国内じゃねえかｗｗｗ
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://www.jorisposthumus.com/wp-content/uploads/2015/11/studioview2.jpg)
録りに使ってるってホントかよと思ってたら、マジだったｗｗｗ
>>448のニラジ・カジャンチ氏がいるスタジオは「NK SOUND TOKYO」ｗｗｗ
バリバリ国内じゃねえかｗｗｗ
録りに使ってるってホントかよと思ってたら、マジだったｗｗｗ
>>369
ブースがあったら何でも録りのスタジオに見えるんだろうな
リズム隊には非常に重要なとこなんだけどなw
ブースがあったら何でも録りのスタジオに見えるんだろうな
リズム隊には非常に重要なとこなんだけどなw
>>369
お、ドラムとベースブースあるみたいだね
前言撤回すいません
http://www.neo-w.com/news/nk_sound_tokyo.html
…でも卓周りが録りスタっぽくないんだよね
しかしアウトボードやたらあるよねw
お、ドラムとベースブースあるみたいだね
前言撤回すいません
http://www.neo-w.com/news/nk_sound_tokyo.html
…でも卓周りが録りスタっぽくないんだよね
しかしアウトボードやたらあるよねw
>>371
うん、録りのスタジオで使うアウトボードの量じゃないよね。
主にタイコに使うらしいけど、掛け録りで使うんかなぁ？
SSL4000のモジュール埋めたような卓にはマスターセクションが無いし
DAWでアウトボード扱いで混ぜ混ぜやっているんかなぁ？
変わったマイク使っているし、ピアノセットもすげぇニッチ？な使い方で音の想像が付かない orz
うん、録りのスタジオで使うアウトボードの量じゃないよね。
主にタイコに使うらしいけど、掛け録りで使うんかなぁ？
SSL4000のモジュール埋めたような卓にはマスターセクションが無いし
DAWでアウトボード扱いで混ぜ混ぜやっているんかなぁ？
変わったマイク使っているし、ピアノセットもすげぇニッチ？な使い方で音の想像が付かない orz
>>373
確かにｗｗｗ
こういう嘘がのさばるとマトモな事書いている人が可愛そうだよね。
宗教論争みたく成るｗｗｗ
確かにｗｗｗ
こういう嘘がのさばるとマトモな事書いている人が可愛そうだよね。
宗教論争みたく成るｗｗｗ
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://www.royerlabs.com/photos/session_photos/alan_meyerson/pirates/jL1030689_XLG.jpg)
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](https://static.gearslutz.com/board/imgext.php?u=http%3A%2F%2Fwww.avtruths.com%2Fskywalker.jpg)
&h=1b5b385ec39a6f99012da06b0412e9f0 ![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://static3.gamespot.com/uploads/original/1179/11799911/2723055-halomusic3.jpg)
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://www.cnsostudios.com/layout/visual/head2.jpg)
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://www.electricalaudio.com/StudioA/pics/new/Control3.jpg)
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](https://reverb-res.cloudinary.com/image/upload/v1429653018/DSC_0816_avxvyf.jpg)
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](https://www.gearslutz.com/board/attachments/high-end/119695d1241008249-b-w-spkrs-studios-mastering-room.jpg)
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](https://www.gearslutz.com/board/attachments/mastering-forum/186297d1281165444-post-photos-your-mastering-room-studio500.jpg)
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://blog.benztown.com/imaging/wp-content/uploads/2014/02/bw-801-position.jpg)
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](https://www.gearslutz.com/board/attachments/high-end/119696d1241008249-b-w-spkrs-studios-mix-room.jpg)
早く8割になればいいな(・ω・｀)
アンバランスのスレ破壊なんとかならんのかね
そういう声が大事です
「【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている 」
「録音」に「8割」っすか？
「制作」に「8割」っすか？
広いっすね…
放送も映像も含めちゃうんすか？
含めない？
「制作」てことなんでしょうからレコーディングも被せも落としもマスタリングも全部含めちゃうんすよね？
その「8割」っすか？！？
大きく出ましたなあ…w
スレ破壊？滅相もありませんや…
「破壊的スレタイ」なら分かりますな
母ちゃん
「たかし、お父さんが勤めてるス○ルの車は世界中の8割を占めているのよ！」
たかし
「スゲー！お父さんスゲー！」
スレ破壊
「たかし君、ス○ルの車は素晴らしい車だけれど、お母さんが言っていることは間違いだよ…」
「そういう声が大事」だと思いますんで
「制作の8割」なんざんしょ？
こんな無茶がまかり通ったら、ピュア板もおしまいですわ…
(ちなみに>>375のリンク、5つ目から下
俺にはまるっと録りのスタジオに見えないんすけど…一つはリンク見えないす)
「録音」に「8割」っすか？
「制作」に「8割」っすか？
広いっすね…
放送も映像も含めちゃうんすか？
含めない？
「制作」てことなんでしょうからレコーディングも被せも落としもマスタリングも全部含めちゃうんすよね？
その「8割」っすか？！？
大きく出ましたなあ…w
スレ破壊？滅相もありませんや…
「破壊的スレタイ」なら分かりますな
母ちゃん
「たかし、お父さんが勤めてるス○ルの車は世界中の8割を占めているのよ！」
たかし
「スゲー！お父さんスゲー！」
スレ破壊
「たかし君、ス○ルの車は素晴らしい車だけれど、お母さんが言っていることは間違いだよ…」
「そういう声が大事」だと思いますんで
「制作の8割」なんざんしょ？
こんな無茶がまかり通ったら、ピュア板もおしまいですわ…
(ちなみに>>375のリンク、5つ目から下
俺にはまるっと録りのスタジオに見えないんすけど…一つはリンク見えないす)
9 アンバランス転送 ◆VppUdchn86 sage 2016/08/10(水) 19:44:20.05 ID:XxTt+a4F
別にいいんじゃないの
クラッシック80%で
「ロック、ポップス、ジャンル問わずレコーディングシェアほぼ100%！現在のジェネレックのポジションだった！」
なんて気が狂ったような事さえ言わなければどーぞお好きにとしか言えませんわ…
別にいいんじゃないの
クラッシック80%で
「ロック、ポップス、ジャンル問わずレコーディングシェアほぼ100%！現在のジェネレックのポジションだった！」
なんて気が狂ったような事さえ言わなければどーぞお好きにとしか言えませんわ…
おまいら
そんなことよりアビーロードの例のコンソールが
売りに出てるぞ
そんなことよりアビーロードの例のコンソールが
売りに出てるぞ
そんな事は知らん
欲しけりゃ買え
買えなかったら諦めろ
んでここはピュア板のスピーカースレな
欲しけりゃ買え
買えなかったら諦めろ
んでここはピュア板のスピーカースレな
スレタイに「クラッシック」ってどこにも見あたらないのは俺の目のせいっすかね
「イチロー 1万本安打！！」
(…に向けて本誌は応援したい)
って奴っすか
スポーツ新聞のw
「イチロー 1万本安打！！」
(…に向けて本誌は応援したい)
って奴っすか
スポーツ新聞のw
9 アンバランス転送 ◆VppUdchn86 sage 2016/08/10(水) 19:44:20.05 ID:XxTt+a4F
別にいいんじゃないの
クラッシック80%で
「ロック、ポップス、ジャンル問わずレコーディングシェアほぼ100%！現在のジェネレックのポジションだった！」
なんて気が狂ったような事さえ言わなければどーぞお好きにとしか言えませんわ…
別にいいんじゃないの
クラッシック80%で
「ロック、ポップス、ジャンル問わずレコーディングシェアほぼ100%！現在のジェネレックのポジションだった！」
なんて気が狂ったような事さえ言わなければどーぞお好きにとしか言えませんわ…
エンドレスカセットスレだったのかw
あ！アンバラさんが「お好きに」って言ってたから堂々とスレタイからクラッシック抜いてもいいだろ文句言うなって意味か！！w
【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている
↑
しかしすごいスレタイだよねw
ニュー速で祭になるレベルw
【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている
↑
しかしすごいスレタイだよねw
ニュー速で祭になるレベルw
264 名前：名無しさんお腹いっぱい (ｻｻｸｯﾃﾛ Sp8d-xYo4 [126.236.5.4])[sage] 投稿日：2016/08/16(火) 12:21:45.22 ID:OG4LjVyIp
国内では殆どクラシックは録音されないのでB&Wが使われてないのは仕方がない。
欧米では依然としてクラシックのモニター用途では一番多く使われている。
265 名前：アンバランス転送 ◆VppUdchn86 (ﾜｯﾁｮｲ 11b0-LmvL [106.172.1.32 [上級国民]])[sage] 投稿日：2016/08/16(火) 12:51:23.20 ID:PKSMOIwn0
それでいいんじゃないですか
モニター持ち込みクラッシック収録やらでどこのスピーカーがどんなシェアだか私は知りませんし、ましてや「クラではシェア80%」なんてのも「あ、そうなんだ、すごいですね…」くらいなモンです…
何度も書いてますが「ジャンル問わずかつてモニターシェアほぼ100% (しかもソースはナカミチの広告…) 現在のジェネレックのポジション」なんて言われなきゃこんな話にすらなってません
全ジャンルレコーディングの総量からも、実際にレコスタに導入されたモニターの歴史追っても、
「レコーディングスタジオを使用する限りそれはあり得ないんじゃないすか？…」という話です
「ナカミチの広告のレーベル、クラッシックに偏ってるようだよ…」って書いてくれた人やら、自分も含めて総員で一生懸命なだめようとしてたんですから…
それ聞き入れず上記のようにおっしゃったんで「そりゃ違いませんか？」と主張させて頂いただけです
スタジオモニターの歴史を捻じ曲げる権利は誰にも無いと思いましたので
国内では殆どクラシックは録音されないのでB&Wが使われてないのは仕方がない。
欧米では依然としてクラシックのモニター用途では一番多く使われている。
265 名前：アンバランス転送 ◆VppUdchn86 (ﾜｯﾁｮｲ 11b0-LmvL [106.172.1.32 [上級国民]])[sage] 投稿日：2016/08/16(火) 12:51:23.20 ID:PKSMOIwn0
それでいいんじゃないですか
モニター持ち込みクラッシック収録やらでどこのスピーカーがどんなシェアだか私は知りませんし、ましてや「クラではシェア80%」なんてのも「あ、そうなんだ、すごいですね…」くらいなモンです…
何度も書いてますが「ジャンル問わずかつてモニターシェアほぼ100% (しかもソースはナカミチの広告…) 現在のジェネレックのポジション」なんて言われなきゃこんな話にすらなってません
全ジャンルレコーディングの総量からも、実際にレコスタに導入されたモニターの歴史追っても、
「レコーディングスタジオを使用する限りそれはあり得ないんじゃないすか？…」という話です
「ナカミチの広告のレーベル、クラッシックに偏ってるようだよ…」って書いてくれた人やら、自分も含めて総員で一生懸命なだめようとしてたんですから…
それ聞き入れず上記のようにおっしゃったんで「そりゃ違いませんか？」と主張させて頂いただけです
スタジオモニターの歴史を捻じ曲げる権利は誰にも無いと思いましたので
俺のレスのどこかに
「"クラッシック限定" のお言葉も抜いていーでーす！」
と書いてあるかのようなコピペっぷりだね☆
横たわる無茶を通そうとするからそうなるんだよ(・ω・｀)
「"クラッシック限定" のお言葉も抜いていーでーす！」
と書いてあるかのようなコピペっぷりだね☆
横たわる無茶を通そうとするからそうなるんだよ(・ω・｀)
>>389
で
ここはスレタイ通りの人達が集うスレって理解してよろしいのかね？w
「クラッシック入れ忘れました！！大変なミスです！！」と言うならハナシは別だからよーく考えてみてねん★
で
ここはスレタイ通りの人達が集うスレって理解してよろしいのかね？w
「クラッシック入れ忘れました！！大変なミスです！！」と言うならハナシは別だからよーく考えてみてねん★
スレタイの [無断転載禁止] を [アンバランス禁止] に変えたほうがいいんじゃないか
「ほぼ100%！」説となえて消えた方の主張と同じスレタイだしなあ…
辛うじて2割引になったけど
辛うじて2割引になったけど
ずっと以前に卓は売却されていて
今回はレニークラヴィッツが売却するらしい
barksより
今回はレニークラヴィッツが売却するらしい
barksより
>>398
こんなもんがあったのを思い出した
http://audio-heritage.jp/BandW/speaker/808.html
http://bwgroupsupport.com/downloads/manuals/bw/808-OM.pdf
一応30秒以内なら連続で120dB出せるらしいし、これならラージとして使えるのかな？
置いてるところ見たことないけどw
こんなもんがあったのを思い出した
http://audio-heritage.jp/BandW/speaker/808.html
http://bwgroupsupport.com/downloads/manuals/bw/808-OM.pdf
一応30秒以内なら連続で120dB出せるらしいし、これならラージとして使えるのかな？
置いてるところ見たことないけどw
ここはB&Wオーナーが「このB&Wは殆どのスタジオでも使われている、プロからの信頼が厚い素晴らしいスピーカーなんだ....」とホルホル妄想して楽しむ朝鮮半島的スレだよ。
当然そこには所有するモノに対する自己投影があるから、現実世界がどの様であれ、素晴らしいモノであると思い込む必要がある。
真っ向から否定するのはメンタルヘルス的には困る話ですよ。
激しい精神症状の回復には同調して思考を制限してあげることが大切です。
だから現実を教えてあげるよりも、むしろそーっとして置いて、妄想の世界が何処まで発展するか、または軟着陸するのか、俺は見てみたい気がする。
当然そこには所有するモノに対する自己投影があるから、現実世界がどの様であれ、素晴らしいモノであると思い込む必要がある。
真っ向から否定するのはメンタルヘルス的には困る話ですよ。
激しい精神症状の回復には同調して思考を制限してあげることが大切です。
だから現実を教えてあげるよりも、むしろそーっとして置いて、妄想の世界が何処まで発展するか、または軟着陸するのか、俺は見てみたい気がする。
711 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/08/11(木) 16:47:19.37 ID:fCl2Xr6/
鯖に関して思う事を書く
1. 個人特定に繋がりかねない書き込み、写真アップを過去数年に渡り行って来た事で、2ちゃんねるの匿名性を自ら損なっていた
2. 会社内情、写真、罵倒、差別用語等を大量に書き込む事により「万一の身バレ」をした時に、社会通念上、企業コンプライアンス上抜き差しならない事態になる可能性が高い事態を自ら招いていた、高を括っていた
3. そして一番大きいのは、ワッチョイ導入時に、複数忠告した人がいたにも関わらず、勤務時間内の投稿に会社回線を使い続けた事
やはり「もしもの身バレ」しないよう自衛出来なかった事、
「もしもの身バレ」をした時に、別に大した事態にならないように(厳重注意位で済むような) 節度を持って書けなかった事、
度を越した罵倒中傷で、恨みを買っている事もあるだろうと自戒出来なかった事は大きいと思う (なにせここは2ちゃんねるだ。どんなおかしな人がいるか判らない世界だ)
1日のレス数、レス時間帯、使用回線、レス内容、全てが「もしもの身元特定」に繋がった時に「ものすごくヤバい事になる」ものな事くらいは理解していたと思う
身元特定につながらないよう気を付けさえすれば「匿名掲示板の言」で済んだ
何故自ら分かっていたにも関わらず、会社回線を使い続けたのか判らない
566 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/09/03(土) 23:56:08.52 ID:T93LuSUo
>>561
ルール？おま環ルール？
>>556
>仲間を裏切って
…俺、「B&Wはモニター占有率ほぼ100%！」ってアホウなお花畑で師匠を底辺池沼扱いされてんのな
仲間？w
腹いてぇw
鯖に関して思う事を書く
1. 個人特定に繋がりかねない書き込み、写真アップを過去数年に渡り行って来た事で、2ちゃんねるの匿名性を自ら損なっていた
2. 会社内情、写真、罵倒、差別用語等を大量に書き込む事により「万一の身バレ」をした時に、社会通念上、企業コンプライアンス上抜き差しならない事態になる可能性が高い事態を自ら招いていた、高を括っていた
3. そして一番大きいのは、ワッチョイ導入時に、複数忠告した人がいたにも関わらず、勤務時間内の投稿に会社回線を使い続けた事
やはり「もしもの身バレ」しないよう自衛出来なかった事、
「もしもの身バレ」をした時に、別に大した事態にならないように(厳重注意位で済むような) 節度を持って書けなかった事、
度を越した罵倒中傷で、恨みを買っている事もあるだろうと自戒出来なかった事は大きいと思う (なにせここは2ちゃんねるだ。どんなおかしな人がいるか判らない世界だ)
1日のレス数、レス時間帯、使用回線、レス内容、全てが「もしもの身元特定」に繋がった時に「ものすごくヤバい事になる」ものな事くらいは理解していたと思う
身元特定につながらないよう気を付けさえすれば「匿名掲示板の言」で済んだ
何故自ら分かっていたにも関わらず、会社回線を使い続けたのか判らない
566 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/09/03(土) 23:56:08.52 ID:T93LuSUo
>>561
ルール？おま環ルール？
>>556
>仲間を裏切って
…俺、「B&Wはモニター占有率ほぼ100%！」ってアホウなお花畑で師匠を底辺池沼扱いされてんのな
仲間？w
腹いてぇw
へぇー
プロサウンド2015年4月号に>>367のスタジオの記事がねぇ
NK氏と豊島政実氏の対談とは、面白そうだな！
http://www.fujisan.co.jp/zasshi_kensaku/1208058/?q=NK%5E&charset=shift-jis
ちょっとだけ見れた中で
＞NK：スピーカーもアビーロードと同じ「B&W」の「800D」を使うつもりだったんだけれど、
＞それを壁に埋めるか埋めないかでも議論になりました。
＞豊島：これは埋めてはダメです。
さすが豊島先生ｗｗ断言ｗｗ
つか、表紙の写真からNK SOUND TOKYOなんだな
そりゃそうかｗ
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://img.fujisan.co.jp/images/products/backnumbers/1208058_p.jpg)
欲しいけど、オクにはなかった･･･ブックオフでも回るかな？
プロサウンド2015年4月号に>>367のスタジオの記事がねぇ
NK氏と豊島政実氏の対談とは、面白そうだな！
http://www.fujisan.co.jp/zasshi_kensaku/1208058/?q=NK%5E&charset=shift-jis
ちょっとだけ見れた中で
＞NK：スピーカーもアビーロードと同じ「B&W」の「800D」を使うつもりだったんだけれど、
＞それを壁に埋めるか埋めないかでも議論になりました。
＞豊島：これは埋めてはダメです。
さすが豊島先生ｗｗ断言ｗｗ
つか、表紙の写真からNK SOUND TOKYOなんだな
そりゃそうかｗ
欲しいけど、オクにはなかった･･･ブックオフでも回るかな？
http://www.manualslib.com/manual/19948/Bowers-And-Wilkins-Matrix-801-Series-3.html
The Matrix 801 features a system that delivers the demanding range of frequency and
dynamic responses required in a studio environment. Launched in 1979, it quickly
established itself as the definitive studio reference monitor - with more than 80% of the
classical recordings monitored through the Matrix 801.
マトリックス801は、周波数の厳しい範囲を提供システムを特徴と
スタジオ環境に必要なダイナミック応答。 それはすぐに、1979年に発売します
決定的なスタジオリファレンスモニターとしての地位を確立 - の80％以上で
古典的な記録は、マトリックス801を介して監視しました。
なんだ、>>1のナカミチのパンフって本家のこれ丸パクリしてんじゃん
あのステサンの広告も本家に元ネタあるのかなぁ
The Matrix 801 features a system that delivers the demanding range of frequency and
dynamic responses required in a studio environment. Launched in 1979, it quickly
established itself as the definitive studio reference monitor - with more than 80% of the
classical recordings monitored through the Matrix 801.
マトリックス801は、周波数の厳しい範囲を提供システムを特徴と
スタジオ環境に必要なダイナミック応答。 それはすぐに、1979年に発売します
決定的なスタジオリファレンスモニターとしての地位を確立 - の80％以上で
古典的な記録は、マトリックス801を介して監視しました。
なんだ、>>1のナカミチのパンフって本家のこれ丸パクリしてんじゃん
あのステサンの広告も本家に元ネタあるのかなぁ
>>1
そんな訳ねーだろ！ｗｗｗ
ジェネレック
http://otaritec.co.jp/products/genelec/products/index.html
ソニー・ミュージックスタジオ
http://www.sonymusicstudio.jp/mob/pageShw.php?site=studio&ima=2811&cd=equipment#section4
メインスピーカー
ウーファー TAD 15インチ2発
コンプレッションドライバー SONY SUP-T11
スーパーツィーター Pioneer PT-R9
そんな訳ねーだろ！ｗｗｗ
ジェネレック
http://otaritec.co.jp/products/genelec/products/index.html
ソニー・ミュージックスタジオ
http://www.sonymusicstudio.jp/mob/pageShw.php?site=studio&ima=2811&cd=equipment#section4
メインスピーカー
ウーファー TAD 15インチ2発
コンプレッションドライバー SONY SUP-T11
スーパーツィーター Pioneer PT-R9
>>406
マスタリングの部屋に1つ目小僧が見えるが
紹介の文章の中に入ってない
使えないか？調子悪いか？評判良くないか？
マスタリングの部屋に1つ目小僧が見えるが
紹介の文章の中に入ってない
使えないか？調子悪いか？評判良くないか？
録音・制作の8割なのか？
>>403のプロサウンドが手に入ったぞ！
記事、実に興味深いｗ
気が向いたらぼちぼちうｐするかも･･･ベタ打ちめんどいけど
記事、実に興味深いｗ
気が向いたらぼちぼちうｐするかも･･･ベタ打ちめんどいけど
前号よりご紹介している、ニラジ・カジャンチ氏が今までの多彩なキャリアを通して
蓄積してきたノウハウや思想を全て注ぎ込んだレコーディングスタジオ「NK SOUND TOKYO」。
今回はスタジオ設計に携わった豊島政実氏をお招きし、ニラジ氏とスタジオ完成までのストーリーや
各部屋に込めた設計意図などを伺った。
豊島氏との出会い
プロサウンド（以下、PS） 「NK SOUND TOKYO」の後編は、スタジオ設計者である豊島政実さんに
スタジオにお越しいただき、オーナーのニラジ・カジャンチ氏と共に様々なお話を伺いたいと思ってお
ります。早速ですが、ニラジさんがこの物件を見つけるに至った経緯から教えてください。
ニラジ・カジャンチ（以下、NK） まずは理想の物件探しが大変でした。それぞれの物件ごとに間取り
のプランを考えながら回ったんです。この物件に関しては、入った瞬間に頭の中でプランを描く前に
スタジオの完成形が見えたんですよ。どこに何を作るべきなのかイメージが出来て、ドラムブースと
メインブースの２つのブースを作ることもその時点で決まってしまったんです。そこから施工をお願い
していたアコースティックエンジニアリングの入交研一郎さんを呼んで、僕のアイデアをプレゼンしま
した。
PS 豊島さんにはいつ声を掛けたんですか？
蓄積してきたノウハウや思想を全て注ぎ込んだレコーディングスタジオ「NK SOUND TOKYO」。
今回はスタジオ設計に携わった豊島政実氏をお招きし、ニラジ氏とスタジオ完成までのストーリーや
各部屋に込めた設計意図などを伺った。
豊島氏との出会い
プロサウンド（以下、PS） 「NK SOUND TOKYO」の後編は、スタジオ設計者である豊島政実さんに
スタジオにお越しいただき、オーナーのニラジ・カジャンチ氏と共に様々なお話を伺いたいと思ってお
ります。早速ですが、ニラジさんがこの物件を見つけるに至った経緯から教えてください。
ニラジ・カジャンチ（以下、NK） まずは理想の物件探しが大変でした。それぞれの物件ごとに間取り
のプランを考えながら回ったんです。この物件に関しては、入った瞬間に頭の中でプランを描く前に
スタジオの完成形が見えたんですよ。どこに何を作るべきなのかイメージが出来て、ドラムブースと
メインブースの２つのブースを作ることもその時点で決まってしまったんです。そこから施工をお願い
していたアコースティックエンジニアリングの入交研一郎さんを呼んで、僕のアイデアをプレゼンしま
した。
PS 豊島さんにはいつ声を掛けたんですか？
NK 日本らしくないスタジオにしたかったので、日本でも海外でもスタジオをたくさん手掛けている人
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
受けてくれるかどうかわからないけれど、とりあえず連絡だけでも取ろうとしました。
手がかりを探そうとグーグルで検索してみたら、ヒュー・パジャム（ジェネシス、フィル・コリンズ、
スティングなどを手がけたイギリスのエンジニア・プロデューサー）の名が出てきたんです。
ヒューのマネージャーは、僕に音楽キャリアをくれたフィル・ラモーンのマネージャーでもあった人
なんですよ。それでヒュー自身に連絡先を聞こうと思ったら「もう何年も会っていないから、今の
連絡先は知らないんだよ」と言われて、そこから、他のつてを辿ってようやく紹介してもらいました。
豊島さんがOKサインを出してくれたら、この物件を契約しようと思って会ったのが最初です。
豊島 そうでしたね。この物件を見た時、スペース的には充分だったし、元々パン工場だったという
ことで換気や電力面でも心配はいらなかった。いろいろな条件を考えるとスタジオに最適でした。
しかも地下なので遮音も充分だしね。
次回予告：アビーロードリスペクトのニラジ、スタジオに入れたスピーカーとは？乞うご期待！！
（次回未定）
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
受けてくれるかどうかわからないけれど、とりあえず連絡だけでも取ろうとしました。
手がかりを探そうとグーグルで検索してみたら、ヒュー・パジャム（ジェネシス、フィル・コリンズ、
スティングなどを手がけたイギリスのエンジニア・プロデューサー）の名が出てきたんです。
ヒューのマネージャーは、僕に音楽キャリアをくれたフィル・ラモーンのマネージャーでもあった人
なんですよ。それでヒュー自身に連絡先を聞こうと思ったら「もう何年も会っていないから、今の
連絡先は知らないんだよ」と言われて、そこから、他のつてを辿ってようやく紹介してもらいました。
豊島さんがOKサインを出してくれたら、この物件を契約しようと思って会ったのが最初です。
豊島 そうでしたね。この物件を見た時、スペース的には充分だったし、元々パン工場だったという
ことで換気や電力面でも心配はいらなかった。いろいろな条件を考えるとスタジオに最適でした。
しかも地下なので遮音も充分だしね。
次回予告：アビーロードリスペクトのニラジ、スタジオに入れたスピーカーとは？乞うご期待！！
（次回未定）
428 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM [sage] 投稿日：2016/10/09(日) 23:16:29.88 ID:uaJze0ee [13/14]
確かにオサレそうな部屋には4331なんぞ似合わないし、
相当爆音になりそうで怖いｗｗｗ
そう言えば、なんかのリンク（忘却）で辿ったらこんなん出てきた↓
http://www.mu-s.com/Edu/rec.sys2.html
なんかクラッシックって魑魅魍魎とし過ぎだわ orz
429 名前：アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] 投稿日：2016/10/09(日) 23:41:55.62 ID:hSf5KhXW [21/22]
>>428
俺が個人的に調達出来そうな機材群なんだが…
なんすかこのオモチャ卓…
いや個人持ちには好きなんだけどさマッキーw
430 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM [sage] 投稿日：2016/10/09(日) 23:52:05.94 ID:uaJze0ee [14/14]
>>429
いや、これでS/Nとかノイズの質とか云々言っている人が居るってことが不思議だ。
マイクも4006だから判らんでもないが、6本だとファントム厳しそうだしなぁ
一番は予備のinput無しで本番ってのが俺の感覚では有り得ん、例えカラオケだとしてもｗｗｗ
すべてHA立てろとか、SSLのSUM使えとか迄言わないから
せめてスチューダー962くらい使ってほしいわ orz
確かにオサレそうな部屋には4331なんぞ似合わないし、
相当爆音になりそうで怖いｗｗｗ
そう言えば、なんかのリンク（忘却）で辿ったらこんなん出てきた↓
http://www.mu-s.com/Edu/rec.sys2.html
なんかクラッシックって魑魅魍魎とし過ぎだわ orz
429 名前：アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] 投稿日：2016/10/09(日) 23:41:55.62 ID:hSf5KhXW [21/22]
>>428
俺が個人的に調達出来そうな機材群なんだが…
なんすかこのオモチャ卓…
いや個人持ちには好きなんだけどさマッキーw
430 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM [sage] 投稿日：2016/10/09(日) 23:52:05.94 ID:uaJze0ee [14/14]
>>429
いや、これでS/Nとかノイズの質とか云々言っている人が居るってことが不思議だ。
マイクも4006だから判らんでもないが、6本だとファントム厳しそうだしなぁ
一番は予備のinput無しで本番ってのが俺の感覚では有り得ん、例えカラオケだとしてもｗｗｗ
すべてHA立てろとか、SSLのSUM使えとか迄言わないから
せめてスチューダー962くらい使ってほしいわ orz
【真実】B&Wはプロ現場では殆ど使われて無い その二 [無断転載禁止]©2ch.net
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1470740943/
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1470740943/
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1469911116/
家電製品 [ピュアAU] “【単発】困っている人の為の質問スレッド39【歓迎】 [無断転載禁止]©2ch.net”
409 名前：407 (ﾜｯﾁｮｲ 3067-VtfE)[] 投稿日：2016/10/07(金) 13:16:21.81 ID:GI1JCKRv0
ところで自分はというと、海苔波形(と高域強調)は全部嫌いで良いと思ったことが無い
クラシックメインなので、たいして不自由しないが
アニソンやサントラにも良いものはあるので音が悪くなる操作をして聞く
410 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。 (ﾜｯﾁｮｲ aab0-lsIp)[] 投稿日：2016/10/07(金) 18:22:27.45 ID:k+BCrqp10
クラシックｦﾀって高音嫌いが多いよなw
@YouTube
&list=UU1Qjz6UT4bKb1bSxV2SfK0g
は殆どエフェクタをかけて無い生音に近い音だけど、
こういう音もクラシックｦﾀにとっては高音過多になりそうw
411 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。 (ﾜｯﾁｮｲ 06b0-xaNP)[sage] 投稿日：2016/10/07(金) 19:18:00.52 ID:dOn/eouj0
>>410
よくぞ見抜いたな！
412 自分：名無しさん＠お腹いっぱい。 (ﾜｯﾁｮｲ aab0-lsIp)[] 投稿日：2016/10/07(金) 19:21:21.19 ID:k+BCrqp10
クラシックこそ
残響音過剰の高音不足のモコモコ糞音質だという事に気づけよW
家電製品 [ピュアAU] “【単発】困っている人の為の質問スレッド39【歓迎】 [無断転載禁止]©2ch.net”
409 名前：407 (ﾜｯﾁｮｲ 3067-VtfE)[] 投稿日：2016/10/07(金) 13:16:21.81 ID:GI1JCKRv0
ところで自分はというと、海苔波形(と高域強調)は全部嫌いで良いと思ったことが無い
クラシックメインなので、たいして不自由しないが
アニソンやサントラにも良いものはあるので音が悪くなる操作をして聞く
410 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。 (ﾜｯﾁｮｲ aab0-lsIp)[] 投稿日：2016/10/07(金) 18:22:27.45 ID:k+BCrqp10
クラシックｦﾀって高音嫌いが多いよなw
@YouTube&list=UU1Qjz6UT4bKb1bSxV2SfK0g
は殆どエフェクタをかけて無い生音に近い音だけど、
こういう音もクラシックｦﾀにとっては高音過多になりそうw
411 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。 (ﾜｯﾁｮｲ 06b0-xaNP)[sage] 投稿日：2016/10/07(金) 19:18:00.52 ID:dOn/eouj0
>>410
よくぞ見抜いたな！
412 自分：名無しさん＠お腹いっぱい。 (ﾜｯﾁｮｲ aab0-lsIp)[] 投稿日：2016/10/07(金) 19:21:21.19 ID:k+BCrqp10
クラシックこそ
残響音過剰の高音不足のモコモコ糞音質だという事に気づけよW
B&Wは生々しい音がしない ２ [無断転載禁止]©2ch.net
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1468673705/
551 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[] 投稿日：2016/07/20(水) 23:00:43.14 ID:uC9c3OKH [34/34]
レコーディング現場ではあまり使われてないB&W
というのは明らかになりました
921 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM (ﾜｯﾁｮｲ bc3b-8xJT)[sage] 投稿日：2016/07/17(日) 00:35:32.00 ID:1c20yW5r0 [2/13]
>>914
当時のアビー・ロードは確か暇で映画もやってたんだぞｗ
そのくらい音楽系ではxxなスタジオだった、AIR-studioバカ売れの頃じゃねぇかなぁ？
533 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM [sage] 投稿日：2016/07/20(水) 19:52:11.37 ID:JJdKOqSk [27/32]
>>531
>あとB&W入れるためにはコンソールの向こうにスペース空けなきゃならんす…
よく気付いたｗｗｗ
コンソール裏に入れねぇんだ。リアパネル外せないなんて拷問。
工事もスタジオだとサーバールームみたいにフリアクじゃなくピットだから大工事。
コンソールのアンカー打ち直し、ピット削り直しで1ヶ月コース
わざと書かなかったんだけどねｗ
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1468673705/
551 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[] 投稿日：2016/07/20(水) 23:00:43.14 ID:uC9c3OKH [34/34]
レコーディング現場ではあまり使われてないB&W
というのは明らかになりました
921 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM (ﾜｯﾁｮｲ bc3b-8xJT)[sage] 投稿日：2016/07/17(日) 00:35:32.00 ID:1c20yW5r0 [2/13]
>>914
当時のアビー・ロードは確か暇で映画もやってたんだぞｗ
そのくらい音楽系ではxxなスタジオだった、AIR-studioバカ売れの頃じゃねぇかなぁ？
533 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM [sage] 投稿日：2016/07/20(水) 19:52:11.37 ID:JJdKOqSk [27/32]
>>531
>あとB&W入れるためにはコンソールの向こうにスペース空けなきゃならんす…
よく気付いたｗｗｗ
コンソール裏に入れねぇんだ。リアパネル外せないなんて拷問。
工事もスタジオだとサーバールームみたいにフリアクじゃなくピットだから大工事。
コンソールのアンカー打ち直し、ピット削り直しで1ヶ月コース
わざと書かなかったんだけどねｗ
921 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM (ﾜｯﾁｮｲ bc3b-8xJT)[sage] 投稿日：2016/07/17(日) 00:35:32.00 ID:1c20yW5r0 [2/13]
>>914
当時のアビー・ロードは確か暇で映画もやってたんだぞｗ
そのくらい音楽系ではxxなスタジオだった、AIR-studioバカ売れの頃じゃねぇかなぁ？
>>914
当時のアビー・ロードは確か暇で映画もやってたんだぞｗ
そのくらい音楽系ではxxなスタジオだった、AIR-studioバカ売れの頃じゃねぇかなぁ？
NK 日本らしくないスタジオにしたかったので、日本でも海外でもスタジオをたくさん手掛けている人
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
ちなみにニラジ氏の「NK SOUND TOKYO」には、写真に写ってるスタジオの他にもう一つ
やや狭い１ブースのスタジオがある
さあ、そこのモニタースピーカーは何でしょうか！？ｗｗ
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
やや狭い１ブースのスタジオがある
さあ、そこのモニタースピーカーは何でしょうか！？ｗｗ
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
921 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM (ﾜｯﾁｮｲ bc3b-8xJT)[sage] 投稿日：2016/07/17(日) 00:35:32.00 ID:1c20yW5r0 [2/13]
>>914
当時のアビー・ロードは確か暇で映画もやってたんだぞｗ
そのくらい音楽系ではxxなスタジオだった、AIR-studioバカ売れの頃じゃねぇかなぁ？
>>914
当時のアビー・ロードは確か暇で映画もやってたんだぞｗ
そのくらい音楽系ではxxなスタジオだった、AIR-studioバカ売れの頃じゃねぇかなぁ？
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
NK 日本らしくないスタジオにしたかったので、日本でも海外でもスタジオをたくさん手掛けている人
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
NK 日本らしくないスタジオにしたかったので、日本でも海外でもスタジオをたくさん手掛けている人
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
NK氏がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
NK氏がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
ちなみにニラジ氏の「NK SOUND TOKYO」には、写真に写ってるスタジオの他にもう一つ
やや狭い１ブースのスタジオがある
さあ、そこのモニタースピーカーは何でしょうか！？
もちろん豊島氏の設計だ、想像つくよな？ｗｗ
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
やや狭い１ブースのスタジオがある
さあ、そこのモニタースピーカーは何でしょうか！？
もちろん豊島氏の設計だ、想像つくよな？ｗｗ
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
NK 日本らしくないスタジオにしたかったので、日本でも海外でもスタジオをたくさん手掛けている人
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
ニラジ・カジャンチ氏の「NK SOUND TOKYO」は
アビーロードに憧れたニラジ氏がアビーロードを作った豊島氏に
設計依頼したスタジオだったｗｗ
レコーディング用ラージモニターにB&W採用するのは当然だわなあｗｗ
アビーロードに憧れたニラジ氏がアビーロードを作った豊島氏に
設計依頼したスタジオだったｗｗ
レコーディング用ラージモニターにB&W採用するのは当然だわなあｗｗ
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
NK 日本らしくないスタジオにしたかったので、日本でも海外でもスタジオをたくさん手掛けている人
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
しかしまあ、導入部だけでこんだけファビョるとはねえ
核心部分に入ったらマジ発狂もんだなあ（悲観
核心部分に入ったらマジ発狂もんだなあ（悲観
オメーの書いてるのは導入部じゃなく
偏向部だろカス!
偏向部だろカス!
ネット上でちょっとだけ見れるとこから
＞NK：スピーカーもアビーロードと同じ「B&W」の「800D」を使うつもりだったんだけれど、
＞それを壁に埋めるか埋めないかでも議論になりました。
＞豊島：これは埋めてはダメです。
さすが豊島先生ｗｗ断言ｗｗ
他になんて書いてるかな？乞うご期待！！ｗｗ
＞NK：スピーカーもアビーロードと同じ「B&W」の「800D」を使うつもりだったんだけれど、
＞それを壁に埋めるか埋めないかでも議論になりました。
＞豊島：これは埋めてはダメです。
さすが豊島先生ｗｗ断言ｗｗ
他になんて書いてるかな？乞うご期待！！ｗｗ
では再掲
前号よりご紹介している、ニラジ・カジャンチ氏が今までの多彩なキャリアを通して
蓄積してきたノウハウや思想を全て注ぎ込んだレコーディングスタジオ「NK SOUND TOKYO」。
今回はスタジオ設計に携わった豊島政実氏をお招きし、ニラジ氏とスタジオ完成までのストーリーや
各部屋に込めた設計意図などを伺った。
豊島氏との出会い
プロサウンド（以下、PS） 「NK SOUND TOKYO」の後編は、スタジオ設計者である豊島政実さんに
スタジオにお越しいただき、オーナーのニラジ・カジャンチ氏と共に様々なお話を伺いたいと思ってお
ります。早速ですが、ニラジさんがこの物件を見つけるに至った経緯から教えてください。
ニラジ・カジャンチ（以下、NK） まずは理想の物件探しが大変でした。それぞれの物件ごとに間取り
のプランを考えながら回ったんです。この物件に関しては、入った瞬間に頭の中でプランを描く前に
スタジオの完成形が見えたんですよ。どこに何を作るべきなのかイメージが出来て、ドラムブースと
メインブースの２つのブースを作ることもその時点で決まってしまったんです。そこから施工をお願い
していたアコースティックエンジニアリングの入交研一郎さんを呼んで、僕のアイデアをプレゼンしま
した。
PS 豊島さんにはいつ声を掛けたんですか？
前号よりご紹介している、ニラジ・カジャンチ氏が今までの多彩なキャリアを通して
蓄積してきたノウハウや思想を全て注ぎ込んだレコーディングスタジオ「NK SOUND TOKYO」。
今回はスタジオ設計に携わった豊島政実氏をお招きし、ニラジ氏とスタジオ完成までのストーリーや
各部屋に込めた設計意図などを伺った。
豊島氏との出会い
プロサウンド（以下、PS） 「NK SOUND TOKYO」の後編は、スタジオ設計者である豊島政実さんに
スタジオにお越しいただき、オーナーのニラジ・カジャンチ氏と共に様々なお話を伺いたいと思ってお
ります。早速ですが、ニラジさんがこの物件を見つけるに至った経緯から教えてください。
ニラジ・カジャンチ（以下、NK） まずは理想の物件探しが大変でした。それぞれの物件ごとに間取り
のプランを考えながら回ったんです。この物件に関しては、入った瞬間に頭の中でプランを描く前に
スタジオの完成形が見えたんですよ。どこに何を作るべきなのかイメージが出来て、ドラムブースと
メインブースの２つのブースを作ることもその時点で決まってしまったんです。そこから施工をお願い
していたアコースティックエンジニアリングの入交研一郎さんを呼んで、僕のアイデアをプレゼンしま
した。
PS 豊島さんにはいつ声を掛けたんですか？
NK 日本らしくないスタジオにしたかったので、日本でも海外でもスタジオをたくさん手掛けている人
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
受けてくれるかどうかわからないけれど、とりあえず連絡だけでも取ろうとしました。
手がかりを探そうとグーグルで検索してみたら、ヒュー・パジャム（ジェネシス、フィル・コリンズ、
スティングなどを手がけたイギリスのエンジニア・プロデューサー）の名が出てきたんです。
ヒューのマネージャーは、僕に音楽キャリアをくれたフィル・ラモーンのマネージャーでもあった人
なんですよ。それでヒュー自身に連絡先を聞こうと思ったら「もう何年も会っていないから、今の
連絡先は知らないんだよ」と言われて、そこから、他のつてを辿ってようやく紹介してもらいました。
豊島さんがOKサインを出してくれたら、この物件を契約しようと思って会ったのが最初です。
豊島 そうでしたね。この物件を見た時、スペース的には充分だったし、元々パン工場だったという
ことで換気や電力面でも心配はいらなかった。いろいろな条件を考えるとスタジオに最適でした。
しかも地下なので遮音も充分だしね。
次回予告：アビーロードリスペクトのニラジ、スタジオに入れたスピーカーとは？乞うご期待！！
（次回未定）
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
受けてくれるかどうかわからないけれど、とりあえず連絡だけでも取ろうとしました。
手がかりを探そうとグーグルで検索してみたら、ヒュー・パジャム（ジェネシス、フィル・コリンズ、
スティングなどを手がけたイギリスのエンジニア・プロデューサー）の名が出てきたんです。
ヒューのマネージャーは、僕に音楽キャリアをくれたフィル・ラモーンのマネージャーでもあった人
なんですよ。それでヒュー自身に連絡先を聞こうと思ったら「もう何年も会っていないから、今の
連絡先は知らないんだよ」と言われて、そこから、他のつてを辿ってようやく紹介してもらいました。
豊島さんがOKサインを出してくれたら、この物件を契約しようと思って会ったのが最初です。
豊島 そうでしたね。この物件を見た時、スペース的には充分だったし、元々パン工場だったという
ことで換気や電力面でも心配はいらなかった。いろいろな条件を考えるとスタジオに最適でした。
しかも地下なので遮音も充分だしね。
次回予告：アビーロードリスペクトのニラジ、スタジオに入れたスピーカーとは？乞うご期待！！
（次回未定）
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
前号よりご紹介している、ニラジ・カジャンチ氏が今までの多彩なキャリアを通して
蓄積してきたノウハウや思想を全て注ぎ込んだレコーディングスタジオ「NK SOUND TOKYO」。
今回はスタジオ設計に携わった豊島政実氏をお招きし、ニラジ氏とスタジオ完成までのストーリーや
各部屋に込めた設計意図などを伺った。
豊島氏との出会い
プロサウンド（以下、PS） 「NK SOUND TOKYO」の後編は、スタジオ設計者である豊島政実さんに
スタジオにお越しいただき、オーナーのニラジ・カジャンチ氏と共に様々なお話を伺いたいと思ってお
ります。早速ですが、ニラジさんがこの物件を見つけるに至った経緯から教えてください。
ニラジ・カジャンチ（以下、NK） まずは理想の物件探しが大変でした。それぞれの物件ごとに間取り
のプランを考えながら回ったんです。この物件に関しては、入った瞬間に頭の中でプランを描く前に
スタジオの完成形が見えたんですよ。どこに何を作るべきなのかイメージが出来て、ドラムブースと
メインブースの２つのブースを作ることもその時点で決まってしまったんです。そこから施工をお願い
していたアコースティックエンジニアリングの入交研一郎さんを呼んで、僕のアイデアをプレゼンしま
した。
PS 豊島さんにはいつ声を掛けたんですか？
蓄積してきたノウハウや思想を全て注ぎ込んだレコーディングスタジオ「NK SOUND TOKYO」。
今回はスタジオ設計に携わった豊島政実氏をお招きし、ニラジ氏とスタジオ完成までのストーリーや
各部屋に込めた設計意図などを伺った。
豊島氏との出会い
プロサウンド（以下、PS） 「NK SOUND TOKYO」の後編は、スタジオ設計者である豊島政実さんに
スタジオにお越しいただき、オーナーのニラジ・カジャンチ氏と共に様々なお話を伺いたいと思ってお
ります。早速ですが、ニラジさんがこの物件を見つけるに至った経緯から教えてください。
ニラジ・カジャンチ（以下、NK） まずは理想の物件探しが大変でした。それぞれの物件ごとに間取り
のプランを考えながら回ったんです。この物件に関しては、入った瞬間に頭の中でプランを描く前に
スタジオの完成形が見えたんですよ。どこに何を作るべきなのかイメージが出来て、ドラムブースと
メインブースの２つのブースを作ることもその時点で決まってしまったんです。そこから施工をお願い
していたアコースティックエンジニアリングの入交研一郎さんを呼んで、僕のアイデアをプレゼンしま
した。
PS 豊島さんにはいつ声を掛けたんですか？
NK 日本らしくないスタジオにしたかったので、日本でも海外でもスタジオをたくさん手掛けている人
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
受けてくれるかどうかわからないけれど、とりあえず連絡だけでも取ろうとしました。
手がかりを探そうとグーグルで検索してみたら、ヒュー・パジャム（ジェネシス、フィル・コリンズ、
スティングなどを手がけたイギリスのエンジニア・プロデューサー）の名が出てきたんです。
ヒューのマネージャーは、僕に音楽キャリアをくれたフィル・ラモーンのマネージャーでもあった人
なんですよ。それでヒュー自身に連絡先を聞こうと思ったら「もう何年も会っていないから、今の
連絡先は知らないんだよ」と言われて、そこから、他のつてを辿ってようやく紹介してもらいました。
豊島さんがOKサインを出してくれたら、この物件を契約しようと思って会ったのが最初です。
豊島 そうでしたね。この物件を見た時、スペース的には充分だったし、元々パン工場だったという
ことで換気や電力面でも心配はいらなかった。いろいろな条件を考えるとスタジオに最適でした。
しかも地下なので遮音も充分だしね。
次回予告：アビーロードリスペクトのニラジ、スタジオに入れたスピーカーとは？乞うご期待！！
（次回未定）
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
受けてくれるかどうかわからないけれど、とりあえず連絡だけでも取ろうとしました。
手がかりを探そうとグーグルで検索してみたら、ヒュー・パジャム（ジェネシス、フィル・コリンズ、
スティングなどを手がけたイギリスのエンジニア・プロデューサー）の名が出てきたんです。
ヒューのマネージャーは、僕に音楽キャリアをくれたフィル・ラモーンのマネージャーでもあった人
なんですよ。それでヒュー自身に連絡先を聞こうと思ったら「もう何年も会っていないから、今の
連絡先は知らないんだよ」と言われて、そこから、他のつてを辿ってようやく紹介してもらいました。
豊島さんがOKサインを出してくれたら、この物件を契約しようと思って会ったのが最初です。
豊島 そうでしたね。この物件を見た時、スペース的には充分だったし、元々パン工場だったという
ことで換気や電力面でも心配はいらなかった。いろいろな条件を考えるとスタジオに最適でした。
しかも地下なので遮音も充分だしね。
次回予告：アビーロードリスペクトのニラジ、スタジオに入れたスピーカーとは？乞うご期待！！
（次回未定）
NK 日本らしくないスタジオにしたかったので、日本でも海外でもスタジオをたくさん手掛けている人
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
>>449
意図的に出さないんじゃないよ
意図に沿わないから書かないだけ
お前だって、フォーカルの宣伝サイトにB&Wのラージモニターがどーんと写ってるのガン無視だろうがｗ
意図的に出さないんじゃないよ
意図に沿わないから書かないだけ
お前だって、フォーカルの宣伝サイトにB&Wのラージモニターがどーんと写ってるのガン無視だろうがｗ
NK 日本らしくないスタジオにしたかったので、日本でも海外でもスタジオをたくさん手掛けている人
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはFOCALだったw
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
いやー、やべーやべー
あの部分とかあの写真出したら、マジどーなっちゃうの！？！？ｗｗ
>>453＞彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはFOCALだったw
あーあ、大嘘こいちまった
あわてて訂正とかもうねｗ どんだけ必死なんだか
あの部分とかあの写真出したら、マジどーなっちゃうの！？！？ｗｗ
>>453＞彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはFOCALだったw
あーあ、大嘘こいちまった
あわてて訂正とかもうねｗ どんだけ必死なんだか
>>457
メインで使っているからメインだろアホw
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
メインで使っているからメインだろアホw
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
前号よりご紹介している、ニラジ・カジャンチ氏が今までの多彩なキャリアを通して
蓄積してきたノウハウや思想を全て注ぎ込んだレコーディングスタジオ「NK SOUND TOKYO」。
今回はスタジオ設計に携わった豊島政実氏をお招きし、ニラジ氏とスタジオ完成までのストーリーや
各部屋に込めた設計意図などを伺った。
豊島氏との出会い
プロサウンド（以下、PS） 「NK SOUND TOKYO」の後編は、スタジオ設計者である豊島政実さんに
スタジオにお越しいただき、オーナーのニラジ・カジャンチ氏と共に様々なお話を伺いたいと思ってお
ります。早速ですが、ニラジさんがこの物件を見つけるに至った経緯から教えてください。
ニラジ・カジャンチ（以下、NK） まずは理想の物件探しが大変でした。それぞれの物件ごとに間取り
のプランを考えながら回ったんです。この物件に関しては、入った瞬間に頭の中でプランを描く前に
スタジオの完成形が見えたんですよ。どこに何を作るべきなのかイメージが出来て、ドラムブースと
メインブースの２つのブースを作ることもその時点で決まってしまったんです。そこから施工をお願い
していたアコースティックエンジニアリングの入交研一郎さんを呼んで、僕のアイデアをプレゼンしま
した。
PS 豊島さんにはいつ声を掛けたんですか？
蓄積してきたノウハウや思想を全て注ぎ込んだレコーディングスタジオ「NK SOUND TOKYO」。
今回はスタジオ設計に携わった豊島政実氏をお招きし、ニラジ氏とスタジオ完成までのストーリーや
各部屋に込めた設計意図などを伺った。
豊島氏との出会い
プロサウンド（以下、PS） 「NK SOUND TOKYO」の後編は、スタジオ設計者である豊島政実さんに
スタジオにお越しいただき、オーナーのニラジ・カジャンチ氏と共に様々なお話を伺いたいと思ってお
ります。早速ですが、ニラジさんがこの物件を見つけるに至った経緯から教えてください。
ニラジ・カジャンチ（以下、NK） まずは理想の物件探しが大変でした。それぞれの物件ごとに間取り
のプランを考えながら回ったんです。この物件に関しては、入った瞬間に頭の中でプランを描く前に
スタジオの完成形が見えたんですよ。どこに何を作るべきなのかイメージが出来て、ドラムブースと
メインブースの２つのブースを作ることもその時点で決まってしまったんです。そこから施工をお願い
していたアコースティックエンジニアリングの入交研一郎さんを呼んで、僕のアイデアをプレゼンしま
した。
PS 豊島さんにはいつ声を掛けたんですか？
NK 日本らしくないスタジオにしたかったので、日本でも海外でもスタジオをたくさん手掛けている人
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
受けてくれるかどうかわからないけれど、とりあえず連絡だけでも取ろうとしました。
手がかりを探そうとグーグルで検索してみたら、ヒュー・パジャム（ジェネシス、フィル・コリンズ、
スティングなどを手がけたイギリスのエンジニア・プロデューサー）の名が出てきたんです。
ヒューのマネージャーは、僕に音楽キャリアをくれたフィル・ラモーンのマネージャーでもあった人
なんですよ。それでヒュー自身に連絡先を聞こうと思ったら「もう何年も会っていないから、今の
連絡先は知らないんだよ」と言われて、そこから、他のつてを辿ってようやく紹介してもらいました。
豊島さんがOKサインを出してくれたら、この物件を契約しようと思って会ったのが最初です。
豊島 そうでしたね。この物件を見た時、スペース的には充分だったし、元々パン工場だったという
ことで換気や電力面でも心配はいらなかった。いろいろな条件を考えるとスタジオに最適でした。
しかも地下なので遮音も充分だしね。
次回予告：アビーロードリスペクトのニラジ、スタジオに入れたスピーカーとは？乞うご期待！！
（次回未定）
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
受けてくれるかどうかわからないけれど、とりあえず連絡だけでも取ろうとしました。
手がかりを探そうとグーグルで検索してみたら、ヒュー・パジャム（ジェネシス、フィル・コリンズ、
スティングなどを手がけたイギリスのエンジニア・プロデューサー）の名が出てきたんです。
ヒューのマネージャーは、僕に音楽キャリアをくれたフィル・ラモーンのマネージャーでもあった人
なんですよ。それでヒュー自身に連絡先を聞こうと思ったら「もう何年も会っていないから、今の
連絡先は知らないんだよ」と言われて、そこから、他のつてを辿ってようやく紹介してもらいました。
豊島さんがOKサインを出してくれたら、この物件を契約しようと思って会ったのが最初です。
豊島 そうでしたね。この物件を見た時、スペース的には充分だったし、元々パン工場だったという
ことで換気や電力面でも心配はいらなかった。いろいろな条件を考えるとスタジオに最適でした。
しかも地下なので遮音も充分だしね。
次回予告：アビーロードリスペクトのニラジ、スタジオに入れたスピーカーとは？乞うご期待！！
（次回未定）
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
NK 日本らしくないスタジオにしたかったので、日本でも海外でもスタジオをたくさん手掛けている人
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
そもそも「メインモニター」って何だｗｗ
要するにテンモニ代替だろｗｗ
テンモニのかわりにフォーカル
別にいんじゃね？
ラージはB&Wで変わらないｗｗ
要するにテンモニ代替だろｗｗ
テンモニのかわりにフォーカル
別にいんじゃね？
ラージはB&Wで変わらないｗｗ
>>480
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
>>480
テンモニと同レベルとしている時点で論外w
テンモニでレコーディンクなんてまずしないしw
テンモニと同レベルとしている時点で論外w
テンモニでレコーディンクなんてまずしないしw
俺の知ってる某スタジオはニアしかなかったわ、それで「仕事」してたよ
別にいんじゃね？
380 使用例 sage 2016/08/21(日) 19:55:08.23 ID:lj2a0Oi0
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
一流エンジニアが今現在もジャズの録りでB&Wを使用中ｗｗ
ジャズの録りのB&W使用例が出たのは初？
別にいんじゃね？
380 使用例 sage 2016/08/21(日) 19:55:08.23 ID:lj2a0Oi0
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
一流エンジニアが今現在もジャズの録りでB&Wを使用中ｗｗ
ジャズの録りのB&W使用例が出たのは初？
>>482
が、
B&Wはジャズでしか使わないw
他は全てFOCAL使い
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ
が、
B&Wはジャズでしか使わないw
他は全てFOCAL使い
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ
>>485
打ち込みにはフォーカルで間に合うのな
別にいんじゃね？
ラージは変わらずB&Wだしｗｗ
打ち込みにはフォーカルで間に合うのな
別にいんじゃね？
ラージは変わらずB&Wだしｗｗ
どんなアンプ使えばB&Wが柔らかい音で鳴ってジャズに合うようになるんだろうな?
フォーカルの宣伝サイトでフォーカル使った話は当然出るわな、当たり前
真実は
「ジャズにはフォーカルじゃ間に合わない」だろｗｗ
真実は
「ジャズにはフォーカルじゃ間に合わない」だろｗｗ
>>497
ジャズ以外は滅茶苦茶勤まっているがw
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ
ジャズ以外は滅茶苦茶勤まっているがw
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ
そもそも10年以上も前の代物、それも一般的なモニタースピーカーとは異なる形態のスピーカーを活かせているシーンがあるのが凄いよね。
801Dっぽいからまだモニタースピーカーとして使う事を考慮されたスピーカーではあるけどね。
Focalを導入したのがいつかわはわからんけど、1年前ほど前まではB&Wで幾多のヒット作品を生み出してきた訳だしなぁ
801Dっぽいからまだモニタースピーカーとして使う事を考慮されたスピーカーではあるけどね。
Focalを導入したのがいつかわはわからんけど、1年前ほど前まではB&Wで幾多のヒット作品を生み出してきた訳だしなぁ
>>502
それ言ったら、日本コロムビアじゃ未だにマスタリングで30年前の801F使ってるわけで
少なくとも「使えない」「使われてない」とは到底言える話じゃないわなあ
それ言ったら、日本コロムビアじゃ未だにマスタリングで30年前の801F使ってるわけで
少なくとも「使えない」「使われてない」とは到底言える話じゃないわなあ
俺は使われて無いなんていって無いが
「殆ど使われて無い」とは言ってるが
「殆ど使われて無い」とは言ってるが
>>509
だからNK SOUND TOKYOがそうだったろｗｗ
別に今でもやればやれんじゃね？ｗｗ
だからNK SOUND TOKYOがそうだったろｗｗ
別に今でもやればやれんじゃね？ｗｗ
まぁ、二ラジ氏はB&Wの801Dを使用してヒット作品を数多く作ってきた訳だ。
これだけは揺るぎない事実だわな。
Focalのtrio6 beが取って代わる部分もあると言うことは、音楽作成の現場から見たらどちらも優れたスピーカーであることの証明ではないだろうか？
片方をdisるほどアホ晒してるけど
これだけは揺るぎない事実だわな。
Focalのtrio6 beが取って代わる部分もあると言うことは、音楽作成の現場から見たらどちらも優れたスピーカーであることの証明ではないだろうか？
片方をdisるほどアホ晒してるけど
オーディオやる上で音楽のシェアとか関係あんの？
今はオデオじゃない話なんだがw
>>515
別に俺はフォーカルが現場にあっても全然おかしいとは思わないのよ
ここはB&Wの話するスレだしな
CMS40使いのフォーカル君が変に煽ってくるから困るよなあ
別に俺はフォーカルが現場にあっても全然おかしいとは思わないのよ
ここはB&Wの話するスレだしな
CMS40使いのフォーカル君が変に煽ってくるから困るよなあ
>>527
Focalのモニターを導入したのはここ１年くらいのもんでしょ。
二ラジ氏が手がけた音楽のアーティストの顔触れを見ればFocal導入以前からヒット作品を数多く生み出している。
で、それまではB&Wを使ってたんじゃないの？
Focalのモニターを導入したのはここ１年くらいのもんでしょ。
二ラジ氏が手がけた音楽のアーティストの顔触れを見ればFocal導入以前からヒット作品を数多く生み出している。
で、それまではB&Wを使ってたんじゃないの？
( ´ー｀)y-~~
>>535
そりゃスレタイは嘘でしょうね。
ただ、アーティストの顔触れを見れば、B&Wを用いて名盤やヒット作品は数多く生まれてるでしょうね。
以下引用
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
そりゃスレタイは嘘でしょうね。
ただ、アーティストの顔触れを見れば、B&Wを用いて名盤やヒット作品は数多く生まれてるでしょうね。
以下引用
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
正直、B&W 801もFocal Trio6 Beのどっちも優れたスピーカーだと思うんですわ
偶にID変わってしまって失礼
偶にID変わってしまって失礼
>>543
>そりゃスレタイは嘘でしょうね
それで結構
>以下引用
それまた結構
しかし604eと4320、wastkakeと木下、geneで同じ事やったら1000レス埋まると思うぞ
>そりゃスレタイは嘘でしょうね
それで結構
>以下引用
それまた結構
しかし604eと4320、wastkakeと木下、geneで同じ事やったら1000レス埋まると思うぞ
>>547
まー、B&Wは通常のスタジオでは、ラージとしては使いにくいと言うか実質使用不可能だと思うけどね。
二ラジ氏のスタジオみたいに専用の設計にしなきゃ入れにくいと思う。
なので、現場でのシェアの低さの一因ではあると思う。
まー、B&Wは通常のスタジオでは、ラージとしては使いにくいと言うか実質使用不可能だと思うけどね。
二ラジ氏のスタジオみたいに専用の設計にしなきゃ入れにくいと思う。
なので、現場でのシェアの低さの一因ではあると思う。
>>553
どうあっても答えられんのだな
そりゃそうだ
根拠になる事はどこにも書かれてないんだろうから
どうあっても答えられんのだな
そりゃそうだ
根拠になる事はどこにも書かれてないんだろうから
>>552
レコーディング用ラージモニターとしては、確かにそうだろうね
基本クラシックの制作がターゲットだったんだろうし
レコーディング用ラージモニターとしては、確かにそうだろうね
基本クラシックの制作がターゲットだったんだろうし
それから
>>>504
>言うまでもなくクラシックでは最強ｗｗ
>あと映画音楽でもなｗｗ
の「映画音楽」だが
小さな話で恐縮だが日本ディズニーのPが友人で飲む機会があったので「B&W使うか？」と聞いた
「いや、使えねえわ。音圧取れな過ぎるからな」との事だ
所詮吹き替えMAの話だが、神田沙也加の歌入れも含む話だな
>>>504
>言うまでもなくクラシックでは最強ｗｗ
>あと映画音楽でもなｗｗ
の「映画音楽」だが
小さな話で恐縮だが日本ディズニーのPが友人で飲む機会があったので「B&W使うか？」と聞いた
「いや、使えねえわ。音圧取れな過ぎるからな」との事だ
所詮吹き替えMAの話だが、神田沙也加の歌入れも含む話だな
過去レスを証拠として挙げるなら、そのレス番号くらい出すのが常識だし、人として最低限のマナーだと思うが。
過去レス漁れ、だと何をいいたいのか、なんの事言ってるのかさっぱりわかんね
レス番号出した上で個人的見解のコメント入れるくらいした方がわかり易い
過去レス漁れ、だと何をいいたいのか、なんの事言ってるのかさっぱりわかんね
レス番号出した上で個人的見解のコメント入れるくらいした方がわかり易い
ID:jZz10ybZ
↑
コイツ
鯖二世
とか
鯖jr
と命名した方が良いかと?w
↑
コイツ
鯖二世
とか
鯖jr
と命名した方が良いかと?w
>>561
個人的な考えになるんだけどB&Wだろうが、より大音量再生が可能なラージだろうが、
オーケストラで用いるバスドラムの強打を含めたトゥッティを等身大で再生するのは困難だと思うんだけど、割とイケたりするんかな？
ウーファーの振幅が足りずに飛ばしちゃうんじゃなかろうかと思うんだけどどうなんだろ？
個人的な考えになるんだけどB&Wだろうが、より大音量再生が可能なラージだろうが、
オーケストラで用いるバスドラムの強打を含めたトゥッティを等身大で再生するのは困難だと思うんだけど、割とイケたりするんかな？
ウーファーの振幅が足りずに飛ばしちゃうんじゃなかろうかと思うんだけどどうなんだろ？
>>551
こっちもだ
「使って無い」という根拠はなんだ？
フォーカルを使っているからB&Wは使ってない、とは言えんだろ
「フォーカルしか使ってない」と書かれてるなら別だがな
こっちもだ
「使って無い」という根拠はなんだ？
フォーカルを使っているからB&Wは使ってない、とは言えんだろ
「フォーカルしか使ってない」と書かれてるなら別だがな
>>573
120dB出せるSPなら可能だし
B&W以外にならそういうモニタSPは多数あるからそういうのを使う。
120dB出せるSPなら可能だし
B&W以外にならそういうモニタSPは多数あるからそういうのを使う。
>>575
オメー
本当に日本語読解力無いなw
いつ使って無いと書いてる?
ジャズ限定で使っていると書いてるだろーがw
オメー
本当に日本語読解力無いなw
いつ使って無いと書いてる?
ジャズ限定で使っていると書いてるだろーがw
レスの追い方教えても理解出来ない
日本語読解力皆無
駄目だ
日本語読解力皆無
駄目だ
>>579
追った先に根拠になるべきものはないと見た
だから聞いている
なのに出せない
やはり根拠はなかったわけだ
追った先に根拠になるべきものはないと見た
だから聞いている
なのに出せない
やはり根拠はなかったわけだ
>>582
で、どこに「ジャズ以外ではB&W使って無い」と言える根拠があるんだ？
それはどれだ？
はよ出せや
で、どこに「ジャズ以外ではB&W使って無い」と言える根拠があるんだ？
それはどれだ？
はよ出せや
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
522 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2016/10/10(月) 02:38:37.68 ID:3yy4gqFF
>>520
やれるならやっているだろw
やれないからやってない
それが事実w
これの根拠はどこだ？
>>520
やれるならやっているだろw
やれないからやってない
それが事実w
これの根拠はどこだ？
>>573
俺はクラッシックの録音現場には残念ながら明るくないので想像で恐縮なんだが、どうもこれまで聞いた機材構成から考えるに
・ホール音響への割り込みレコーディングが多いためレコーディング環境上音量、音圧を出せない
・スタジオレコーディングが少ない、オケを全収容出来るレコーディングスタジオも少ない
・音楽の特性上オンマイク/マルチマイクよりオフマイク/少なめのマイクの録りが多いため音圧で掬い上げる作業よりマイクバランスを取って音場を整える作業を優先した機材設定を求めた
・オフマイクによる不利なSNに関しては音量/音圧による掬い上げではなく、環境騒音を下げる事でしか対応出来ない(掬い上げても単独楽器がブースに入っている訳ではないのでどうしようも出来ない)
こんなところなのではないかと考えた
機材設定、レコーディング環境から想像するとあまり遠くはないところではないかと思っているんだがどうだろう？
俺はクラッシックの録音現場には残念ながら明るくないので想像で恐縮なんだが、どうもこれまで聞いた機材構成から考えるに
・ホール音響への割り込みレコーディングが多いためレコーディング環境上音量、音圧を出せない
・スタジオレコーディングが少ない、オケを全収容出来るレコーディングスタジオも少ない
・音楽の特性上オンマイク/マルチマイクよりオフマイク/少なめのマイクの録りが多いため音圧で掬い上げる作業よりマイクバランスを取って音場を整える作業を優先した機材設定を求めた
・オフマイクによる不利なSNに関しては音量/音圧による掬い上げではなく、環境騒音を下げる事でしか対応出来ない(掬い上げても単独楽器がブースに入っている訳ではないのでどうしようも出来ない)
こんなところなのではないかと考えた
機材設定、レコーディング環境から想像するとあまり遠くはないところではないかと思っているんだがどうだろう？
>>573
やはり「オフマイクレコーディング」という所が大きいのではないかな
実質dB SPLは当然下がる
ロック/ポピュラー音楽はオンマイクが多い
バスドラの真ん前や中にマイクを突っ込むわけだしその状態で録る
俺が普通に踏んでも130dB程度は出てしまうし、近接ノイズはその音量/音圧から掬い上げて判断する必要に迫られる
クラッシックではffの総合音量は大きくてもオフマイクゆえそういう必要性には迫られないんではないかな
やはり「オフマイクレコーディング」という所が大きいのではないかな
実質dB SPLは当然下がる
ロック/ポピュラー音楽はオンマイクが多い
バスドラの真ん前や中にマイクを突っ込むわけだしその状態で録る
俺が普通に踏んでも130dB程度は出てしまうし、近接ノイズはその音量/音圧から掬い上げて判断する必要に迫られる
クラッシックではffの総合音量は大きくてもオフマイクゆえそういう必要性には迫られないんではないかな
1mの位置で計測した120dBの理想音源が有ると仮定します。
（反射は面倒臭いから無視ｗ）
音圧は距離の自乗に反比例しますか、これが前提です。
よく有るような単純に音源から4m程離れたクラッシックのオフマイク収録だと
2倍の距離で約6dB減衰します。4倍ですから6dB+6dB=12dB減衰します。
依ってマイクに入力される音圧は120dB-12dB≒108dBの音圧です。
アンバラさんの言うような一般的なオンマイク収録の場合
通常楽器に対して10～40cmの距離でマイクを設定します。
計算が面倒くさいから25cmに設定しますｗ
距離が1/4になりますから6dB+6dB=12dB大きくなります。
依ってマイクに入力される音圧は120dB+12dB≒132dBの音圧です。
この時点でマイクの振動板には24dBのレベル差があるんです。
注意するのはこの音源の帯域がわかりません。
タイコ等の場合風圧の域も周波数成分が大きく残ります。
よって、マイクに入力される時にAウエィティング
（聴感補正）を入れていけません。
（反射は面倒臭いから無視ｗ）
音圧は距離の自乗に反比例しますか、これが前提です。
よく有るような単純に音源から4m程離れたクラッシックのオフマイク収録だと
2倍の距離で約6dB減衰します。4倍ですから6dB+6dB=12dB減衰します。
依ってマイクに入力される音圧は120dB-12dB≒108dBの音圧です。
アンバラさんの言うような一般的なオンマイク収録の場合
通常楽器に対して10～40cmの距離でマイクを設定します。
計算が面倒くさいから25cmに設定しますｗ
距離が1/4になりますから6dB+6dB=12dB大きくなります。
依ってマイクに入力される音圧は120dB+12dB≒132dBの音圧です。
この時点でマイクの振動板には24dBのレベル差があるんです。
注意するのはこの音源の帯域がわかりません。
タイコ等の場合風圧の域も周波数成分が大きく残ります。
よって、マイクに入力される時にAウエィティング
（聴感補正）を入れていけません。
>音圧は距離の自乗に反比例しますか、これが前提です。
>2倍の距離で約6dB減衰します。
それは無響空間の話だから、実際は違うよ。
ただし、1mから近づく場合は計算通りになる。
反射する前の段階だからな。
>2倍の距離で約6dB減衰します。
それは無響空間の話だから、実際は違うよ。
ただし、1mから近づく場合は計算通りになる。
反射する前の段階だからな。
>>597
日本語読めませんか？
2行目に（反射は面倒臭いから無視ｗ）
と書いてありますが・・・
近づいても反射は一緒ですわｗｗｗ
日本語読めませんか？
2行目に（反射は面倒臭いから無視ｗ）
と書いてありますが・・・
近づいても反射は一緒ですわｗｗｗ
一緒じゃないよ。
反射の影響がほぼなくなる。
反射音2m 直接音20㎝ 音圧が違いすぎるのでほぼ無視できる。
スピーカー測定方法ではバスレフポートの音圧などを別で測定して、
メインのグラフと合体させる方式がある。
インパルスレスポンスでは低域が測れないからね。
低音は部屋の反射が大きすぎるので近接で無視する方法。
ステレオファイル誌などが使っている。
反射の影響がほぼなくなる。
反射音2m 直接音20㎝ 音圧が違いすぎるのでほぼ無視できる。
スピーカー測定方法ではバスレフポートの音圧などを別で測定して、
メインのグラフと合体させる方式がある。
インパルスレスポンスでは低域が測れないからね。
低音は部屋の反射が大きすぎるので近接で無視する方法。
ステレオファイル誌などが使っている。
あと、部屋の反射は面倒だから無視というのは駄目。
そもそも4π空間、2π空間、と言って、プロレコーディングの基礎の基礎として
確立した考えがすでにある。
確立した物がないので、一々この場で考えなければいけないので、
それは複雑になりすぎるので面倒だから無視ｗ というなら、それはわかる。
というか、そうするべきである。
そうじゃなくて、確立した物があるのだから、この場合は間違ってるのはそっち。
そもそも4π空間、2π空間、と言って、プロレコーディングの基礎の基礎として
確立した考えがすでにある。
確立した物がないので、一々この場で考えなければいけないので、
それは複雑になりすぎるので面倒だから無視ｗ というなら、それはわかる。
というか、そうするべきである。
そうじゃなくて、確立した物があるのだから、この場合は間違ってるのはそっち。
http://www.stereophile.com/content/magico-q5-loudspeaker-measurements#ODU9DE11HXlBMt4a.97
ステレオファイル誌の測定グラフは、実はインパルスレスポンスなどで一か所だけ測定した物ではなく、
低域については別で近接録音して反射の影響をなくしたグラフを合体させたものなんだ。
近接すれば反射は無視できる。
近づいても反射は一緒ｗ は間違い。
ステレオファイル誌の測定グラフは、実はインパルスレスポンスなどで一か所だけ測定した物ではなく、
低域については別で近接録音して反射の影響をなくしたグラフを合体させたものなんだ。
近接すれば反射は無視できる。
近づいても反射は一緒ｗ は間違い。
>>599
>反射音2m 直接音20㎝ 音圧が違いすぎるのでほぼ無視できる。
なんで4m離れて録ったのに2mの反射音が来るの？全く理解できないｗｗｗ
測定方法の想定が全く不可能
人に絡むならANSI、IECでもEIAでも測定基準出してから書いてくれ。
>反射音2m 直接音20㎝ 音圧が違いすぎるのでほぼ無視できる。
なんで4m離れて録ったのに2mの反射音が来るの？全く理解できないｗｗｗ
測定方法の想定が全く不可能
人に絡むならANSI、IECでもEIAでも測定基準出してから書いてくれ。
>>602
違う違う。
1mから近づいて行った場合には、反射は2m、マイク位置は20㎝、というシーンのこと。
違う違う。
1mから近づいて行った場合には、反射は2m、マイク位置は20㎝、というシーンのこと。
>>603
高くなるわけないじゃん。
それ計算が間違ってるよってごくごく当たり前の正しいことを言っただけ。
高くなるわけないじゃん。
それ計算が間違ってるよってごくごく当たり前の正しいことを言っただけ。
>>603
それ計算間違ってるよ。
あ、そっか
で終わる簡単な訂正をかけただけ。
ごくごく当たり前の正しい突っ込みをしただけなのに、
変に突っかかって来たから話が長くなってるだけ。
本来は、あ、そっか で終わりなんだよ。
それ計算間違ってるよ。
あ、そっか
で終わる簡単な訂正をかけただけ。
ごくごく当たり前の正しい突っ込みをしただけなのに、
変に突っかかって来たから話が長くなってるだけ。
本来は、あ、そっか で終わりなんだよ。
プロレコーディングにおいて、4π空間、2π空間というのは、基礎中の基礎の当たり前の話だろ。
当たり前のことを当たり前に言っただけ。
こんなの そういやそうだね。 で終わりなんだよ。
なんでグチグチ反論するのか。
当たり前のことを当たり前に言っただけ。
こんなの そういやそうだね。 で終わりなんだよ。
なんでグチグチ反論するのか。
>>608
お前が尻高だからだよｗ
約四半世紀前にMLSSAなんぞ使っておるわ、アンディに教えてもらって。
easeも20年以上前の話だ。
お前が尻高だからだよｗ
約四半世紀前にMLSSAなんぞ使っておるわ、アンディに教えてもらって。
easeも20年以上前の話だ。
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](https://rz.anime-tube.win/pic.php?http://i.imgur.com/vVR1LpT.png)
ぱっと見返して
近づいた場合には角度が変わるから1.5mじゃなくて1.2～1.3mじゃねえか・
とかあるけど、大意としては間違ってないから許せ。
近づいた場合には角度が変わるから1.5mじゃなくて1.2～1.3mじゃねえか・
とかあるけど、大意としては間違ってないから許せ。
つまり、マイクが1mより近づいた場合は距離倍で6dBで上がっていくけど、遠のいた場合は6dBじゃなくて3dB程度なんだよ。
こんなことはプロレコーディングの基礎中の基礎だぞ。
こんなことはプロレコーディングの基礎中の基礎だぞ。
あんたに絡んでもしょうがねぇわｗｗｗ
閉空間なら反射係数、反射減衰、空間減衰が定まらなきゃ話にならない。
3dBって何処から出てきたんだ？ 全く根拠が無いわ。
ease4でそんなパラメーターが有るか調べてみ。話はそれからだ。
閉空間なら反射係数、反射減衰、空間減衰が定まらなきゃ話にならない。
3dBって何処から出てきたんだ？ 全く根拠が無いわ。
ease4でそんなパラメーターが有るか調べてみ。話はそれからだ。
>閉空間なら反射係数、反射減衰、空間減衰が定まらなきゃ話にならない。
定まらなくても、大意としてこのような現象がある という事実は揺るがない。
厳密に3dBになるかどうかが決まらないだけ。
現象自体は確実に存在するので、大雑把にだとしても組み込むべき。
現実と大きく離れてしまう。
反射を無視して式としては厳密だが現実のマイク音圧としては大きく離れた答えを出すのと、
厳密ではないが現実に近い答えを出すのかということ。
前者のほうが単純計算ができるが、現実とは全然違うマイク音圧の答えが出てしまう。
定まらなくても、大意としてこのような現象がある という事実は揺るがない。
厳密に3dBになるかどうかが決まらないだけ。
現象自体は確実に存在するので、大雑把にだとしても組み込むべき。
現実と大きく離れてしまう。
反射を無視して式としては厳密だが現実のマイク音圧としては大きく離れた答えを出すのと、
厳密ではないが現実に近い答えを出すのかということ。
前者のほうが単純計算ができるが、現実とは全然違うマイク音圧の答えが出てしまう。
(反射は無視すると但し書きがあり室の定義もなされていないにもかかわらず，無視できないだの3dBだのって知障かよw)
>>615
現実のマイクに何dBの音圧が入力が届いているのか ということを考察するためなのだから、
そもそも無視するという時点で駄目だろって話。
何のための予測計算なんだ？と
現実のマイクに何dBの音圧が入力が届いているのか ということを考察するためなのだから、
そもそも無視するという時点で駄目だろって話。
何のための予測計算なんだ？と
>>615
>室の定義もなされていないにもかかわらず
それはこちらの責任ではない。
こちらは不備を指摘しているのだ。
その責任を負うのは
「クラシック録音において何mのマイクに届く音圧は何dBのはず」
という主張をしている側。
こちらはその主張の不備を指摘しているだけ。
純粋に計算通りに距離の二乗で音圧が変化するのは、
反射がない前提の計算なので、クラシック録音の現場のマイク地点の音圧は
その計算通りのdB音圧ではないぞ？
という、ごくごく当たり前の正しい指摘をしただけ。
>室の定義もなされていないにもかかわらず
それはこちらの責任ではない。
こちらは不備を指摘しているのだ。
その責任を負うのは
「クラシック録音において何mのマイクに届く音圧は何dBのはず」
という主張をしている側。
こちらはその主張の不備を指摘しているだけ。
純粋に計算通りに距離の二乗で音圧が変化するのは、
反射がない前提の計算なので、クラシック録音の現場のマイク地点の音圧は
その計算通りのdB音圧ではないぞ？
という、ごくごく当たり前の正しい指摘をしただけ。
その上で言うが、ホールの吊りマイクよりも、バスドラ用マイクへの音圧のほうが音量が大きいのは当たり前。
すげー近いんだからな。
例えば、空気を含んだ拍手をして、空気の抜けていく方向を耳に向けて、耳の3㎝とかの距離で拍手したら
フルオーケストラを客席で聴くよりも何倍も大きな音が鼓膜に到達する。
下手したら耳をやられる。
音という物はそういう物だ。
すげー近いんだからな。
例えば、空気を含んだ拍手をして、空気の抜けていく方向を耳に向けて、耳の3㎝とかの距離で拍手したら
フルオーケストラを客席で聴くよりも何倍も大きな音が鼓膜に到達する。
下手したら耳をやられる。
音という物はそういう物だ。
連投する前に頭の中整理して書いたほうが
>>619
>その仮定を否定する一方で室の定義もせずに3dB云々等と言える事がおかしい
元の文章をよく読め。
厳密に3dBだと主張しているわけではない。
「遠のいた場合は6dBじゃなくて3dB程度なんだよ。」 と言っている。
6dBのほうには程度をつけず、3dBのほうには程度を付けてるだろ。
つまり、現実には反射があるから、せいぜい3dB程度の減衰だよ、というプロレコーディングにおいて
現実的に、経験則的にごく当たり前のことを言っただけ。
なぜか厳密に3ｄB に必ずなる、と主張したことにして、3という数字に粘着していることが間違い。
>その仮定を否定する一方で室の定義もせずに3dB云々等と言える事がおかしい
元の文章をよく読め。
厳密に3dBだと主張しているわけではない。
「遠のいた場合は6dBじゃなくて3dB程度なんだよ。」 と言っている。
6dBのほうには程度をつけず、3dBのほうには程度を付けてるだろ。
つまり、現実には反射があるから、せいぜい3dB程度の減衰だよ、というプロレコーディングにおいて
現実的に、経験則的にごく当たり前のことを言っただけ。
なぜか厳密に3ｄB に必ずなる、と主張したことにして、3という数字に粘着していることが間違い。
>>620
アンバランスよ、お前だって話の筋ちょっと外れるがしかし明確におかしいという点について
ちょいちょい突っ込みを入れてるだろうが。
特にプロレコーディングの現場において、それはちょっと違うよって書き込みについては
メインの筋から外れても、
「あと、あなたの言う○○ついてははプロの現場ではそもそも○○なのでほとんど使われませんよ」
みたいな突っ込みをよく入れてるだろうが。
それと同じだ。
当たり前のことを当たり前に指摘しただけだ。
本来なら、あ、そっか、そこはそうだね で納得して終わりの話なんだよ。
なぜかグチグチ反論してくるから長くなってるだけ。
しかし、正しいことは正しい、間違いは間違いなので、筋から外れてても
間違いは間違いと言ってるだけ。
だいたいお前も、いやいや、彼の言ってるこの点は正しいですよ、と言っとけよ。
そうすればこの延々反論してるやつも黙ってたはずだろ。
録音マイクの特性において、オフマイクの場合は計算通りに6dBずつ落ちないのは常識だろ。
お前はそういうプロの常識については積極的に援護していく立場だったろうが。
アンバランスよ、お前だって話の筋ちょっと外れるがしかし明確におかしいという点について
ちょいちょい突っ込みを入れてるだろうが。
特にプロレコーディングの現場において、それはちょっと違うよって書き込みについては
メインの筋から外れても、
「あと、あなたの言う○○ついてははプロの現場ではそもそも○○なのでほとんど使われませんよ」
みたいな突っ込みをよく入れてるだろうが。
それと同じだ。
当たり前のことを当たり前に指摘しただけだ。
本来なら、あ、そっか、そこはそうだね で納得して終わりの話なんだよ。
なぜかグチグチ反論してくるから長くなってるだけ。
しかし、正しいことは正しい、間違いは間違いなので、筋から外れてても
間違いは間違いと言ってるだけ。
だいたいお前も、いやいや、彼の言ってるこの点は正しいですよ、と言っとけよ。
そうすればこの延々反論してるやつも黙ってたはずだろ。
録音マイクの特性において、オフマイクの場合は計算通りに6dBずつ落ちないのは常識だろ。
お前はそういうプロの常識については積極的に援護していく立場だったろうが。
>>623
だから、そもそも俺はお前の主張に反対したレスはそもそも書いてないだろが。
なに勝手に反対したことにしてるんだよ。
ここの計算部分は現実に即してないよ と横からポコンと訂正しただけ。
だから、そもそも俺はお前の主張に反対したレスはそもそも書いてないだろが。
なに勝手に反対したことにしてるんだよ。
ここの計算部分は現実に即してないよ と横からポコンと訂正しただけ。
あと、「そもそも反射は無視すると書いてるだろうが」 と何度も言ってるやつ、お前全然わかってないな。
こういう計算で無視できる条件というのは、それの影響が十分に小さく、無視しても答えに大きくズレが生じない場合なんだよ。
せいぜい数％とか10％程度でな。
数値が倍程度の誤差で違ってきてしまう条件の場合は、無視しないのが常識。
反射は無視するｗ と言ってるということは、無視できるほど小さいと勘違いしてるのではないか？
と受け取れたので、見逃さず、あえて突っ込んだんだよ。
おいおい、6 が 3 になるくらい影響大きいんだが、わかってるのか？
という意味もある。
どうも分かってなさそうだったんでな。
こういう計算で無視できる条件というのは、それの影響が十分に小さく、無視しても答えに大きくズレが生じない場合なんだよ。
せいぜい数％とか10％程度でな。
数値が倍程度の誤差で違ってきてしまう条件の場合は、無視しないのが常識。
反射は無視するｗ と言ってるということは、無視できるほど小さいと勘違いしてるのではないか？
と受け取れたので、見逃さず、あえて突っ込んだんだよ。
おいおい、6 が 3 になるくらい影響大きいんだが、わかってるのか？
という意味もある。
どうも分かってなさそうだったんでな。
>>624
俺の出したクラッシック録音における「オフマイク」自体がどれだけオフかも何にも環境提示してないのわかります？
俺が書いたのは単純に
「クラッシックはff時の実質dB SPLが大きくてもオフマイクゆえオンマイクよりマイクに入る音量は減る。よって大音圧モニタリングの必要性は少ないのではないか」です
3dBだの6dBだのどうでもいい
それは「あなただけ」がこだわっているズレた論点だ、論点の差し替え、横入りだ」
こう申し上げているんです。言っている事わかりますか？
本当に反射を考慮した音圧低下を議論したいなら、そもそも部屋環境他全ての条件を提示しなければいけないんじゃないですか？
そんな話をしているわけではないので、
>（反射は面倒臭いから無視ｗ）
>計算が面倒くさいから
>注意するのはこの音源の帯域がわかりません
>タイコ等の場合風圧の域も周波数成分が大きく残ります
等くどいほど断って書かれていませんか？他の方もその点指摘していませんでしたか？
こう申しているんです
俺の出したクラッシック録音における「オフマイク」自体がどれだけオフかも何にも環境提示してないのわかります？
俺が書いたのは単純に
「クラッシックはff時の実質dB SPLが大きくてもオフマイクゆえオンマイクよりマイクに入る音量は減る。よって大音圧モニタリングの必要性は少ないのではないか」です
3dBだの6dBだのどうでもいい
それは「あなただけ」がこだわっているズレた論点だ、論点の差し替え、横入りだ」
こう申し上げているんです。言っている事わかりますか？
本当に反射を考慮した音圧低下を議論したいなら、そもそも部屋環境他全ての条件を提示しなければいけないんじゃないですか？
そんな話をしているわけではないので、
>（反射は面倒臭いから無視ｗ）
>計算が面倒くさいから
>注意するのはこの音源の帯域がわかりません
>タイコ等の場合風圧の域も周波数成分が大きく残ります
等くどいほど断って書かれていませんか？他の方もその点指摘していませんでしたか？
こう申しているんです
俺の論点は「実質マイキングにおいて、離れると音圧は下がる」です
それに対して補足レスがあったのは
「反射は面倒臭いから無視すると音圧は距離の自乗に反比例します」です
間違ってますか？
どれだけオフマイクか？どんな部屋か？全て無視して実際の計測にまで勝手に話を持ち込んだのはあなたしかいません
こう申し上げてるんです
分かりましたか？
それに対して補足レスがあったのは
「反射は面倒臭いから無視すると音圧は距離の自乗に反比例します」です
間違ってますか？
どれだけオフマイクか？どんな部屋か？全て無視して実際の計測にまで勝手に話を持ち込んだのはあなたしかいません
こう申し上げてるんです
分かりましたか？
>>627
だから、そもそもお前の主張に対して反論してないって言ってるだろうが。
言っている事わかりますか？
だから、そもそもお前の主張に対して反論してないって言ってるだろうが。
言っている事わかりますか？
>>622
> 厳密に3dBだと主張しているわけではない。
> 「遠のいた場合は6dBじゃなくて3dB程度なんだよ。」 と言っている。
厳密であるかではなく，室の定義が無ければ程度も糞もねえんだっつーのw
> 6dBのほうには程度をつけず、3dBのほうには程度を付けてるだろ。
反射を考慮しないのだから当たり前．まあ，厳密には20*log10(2) dBだが…
> なぜか厳密に3ｄB に必ずなる、と主張したことにして、3という数字に粘着していることが間違い。
文盲？w
>>626
> あと、「そもそも反射は無視すると書いてるだろうが」 と何度も言ってるやつ、お前全然わかってないな。
> こういう計算で無視できる条件というのは、それの影響が十分に小さく、無視しても答えに大きくズレが生じない場合なんだよ。
想定する室を定義しなければ想定する室の反射を無視出来るかは分からない．
またそれに関係無く，無視した場合にどうなるかという(正しい)話をしているのに無視出来ないという反論は全くの筋違い．
>>626
離れたら音圧が下がるのは当たり前。
俺はおかしい点をポンッと指摘しただけ。
あ、それはそうだから、「かなりの音圧差がある」 に訂正しときますわ。 で終わってた話なんだよ。
↓
>依ってマイクに入力される音圧は120dB+12dB≒132dBの音圧です。
>
>この時点でマイクの振動板には24dBのレベル差があるんです。
離れたら音圧が下がるのは当たり前。
俺はおかしい点をポンッと指摘しただけ。
あ、それはそうだから、「かなりの音圧差がある」 に訂正しときますわ。 で終わってた話なんだよ。
↓
>依ってマイクに入力される音圧は120dB+12dB≒132dBの音圧です。
>
>この時点でマイクの振動板には24dBのレベル差があるんです。
長々と説明しましたが、よって「>>626自体が筋違い」とわたしは言ってるんです
実際に計測した時の話をしていないから「反射は無視する」と書いてるんじゃないですか？
これは事実がどうしたとかいう話じゃないです。コミュニケーションレベルの話です
実際に反射を考慮に入れて音圧低下を議論するなら条件を提示しないと出来ない、そういう前提があるから「無視する」と書いたのをあなたがコミュニケーションレベルで読めない、いつまでも俺は正しい！と引っ張る
話題主はそもそもそんな話をしていない、レスした者も正確な話をするなら環境を提示しないと出来ないと理解しているから
「反射は面倒臭いから無視すると音圧は距離の自乗に反比例します」
と単純な話しかしていない
そういう話をしてるんです
では失礼します
実際に計測した時の話をしていないから「反射は無視する」と書いてるんじゃないですか？
これは事実がどうしたとかいう話じゃないです。コミュニケーションレベルの話です
実際に反射を考慮に入れて音圧低下を議論するなら条件を提示しないと出来ない、そういう前提があるから「無視する」と書いたのをあなたがコミュニケーションレベルで読めない、いつまでも俺は正しい！と引っ張る
話題主はそもそもそんな話をしていない、レスした者も正確な話をするなら環境を提示しないと出来ないと理解しているから
「反射は面倒臭いから無視すると音圧は距離の自乗に反比例します」
と単純な話しかしていない
そういう話をしてるんです
では失礼します
>>630
>想定する室を定義しなければ想定する室の反射を無視出来るかは分からない．
>またそれに関係無く，無視した場合にどうなるかという(正しい)話をしているのに無視出来ないという反論は全くの筋違い．
それは詭弁だ。
無響室でオケ録音なんてしないんだから、というかスタジオで録音することはほぼないのだから
まず間違いなく音楽ホールで録音する。
無響室前提の計算から倍程度の数値はほぼ確実に違ってくる。
厳密に何％違ってくるか明確にしなくとも50％程度は変わるという事象については、
そこをゼロにして計算するのはおかしい と指摘することは議論の場において全然普通のこと。
むしろ、厳密な条件が決まってないのに指摘してはいけない と主張するほうが、詭弁にあたる。
>想定する室を定義しなければ想定する室の反射を無視出来るかは分からない．
>またそれに関係無く，無視した場合にどうなるかという(正しい)話をしているのに無視出来ないという反論は全くの筋違い．
それは詭弁だ。
無響室でオケ録音なんてしないんだから、というかスタジオで録音することはほぼないのだから
まず間違いなく音楽ホールで録音する。
無響室前提の計算から倍程度の数値はほぼ確実に違ってくる。
厳密に何％違ってくるか明確にしなくとも50％程度は変わるという事象については、
そこをゼロにして計算するのはおかしい と指摘することは議論の場において全然普通のこと。
むしろ、厳密な条件が決まってないのに指摘してはいけない と主張するほうが、詭弁にあたる。
>>631
>「かなりの音圧差がある」 に訂正しときますわ。 で終わってた話なんだよ
それはあなたが「訂正して欲しい」だけ
自分は正しい！しかもすごく不明確な条件提示もない中で連投してるだけ
一般にコミュニケーションレベルでは
「反射は面倒臭いから無視すると音圧は距離の自乗に反比例します」=「かなりの音圧差がある」
そう考えます
条件提示した中で、音圧低下の計算合戦をするならば私は正しい値を導いた方の側に付きます
あなたのこの引っ張りはぜんぜん違うでしょ？
>「かなりの音圧差がある」 に訂正しときますわ。 で終わってた話なんだよ
それはあなたが「訂正して欲しい」だけ
自分は正しい！しかもすごく不明確な条件提示もない中で連投してるだけ
一般にコミュニケーションレベルでは
「反射は面倒臭いから無視すると音圧は距離の自乗に反比例します」=「かなりの音圧差がある」
そう考えます
条件提示した中で、音圧低下の計算合戦をするならば私は正しい値を導いた方の側に付きます
あなたのこの引っ張りはぜんぜん違うでしょ？
>>632
だからよー、何度も言ってるだろ。
おかしいところはおかしいとポンッと指摘しただけ。
厳密に数字は出なくとも、計算通り6dBではないことは確実なのだから、
「あ、それはそうだね、じゃ相当な音圧差がある に訂正しとくわ」
で終わってた話なんだっつーの。
俺が粘着してるんじゃなくて、あ、そっか で終わってれば俺も長々書かなくて
その話はそこで終わりだったんだよ。
だからよー、何度も言ってるだろ。
おかしいところはおかしいとポンッと指摘しただけ。
厳密に数字は出なくとも、計算通り6dBではないことは確実なのだから、
「あ、それはそうだね、じゃ相当な音圧差がある に訂正しとくわ」
で終わってた話なんだっつーの。
俺が粘着してるんじゃなくて、あ、そっか で終わってれば俺も長々書かなくて
その話はそこで終わりだったんだよ。
【悲報】
アンバランス氏、深夜に昆虫男性とコミュニケーションを取ろうと試みるも挫折！
猫博士もあきれ顔に！
アンバランス氏、深夜に昆虫男性とコミュニケーションを取ろうと試みるも挫折！
猫博士もあきれ顔に！
だいたいよ。
相当な音圧差があることはアンバランスも言ってるわけだから、
>>596については、ほぼ数値計算がメインの書き込みじゃんか。
相当な音圧差があることは前提として、具体的な数値として何dB差があると思われる。
という点がメインだろ。
その計算、現実のマイク音量から相当違ってるぜ？
という指摘レスは、そんなにおかしなレスではない。
というか、具体的な数値として出すことがメインの書き込みなのだから、
そのメイン部分について指摘するのは全然おかしくない。
>>596
>2倍の距離で約6dB減衰します。4倍ですから6dB+6dB=12dB減衰します。
>依ってマイクに入力される音圧は120dB-12dB≒108dBの音圧です。
>
>アンバラさんの言うような一般的なオンマイク収録の場合
>通常楽器に対して10～40cmの距離でマイクを設定します。
>計算が面倒くさいから25cmに設定しますｗ
>距離が1/4になりますから6dB+6dB=12dB大きくなります。
>依ってマイクに入力される音圧は120dB+12dB≒132dBの音圧です。
>
>この時点でマイクの振動板には24dBのレベル差があるんです。
相当な音圧差があることはアンバランスも言ってるわけだから、
>>596については、ほぼ数値計算がメインの書き込みじゃんか。
相当な音圧差があることは前提として、具体的な数値として何dB差があると思われる。
という点がメインだろ。
その計算、現実のマイク音量から相当違ってるぜ？
という指摘レスは、そんなにおかしなレスではない。
というか、具体的な数値として出すことがメインの書き込みなのだから、
そのメイン部分について指摘するのは全然おかしくない。
>>596
>2倍の距離で約6dB減衰します。4倍ですから6dB+6dB=12dB減衰します。
>依ってマイクに入力される音圧は120dB-12dB≒108dBの音圧です。
>
>アンバラさんの言うような一般的なオンマイク収録の場合
>通常楽器に対して10～40cmの距離でマイクを設定します。
>計算が面倒くさいから25cmに設定しますｗ
>距離が1/4になりますから6dB+6dB=12dB大きくなります。
>依ってマイクに入力される音圧は120dB+12dB≒132dBの音圧です。
>
>この時点でマイクの振動板には24dBのレベル差があるんです。
>>633
> まず間違いなく音楽ホールで録音する。
反射を無視したとするとという仮の話をしているのだから，現実がどうかは関係無い．
> 無響室前提の計算から倍程度の数値はほぼ確実に違ってくる。
倍？6dBと3dBが？どういう感覚してんの？w
> むしろ、厳密な条件が決まってないのに指摘してはいけない と主張するほうが、詭弁にあたる。
ホールであっても音響や奏者に反射音をどの程度返すかはそれぞれ．
どのような環境であるかという前提が無ければ具体的な数字は出せない．
反射を無視したとすると，というある意味厳密な条件で逆二乗則が成立するという主張に頓珍漢ないちゃもんを付ける一方で，
一切の条件が定義されていないにもかかわらず3dB程度などという数字を出せることがおかしい．
そうです
この長いやりとりは
「反射は無視する」
「いや無視するな！」です
噛み合う訳がない
無視した時の正解は「音圧は距離の自乗に反比例する」です
この長いやりとりは
「反射は無視する」
「いや無視するな！」です
噛み合う訳がない
無視した時の正解は「音圧は距離の自乗に反比例する」です
(2chに限らず世の中にはもの凄く頭の悪い人がそれなりにいて，そろそろ度の過ぎた馬鹿は粛清せねばこの先社会が持たんのではと憂う．)
理屈を分かり易く説明するために枝葉を省略して
説明しますと言ったら
省略したら現実的でないとか
馬鹿は拗らせると大変です
説明しますと言ったら
省略したら現実的でないとか
馬鹿は拗らせると大変です
う～ん、ハエ氏はバカではないんだよなあ
しかし、生きている世界が普通の人とは違うんだろうよ
しかし、生きている世界が普通の人とは違うんだろうよ
…いやこれハエ氏じゃないと思うんだが…(´・ω・｀)
>>645
それまたしめじでないと…
とりあたま氏ではなかろうか…(´・ω・｀)
それまたしめじでないと…
とりあたま氏ではなかろうか…(´・ω・｀)
英雄、英雄を知る
逆もまた真
逆もまた真
よっ！英雄！ヽ(￣▽￣)ﾉ
♩吹～け～ば飛ぶような レコード針にぃ～
か～け～たオデオを 笑わば笑え～
か～け～たオデオを 笑わば笑え～
ヒデオかよｗｗ
つー事は、自分もヒデオなんか？
つー事は、自分もヒデオなんか？
同胞相親しむ
NK そうやって入交さんと豊島さんにお願いできて、本当にいいチームを作れたなと思いました。
大きなスタジオをたくさん手掛けてきた豊島さんと、プライベートスタジオで実績のある入交さんという
組合せは、僕が目指すスタジオ像と重なるものだったので、きっとうまくいくと思ったんです。
実際にとてもうまくいきました。
豊島 良い化学反応が起きたよね。チームとしては最高じゃないでしょうか。
NK でも、最初、設計周りの話を上手に伝えられなかったんですよ。僕が音に関してはすべて経験と
直感で決めてしまうので、テクニカルな部分をまったくわかっていなくて。だから、僕の言ったことに
対してみんながどういう反応をするのか、それが設計図にどう反映されるのか、毎日勉強でした。
豊島 ニラジはベースがきちんとできているから、テクニカルなことはわからないにしても、どうしたら
音がどうなるっていう事はすぐに理解できた。だからそんなにコミュニケーションに困ることはなかっ
たな。彼は耳が良いから、聴くことで我々がわからないようなことも気づいたからね。
コントロールルームの配置について
豊島 設計図と図面は僕のビクターの時代の同僚で、今は入交さんと一緒に設計の仕事をしている、
１級建築士でもある斉藤君が担当してくれたのでものすごくスムーズにいきました。今回のスタジオ
設計に関しては、ニラジのイメージと、我々のアイデアを組み合わせて、最初の平面図に関しては
５～６回作り直しました。コントロールルームの場所を、今のドラムブースの位置にしようかという話
も出ました。でも彼は、スペースを最も充分に取れる今の位置が良いと譲らなかった。エンジニアに
とってコントロールルームが一番重要なところだから、リラックスできて、天井高も広さも充分にある
場所ということでこのスペースしかなかったのだけれど、結果的にはひじょうによかったね。レコー
ディング・ブース部分も充分な広さが取れたしね。
大きなスタジオをたくさん手掛けてきた豊島さんと、プライベートスタジオで実績のある入交さんという
組合せは、僕が目指すスタジオ像と重なるものだったので、きっとうまくいくと思ったんです。
実際にとてもうまくいきました。
豊島 良い化学反応が起きたよね。チームとしては最高じゃないでしょうか。
NK でも、最初、設計周りの話を上手に伝えられなかったんですよ。僕が音に関してはすべて経験と
直感で決めてしまうので、テクニカルな部分をまったくわかっていなくて。だから、僕の言ったことに
対してみんながどういう反応をするのか、それが設計図にどう反映されるのか、毎日勉強でした。
豊島 ニラジはベースがきちんとできているから、テクニカルなことはわからないにしても、どうしたら
音がどうなるっていう事はすぐに理解できた。だからそんなにコミュニケーションに困ることはなかっ
たな。彼は耳が良いから、聴くことで我々がわからないようなことも気づいたからね。
コントロールルームの配置について
豊島 設計図と図面は僕のビクターの時代の同僚で、今は入交さんと一緒に設計の仕事をしている、
１級建築士でもある斉藤君が担当してくれたのでものすごくスムーズにいきました。今回のスタジオ
設計に関しては、ニラジのイメージと、我々のアイデアを組み合わせて、最初の平面図に関しては
５～６回作り直しました。コントロールルームの場所を、今のドラムブースの位置にしようかという話
も出ました。でも彼は、スペースを最も充分に取れる今の位置が良いと譲らなかった。エンジニアに
とってコントロールルームが一番重要なところだから、リラックスできて、天井高も広さも充分にある
場所ということでこのスペースしかなかったのだけれど、結果的にはひじょうによかったね。レコー
ディング・ブース部分も充分な広さが取れたしね。
NK 僕が描いていた間取りは、レコーディング･ブースを通らないと、コントロール･ルームに入れない
という基本的にスタジオでやってはいけない間取りだったんです。理由はシンプルで、レコーディング
中に人の出入りを止めたかったから。日本の現場は海外と比べて人の出入りが多いんですよ。僕は
アメリカで仕事をしていたから、すごいストレスになっていました。それで通路は絶対に作りたくないと
強く希望したんです。
豊島 そういう彼の考えで、コントロールルームまでの通路はなくしたわけだけど、結果的にメイン
ブースを広くできたからよかったですね。
NK それに、もしドラムブースの位置にコントロールルームを持ってきたら、縦長の部屋になりそう
だったのも嫌でした。コントロールルームが縦長の部屋ってあまり好きじゃないんです。アメリカの
コントロールルームって、横に広い部屋がけっこう多いんですよ。
PS 音響設計的に、コントロールルームは横長の方が良いんですか？
豊島 テクニカルな話をすると、縦×横×高さがある一定の比率になっていれば、どちらでも構いま
せん。仕事をする人にとって、どちら向きの方が仕事をしやすいかという事だけなんです。
トム・ヒドレーに代表されるアメリカのスタジオ設計者が作るスタジオは、確かに横長が多いですね。
私の設計はだいたい真四角に近い形です。このコントロールルームも、横長と言うより真四角に近い
形です。
NK スピーカーもアビーロードと同じ「B&W」の「800D」を使うつもりだったんだけれど、それを壁に
埋めるか埋めないかでも議論になりました。
豊島 これは埋めてはダメです。まあ、いろいろと考え方はあるでしょうけどね。
私と一緒にオーディオ店まで音を聴きに行ったよね。それでだいたい彼の音の好みもわかりました。
「B&W」が好きだと言えばだいたい間違いがないんだけども（笑）。スピーカーの音を聴きに行って
みて、彼の耳は間違いないなと思いましたよ。
という基本的にスタジオでやってはいけない間取りだったんです。理由はシンプルで、レコーディング
中に人の出入りを止めたかったから。日本の現場は海外と比べて人の出入りが多いんですよ。僕は
アメリカで仕事をしていたから、すごいストレスになっていました。それで通路は絶対に作りたくないと
強く希望したんです。
豊島 そういう彼の考えで、コントロールルームまでの通路はなくしたわけだけど、結果的にメイン
ブースを広くできたからよかったですね。
NK それに、もしドラムブースの位置にコントロールルームを持ってきたら、縦長の部屋になりそう
だったのも嫌でした。コントロールルームが縦長の部屋ってあまり好きじゃないんです。アメリカの
コントロールルームって、横に広い部屋がけっこう多いんですよ。
PS 音響設計的に、コントロールルームは横長の方が良いんですか？
豊島 テクニカルな話をすると、縦×横×高さがある一定の比率になっていれば、どちらでも構いま
せん。仕事をする人にとって、どちら向きの方が仕事をしやすいかという事だけなんです。
トム・ヒドレーに代表されるアメリカのスタジオ設計者が作るスタジオは、確かに横長が多いですね。
私の設計はだいたい真四角に近い形です。このコントロールルームも、横長と言うより真四角に近い
形です。
NK スピーカーもアビーロードと同じ「B&W」の「800D」を使うつもりだったんだけれど、それを壁に
埋めるか埋めないかでも議論になりました。
豊島 これは埋めてはダメです。まあ、いろいろと考え方はあるでしょうけどね。
私と一緒にオーディオ店まで音を聴きに行ったよね。それでだいたい彼の音の好みもわかりました。
「B&W」が好きだと言えばだいたい間違いがないんだけども（笑）。スピーカーの音を聴きに行って
みて、彼の耳は間違いないなと思いましたよ。
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
＞メインモニター
なんじゃそりゃｗｗ
どこに「メイン」なんて書いてあんだｗｗまさに情報変更>>449じゃねーかｗｗ
そもそも「メインモニター」って何だｗｗ
要するにテンモニ代替だろｗｗ
テンモニのかわりにフォーカル
別にいんじゃね？
ラージはB&Wで変わらないｗｗ
なんじゃそりゃｗｗ
どこに「メイン」なんて書いてあんだｗｗまさに情報変更>>449じゃねーかｗｗ
そもそも「メインモニター」って何だｗｗ
要するにテンモニ代替だろｗｗ
テンモニのかわりにフォーカル
別にいんじゃね？
ラージはB&Wで変わらないｗｗ
前号よりご紹介している、ニラジ・カジャンチ氏が今までの多彩なキャリアを通して
蓄積してきたノウハウや思想を全て注ぎ込んだレコーディングスタジオ「NK SOUND TOKYO」。
今回はスタジオ設計に携わった豊島政実氏をお招きし、ニラジ氏とスタジオ完成までのストーリーや
各部屋に込めた設計意図などを伺った。
豊島氏との出会い
プロサウンド（以下、PS） 「NK SOUND TOKYO」の後編は、スタジオ設計者である豊島政実さんに
スタジオにお越しいただき、オーナーのニラジ・カジャンチ氏と共に様々なお話を伺いたいと思ってお
ります。早速ですが、ニラジさんがこの物件を見つけるに至った経緯から教えてください。
ニラジ・カジャンチ（以下、NK） まずは理想の物件探しが大変でした。それぞれの物件ごとに間取り
のプランを考えながら回ったんです。この物件に関しては、入った瞬間に頭の中でプランを描く前に
スタジオの完成形が見えたんですよ。どこに何を作るべきなのかイメージが出来て、ドラムブースと
メインブースの２つのブースを作ることもその時点で決まってしまったんです。そこから施工をお願い
していたアコースティックエンジニアリングの入交研一郎さんを呼んで、僕のアイデアをプレゼンしま
した。
PS 豊島さんにはいつ声を掛けたんですか？
蓄積してきたノウハウや思想を全て注ぎ込んだレコーディングスタジオ「NK SOUND TOKYO」。
今回はスタジオ設計に携わった豊島政実氏をお招きし、ニラジ氏とスタジオ完成までのストーリーや
各部屋に込めた設計意図などを伺った。
豊島氏との出会い
プロサウンド（以下、PS） 「NK SOUND TOKYO」の後編は、スタジオ設計者である豊島政実さんに
スタジオにお越しいただき、オーナーのニラジ・カジャンチ氏と共に様々なお話を伺いたいと思ってお
ります。早速ですが、ニラジさんがこの物件を見つけるに至った経緯から教えてください。
ニラジ・カジャンチ（以下、NK） まずは理想の物件探しが大変でした。それぞれの物件ごとに間取り
のプランを考えながら回ったんです。この物件に関しては、入った瞬間に頭の中でプランを描く前に
スタジオの完成形が見えたんですよ。どこに何を作るべきなのかイメージが出来て、ドラムブースと
メインブースの２つのブースを作ることもその時点で決まってしまったんです。そこから施工をお願い
していたアコースティックエンジニアリングの入交研一郎さんを呼んで、僕のアイデアをプレゼンしま
した。
PS 豊島さんにはいつ声を掛けたんですか？
NK 日本らしくないスタジオにしたかったので、日本でも海外でもスタジオをたくさん手掛けている人
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
受けてくれるかどうかわからないけれど、とりあえず連絡だけでも取ろうとしました。
手がかりを探そうとグーグルで検索してみたら、ヒュー・パジャム（ジェネシス、フィル・コリンズ、
スティングなどを手がけたイギリスのエンジニア・プロデューサー）の名が出てきたんです。
ヒューのマネージャーは、僕に音楽キャリアをくれたフィル・ラモーンのマネージャーでもあった人
なんですよ。それでヒュー自身に連絡先を聞こうと思ったら「もう何年も会っていないから、今の
連絡先は知らないんだよ」と言われて、そこから、他のつてを辿ってようやく紹介してもらいました。
豊島さんがOKサインを出してくれたら、この物件を契約しようと思って会ったのが最初です。
豊島 そうでしたね。この物件を見た時、スペース的には充分だったし、元々パン工場だったという
ことで換気や電力面でも心配はいらなかった。いろいろな条件を考えるとスタジオに最適でした。
しかも地下なので遮音も充分だしね。
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
受けてくれるかどうかわからないけれど、とりあえず連絡だけでも取ろうとしました。
手がかりを探そうとグーグルで検索してみたら、ヒュー・パジャム（ジェネシス、フィル・コリンズ、
スティングなどを手がけたイギリスのエンジニア・プロデューサー）の名が出てきたんです。
ヒューのマネージャーは、僕に音楽キャリアをくれたフィル・ラモーンのマネージャーでもあった人
なんですよ。それでヒュー自身に連絡先を聞こうと思ったら「もう何年も会っていないから、今の
連絡先は知らないんだよ」と言われて、そこから、他のつてを辿ってようやく紹介してもらいました。
豊島さんがOKサインを出してくれたら、この物件を契約しようと思って会ったのが最初です。
豊島 そうでしたね。この物件を見た時、スペース的には充分だったし、元々パン工場だったという
ことで換気や電力面でも心配はいらなかった。いろいろな条件を考えるとスタジオに最適でした。
しかも地下なので遮音も充分だしね。
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
NK そうやって入交さんと豊島さんにお願いできて、本当にいいチームを作れたなと思いました。
大きなスタジオをたくさん手掛けてきた豊島さんと、プライベートスタジオで実績のある入交さんという
組合せは、僕が目指すスタジオ像と重なるものだったので、きっとうまくいくと思ったんです。
実際にとてもうまくいきました。
豊島 良い化学反応が起きたよね。チームとしては最高じゃないでしょうか。
NK でも、最初、設計周りの話を上手に伝えられなかったんですよ。僕が音に関してはすべて経験と
直感で決めてしまうので、テクニカルな部分をまったくわかっていなくて。だから、僕の言ったことに
対してみんながどういう反応をするのか、それが設計図にどう反映されるのか、毎日勉強でした。
豊島 ニラジはベースがきちんとできているから、テクニカルなことはわからないにしても、どうしたら
音がどうなるっていう事はすぐに理解できた。だからそんなにコミュニケーションに困ることはなかっ
たな。彼は耳が良いから、聴くことで我々がわからないようなことも気づいたからね。
コントロールルームの配置について
豊島 設計図と図面は僕のビクターの時代の同僚で、今は入交さんと一緒に設計の仕事をしている、
１級建築士でもある斉藤君が担当してくれたのでものすごくスムーズにいきました。今回のスタジオ
設計に関しては、ニラジのイメージと、我々のアイデアを組み合わせて、最初の平面図に関しては
５～６回作り直しました。コントロールルームの場所を、今のドラムブースの位置にしようかという話
も出ました。でも彼は、スペースを最も充分に取れる今の位置が良いと譲らなかった。エンジニアに
とってコントロールルームが一番重要なところだから、リラックスできて、天井高も広さも充分にある
場所ということでこのスペースしかなかったのだけれど、結果的にはひじょうによかったね。レコー
ディング・ブース部分も充分な広さが取れたしね。
大きなスタジオをたくさん手掛けてきた豊島さんと、プライベートスタジオで実績のある入交さんという
組合せは、僕が目指すスタジオ像と重なるものだったので、きっとうまくいくと思ったんです。
実際にとてもうまくいきました。
豊島 良い化学反応が起きたよね。チームとしては最高じゃないでしょうか。
NK でも、最初、設計周りの話を上手に伝えられなかったんですよ。僕が音に関してはすべて経験と
直感で決めてしまうので、テクニカルな部分をまったくわかっていなくて。だから、僕の言ったことに
対してみんながどういう反応をするのか、それが設計図にどう反映されるのか、毎日勉強でした。
豊島 ニラジはベースがきちんとできているから、テクニカルなことはわからないにしても、どうしたら
音がどうなるっていう事はすぐに理解できた。だからそんなにコミュニケーションに困ることはなかっ
たな。彼は耳が良いから、聴くことで我々がわからないようなことも気づいたからね。
コントロールルームの配置について
豊島 設計図と図面は僕のビクターの時代の同僚で、今は入交さんと一緒に設計の仕事をしている、
１級建築士でもある斉藤君が担当してくれたのでものすごくスムーズにいきました。今回のスタジオ
設計に関しては、ニラジのイメージと、我々のアイデアを組み合わせて、最初の平面図に関しては
５～６回作り直しました。コントロールルームの場所を、今のドラムブースの位置にしようかという話
も出ました。でも彼は、スペースを最も充分に取れる今の位置が良いと譲らなかった。エンジニアに
とってコントロールルームが一番重要なところだから、リラックスできて、天井高も広さも充分にある
場所ということでこのスペースしかなかったのだけれど、結果的にはひじょうによかったね。レコー
ディング・ブース部分も充分な広さが取れたしね。
NK 僕が描いていた間取りは、レコーディング･ブースを通らないと、コントロール･ルームに入れない
という基本的にスタジオでやってはいけない間取りだったんです。理由はシンプルで、レコーディング
中に人の出入りを止めたかったから。日本の現場は海外と比べて人の出入りが多いんですよ。僕は
アメリカで仕事をしていたから、すごいストレスになっていました。それで通路は絶対に作りたくないと
強く希望したんです。
豊島 そういう彼の考えで、コントロールルームまでの通路はなくしたわけだけど、結果的にメイン
ブースを広くできたからよかったですね。
NK それに、もしドラムブースの位置にコントロールルームを持ってきたら、縦長の部屋になりそう
だったのも嫌でした。コントロールルームが縦長の部屋ってあまり好きじゃないんです。アメリカの
コントロールルームって、横に広い部屋がけっこう多いんですよ。
PS 音響設計的に、コントロールルームは横長の方が良いんですか？
豊島 テクニカルな話をすると、縦×横×高さがある一定の比率になっていれば、どちらでも構いま
せん。仕事をする人にとって、どちら向きの方が仕事をしやすいかという事だけなんです。
トム・ヒドレーに代表されるアメリカのスタジオ設計者が作るスタジオは、確かに横長が多いですね。
私の設計はだいたい真四角に近い形です。このコントロールルームも、横長と言うより真四角に近い
形です。
NK スピーカーもアビーロードと同じ「B&W」の「800D」を使うつもりだったんだけれど、それを壁に
埋めるか埋めないかでも議論になりました。
豊島 これは埋めてはダメです。まあ、いろいろと考え方はあるでしょうけどね。
私と一緒にオーディオ店まで音を聴きに行ったよね。それでだいたい彼の音の好みもわかりました。
「B&W」が好きだと言えばだいたい間違いがないんだけども（笑）。スピーカーの音を聴きに行って
みて、彼の耳は間違いないなと思いましたよ。
という基本的にスタジオでやってはいけない間取りだったんです。理由はシンプルで、レコーディング
中に人の出入りを止めたかったから。日本の現場は海外と比べて人の出入りが多いんですよ。僕は
アメリカで仕事をしていたから、すごいストレスになっていました。それで通路は絶対に作りたくないと
強く希望したんです。
豊島 そういう彼の考えで、コントロールルームまでの通路はなくしたわけだけど、結果的にメイン
ブースを広くできたからよかったですね。
NK それに、もしドラムブースの位置にコントロールルームを持ってきたら、縦長の部屋になりそう
だったのも嫌でした。コントロールルームが縦長の部屋ってあまり好きじゃないんです。アメリカの
コントロールルームって、横に広い部屋がけっこう多いんですよ。
PS 音響設計的に、コントロールルームは横長の方が良いんですか？
豊島 テクニカルな話をすると、縦×横×高さがある一定の比率になっていれば、どちらでも構いま
せん。仕事をする人にとって、どちら向きの方が仕事をしやすいかという事だけなんです。
トム・ヒドレーに代表されるアメリカのスタジオ設計者が作るスタジオは、確かに横長が多いですね。
私の設計はだいたい真四角に近い形です。このコントロールルームも、横長と言うより真四角に近い
形です。
NK スピーカーもアビーロードと同じ「B&W」の「800D」を使うつもりだったんだけれど、それを壁に
埋めるか埋めないかでも議論になりました。
豊島 これは埋めてはダメです。まあ、いろいろと考え方はあるでしょうけどね。
私と一緒にオーディオ店まで音を聴きに行ったよね。それでだいたい彼の音の好みもわかりました。
「B&W」が好きだと言えばだいたい間違いがないんだけども（笑）。スピーカーの音を聴きに行って
みて、彼の耳は間違いないなと思いましたよ。
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
NK 日本らしくないスタジオにしたかったので、日本でも海外でもスタジオをたくさん手掛けている人
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
NK スピーカーもアビーロードと同じ「B&W」の「800D」を使うつもりだったんだけれど、それを壁に
埋めるか埋めないかでも議論になりました。
豊島 これは埋めてはダメです。まあ、いろいろと考え方はあるでしょうけどね。
私と一緒にオーディオ店まで音を聴きに行ったよね。それでだいたい彼の音の好みもわかりました。
「B&W」が好きだと言えばだいたい間違いがないんだけども（笑）。スピーカーの音を聴きに行って
みて、彼の耳は間違いないなと思いましたよ。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
埋めるか埋めないかでも議論になりました。
豊島 これは埋めてはダメです。まあ、いろいろと考え方はあるでしょうけどね。
私と一緒にオーディオ店まで音を聴きに行ったよね。それでだいたい彼の音の好みもわかりました。
「B&W」が好きだと言えばだいたい間違いがないんだけども（笑）。スピーカーの音を聴きに行って
みて、彼の耳は間違いないなと思いましたよ。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
コピペで回るスレなのか(´・ω・｀)
前号よりご紹介している、ニラジ・カジャンチ氏が今までの多彩なキャリアを通して
蓄積してきたノウハウや思想を全て注ぎ込んだレコーディングスタジオ「NK SOUND TOKYO」。
今回はスタジオ設計に携わった豊島政実氏をお招きし、ニラジ氏とスタジオ完成までのストーリーや
各部屋に込めた設計意図などを伺った。
豊島氏との出会い
プロサウンド（以下、PS） 「NK SOUND TOKYO」の後編は、スタジオ設計者である豊島政実さんに
スタジオにお越しいただき、オーナーのニラジ・カジャンチ氏と共に様々なお話を伺いたいと思ってお
ります。早速ですが、ニラジさんがこの物件を見つけるに至った経緯から教えてください。
ニラジ・カジャンチ（以下、NK） まずは理想の物件探しが大変でした。それぞれの物件ごとに間取り
のプランを考えながら回ったんです。この物件に関しては、入った瞬間に頭の中でプランを描く前に
スタジオの完成形が見えたんですよ。どこに何を作るべきなのかイメージが出来て、ドラムブースと
メインブースの２つのブースを作ることもその時点で決まってしまったんです。そこから施工をお願い
していたアコースティックエンジニアリングの入交研一郎さんを呼んで、僕のアイデアをプレゼンしま
した。
PS 豊島さんにはいつ声を掛けたんですか？
蓄積してきたノウハウや思想を全て注ぎ込んだレコーディングスタジオ「NK SOUND TOKYO」。
今回はスタジオ設計に携わった豊島政実氏をお招きし、ニラジ氏とスタジオ完成までのストーリーや
各部屋に込めた設計意図などを伺った。
豊島氏との出会い
プロサウンド（以下、PS） 「NK SOUND TOKYO」の後編は、スタジオ設計者である豊島政実さんに
スタジオにお越しいただき、オーナーのニラジ・カジャンチ氏と共に様々なお話を伺いたいと思ってお
ります。早速ですが、ニラジさんがこの物件を見つけるに至った経緯から教えてください。
ニラジ・カジャンチ（以下、NK） まずは理想の物件探しが大変でした。それぞれの物件ごとに間取り
のプランを考えながら回ったんです。この物件に関しては、入った瞬間に頭の中でプランを描く前に
スタジオの完成形が見えたんですよ。どこに何を作るべきなのかイメージが出来て、ドラムブースと
メインブースの２つのブースを作ることもその時点で決まってしまったんです。そこから施工をお願い
していたアコースティックエンジニアリングの入交研一郎さんを呼んで、僕のアイデアをプレゼンしま
した。
PS 豊島さんにはいつ声を掛けたんですか？
NK 日本らしくないスタジオにしたかったので、日本でも海外でもスタジオをたくさん手掛けている人
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
受けてくれるかどうかわからないけれど、とりあえず連絡だけでも取ろうとしました。
手がかりを探そうとグーグルで検索してみたら、ヒュー・パジャム（ジェネシス、フィル・コリンズ、
スティングなどを手がけたイギリスのエンジニア・プロデューサー）の名が出てきたんです。
ヒューのマネージャーは、僕に音楽キャリアをくれたフィル・ラモーンのマネージャーでもあった人
なんですよ。それでヒュー自身に連絡先を聞こうと思ったら「もう何年も会っていないから、今の
連絡先は知らないんだよ」と言われて、そこから、他のつてを辿ってようやく紹介してもらいました。
豊島さんがOKサインを出してくれたら、この物件を契約しようと思って会ったのが最初です。
豊島 そうでしたね。この物件を見た時、スペース的には充分だったし、元々パン工場だったという
ことで換気や電力面でも心配はいらなかった。いろいろな条件を考えるとスタジオに最適でした。
しかも地下なので遮音も充分だしね。
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
受けてくれるかどうかわからないけれど、とりあえず連絡だけでも取ろうとしました。
手がかりを探そうとグーグルで検索してみたら、ヒュー・パジャム（ジェネシス、フィル・コリンズ、
スティングなどを手がけたイギリスのエンジニア・プロデューサー）の名が出てきたんです。
ヒューのマネージャーは、僕に音楽キャリアをくれたフィル・ラモーンのマネージャーでもあった人
なんですよ。それでヒュー自身に連絡先を聞こうと思ったら「もう何年も会っていないから、今の
連絡先は知らないんだよ」と言われて、そこから、他のつてを辿ってようやく紹介してもらいました。
豊島さんがOKサインを出してくれたら、この物件を契約しようと思って会ったのが最初です。
豊島 そうでしたね。この物件を見た時、スペース的には充分だったし、元々パン工場だったという
ことで換気や電力面でも心配はいらなかった。いろいろな条件を考えるとスタジオに最適でした。
しかも地下なので遮音も充分だしね。
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
NK そうやって入交さんと豊島さんにお願いできて、本当にいいチームを作れたなと思いました。
大きなスタジオをたくさん手掛けてきた豊島さんと、プライベートスタジオで実績のある入交さんという
組合せは、僕が目指すスタジオ像と重なるものだったので、きっとうまくいくと思ったんです。
実際にとてもうまくいきました。
豊島 良い化学反応が起きたよね。チームとしては最高じゃないでしょうか。
NK でも、最初、設計周りの話を上手に伝えられなかったんですよ。僕が音に関してはすべて経験と
直感で決めてしまうので、テクニカルな部分をまったくわかっていなくて。だから、僕の言ったことに
対してみんながどういう反応をするのか、それが設計図にどう反映されるのか、毎日勉強でした。
豊島 ニラジはベースがきちんとできているから、テクニカルなことはわからないにしても、どうしたら
音がどうなるっていう事はすぐに理解できた。だからそんなにコミュニケーションに困ることはなかっ
たな。彼は耳が良いから、聴くことで我々がわからないようなことも気づいたからね。
コントロールルームの配置について
豊島 設計図と図面は僕のビクターの時代の同僚で、今は入交さんと一緒に設計の仕事をしている、
１級建築士でもある斉藤君が担当してくれたのでものすごくスムーズにいきました。今回のスタジオ
設計に関しては、ニラジのイメージと、我々のアイデアを組み合わせて、最初の平面図に関しては
５～６回作り直しました。コントロールルームの場所を、今のドラムブースの位置にしようかという話
も出ました。でも彼は、スペースを最も充分に取れる今の位置が良いと譲らなかった。エンジニアに
とってコントロールルームが一番重要なところだから、リラックスできて、天井高も広さも充分にある
場所ということでこのスペースしかなかったのだけれど、結果的にはひじょうによかったね。レコー
ディング・ブース部分も充分な広さが取れたしね。
大きなスタジオをたくさん手掛けてきた豊島さんと、プライベートスタジオで実績のある入交さんという
組合せは、僕が目指すスタジオ像と重なるものだったので、きっとうまくいくと思ったんです。
実際にとてもうまくいきました。
豊島 良い化学反応が起きたよね。チームとしては最高じゃないでしょうか。
NK でも、最初、設計周りの話を上手に伝えられなかったんですよ。僕が音に関してはすべて経験と
直感で決めてしまうので、テクニカルな部分をまったくわかっていなくて。だから、僕の言ったことに
対してみんながどういう反応をするのか、それが設計図にどう反映されるのか、毎日勉強でした。
豊島 ニラジはベースがきちんとできているから、テクニカルなことはわからないにしても、どうしたら
音がどうなるっていう事はすぐに理解できた。だからそんなにコミュニケーションに困ることはなかっ
たな。彼は耳が良いから、聴くことで我々がわからないようなことも気づいたからね。
コントロールルームの配置について
豊島 設計図と図面は僕のビクターの時代の同僚で、今は入交さんと一緒に設計の仕事をしている、
１級建築士でもある斉藤君が担当してくれたのでものすごくスムーズにいきました。今回のスタジオ
設計に関しては、ニラジのイメージと、我々のアイデアを組み合わせて、最初の平面図に関しては
５～６回作り直しました。コントロールルームの場所を、今のドラムブースの位置にしようかという話
も出ました。でも彼は、スペースを最も充分に取れる今の位置が良いと譲らなかった。エンジニアに
とってコントロールルームが一番重要なところだから、リラックスできて、天井高も広さも充分にある
場所ということでこのスペースしかなかったのだけれど、結果的にはひじょうによかったね。レコー
ディング・ブース部分も充分な広さが取れたしね。
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
NK 僕が描いていた間取りは、レコーディング･ブースを通らないと、コントロール･ルームに入れない
という基本的にスタジオでやってはいけない間取りだったんです。理由はシンプルで、レコーディング
中に人の出入りを止めたかったから。日本の現場は海外と比べて人の出入りが多いんですよ。僕は
アメリカで仕事をしていたから、すごいストレスになっていました。それで通路は絶対に作りたくないと
強く希望したんです。
豊島 そういう彼の考えで、コントロールルームまでの通路はなくしたわけだけど、結果的にメイン
ブースを広くできたからよかったですね。
NK それに、もしドラムブースの位置にコントロールルームを持ってきたら、縦長の部屋になりそう
だったのも嫌でした。コントロールルームが縦長の部屋ってあまり好きじゃないんです。アメリカの
コントロールルームって、横に広い部屋がけっこう多いんですよ。
PS 音響設計的に、コントロールルームは横長の方が良いんですか？
豊島 テクニカルな話をすると、縦×横×高さがある一定の比率になっていれば、どちらでも構いま
せん。仕事をする人にとって、どちら向きの方が仕事をしやすいかという事だけなんです。
トム・ヒドレーに代表されるアメリカのスタジオ設計者が作るスタジオは、確かに横長が多いですね。
私の設計はだいたい真四角に近い形です。このコントロールルームも、横長と言うより真四角に近い
形です。
NK スピーカーもアビーロードと同じ「B&W」の「800D」を使うつもりだったんだけれど、それを壁に
埋めるか埋めないかでも議論になりました。
豊島 これは埋めてはダメです。まあ、いろいろと考え方はあるでしょうけどね。
私と一緒にオーディオ店まで音を聴きに行ったよね。それでだいたい彼の音の好みもわかりました。
「B&W」が好きだと言えばだいたい間違いがないんだけども（笑）。スピーカーの音を聴きに行って
みて、彼の耳は間違いないなと思いましたよ。
という基本的にスタジオでやってはいけない間取りだったんです。理由はシンプルで、レコーディング
中に人の出入りを止めたかったから。日本の現場は海外と比べて人の出入りが多いんですよ。僕は
アメリカで仕事をしていたから、すごいストレスになっていました。それで通路は絶対に作りたくないと
強く希望したんです。
豊島 そういう彼の考えで、コントロールルームまでの通路はなくしたわけだけど、結果的にメイン
ブースを広くできたからよかったですね。
NK それに、もしドラムブースの位置にコントロールルームを持ってきたら、縦長の部屋になりそう
だったのも嫌でした。コントロールルームが縦長の部屋ってあまり好きじゃないんです。アメリカの
コントロールルームって、横に広い部屋がけっこう多いんですよ。
PS 音響設計的に、コントロールルームは横長の方が良いんですか？
豊島 テクニカルな話をすると、縦×横×高さがある一定の比率になっていれば、どちらでも構いま
せん。仕事をする人にとって、どちら向きの方が仕事をしやすいかという事だけなんです。
トム・ヒドレーに代表されるアメリカのスタジオ設計者が作るスタジオは、確かに横長が多いですね。
私の設計はだいたい真四角に近い形です。このコントロールルームも、横長と言うより真四角に近い
形です。
NK スピーカーもアビーロードと同じ「B&W」の「800D」を使うつもりだったんだけれど、それを壁に
埋めるか埋めないかでも議論になりました。
豊島 これは埋めてはダメです。まあ、いろいろと考え方はあるでしょうけどね。
私と一緒にオーディオ店まで音を聴きに行ったよね。それでだいたい彼の音の好みもわかりました。
「B&W」が好きだと言えばだいたい間違いがないんだけども（笑）。スピーカーの音を聴きに行って
みて、彼の耳は間違いないなと思いましたよ。
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
>>677
コピペだけじゃ説明にならんだろ
答えろよ
お前と同じコピペを行った者が、それを「根拠」としてこんな書き込みをしている
551 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2016/10/10(月) 03:00:56.87 ID:3yy4gqFF
>>547
じゃ、
何で今はジャズ以外ではB&W使って無いという情報を隠ぺいする?w
522 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2016/10/10(月) 02:38:37.68 ID:3yy4gqFF
>>520
やれるならやっているだろw
やれないからやってない
それが事実w
どれが「根拠」に当たるんだ？
そう言うべきものは全く無いだろうに
コピペだけじゃ説明にならんだろ
答えろよ
お前と同じコピペを行った者が、それを「根拠」としてこんな書き込みをしている
551 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2016/10/10(月) 03:00:56.87 ID:3yy4gqFF
>>547
じゃ、
何で今はジャズ以外ではB&W使って無いという情報を隠ぺいする?w
522 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2016/10/10(月) 02:38:37.68 ID:3yy4gqFF
>>520
やれるならやっているだろw
やれないからやってない
それが事実w
どれが「根拠」に当たるんだ？
そう言うべきものは全く無いだろうに
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
そもそも「メインモニター」って何だｗｗ
要するにテンモニ代替だろｗｗ
テンモニのかわりにフォーカル
別にいんじゃね？
ラージはB&Wで変わらないｗｗ
要するにテンモニ代替だろｗｗ
テンモニのかわりにフォーカル
別にいんじゃね？
ラージはB&Wで変わらないｗｗ
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
>>683
そのままじゃ単なるコピペ荒らしだろ？
答えろよ
お前と同じコピペを行った者が、それを「根拠」としてこんな書き込みをしている
551 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2016/10/10(月) 03:00:56.87 ID:3yy4gqFF
>>547
じゃ、
何で今はジャズ以外ではB&W使って無いという情報を隠ぺいする?w
522 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2016/10/10(月) 02:38:37.68 ID:3yy4gqFF
>>520
やれるならやっているだろw
やれないからやってない
それが事実w
どれが「根拠」に当たるんだ？
そう言うべきものは全く無いだろうに
そのままじゃ単なるコピペ荒らしだろ？
答えろよ
お前と同じコピペを行った者が、それを「根拠」としてこんな書き込みをしている
551 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2016/10/10(月) 03:00:56.87 ID:3yy4gqFF
>>547
じゃ、
何で今はジャズ以外ではB&W使って無いという情報を隠ぺいする?w
522 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2016/10/10(月) 02:38:37.68 ID:3yy4gqFF
>>520
やれるならやっているだろw
やれないからやってない
それが事実w
どれが「根拠」に当たるんだ？
そう言うべきものは全く無いだろうに
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
そもそも「メインモニター」って何だｗｗ
要するにテンモニ代替だろｗｗ
テンモニのかわりにフォーカル
別にいんじゃね？
ラージはB&Wで変わらないｗｗ
要するにテンモニ代替だろｗｗ
テンモニのかわりにフォーカル
別にいんじゃね？
ラージはB&Wで変わらないｗｗ
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
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マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
NK 日本らしくないスタジオにしたかったので、日本でも海外でもスタジオをたくさん手掛けている人
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
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などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
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などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
NK スピーカーもアビーロードと同じ「B&W」の「800D」を使うつもりだったんだけれど、それを壁に
埋めるか埋めないかでも議論になりました。
豊島 これは埋めてはダメです。まあ、いろいろと考え方はあるでしょうけどね。
私と一緒にオーディオ店まで音を聴きに行ったよね。それでだいたい彼の音の好みもわかりました。
「B&W」が好きだと言えばだいたい間違いがないんだけども（笑）。スピーカーの音を聴きに行って
みて、彼の耳は間違いないなと思いましたよ。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
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などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
埋めるか埋めないかでも議論になりました。
豊島 これは埋めてはダメです。まあ、いろいろと考え方はあるでしょうけどね。
私と一緒にオーディオ店まで音を聴きに行ったよね。それでだいたい彼の音の好みもわかりました。
「B&W」が好きだと言えばだいたい間違いがないんだけども（笑）。スピーカーの音を聴きに行って
みて、彼の耳は間違いないなと思いましたよ。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
そもそも「メインモニター」って何だｗｗ
要するにテンモニ代替だろｗｗ
テンモニのかわりにフォーカル
別にいんじゃね？
ラージはB&Wで変わらないｗｗ
要するにテンモニ代替だろｗｗ
テンモニのかわりにフォーカル
別にいんじゃね？
ラージはB&Wで変わらないｗｗ
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用メインモニターに選んだのはFOCALだったw
そもそも「メインモニター」って何だｗｗ
要するにテンモニ代替だろｗｗ
テンモニのかわりにフォーカル
別にいんじゃね？
ラージはB&Wで変わらないｗｗ
要するにテンモニ代替だろｗｗ
テンモニのかわりにフォーカル
別にいんじゃね？
ラージはB&Wで変わらないｗｗ
>>689
嫌だw
猿田博士の作ったサイボーグがこうなってたなあ….
壊れたロビタもこうなるのだろうか(´・ω・｀)
嫌だw
猿田博士の作ったサイボーグがこうなってたなあ….
壊れたロビタもこうなるのだろうか(´・ω・｀)
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw
何も答えんなぁ
ここまで落ちぶれるとわｗｗ
ここまで落ちぶれるとわｗｗ
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw
NK スピーカーもアビーロードと同じ「B&W」の「800D」を使うつもりだったんだけれど、それを壁に
埋めるか埋めないかでも議論になりました。
豊島 これは埋めてはダメです。まあ、いろいろと考え方はあるでしょうけどね。
私と一緒にオーディオ店まで音を聴きに行ったよね。それでだいたい彼の音の好みもわかりました。
「B&W」が好きだと言えばだいたい間違いがないんだけども（笑）。スピーカーの音を聴きに行って
みて、彼の耳は間違いないなと思いましたよ。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
埋めるか埋めないかでも議論になりました。
豊島 これは埋めてはダメです。まあ、いろいろと考え方はあるでしょうけどね。
私と一緒にオーディオ店まで音を聴きに行ったよね。それでだいたい彼の音の好みもわかりました。
「B&W」が好きだと言えばだいたい間違いがないんだけども（笑）。スピーカーの音を聴きに行って
みて、彼の耳は間違いないなと思いましたよ。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
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Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw
そもそも「メインモニター」って何だｗｗ
要するにテンモニ代替だろｗｗ
テンモニのかわりにフォーカル
別にいんじゃね？
ラージはB&Wで変わらないｗｗ
要するにテンモニ代替だろｗｗ
テンモニのかわりにフォーカル
別にいんじゃね？
ラージはB&Wで変わらないｗｗ
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
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Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw
NK スピーカーもアビーロードと同じ「B&W」の「800D」を使うつもりだったんだけれど、それを壁に
埋めるか埋めないかでも議論になりました。
豊島 これは埋めてはダメです。まあ、いろいろと考え方はあるでしょうけどね。
私と一緒にオーディオ店まで音を聴きに行ったよね。それでだいたい彼の音の好みもわかりました。
「B&W」が好きだと言えばだいたい間違いがないんだけども（笑）。スピーカーの音を聴きに行って
みて、彼の耳は間違いないなと思いましたよ。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
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今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
埋めるか埋めないかでも議論になりました。
豊島 これは埋めてはダメです。まあ、いろいろと考え方はあるでしょうけどね。
私と一緒にオーディオ店まで音を聴きに行ったよね。それでだいたい彼の音の好みもわかりました。
「B&W」が好きだと言えばだいたい間違いがないんだけども（笑）。スピーカーの音を聴きに行って
みて、彼の耳は間違いないなと思いましたよ。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
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今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
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Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
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Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
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そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
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>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
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ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
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Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
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出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
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Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
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彼がB&Wの代わりにレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
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マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
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今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
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Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
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彼がB&Wの代わりにレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw
NK 日本らしくないスタジオにしたかったので、日本でも海外でもスタジオをたくさん手掛けている人
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw
>>711
ニラジと1000回くらい聞いた気がする…
最近ニラが苦手になってしまった…(うそです好きです)
ニラジと1000回くらい聞いた気がする…
最近ニラが苦手になってしまった…(うそです好きです)
NK スピーカーもアビーロードと同じ「B&W」の「800D」を使うつもりだったんだけれど、それを壁に
埋めるか埋めないかでも議論になりました。
豊島 これは埋めてはダメです。まあ、いろいろと考え方はあるでしょうけどね。
私と一緒にオーディオ店まで音を聴きに行ったよね。それでだいたい彼の音の好みもわかりました。
「B&W」が好きだと言えばだいたい間違いがないんだけども（笑）。スピーカーの音を聴きに行って
みて、彼の耳は間違いないなと思いましたよ。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
埋めるか埋めないかでも議論になりました。
豊島 これは埋めてはダメです。まあ、いろいろと考え方はあるでしょうけどね。
私と一緒にオーディオ店まで音を聴きに行ったよね。それでだいたい彼の音の好みもわかりました。
「B&W」が好きだと言えばだいたい間違いがないんだけども（笑）。スピーカーの音を聴きに行って
みて、彼の耳は間違いないなと思いましたよ。
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がレコーディング用ラージモニターに選んだのはB&Wだったｗ
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの代わりにレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw
うーん、本気で壊れてるね
どこまでやるつもりだろう？
どこまでやるつもりだろう？
この際クインシー先生の顔を立てて4311/12でマイケルの冥福祈りましょうぜ(´・ω・｀)
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](https://rz.anime-tube.win/pic.php?http://i.imgur.com/I4uUefl.jpg)
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](https://rz.anime-tube.win/pic.php?http://i.imgur.com/1wKhcav.jpg)
>>719
まあ、ここまで壊れればもうフォーカルがどうのって問題とは思われないだろうね
これで俺も正直気が楽だよ
まともなフォーカルユーザーの迷惑になるのは嫌だもの
まあ、ここまで壊れればもうフォーカルがどうのって問題とは思われないだろうね
これで俺も正直気が楽だよ
まともなフォーカルユーザーの迷惑になるのは嫌だもの
どっちもコピペですやん(´・ω・｀)
なんでフォーカルくんは自分自身の言葉でレスしないんだ？
>>723
それやると「負ける」からだろ
そもそも勝ち負けみたいなやり方自体がおかしいだろうになあ
ラージにB&W、他にフォーカル
それでいいじゃんね
それやると「負ける」からだろ
そもそも勝ち負けみたいなやり方自体がおかしいだろうになあ
ラージにB&W、他にフォーカル
それでいいじゃんね
確かに(ﾉ´∀｀)ﾉ
<<<今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの後続機にレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw>>>
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
彼がB&Wの後続機にレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw>>>
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
まだやるのか
ピュア板コピペ荒らし一族に堂々の仲間入りだな
ピュア板コピペ荒らし一族に堂々の仲間入りだな
前号よりご紹介している、ニラジ・カジャンチ氏が今までの多彩なキャリアを通して
蓄積してきたノウハウや思想を全て注ぎ込んだレコーディングスタジオ「NK SOUND TOKYO」。
今回はスタジオ設計に携わった豊島政実氏をお招きし、ニラジ氏とスタジオ完成までのストーリーや
各部屋に込めた設計意図などを伺った。
豊島氏との出会い
プロサウンド（以下、PS） 「NK SOUND TOKYO」の後編は、スタジオ設計者である豊島政実さんに
スタジオにお越しいただき、オーナーのニラジ・カジャンチ氏と共に様々なお話を伺いたいと思ってお
ります。早速ですが、ニラジさんがこの物件を見つけるに至った経緯から教えてください。
ニラジ・カジャンチ（以下、NK） まずは理想の物件探しが大変でした。それぞれの物件ごとに間取り
のプランを考えながら回ったんです。この物件に関しては、入った瞬間に頭の中でプランを描く前に
スタジオの完成形が見えたんですよ。どこに何を作るべきなのかイメージが出来て、ドラムブースと
メインブースの２つのブースを作ることもその時点で決まってしまったんです。そこから施工をお願い
していたアコースティックエンジニアリングの入交研一郎さんを呼んで、僕のアイデアをプレゼンしま
した。
PS 豊島さんにはいつ声を掛けたんですか？
蓄積してきたノウハウや思想を全て注ぎ込んだレコーディングスタジオ「NK SOUND TOKYO」。
今回はスタジオ設計に携わった豊島政実氏をお招きし、ニラジ氏とスタジオ完成までのストーリーや
各部屋に込めた設計意図などを伺った。
豊島氏との出会い
プロサウンド（以下、PS） 「NK SOUND TOKYO」の後編は、スタジオ設計者である豊島政実さんに
スタジオにお越しいただき、オーナーのニラジ・カジャンチ氏と共に様々なお話を伺いたいと思ってお
ります。早速ですが、ニラジさんがこの物件を見つけるに至った経緯から教えてください。
ニラジ・カジャンチ（以下、NK） まずは理想の物件探しが大変でした。それぞれの物件ごとに間取り
のプランを考えながら回ったんです。この物件に関しては、入った瞬間に頭の中でプランを描く前に
スタジオの完成形が見えたんですよ。どこに何を作るべきなのかイメージが出来て、ドラムブースと
メインブースの２つのブースを作ることもその時点で決まってしまったんです。そこから施工をお願い
していたアコースティックエンジニアリングの入交研一郎さんを呼んで、僕のアイデアをプレゼンしま
した。
PS 豊島さんにはいつ声を掛けたんですか？
NK 日本らしくないスタジオにしたかったので、日本でも海外でもスタジオをたくさん手掛けている人
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
受けてくれるかどうかわからないけれど、とりあえず連絡だけでも取ろうとしました。
手がかりを探そうとグーグルで検索してみたら、ヒュー・パジャム（ジェネシス、フィル・コリンズ、
スティングなどを手がけたイギリスのエンジニア・プロデューサー）の名が出てきたんです。
ヒューのマネージャーは、僕に音楽キャリアをくれたフィル・ラモーンのマネージャーでもあった人
なんですよ。それでヒュー自身に連絡先を聞こうと思ったら「もう何年も会っていないから、今の
連絡先は知らないんだよ」と言われて、そこから、他のつてを辿ってようやく紹介してもらいました。
豊島さんがOKサインを出してくれたら、この物件を契約しようと思って会ったのが最初です。
豊島 そうでしたね。この物件を見た時、スペース的には充分だったし、元々パン工場だったという
ことで換気や電力面でも心配はいらなかった。いろいろな条件を考えるとスタジオに最適でした。
しかも地下なので遮音も充分だしね。
を探すことにしたんです。そこで海外から呼ぶか、豊島さんにお願いするかのどちらかにしようと思っ
たんです。また、僕はアビーロードスタジオにもあこがれがあって、最初からコントロールルームには
絶対に「B&W」のスピーカーを使いたかった。豊島さんはアビーロードも作っているし、きっとうまくいく
と思ったんですね。
受けてくれるかどうかわからないけれど、とりあえず連絡だけでも取ろうとしました。
手がかりを探そうとグーグルで検索してみたら、ヒュー・パジャム（ジェネシス、フィル・コリンズ、
スティングなどを手がけたイギリスのエンジニア・プロデューサー）の名が出てきたんです。
ヒューのマネージャーは、僕に音楽キャリアをくれたフィル・ラモーンのマネージャーでもあった人
なんですよ。それでヒュー自身に連絡先を聞こうと思ったら「もう何年も会っていないから、今の
連絡先は知らないんだよ」と言われて、そこから、他のつてを辿ってようやく紹介してもらいました。
豊島さんがOKサインを出してくれたら、この物件を契約しようと思って会ったのが最初です。
豊島 そうでしたね。この物件を見た時、スペース的には充分だったし、元々パン工場だったという
ことで換気や電力面でも心配はいらなかった。いろいろな条件を考えるとスタジオに最適でした。
しかも地下なので遮音も充分だしね。
NK そうやって入交さんと豊島さんにお願いできて、本当にいいチームを作れたなと思いました。
大きなスタジオをたくさん手掛けてきた豊島さんと、プライベートスタジオで実績のある入交さんという
組合せは、僕が目指すスタジオ像と重なるものだったので、きっとうまくいくと思ったんです。
実際にとてもうまくいきました。
豊島 良い化学反応が起きたよね。チームとしては最高じゃないでしょうか。
NK でも、最初、設計周りの話を上手に伝えられなかったんですよ。僕が音に関してはすべて経験と
直感で決めてしまうので、テクニカルな部分をまったくわかっていなくて。だから、僕の言ったことに
対してみんながどういう反応をするのか、それが設計図にどう反映されるのか、毎日勉強でした。
豊島 ニラジはベースがきちんとできているから、テクニカルなことはわからないにしても、どうしたら
音がどうなるっていう事はすぐに理解できた。だからそんなにコミュニケーションに困ることはなかっ
たな。彼は耳が良いから、聴くことで我々がわからないようなことも気づいたからね。
コントロールルームの配置について
豊島 設計図と図面は僕のビクターの時代の同僚で、今は入交さんと一緒に設計の仕事をしている、
１級建築士でもある斉藤君が担当してくれたのでものすごくスムーズにいきました。今回のスタジオ
設計に関しては、ニラジのイメージと、我々のアイデアを組み合わせて、最初の平面図に関しては
５～６回作り直しました。コントロールルームの場所を、今のドラムブースの位置にしようかという話
も出ました。でも彼は、スペースを最も充分に取れる今の位置が良いと譲らなかった。エンジニアに
とってコントロールルームが一番重要なところだから、リラックスできて、天井高も広さも充分にある
場所ということでこのスペースしかなかったのだけれど、結果的にはひじょうによかったね。レコー
ディング・ブース部分も充分な広さが取れたしね。
大きなスタジオをたくさん手掛けてきた豊島さんと、プライベートスタジオで実績のある入交さんという
組合せは、僕が目指すスタジオ像と重なるものだったので、きっとうまくいくと思ったんです。
実際にとてもうまくいきました。
豊島 良い化学反応が起きたよね。チームとしては最高じゃないでしょうか。
NK でも、最初、設計周りの話を上手に伝えられなかったんですよ。僕が音に関してはすべて経験と
直感で決めてしまうので、テクニカルな部分をまったくわかっていなくて。だから、僕の言ったことに
対してみんながどういう反応をするのか、それが設計図にどう反映されるのか、毎日勉強でした。
豊島 ニラジはベースがきちんとできているから、テクニカルなことはわからないにしても、どうしたら
音がどうなるっていう事はすぐに理解できた。だからそんなにコミュニケーションに困ることはなかっ
たな。彼は耳が良いから、聴くことで我々がわからないようなことも気づいたからね。
コントロールルームの配置について
豊島 設計図と図面は僕のビクターの時代の同僚で、今は入交さんと一緒に設計の仕事をしている、
１級建築士でもある斉藤君が担当してくれたのでものすごくスムーズにいきました。今回のスタジオ
設計に関しては、ニラジのイメージと、我々のアイデアを組み合わせて、最初の平面図に関しては
５～６回作り直しました。コントロールルームの場所を、今のドラムブースの位置にしようかという話
も出ました。でも彼は、スペースを最も充分に取れる今の位置が良いと譲らなかった。エンジニアに
とってコントロールルームが一番重要なところだから、リラックスできて、天井高も広さも充分にある
場所ということでこのスペースしかなかったのだけれど、結果的にはひじょうによかったね。レコー
ディング・ブース部分も充分な広さが取れたしね。
NK 僕が描いていた間取りは、レコーディング･ブースを通らないと、コントロール･ルームに入れない
という基本的にスタジオでやってはいけない間取りだったんです。理由はシンプルで、レコーディング
中に人の出入りを止めたかったから。日本の現場は海外と比べて人の出入りが多いんですよ。僕は
アメリカで仕事をしていたから、すごいストレスになっていました。それで通路は絶対に作りたくないと
強く希望したんです。
豊島 そういう彼の考えで、コントロールルームまでの通路はなくしたわけだけど、結果的にメイン
ブースを広くできたからよかったですね。
NK それに、もしドラムブースの位置にコントロールルームを持ってきたら、縦長の部屋になりそう
だったのも嫌でした。コントロールルームが縦長の部屋ってあまり好きじゃないんです。アメリカの
コントロールルームって、横に広い部屋がけっこう多いんですよ。
PS 音響設計的に、コントロールルームは横長の方が良いんですか？
豊島 テクニカルな話をすると、縦×横×高さがある一定の比率になっていれば、どちらでも構いま
せん。仕事をする人にとって、どちら向きの方が仕事をしやすいかという事だけなんです。
トム・ヒドレーに代表されるアメリカのスタジオ設計者が作るスタジオは、確かに横長が多いですね。
私の設計はだいたい真四角に近い形です。このコントロールルームも、横長と言うより真四角に近い
形です。
NK スピーカーもアビーロードと同じ「B&W」の「800D」を使うつもりだったんだけれど、それを壁に
埋めるか埋めないかでも議論になりました。
豊島 これは埋めてはダメです。まあ、いろいろと考え方はあるでしょうけどね。
私と一緒にオーディオ店まで音を聴きに行ったよね。それでだいたい彼の音の好みもわかりました。
「B&W」が好きだと言えばだいたい間違いがないんだけども（笑）。スピーカーの音を聴きに行って
みて、彼の耳は間違いないなと思いましたよ。
という基本的にスタジオでやってはいけない間取りだったんです。理由はシンプルで、レコーディング
中に人の出入りを止めたかったから。日本の現場は海外と比べて人の出入りが多いんですよ。僕は
アメリカで仕事をしていたから、すごいストレスになっていました。それで通路は絶対に作りたくないと
強く希望したんです。
豊島 そういう彼の考えで、コントロールルームまでの通路はなくしたわけだけど、結果的にメイン
ブースを広くできたからよかったですね。
NK それに、もしドラムブースの位置にコントロールルームを持ってきたら、縦長の部屋になりそう
だったのも嫌でした。コントロールルームが縦長の部屋ってあまり好きじゃないんです。アメリカの
コントロールルームって、横に広い部屋がけっこう多いんですよ。
PS 音響設計的に、コントロールルームは横長の方が良いんですか？
豊島 テクニカルな話をすると、縦×横×高さがある一定の比率になっていれば、どちらでも構いま
せん。仕事をする人にとって、どちら向きの方が仕事をしやすいかという事だけなんです。
トム・ヒドレーに代表されるアメリカのスタジオ設計者が作るスタジオは、確かに横長が多いですね。
私の設計はだいたい真四角に近い形です。このコントロールルームも、横長と言うより真四角に近い
形です。
NK スピーカーもアビーロードと同じ「B&W」の「800D」を使うつもりだったんだけれど、それを壁に
埋めるか埋めないかでも議論になりました。
豊島 これは埋めてはダメです。まあ、いろいろと考え方はあるでしょうけどね。
私と一緒にオーディオ店まで音を聴きに行ったよね。それでだいたい彼の音の好みもわかりました。
「B&W」が好きだと言えばだいたい間違いがないんだけども（笑）。スピーカーの音を聴きに行って
みて、彼の耳は間違いないなと思いましたよ。
そのNKさんとやらのクレジットされた代表作を知らない
<<<今をときめく一流レコーディングエンジニア、NK氏
彼がB&Wの後続機にレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw>>>
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
彼がB&Wの後続機にレコーディング用モニターに選んだのはFOCALだったw>>>
「もっとこのスピーカーの音を聴いていたい」という気持ちになる。
ニラジ・カジャンチさん：Focal Trio6Be インタビュー
Neeraj Khajanchi （ニラジ カジャンチ）
マイケル・ジャクソン、ボーイズIIメン、ティンバランド、リルジョン、 ジャヒーム、ヨランダ・アダムス、ランディー・ジャクソン、ボビー・バレンティノ
などの海外一流アーティストを始め、Sing Like Talking、三浦大知、さかいゆう、SKY-HI(AAA)、中川翔子、安室奈美恵、Crystal Kay、福原美穂、MAX、AI
などの国内アーティストまでを幅広く手掛ける今最も多忙なレコーディング＆ミキシングエンジニアの一人。
Trio6 Beの音についてはいかがでしたか？
聞いていて一番気持ちいい音だなと感じた。ポップスも、ダンスミュージックも、EDMなんかもそうだけど、最近はすごく下の帯域まで伸びているものも多くて、
そういうものを聞いているときに一番気持ちのいい音がしてた。サブ・ウーハーは使いたくなかったから、単体のスピーカーでちゃんと下の帯域まで
出してくれるスピーカーを探していたんだけど、Trio6 Beはベストだったね。音を聞いた瞬間に楽しくなっちゃって、「もっとこのスピーカーで音を聴いていたい！」って気持ちになった。
Focal Trio6 Beを導入するまでは、録りの時もミックスの時もだいたいB&Wを使っていた。B&Wは柔らかめの音だから、ジャズなんかをやる時にはぴったりなんだよね。
今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。B&Wと比べても全然ローもでるし、パワーがある。立ち上がりの速い音にまで対応できるし、
昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。ミュージシャンにもクライアントにもウケがよくて、
レコーディングが終わったあとコントロールルームにきて自分の音をTrio6 Beで聞いたとき、みんなチョーーーテンションが上がっていたしね。
http://www.minet.jp/brand/focal/nk_focal_trio6be/
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
まーた来たよ、コピペ荒らしの「フォーカル君」
多くの善良なフォーカルユーザーに同情するわ･･･
多くの善良なフォーカルユーザーに同情するわ･･･
まーだしつこくB&W信者が偏向コピペ荒らしの工作必死すぎwww
>>735
後継機？？
いつ入れ替わったんだ
ラージはB&Wで変わらんだろ
捏造コピペ荒らししてんじゃねえよ
後継機？？
いつ入れ替わったんだ
ラージはB&Wで変わらんだろ
捏造コピペ荒らししてんじゃねえよ
B&Wの後にFOCALに変えたのにその情報を意図的に書かないB&W信者顔真っ赤すぎwwwwwwww
だからそのラージ(?)のB&Wを使わずに今はFOCAL使っているじゃんw
>>735
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
>今は、ジャズ以外ではTrio6 Beを使っているよ。
>昨日入っていた仕事もレコーディングからミックスまで、全部Trio6 Beでやったよ。
そもそもB&W如きをラージと言っている時点で
はぁ?
なんだが。
ラージというのはこういうものなんだよw
http://www.otaritec.co.jp/products/genelec/products/4-master-sam/index.html
はぁ?
なんだが。
ラージというのはこういうものなんだよw
http://www.otaritec.co.jp/products/genelec/products/4-master-sam/index.html
>>745
ほらな
実際にラージとして使われ、そう呼ばれてるのに認めようとしない
偏向脳内の証明だ
ほらな
実際にラージとして使われ、そう呼ばれてるのに認めようとしない
偏向脳内の証明だ
まあ、Focal Professional()のCMS40で
「俺プロフェッショナルモニター使い！ｗｗ」とご満悦になりたいフォーカル君は
フォーカルの宣伝サイトにさえB&Wのラージモニターがでーんと写ってるのが気に入らないのかも知れんがね
なんぼ捏造偏向コピペ荒らししても、フォーカルの宣伝サイトからB&Wラージの画像は消えないし
B&Wがラージとして使われてる事も変わらない
「俺プロフェッショナルモニター使い！ｗｗ」とご満悦になりたいフォーカル君は
フォーカルの宣伝サイトにさえB&Wのラージモニターがでーんと写ってるのが気に入らないのかも知れんがね
なんぼ捏造偏向コピペ荒らししても、フォーカルの宣伝サイトからB&Wラージの画像は消えないし
B&Wがラージとして使われてる事も変わらない
>>748
出せない？ソースは？
つーか現に使ってるだろ
脳内で偏向したって事実は変わらんというのに
出せない？ソースは？
つーか現に使ってるだろ
脳内で偏向したって事実は変わらんというのに
洋：今はスモールにラージ的な音圧や質を求められているんだけれども、無理があるわけです。そんな小さな箱で低域はでない。
だとしたら、無理をしてでも大きなスピーカーを買ってもらった方がいいわけで。もしくはそういうことを念頭に置いて作っているようなスピーカーを選ぶ。
…Musik 901、Focal SM9、Genelec 8260、Dynaudio。自宅だと大と小を導入することはできないと思うから、中と小とか。
宮：ミッドフィールドと言われるやつですね。
洋：プライベートスタジオ向けの、ラージになりえるスピーカーだね。
宮：ミッドフィールドはラージとニアフィールドを兼ねるものではなくて、ラージまでは置けない人が選ぶもの、ニアフィールドは持っていることが前提で導入する物とうこと？
洋：そういう考え方でいいと思います。スピーカーによって最適な視聴距離ってあるわけですよ。
GENELECだとスペックに書いてある。ラージを鳴らすためには「3m」は必要なわけですよ。そうすると小規模スタジオだと設置距離が保てない。
例えばラージの38cmもあるウーファーを耳から50cmくらいの至近距離で鳴らしてちゃんと聴こえるわけないでしょう。
宮：そりゃそうだ。
洋：なので部屋の容積と距離、リスニングポジションによって導入できるスピーカーのサイズは決まってくるんですよ。
http://pro.miroc.co.jp/2013/05/31/mainspeaker2013/
だとしたら、無理をしてでも大きなスピーカーを買ってもらった方がいいわけで。もしくはそういうことを念頭に置いて作っているようなスピーカーを選ぶ。
…Musik 901、Focal SM9、Genelec 8260、Dynaudio。自宅だと大と小を導入することはできないと思うから、中と小とか。
宮：ミッドフィールドと言われるやつですね。
洋：プライベートスタジオ向けの、ラージになりえるスピーカーだね。
宮：ミッドフィールドはラージとニアフィールドを兼ねるものではなくて、ラージまでは置けない人が選ぶもの、ニアフィールドは持っていることが前提で導入する物とうこと？
洋：そういう考え方でいいと思います。スピーカーによって最適な視聴距離ってあるわけですよ。
GENELECだとスペックに書いてある。ラージを鳴らすためには「3m」は必要なわけですよ。そうすると小規模スタジオだと設置距離が保てない。
例えばラージの38cmもあるウーファーを耳から50cmくらいの至近距離で鳴らしてちゃんと聴こえるわけないでしょう。
宮：そりゃそうだ。
洋：なので部屋の容積と距離、リスニングポジションによって導入できるスピーカーのサイズは決まってくるんですよ。
http://pro.miroc.co.jp/2013/05/31/mainspeaker2013/
小島 制作の仕上げに近い段階では、どんな環境で聴いているんですか？
松隈 MP3にして聴くという人も最近いるんですけど、僕はそこまではやらないです。ビクターのマスタリングスタジオにある、ウッドコーンのスピーカーで最終的に確認します。
普段のミックス用のモニタースピーカーより少し大きめのものを使っています。
小島 昔はたいていラージモニターがありましたよね。今は大きいスピーカーはないんですか？
松隈 マスタリングスタジオでもあまり使わないですね。本当はラージモニターで調整したいですよ。
でもマスタリングエンジニアの人も悩んでいて。僕らやプロデュサーがラージモニターで調整しても、
最終的にはMP3などでのバランス感に変えられてしまうので。最近はMP3専用でマスタリングする人もいますね。MP3も結構違うみたいですけど。
http://ascii.jp/elem/000/000/827/827547/index-3.html
松隈 MP3にして聴くという人も最近いるんですけど、僕はそこまではやらないです。ビクターのマスタリングスタジオにある、ウッドコーンのスピーカーで最終的に確認します。
普段のミックス用のモニタースピーカーより少し大きめのものを使っています。
小島 昔はたいていラージモニターがありましたよね。今は大きいスピーカーはないんですか？
松隈 マスタリングスタジオでもあまり使わないですね。本当はラージモニターで調整したいですよ。
でもマスタリングエンジニアの人も悩んでいて。僕らやプロデュサーがラージモニターで調整しても、
最終的にはMP3などでのバランス感に変えられてしまうので。最近はMP3専用でマスタリングする人もいますね。MP3も結構違うみたいですけど。
http://ascii.jp/elem/000/000/827/827547/index-3.html
>>755
それに対して許容入力1000Wだろ
やっぱ出るんじゃねえの？
で、出ないってソースは？
それに対して許容入力1000Wだろ
やっぱ出るんじゃねえの？
で、出ないってソースは？
B&W 800系の最大音圧は公開されておらず，仕様書への記載はありません．(まあ結構簡単に飛ぶって言われてるけどな…)
1000Wは許容入力では無く推奨されるアンプの定格です．(当たり前w)
因みにTrio6Beの最大音圧は3wayで115dB SPL at 1m，2wayで105dB SPL at 1mです(失笑)
>>757
あ、そうなの
簡単に見れるサイトに許容入力1000Wって書いてたんだけどね
そして最後の行ｗｗ
あ、そうなの
簡単に見れるサイトに許容入力1000Wって書いてたんだけどね
そして最後の行ｗｗ
感度
89dB(軸上2.83Vrms)
オプティマイズド・マトリックス
50W～500W
http://www.bowers-wilkins.jp/Speakers/Home_Audio/800_Series_Diamond/804-D3.html
これじゃ120dBなんて出せないwww
89dB(軸上2.83Vrms)
オプティマイズド・マトリックス
50W～500W
http://www.bowers-wilkins.jp/Speakers/Home_Audio/800_Series_Diamond/804-D3.html
これじゃ120dBなんて出せないwww
そもそもB&Wはホーム用なんで120dBなんて音が出る様には作られて無いしなwww
120は出るぞ？
135とかの馬鹿爆音が出ないだけであって、120というのはアメリカの広い部屋で離れて聴いたら
そんな現実離れした大音量ではない。
N802 能率 91dB 8Ω（min3）
http://www.bowers-wilkins.com/Downloads/Product/Archive/ENG_FP12679_Nautilus-802_info_sheet.pdf
100W程度で120dB出るわけだが、100W入らないなんていくら弱めの家庭用と言っても
さすがにこのクラスの大きいスピーカーで100Wが無理ってことはない。
135とかの馬鹿爆音が出ないだけであって、120というのはアメリカの広い部屋で離れて聴いたら
そんな現実離れした大音量ではない。
N802 能率 91dB 8Ω（min3）
http://www.bowers-wilkins.com/Downloads/Product/Archive/ENG_FP12679_Nautilus-802_info_sheet.pdf
100W程度で120dB出るわけだが、100W入らないなんていくら弱めの家庭用と言っても
さすがにこのクラスの大きいスピーカーで100Wが無理ってことはない。
>>759
は？何を根拠に？
連続では無くピークで115dB SPLってメインのモニターとして見るなら相当に残念な値だぞ？
>>762-765
> 能率=感度が低いから120dB出せないのwww
CMS君が頭悪いのは知ってたけれど，ここまでとはねえw
800D2の能率は90dB SPL at 1m 1Wだけれど，それこそ仮に1000Wぶっ込めたら120dB SPLになるんだよ．
実際90dB SPL at 1m 1Wを割る能率ながら連続で120dB SPLを超えるモニターもある．(800D2はその前にコイルビローンだろうがw)
> そもそもB&Wはホーム用なんで120dBなんて音が出る様には作られて無いしなwww
ホーム用のラインナップでも連続で120dB SPL出せる機種ぐらいあるってーの
>>766
> 100W程度で120dB出る
ん？
ID:oC1bb6Nkは何故にここまでB&Wをdisりたがるんだろう
まぁいつものアフォーカル君だけど
まぁいつものアフォーカル君だけど
時代は変わるから録音も変わったんだろうねぇ
ただ、B&Wの例に出ている国内のスタジオってすげぇ天井低いよな。
記事では天井も高くとれたって書いてあるけど、どう見ても1スパン強。普通は2スパン有るのに。
それにSSLをぶった切ったような卓はテーブル代わりだし、
モニタ(B&W)の位置が近いから問題ないって考えなんかなぁ
録りはHA+プロツで終了って感じなのかなぁ。
豊島さんの設計意図がわからねぇ。
ただ、B&Wの例に出ている国内のスタジオってすげぇ天井低いよな。
記事では天井も高くとれたって書いてあるけど、どう見ても1スパン強。普通は2スパン有るのに。
それにSSLをぶった切ったような卓はテーブル代わりだし、
モニタ(B&W)の位置が近いから問題ないって考えなんかなぁ
録りはHA+プロツで終了って感じなのかなぁ。
豊島さんの設計意図がわからねぇ。
>>769
＞時代は変わるから録音も変わったんだろうねぇ
＞ただ、B&Wの例に出ている国内のスタジオってすげぇ天井低いよな。
コレ個人のプライベートスタジオでしょ。
弦ダビングするような
所謂レコスタとは用途が違うよ。
＞それにSSLをぶった切ったような卓はテーブル代わりだし、
使うからこそ必要な数のSSLのモジュール集めて作ったんしょ。手の届く範囲に集約されていて使いやすそうだよ。
＞豊島さんの設計意図がわからねぇ。
知り合いなら本人に聞いたら？
＞時代は変わるから録音も変わったんだろうねぇ
＞ただ、B&Wの例に出ている国内のスタジオってすげぇ天井低いよな。
コレ個人のプライベートスタジオでしょ。
弦ダビングするような
所謂レコスタとは用途が違うよ。
＞それにSSLをぶった切ったような卓はテーブル代わりだし、
使うからこそ必要な数のSSLのモジュール集めて作ったんしょ。手の届く範囲に集約されていて使いやすそうだよ。
＞豊島さんの設計意図がわからねぇ。
知り合いなら本人に聞いたら？
馬鹿だね
匿名だからこそだろう
>知り合いなら本人に聞いたら？
子供かよ
匿名だからこそだろう
>知り合いなら本人に聞いたら？
子供かよ
知り合いだから仲がいいとは限らない～
一方的に知ってるっていう場合もあるだろ
そりゃストーカーの論理やでｗ
>>770
タイコのブースが有るってのはそれなりなんだよね。通常はOTにマイク置くから
タイコ、ベース、共用、Voの4つが有りゃ大抵の録りは出来るし。
SSLの変な卓は写真を見る限り、マスターセクション見えねぇからSUMなのかの判からねぇんだわ
SUM無きゃ余り意味が無いと思うがなぁ、メーターブリッジにゃ表紙以外布掛けてあるし。
>知り合いなら本人に聞いたら？
もう覚えてねぇと思うｗｗｗ その世界から足抜けして20年以上だし
俺はどっちかって言えばトムとかアンディ側だったから。
しかしモニタールームの天井低いよなぁ・・・
タイコのブースが有るってのはそれなりなんだよね。通常はOTにマイク置くから
タイコ、ベース、共用、Voの4つが有りゃ大抵の録りは出来るし。
SSLの変な卓は写真を見る限り、マスターセクション見えねぇからSUMなのかの判からねぇんだわ
SUM無きゃ余り意味が無いと思うがなぁ、メーターブリッジにゃ表紙以外布掛けてあるし。
>知り合いなら本人に聞いたら？
もう覚えてねぇと思うｗｗｗ その世界から足抜けして20年以上だし
俺はどっちかって言えばトムとかアンディ側だったから。
しかしモニタールームの天井低いよなぁ・・・
豊島さんが右って言って
知らない人が左って言ったら
普通は右とるよな
知らない人が左って言ったら
普通は右とるよな
あと私ら素人は空想的だが
プロには与えられた様々な条件がある
プロには与えられた様々な条件がある
俺もヒドレーとムンローを取るな
この場合真上だ(ﾉ´∀｀)ﾉ
この場合真上だ(ﾉ´∀｀)ﾉ
わいもヒドレーとアンディやｗ
その場合は真ん前(ﾉ´∀｀)ﾉ
その場合は真ん前(ﾉ´∀｀)ﾉ
組み合わせとしては
#ヒドレーとムンロー
#トムとムンロー
#ヒドレーとアンディ
#トムとアンディ
2×2っすな(ﾉ´∀｀)ﾉw
#ヒドレーとムンロー
#トムとムンロー
#ヒドレーとアンディ
#トムとアンディ
2×2っすな(ﾉ´∀｀)ﾉw
ここのスレタイおかしくね？ B&Wのモニターをマスモニで使ってるところなんかほんの一部。
アビーロードなんかB&W以外も使ってるしその他のスタジオだとB&W以外のほうが多いから。
アビーロードなんかB&W以外も使ってるしその他のスタジオだとB&W以外のほうが多いから。
B&Wは必要以上に音場が広がりすぎなんだよ。
が、
絶対「8割方」なんてことは無いw
せいぜい3%以下だろw
絶対「8割方」なんてことは無いw
せいぜい3%以下だろw
http://blogs.c.yimg.jp/res/blog-3c-54/two_bee_factory/folder/1821404/46/71037046/img_2_m?1455921640
http://www.manualslib.com/manual/19948/Bowers-And-Wilkins-Matrix-801-Series-3.html
The Matrix 801 features a system that delivers the demanding range of frequency and
dynamic responses required in a studio environment. Launched in 1979, it quickly
established itself as the definitive studio reference monitor - with more than 80% of the
classical recordings monitored through the Matrix 801.
マトリックス801は、周波数の厳しい範囲を提供システムを特徴と
スタジオ環境に必要なダイナミック応答。 それはすぐに、1979年に発売します
決定的なスタジオリファレンスモニターとしての地位を確立 - の80％以上で
古典的な記録は、マトリックス801を介して監視しました。
「８割方」の出どころはここだろうな
http://www.manualslib.com/manual/19948/Bowers-And-Wilkins-Matrix-801-Series-3.html
The Matrix 801 features a system that delivers the demanding range of frequency and
dynamic responses required in a studio environment. Launched in 1979, it quickly
established itself as the definitive studio reference monitor - with more than 80% of the
classical recordings monitored through the Matrix 801.
マトリックス801は、周波数の厳しい範囲を提供システムを特徴と
スタジオ環境に必要なダイナミック応答。 それはすぐに、1979年に発売します
決定的なスタジオリファレンスモニターとしての地位を確立 - の80％以上で
古典的な記録は、マトリックス801を介して監視しました。
「８割方」の出どころはここだろうな
>>785
だから、その8割というのがネタだからｗ
おまいはコントでスカート履いたヤツが出てきたら、本物の女だと思うのか？ｗ
だから、その8割というのがネタだからｗ
おまいはコントでスカート履いたヤツが出てきたら、本物の女だと思うのか？ｗ
>>786
http://blogs.c.yimg.jp/res/blog-3c-54/two_bee_factory/folder/1821404/46/71037046/img_2_m?1455921640
>特にクラシック音楽の録音・制作では、その8割方がB&Wのスピーカーを使って行われているほどです。
★クラシック限定で8割方
★ただし、クラシックのシュアはジャズと合わせて3.1%以下
>>785
>せいぜい3%以下だろw
http://blogs.c.yimg.jp/res/blog-3c-54/two_bee_factory/folder/1821404/46/71037046/img_2_m?1455921640
>特にクラシック音楽の録音・制作では、その8割方がB&Wのスピーカーを使って行われているほどです。
★クラシック限定で8割方
★ただし、クラシックのシュアはジャズと合わせて3.1%以下
>>785
>せいぜい3%以下だろw
B&Wが紫、FOCALがオレンジ、KEFが緑
フランスの販売店でのスピーカ
https://www.hifissimo.com/enceintes-357
FOCALとディナウディオは多く目立つが
B&Wは?
https://www.hifissimo.com/enceintes-357
FOCALとディナウディオは多く目立つが
B&Wは?
B&Wってイギリスだよな。
でも、
イギリスの有名なオーティオ雑誌のベストバイに一つも入って無いんだね
http://www.whathifi.com/best-buys/best-hi-fi-speakers
でも、
イギリスの有名なオーティオ雑誌のベストバイに一つも入って無いんだね
http://www.whathifi.com/best-buys/best-hi-fi-speakers
現在のラックスマン試聴室
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://dyna5555.cocolog-nifty.com/5555blog/images/2016/11/04/es1500_pho1.jpg)
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://dyna5555.cocolog-nifty.com/5555blog/images/2016/11/04/es1500_pho3.jpg)
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://dyna5555.cocolog-nifty.com/5555blog/images/2016/11/04/es1500_pho4.jpg)
247 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/03(木) 23:40:28.97 ID:+WT+HRUj
あえて抜けてる半コテからお察しだな(ﾉ´∀｀)ﾉ
259 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/04(金) 18:53:30.42 ID:KrPob8hu
自爆テロの責任押し付けられたらたまらんなw
ハメた？
笑わせるわw(ﾉ´∀｀)ﾉ
274 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/05(土) 09:46:52.98 ID:qu5Mfn3s
>>271
攻撃にキレがないぞ？ヽ(￣▽￣)ﾉ
でプギャーするとまた俺のレスコピペ爆撃して板全体を荒らすんだろ？
大概にせんとあかんよ？(ﾉ´∀｀)ﾉ
あえて抜けてる半コテからお察しだな(ﾉ´∀｀)ﾉ
259 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/04(金) 18:53:30.42 ID:KrPob8hu
自爆テロの責任押し付けられたらたまらんなw
ハメた？
笑わせるわw(ﾉ´∀｀)ﾉ
274 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/05(土) 09:46:52.98 ID:qu5Mfn3s
>>271
攻撃にキレがないぞ？ヽ(￣▽￣)ﾉ
でプギャーするとまた俺のレスコピペ爆撃して板全体を荒らすんだろ？
大概にせんとあかんよ？(ﾉ´∀｀)ﾉ
277 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/05(土) 13:55:48.35 ID:qu5Mfn3s
>>276
でしょ？w
荒らしがヒト嵌めようと荒らし呼ばわりw
呆れるコト甚だしいわなヽ(￣▽￣)ﾉ
なにがNFJだってww
280 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/05(土) 16:50:05.50 ID:qu5Mfn3s
おうおうw
板全体大爆発コピペ荒らし君はさすが言う事が斜め上行ってるな(ﾉ´∀｀)ﾉ
まさかのすーぐ大爆撃開始はおじちゃんもビックリ仰天わくわく動物ランドだよヽ(￣▽￣)ﾉw
292 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/06(日) 00:16:51.86 ID:KY8rGPyM
コピペ爆撃君はワッチョイスレには爆撃せんのな(ﾉ´∀｀)ﾉ
注意深いコトだわなw
>>276
でしょ？w
荒らしがヒト嵌めようと荒らし呼ばわりw
呆れるコト甚だしいわなヽ(￣▽￣)ﾉ
なにがNFJだってww
280 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/05(土) 16:50:05.50 ID:qu5Mfn3s
おうおうw
板全体大爆発コピペ荒らし君はさすが言う事が斜め上行ってるな(ﾉ´∀｀)ﾉ
まさかのすーぐ大爆撃開始はおじちゃんもビックリ仰天わくわく動物ランドだよヽ(￣▽￣)ﾉw
292 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/06(日) 00:16:51.86 ID:KY8rGPyM
コピペ爆撃君はワッチョイスレには爆撃せんのな(ﾉ´∀｀)ﾉ
注意深いコトだわなw
モニタースピーカーだから音が良いのか？粗探し＝モニタースピーカーでしょ。
そうだね。粗探し大好きな俺にB&Wはピッタリ
マスタリングの良し悪しが残酷なほど分かる
マスタリングの良し悪しが残酷なほど分かる
B&Wで聴いて良いマスタリングに聴こえるのはどれよ
GENELECにしときなさいって
う～ん、今ならGENELECよりADAMだな
やっぱ設計が新しいだけのことはある
音もいい
ただ、ちっこいヤツならEVEもあるからなあ
どっちがええのかは聴いてみないとなんともかんとも
やっぱ設計が新しいだけのことはある
音もいい
ただ、ちっこいヤツならEVEもあるからなあ
どっちがええのかは聴いてみないとなんともかんとも
274 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/05(土) 09:46:52.98 ID:qu5Mfn3s
>>271
攻撃にキレがないぞ？ヽ(￣▽￣)ﾉ
でプギャーするとまた俺のレスコピペ爆撃して板全体を荒らすんだろ？
大概にせんとあかんよ？(ﾉ´∀｀)ﾉ
571 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/18(金) 08:40:22.03 ID:M+eX0oG2
その「荒らして」とらやを貼ってみ
スレURLとレス番な(ﾉ´∀｀)
よろしこ＼(^o^)／
572 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/18(金) 08:41:21.78 ID:M+eX0oG2
はよ
朝から張り付いてんだろ？( ´_ゝ｀)
はよ( ´_ゝ｀)
576 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/18(金) 12:46:02.06 ID:M+eX0oG2
>>573
その俺が荒らしたというスレ貼れんのか？
はよ貼れよ
待ってるぞ
579 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/18(金) 13:05:22.86 ID:M+eX0oG2
>>578
はよ貼れよ(´・ω・｀)
「アンバランス転送が荒らした」スレURLとレス番な
出来んのか？おら？
592 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/18(金) 22:51:46.35 ID:M+eX0oG2
人様に死ね死ね言うような奴はじきに死ぬヽ(￣▽￣)ﾉ
>>271
攻撃にキレがないぞ？ヽ(￣▽￣)ﾉ
でプギャーするとまた俺のレスコピペ爆撃して板全体を荒らすんだろ？
大概にせんとあかんよ？(ﾉ´∀｀)ﾉ
571 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/18(金) 08:40:22.03 ID:M+eX0oG2
その「荒らして」とらやを貼ってみ
スレURLとレス番な(ﾉ´∀｀)
よろしこ＼(^o^)／
572 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/18(金) 08:41:21.78 ID:M+eX0oG2
はよ
朝から張り付いてんだろ？( ´_ゝ｀)
はよ( ´_ゝ｀)
576 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/18(金) 12:46:02.06 ID:M+eX0oG2
>>573
その俺が荒らしたというスレ貼れんのか？
はよ貼れよ
待ってるぞ
579 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/18(金) 13:05:22.86 ID:M+eX0oG2
>>578
はよ貼れよ(´・ω・｀)
「アンバランス転送が荒らした」スレURLとレス番な
出来んのか？おら？
592 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/18(金) 22:51:46.35 ID:M+eX0oG2
人様に死ね死ね言うような奴はじきに死ぬヽ(￣▽￣)ﾉ
605 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2016/11/19(土) 02:14:40.89 ID:mH93cD05
↓の発言の方の無差別コピペ荒らしがまた始まったようですな(+_+)
>アンバランスのクズがまた池沼と組んで荒らしてるのか
>荒らして
↑
これほどの巨大おま言うは見たことがない(ﾟ-ﾟ；)
↓の発言の方の無差別コピペ荒らしがまた始まったようですな(+_+)
>アンバランスのクズがまた池沼と組んで荒らしてるのか
>荒らして
↑
これほどの巨大おま言うは見たことがない(ﾟ-ﾟ；)
b&w買おうか迷ってるんだけどってやっぱ割高？
同じ値段なら他のメーカーの方がいいかな
DALIとか
同じ値段なら他のメーカーの方がいいかな
DALIとか
どんなスピーカーでも試聴しないとあかんよ
そうそう、結局試聴だよ。あと自分の好みもあるし。
ただぱっと聞きで凄い解像度とか思って買って見ると
聴き込むうちに耳に痛いだけとかいう場合もあるから難しい。
ただぱっと聞きで凄い解像度とか思って買って見ると
聴き込むうちに耳に痛いだけとかいう場合もあるから難しい。
そうそう、ただヨドバシとかだとなあ～
レンジの広さとか、例えばベースがブンっと締まるのか、ボンっと膨らむのか
程度のざっくりした違いしかわからんのだよなあ
結局家で聴くと
１ コレじゃない感ンパねぇ
２ まあ、このくらいならええか
３ おおっ！サイコー！買って良かった
の三つのうちのどれか
とはいえ試聴もせずにネットの情報だけで買うのは、あまりに冒険
レンジの広さとか、例えばベースがブンっと締まるのか、ボンっと膨らむのか
程度のざっくりした違いしかわからんのだよなあ
結局家で聴くと
１ コレじゃない感ンパねぇ
２ まあ、このくらいならええか
３ おおっ！サイコー！買って良かった
の三つのうちのどれか
とはいえ試聴もせずにネットの情報だけで買うのは、あまりに冒険
プロのレコーディング現場に携わっている人の証言で
B&Wのスピーカはプロのレコーディングでは3%程度しか使われて無いという事実が判明しました。
-----------
730 ぽん ◆J1L5I6PESM sage 2016/05/11(水) 12:59:13.53 ID:QxJGqle5
>>728
元々B&Wなんて元々プロじゃ極一部しか使ってねぇからｗｗｗ
ピークですらシェア3%も無いでしょ。
まあ、一般家庭に置くサイズとしてはいいんだろうけどね。
モニター用途だと木下より劣るんでね？
キノさんはピークで3人位の筈ｗｗｗ
通常の売上で考えれば、この手の商品（プロ用でさえ）は
年間売上1000人ｘ＠売上4000万（粗利30％、1200万）≒400億くらいだからなぁ。
民生だともっと粗利が圧縮されるからね。毎年こんな売上があると思えねぇｗｗｗ
他音響メーカー、卓屋やマイク屋なんかでも一緒くらいだろ。
B&Wのスピーカはプロのレコーディングでは3%程度しか使われて無いという事実が判明しました。
-----------
730 ぽん ◆J1L5I6PESM sage 2016/05/11(水) 12:59:13.53 ID:QxJGqle5
>>728
元々B&Wなんて元々プロじゃ極一部しか使ってねぇからｗｗｗ
ピークですらシェア3%も無いでしょ。
まあ、一般家庭に置くサイズとしてはいいんだろうけどね。
モニター用途だと木下より劣るんでね？
キノさんはピークで3人位の筈ｗｗｗ
通常の売上で考えれば、この手の商品（プロ用でさえ）は
年間売上1000人ｘ＠売上4000万（粗利30％、1200万）≒400億くらいだからなぁ。
民生だともっと粗利が圧縮されるからね。毎年こんな売上があると思えねぇｗｗｗ
他音響メーカー、卓屋やマイク屋なんかでも一緒くらいだろ。
B&Wは生々しい音がしない ２ [無断転載禁止]©2ch.net
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1468673705/
551 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[] 投稿日：2016/07/20(水) 23:00:43.14 ID:uC9c3OKH [34/34]
レコーディング現場ではあまり使われてないB&W
というのは明らかになりました
921 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM (ﾜｯﾁｮｲ bc3b-8xJT)[sage] 投稿日：2016/07/17(日) 00:35:32.00 ID:1c20yW5r0 [2/13]
>>914
当時のアビー・ロードは確か暇で映画もやってたんだぞｗ
そのくらい音楽系ではxxなスタジオだった、AIR-studioバカ売れの頃じゃねぇかなぁ？
533 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM [sage] 投稿日：2016/07/20(水) 19:52:11.37 ID:JJdKOqSk [27/32]
>>531
>あとB&W入れるためにはコンソールの向こうにスペース空けなきゃならんす…
よく気付いたｗｗｗ
コンソール裏に入れねぇんだ。リアパネル外せないなんて拷問。
工事もスタジオだとサーバールームみたいにフリアクじゃなくピットだから大工事。
コンソールのアンカー打ち直し、ピット削り直しで1ヶ月コース
わざと書かなかったんだけどねｗ
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1468673705/
551 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[] 投稿日：2016/07/20(水) 23:00:43.14 ID:uC9c3OKH [34/34]
レコーディング現場ではあまり使われてないB&W
というのは明らかになりました
921 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM (ﾜｯﾁｮｲ bc3b-8xJT)[sage] 投稿日：2016/07/17(日) 00:35:32.00 ID:1c20yW5r0 [2/13]
>>914
当時のアビー・ロードは確か暇で映画もやってたんだぞｗ
そのくらい音楽系ではxxなスタジオだった、AIR-studioバカ売れの頃じゃねぇかなぁ？
533 名前：ぽん ◆J1L5I6PESM [sage] 投稿日：2016/07/20(水) 19:52:11.37 ID:JJdKOqSk [27/32]
>>531
>あとB&W入れるためにはコンソールの向こうにスペース空けなきゃならんす…
よく気付いたｗｗｗ
コンソール裏に入れねぇんだ。リアパネル外せないなんて拷問。
工事もスタジオだとサーバールームみたいにフリアクじゃなくピットだから大工事。
コンソールのアンカー打ち直し、ピット削り直しで1ヶ月コース
わざと書かなかったんだけどねｗ
ロジャース LS3/5a,エラック Debut B5,スキャンソニック MB-1,
フォステクス G1001MG,ミッション SX-2,ダリ OPTICON2,
ディナウディオ Emit M10,モニターオーディオ Gold100,B&W 805D
で、9機種の中で、周波数特性が一番美しかったのは…
Dynaudio Emit M10です。100Hzから20kHzまでほぼ一直線。特にTWの帯域は極めて優秀に見えます。最低域方向も素直に伸びています。
一番驚きだったのは…
かのB＆W 805D3です。200Hzを中心とした大きな山と10kHzを中心とした大きな山の2山特性です。
クロスオーバーの1.5kHz付近を中心として500Hzあたりから5kHzあたりまで大きく凹んでおり、凹みの一番低いところは高域のピークに比べると10dB近くも差があります。
Dynaudioの特性と見比べると、B&Wは壊れているか設計ミスかに見えるくらいの違いです。」
http://community.phileweb.com/mypage/entry/4279/20160211/50266/
フォステクス G1001MG,ミッション SX-2,ダリ OPTICON2,
ディナウディオ Emit M10,モニターオーディオ Gold100,B&W 805D
で、9機種の中で、周波数特性が一番美しかったのは…
Dynaudio Emit M10です。100Hzから20kHzまでほぼ一直線。特にTWの帯域は極めて優秀に見えます。最低域方向も素直に伸びています。
一番驚きだったのは…
かのB＆W 805D3です。200Hzを中心とした大きな山と10kHzを中心とした大きな山の2山特性です。
クロスオーバーの1.5kHz付近を中心として500Hzあたりから5kHzあたりまで大きく凹んでおり、凹みの一番低いところは高域のピークに比べると10dB近くも差があります。
Dynaudioの特性と見比べると、B&Wは壊れているか設計ミスかに見えるくらいの違いです。」
http://community.phileweb.com/mypage/entry/4279/20160211/50266/
http://blogs.c.yimg.jp/res/blog-3c-54/two_bee_factory/folder/1821404/46/71037046/img_2_m?1455921640
>特にクラシック音楽の録音・制作では、その8割方がB&Wのスピーカーを使って行われているほどです。
★クラシック限定で8割方
★ただし、クラシックのシュアはジャズと合わせて3.1%以下
【ジャンル別シェア】
「2015年年間音楽ソフトマーケットレポート」（対象期間：：2014年12月29日～2015年12月27日）
苦戦したのは「演歌・歌謡」「洋楽」と「ジャズ・クラシック他」の3ジャンル。「演歌・歌謡」は三山ひろしや山内惠介といった次世代勢か?台頭してきたものの、全体的には20%近い減少となった。
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://www.musicman-net.com/files/2016/01/f569855cd62206.jpg)
★ジャズとクラシックのシェア率は3.3%しか無い★
出典元
http://www.musicman-net.com/business/53384.html
「2016年上半期音楽ソフトマーケットレポート」（対象期間：2015年12月28日?2016年6月26日）
だと
クラシック・ジャズの割合は更に低下して3.1%にw
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://www.musicman-net.com/files/2016/07/f578898966a08c.jpg)
出典元
http://www.musicman-net.com/business/59031.html
★つまり、単純計算で
3.1%×0.8≒2.5%
ここにはジャズも入っているので約1%程度しかB&Wは使われて無いとう事になるな。
>特にクラシック音楽の録音・制作では、その8割方がB&Wのスピーカーを使って行われているほどです。
★クラシック限定で8割方
★ただし、クラシックのシュアはジャズと合わせて3.1%以下
【ジャンル別シェア】
「2015年年間音楽ソフトマーケットレポート」（対象期間：：2014年12月29日～2015年12月27日）
苦戦したのは「演歌・歌謡」「洋楽」と「ジャズ・クラシック他」の3ジャンル。「演歌・歌謡」は三山ひろしや山内惠介といった次世代勢か?台頭してきたものの、全体的には20%近い減少となった。
★ジャズとクラシックのシェア率は3.3%しか無い★
出典元
http://www.musicman-net.com/business/53384.html
「2016年上半期音楽ソフトマーケットレポート」（対象期間：2015年12月28日?2016年6月26日）
だと
クラシック・ジャズの割合は更に低下して3.1%にw
出典元
http://www.musicman-net.com/business/59031.html
★つまり、単純計算で
3.1%×0.8≒2.5%
ここにはジャズも入っているので約1%程度しかB&Wは使われて無いとう事になるな。
原音再生に。ノーチラス801とアキュのP-1000
1 名前： 名無しさん＠お腹いっぱい。 投稿日： 2001/04/05(木) 07:27
アキュのP-1000とノーチラスはクラシック録音の8割だそうだ。
カラヤンのプライベートもこの組み合わせだそうだ。
原音を再生するには、他に選択肢が無いということだよ
http://ebi.2ch.net/pav/kako/986/986423252.html
1 名前： 名無しさん＠お腹いっぱい。 投稿日： 2001/04/05(木) 07:27
アキュのP-1000とノーチラスはクラシック録音の8割だそうだ。
カラヤンのプライベートもこの組み合わせだそうだ。
原音を再生するには、他に選択肢が無いということだよ
http://ebi.2ch.net/pav/kako/986/986423252.html
元スレをみるに興味深い反応が多いコピペのようですがそれはさて置き
後学のために教えて欲しいんですが
>アキュのP-1000とノーチラスはクラシック録音の8割だそうだ。
P-1000置いてる"録音"スタジオはどこになりますか？
ぜひ知りたいです
"クラシック録音の8割だそうだ"
という位、あまたの録りに使用されたスタジオ(群)だと思われます
自分は浅学なため知らないのです
教えて頂けたらうれしい
それともホールの録りに、P-1000とノーチラスを(どのモデルなのかは存じ上げませんが)持ち込まれて録音したのでしょうか？
8割のクラシック録音が、P-1000とノーチラスでモニターしながら
教えて頂けたら幸いです
>原音を再生するには、他に選択肢が無いということだよ
録音の話ではなかったんですか？
ともあれ、
コピペの作者さんではないなら、貼られた>>812さんで全然構いませんので、教えて頂けたら幸いです
よろしくお願いいたします
後学のために教えて欲しいんですが
>アキュのP-1000とノーチラスはクラシック録音の8割だそうだ。
P-1000置いてる"録音"スタジオはどこになりますか？
ぜひ知りたいです
"クラシック録音の8割だそうだ"
という位、あまたの録りに使用されたスタジオ(群)だと思われます
自分は浅学なため知らないのです
教えて頂けたらうれしい
それともホールの録りに、P-1000とノーチラスを(どのモデルなのかは存じ上げませんが)持ち込まれて録音したのでしょうか？
8割のクラシック録音が、P-1000とノーチラスでモニターしながら
教えて頂けたら幸いです
>原音を再生するには、他に選択肢が無いということだよ
録音の話ではなかったんですか？
ともあれ、
コピペの作者さんではないなら、貼られた>>812さんで全然構いませんので、教えて頂けたら幸いです
よろしくお願いいたします
滅多にやらないんですがアゲときます
よろしくお願いいたします
よろしくお願いいたします
２ｃｈのできたばかりの頃の
逆ステマのコピペですね懐かしいな
ステマって言葉もなかったな。
おれも年とったな。
逆ステマのコピペですね懐かしいな
ステマって言葉もなかったな。
おれも年とったな。
原音で録音できてるかどうかもチェックできないのに原音で再生できるわけないんだよね
原音で演奏してる人は多分、原音では絶対録音できないって思ってる人ばかりだと思うよ
ホールの視聴位置と同じ音圧を、完全防音の
リスニングルームで得るのはそれほど
難しくない。仮に歪みなく100dbくらいとして。
大音量はヤワな機器では無理でP-1000とB&W801は
市販されている機器では現実的である。
カラヤンに限らず一般的に指揮者や演奏家は機器に
拘らないが、P-1000と801は良い選択といえる。
リスニングルームで得るのはそれほど
難しくない。仮に歪みなく100dbくらいとして。
大音量はヤワな機器では無理でP-1000とB&W801は
市販されている機器では現実的である。
カラヤンに限らず一般的に指揮者や演奏家は機器に
拘らないが、P-1000と801は良い選択といえる。
奏者が得ている音は絶対に再現できないよ
原音再生とはまた別だから
原音再生とはまた別だから
原音って2trマスターの事じゃないの？
まーた、
バカなクラキチが湧いてるwww
バカなクラキチが湧いてるwww
カラオケで自分が歌ってる時に自分が直に聞いてる声がスピーカーから出るとでも？
自分の声（声質）は自分では分らないじゃないｗ
初めて録音した自分の声聞くと、えっ！オレってこんな声してんだ！ となるので
スピーカーの音質評価は他人の声でないとなｗ
初めて録音した自分の声聞くと、えっ！オレってこんな声してんだ！ となるので
スピーカーの音質評価は他人の声でないとなｗ
いやいや、だから奏者が聞こえてる音は再現できないって書いたでしょ
>>812
カラヤンじゃなくて、ガーディナーだよ。
カラヤンとガーディナーの区別もつかないのに、
「クラシックの録音で 使ってるから」と言って、
有難がるのはどうかと思うよ。
俺は、ガーディナーのファンだから、
多少は気になるけど。
（だから、俺の場合はいいんだ。えっへん。）
カラヤンじゃなくて、ガーディナーだよ。
カラヤンとガーディナーの区別もつかないのに、
「クラシックの録音で 使ってるから」と言って、
有難がるのはどうかと思うよ。
俺は、ガーディナーのファンだから、
多少は気になるけど。
（だから、俺の場合はいいんだ。えっへん。）
@YouTube
@YouTube ピュアじゃなくて音楽作ってる人です
趣味が色んなスタジオの画像やら機材を見るんだけど
最近のハイエンド系マスタリングはATC PMC 使ってるところ結構あるかな
あとは
GENELEC 8000系
ADAM AUDIO Sクラス
FOCAL SM9 TWIN 6BE
DYNAUDIO BMシリーズ
EVE AUDIO
全部アクティブね
自宅スタジオのミュージシャンは
上記の物使ってる人も多いけど 安いラインだとKRK YAMAHA M-AUDIO JBL
とかのアクティブ型のモニターが多いかなー
確かにクラシックのマスタリングはＢ＆Ｗ多いのかな 知らんけど
話は違うけどパッシブ方で永遠と組み合わせを楽しむのを良いけど
アクティブで好きな音を探す方がいい気がするんだよね
ピュアの人からしたら格安で手に入るし、毎年毎年新型でないし
俺がピュアの人じゃないからそう思うのかな
オーディオ的に楽しめそうなのは ADAM EVE FOCAL かな
趣味が色んなスタジオの画像やら機材を見るんだけど
最近のハイエンド系マスタリングはATC PMC 使ってるところ結構あるかな
あとは
GENELEC 8000系
ADAM AUDIO Sクラス
FOCAL SM9 TWIN 6BE
DYNAUDIO BMシリーズ
EVE AUDIO
全部アクティブね
自宅スタジオのミュージシャンは
上記の物使ってる人も多いけど 安いラインだとKRK YAMAHA M-AUDIO JBL
とかのアクティブ型のモニターが多いかなー
確かにクラシックのマスタリングはＢ＆Ｗ多いのかな 知らんけど
話は違うけどパッシブ方で永遠と組み合わせを楽しむのを良いけど
アクティブで好きな音を探す方がいい気がするんだよね
ピュアの人からしたら格安で手に入るし、毎年毎年新型でないし
俺がピュアの人じゃないからそう思うのかな
オーディオ的に楽しめそうなのは ADAM EVE FOCAL かな
ミュージシャンが何の機材使ってるか分かるサイト貼っとくよ
誰がどのモニター使ってるのかわかるよ
http://equipboard.com/
誰がどのモニター使ってるのかわかるよ
http://equipboard.com/
アクティブｗ
ポリヒムニアの連中はノーチラス803を担いで録音現場に行ってる
日本人の腕力では無理
日本人の腕力では無理
海外は知らんけど、日本のスタジオだと圧倒的にYAMAHAのNS-10Mだろ。アンプは何か知らんけど
アクティブスピーカー自体、ここ15年くらいじゃないかなぁと思うんだけど
アクティブスピーカー自体、ここ15年くらいじゃないかなぁと思うんだけど
ヤフージャパンブログ社員ダイエットニュース マイナス金利狙い通り「仏」ローーン
@YouTube
京都京野菜ぼったくり取引価格
ダイエットニュース (アリババダイエット４０代偽装結婚プロ級世代(ヤフージャパンタイ資金洗浄）
違法改造大好き在日中国人外交報道中国車リコール発言反日飛行機会社
ヤフーネットダイエットコーヒーニュースタウンワークサービス不足まいちゃりマイカー窃盗犯
安売ドラマ魔界村ビールぼったくり販売員適正価格(ボッタクリかじの）
適当ビジネスニュース報道プロ級世代新社屋TRUMPTOWER左遷「仏」40代監視カメラ使用コンプライアンス速報駐車場 (入社拒否
トランプジョーカー切り(放送大学消防庁コストカットアイドルマスターアップ株式会社）
NHKトランプ大統領ニュース（ヤフージャパン上院社員特別生活費支給旅行沖縄汚染水スキンケアテレビ東京槍杉ギャンブル依存症顧問職員）
ヤフージャポンマイノリティ社員「日本とロシアは仲良くさせてはいけないーhondasouichirouー」
1級建築家富裕層息子カジノ通い連日連夜オールTRUMPパーティー(反日飛行機雲農薬散布マスク女問題）駅内マスクオンNACNN向け原文ママニュース
@YouTube京都京野菜ぼったくり取引価格
ダイエットニュース (アリババダイエット４０代偽装結婚プロ級世代(ヤフージャパンタイ資金洗浄）
違法改造大好き在日中国人外交報道中国車リコール発言反日飛行機会社
ヤフーネットダイエットコーヒーニュースタウンワークサービス不足まいちゃりマイカー窃盗犯
安売ドラマ魔界村ビールぼったくり販売員適正価格(ボッタクリかじの）
適当ビジネスニュース報道プロ級世代新社屋TRUMPTOWER左遷「仏」40代監視カメラ使用コンプライアンス速報駐車場 (入社拒否
トランプジョーカー切り(放送大学消防庁コストカットアイドルマスターアップ株式会社）
NHKトランプ大統領ニュース（ヤフージャパン上院社員特別生活費支給旅行沖縄汚染水スキンケアテレビ東京槍杉ギャンブル依存症顧問職員）
ヤフージャポンマイノリティ社員「日本とロシアは仲良くさせてはいけないーhondasouichirouー」
1級建築家富裕層息子カジノ通い連日連夜オールTRUMPパーティー(反日飛行機雲農薬散布マスク女問題）駅内マスクオンNACNN向け原文ママニュース
>>836
…amcronは合ってるけどD45はさすがにないわw
国内外ほとんどのスタジオで10Mに当たってるのは大体DC-300系だよ
乃木坂SONYスタジオやらビクターやらキングやらエイベックスやらアビーロードやらスタジオエクィップメントリスト公開してるんで興味があったらどうぞ
…amcronは合ってるけどD45はさすがにないわw
国内外ほとんどのスタジオで10Mに当たってるのは大体DC-300系だよ
乃木坂SONYスタジオやらビクターやらキングやらエイベックスやらアビーロードやらスタジオエクィップメントリスト公開してるんで興味があったらどうぞ
パッシブラージモニターからアクティブラージモニターへの機器更新でごそっと浮いたDC-300がまるっと10M用に当たり続けてるみたいな感じなんじゃないのかの
スペアもたくさんあるしメンテノウハウもあるし、みたいな
この辺の詳しいとこはパッシブーアクティブ更新期にレコスタに出入りしてたエンジニアのおっさんに譲るw
スペアもたくさんあるしメンテノウハウもあるし、みたいな
この辺の詳しいとこはパッシブーアクティブ更新期にレコスタに出入りしてたエンジニアのおっさんに譲るw
お師匠さま、どうぞ
>゜)))彡ｻｻｯ ↓
>゜)))彡ｻｻｯ ↓
>>837
D45って言ってるのは安PAスピーカーを最強と言い張る某ケーブルショップと、それに毒された連中くらいな気がする
DC-300なら頻繁に見るけどね
D45って言ってるのは安PAスピーカーを最強と言い張る某ケーブルショップと、それに毒された連中くらいな気がする
DC-300なら頻繁に見るけどね
953 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2017/04/25(火) 21:55:36.44 ID:ghsCzHTv
今日はハエの本音が聞けて良かったよw
>俺はお前が嫌いなんだよｗ
>個人の問題（好き嫌い等）を、誰に公正に扱うんだよ？ｗ
「嫌いな奴は、公正に扱わない。それが個人の問題(個人への攻撃)であれば」
お前はまだ自治「みたいなシロモノ」しとるみたいだけどなw
だからコピペ爆撃も気になる訳はないのなw
「俺が嫌いな、公正になれない個人の問題」な訳だからw
さすがにそれ、自治じゃないわなw
嫌いな奴に対しても、好きな奴に対しても、スレや板に対する問題に「公正に対処する」
これを放棄したら自治なんぞ出来んわなw
だから俺は自治から降りたんだよw
お前さんも降りなさいw
「スレッドルール」とか振り回すのはいささかアレなんじゃねえのかい？w
960 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2017/04/25(火) 22:03:42.78 ID:ghsCzHTv
>>956
>じゃあお前は今後自治スレを立てるなよ
>交わした約束は必ず破るアンバランス転送のことだからお前のことは一切信用してないけどな
>公正とか笑わせるなよ
いや、俺公正じゃないからw
馬鹿には辛く当たるわw
信用されてないのはラッキーw
だって次も自治スレ立てるからなw
自治スレと言う名の「怨嗟と好き嫌いで伸びる人気スレ」なw
962 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2017/04/25(火) 22:04:57.30 ID:ghsCzHTv
ほれ、有言実行w
ピュアオーディオ自治スレ12 [無断転載禁止]©2ch.net
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1493125451/
今日はハエの本音が聞けて良かったよw
>俺はお前が嫌いなんだよｗ
>個人の問題（好き嫌い等）を、誰に公正に扱うんだよ？ｗ
「嫌いな奴は、公正に扱わない。それが個人の問題(個人への攻撃)であれば」
お前はまだ自治「みたいなシロモノ」しとるみたいだけどなw
だからコピペ爆撃も気になる訳はないのなw
「俺が嫌いな、公正になれない個人の問題」な訳だからw
さすがにそれ、自治じゃないわなw
嫌いな奴に対しても、好きな奴に対しても、スレや板に対する問題に「公正に対処する」
これを放棄したら自治なんぞ出来んわなw
だから俺は自治から降りたんだよw
お前さんも降りなさいw
「スレッドルール」とか振り回すのはいささかアレなんじゃねえのかい？w
960 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2017/04/25(火) 22:03:42.78 ID:ghsCzHTv
>>956
>じゃあお前は今後自治スレを立てるなよ
>交わした約束は必ず破るアンバランス転送のことだからお前のことは一切信用してないけどな
>公正とか笑わせるなよ
いや、俺公正じゃないからw
馬鹿には辛く当たるわw
信用されてないのはラッキーw
だって次も自治スレ立てるからなw
自治スレと言う名の「怨嗟と好き嫌いで伸びる人気スレ」なw
962 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 [sage] :2017/04/25(火) 22:04:57.30 ID:ghsCzHTv
ほれ、有言実行w
ピュアオーディオ自治スレ12 [無断転載禁止]©2ch.net
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1493125451/
>>833
日本でもデッカチームが803D3使っていたけど、
あれは澤田がサポートしてるんだろ
日本でもデッカチームが803D3使っていたけど、
あれは澤田がサポートしてるんだろ
サウンドマネージャーが変わったらそれも終わりか
1990年くらいのステサンに、
クラシックの録音とマスタリングの9割は801で行われてるみたいなことが書いてあったような気がするぞ
クラシックの録音とマスタリングの9割は801で行われてるみたいなことが書いてあったような気がするぞ
その頃はもう日本マランツが代理店なんだっけか
1993年から
アニソン好きが通ります。
アニソン系のマスタリングスタジオでよく見るのは10M、GENELEC、FOCAL、PMCだね。
JBLとB&Wは完成品の試聴ルームみたいのに置いてあるのなら見たことある。客に近いシステムでも最終チェックする感じだろうね。
アニソン系のマスタリングスタジオでよく見るのは10M、GENELEC、FOCAL、PMCだね。
JBLとB&Wは完成品の試聴ルームみたいのに置いてあるのなら見たことある。客に近いシステムでも最終チェックする感じだろうね。
493 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage] 投稿日：2017/06/06(火) 02:31:16.17 ID:KAeZaTLs
一ヶ月延滞で電話がかかってくるが、何という言い訳をするんだ？瀬戸エテ公一朗よ
お前がキャバクラ通いをしているのを知っていたら審査は通らなかっただろうな
それより何より気の毒なのは保証人になった人だよ
連帯保証人なんてこれから地獄だろ？
中身なし空威張りクソ差別野郎のために借金をかぶるんだぜ？
ありえないよな
住宅ローンは別個だから言い訳はそれぞれ考えなきゃな
連帯保証人が2ちゃんに来ることを想定して【クソ野郎瀬戸公一朗とは まとめ】も出来るだろ
528 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage] 投稿日：2017/06/07(水) 20:37:21.97 ID:9Bn/GST6
>>493
なるほど連帯保証人か。そこまでは考えてなかったわ
瀬戸公一朗という糞野郎の連帯保証人て親しかいないのでは？
東京スター銀行のローンが450万程度だから親に頭下げればすぐになんとかなる
でもダイナのローンはそれとは別のはず。そっちも親に頭下げたとして問題は住宅ローンか
マンションは当然手放すとして相殺がいくらかだな
銀行は債権をとっとと保証会社に移すから腹は痛まない
月38,000円程度のローンならまだ焦げ付いてないのでは？
瀬戸が飛んだら保証会社の鬼の追及が始まるわけで、中身が空のくせにでかい口だけはたたくチンピラ瀬戸公一朗が保証会社におなじでかい口をたたくのが見物だな
660 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage] 投稿日：2017/06/13(火) 01:14:31.19 ID:SH67hWDB
だんな、東京スター銀行だけじゃありやせんぜ
住金(住友金属じゃありやせんぜ)とダイナミックオーディオのローン会社からの督促もありやす
一ヶ月延滞で電話がかかってくるが、何という言い訳をするんだ？瀬戸エテ公一朗よ
お前がキャバクラ通いをしているのを知っていたら審査は通らなかっただろうな
それより何より気の毒なのは保証人になった人だよ
連帯保証人なんてこれから地獄だろ？
中身なし空威張りクソ差別野郎のために借金をかぶるんだぜ？
ありえないよな
住宅ローンは別個だから言い訳はそれぞれ考えなきゃな
連帯保証人が2ちゃんに来ることを想定して【クソ野郎瀬戸公一朗とは まとめ】も出来るだろ
528 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage] 投稿日：2017/06/07(水) 20:37:21.97 ID:9Bn/GST6
>>493
なるほど連帯保証人か。そこまでは考えてなかったわ
瀬戸公一朗という糞野郎の連帯保証人て親しかいないのでは？
東京スター銀行のローンが450万程度だから親に頭下げればすぐになんとかなる
でもダイナのローンはそれとは別のはず。そっちも親に頭下げたとして問題は住宅ローンか
マンションは当然手放すとして相殺がいくらかだな
銀行は債権をとっとと保証会社に移すから腹は痛まない
月38,000円程度のローンならまだ焦げ付いてないのでは？
瀬戸が飛んだら保証会社の鬼の追及が始まるわけで、中身が空のくせにでかい口だけはたたくチンピラ瀬戸公一朗が保証会社におなじでかい口をたたくのが見物だな
660 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage] 投稿日：2017/06/13(火) 01:14:31.19 ID:SH67hWDB
だんな、東京スター銀行だけじゃありやせんぜ
住金(住友金属じゃありやせんぜ)とダイナミックオーディオのローン会社からの督促もありやす
B＆W＆改 (ゴールド・ヘッド・ピアノ・ブラック)
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](https://rz.anime-tube.win/pic.php?http://i.imgur.com/RCmGL78.jpg)
金印からし
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どれが最高のNRだと思いますか？
ノイズリダクションシステム一覧
http://www.kantama.com/adres/archives_others.htm
アナログテープ用では当時最高のNRはSuperDです。
他のノイズリダクションシステムを超えています。
アナログコンピュータの乗算器ICを用いた製品です。
3ヘッドなら録再同時で音質モニタリングできます。
オープンデッキでの試聴は入力と出力の音質がほぼ同じ。
リニアー圧縮プロセスが当時のピュアオーディオにふさわしい。
http://www.kantama.com/adres/superD.htm
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://www.kantama.com/adres/nra5500_1.jpg)
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ノイズリダクションシステム一覧
http://www.kantama.com/adres/archives_others.htm
アナログテープ用では当時最高のNRはSuperDです。
他のノイズリダクションシステムを超えています。
アナログコンピュータの乗算器ICを用いた製品です。
3ヘッドなら録再同時で音質モニタリングできます。
オープンデッキでの試聴は入力と出力の音質がほぼ同じ。
リニアー圧縮プロセスが当時のピュアオーディオにふさわしい。
http://www.kantama.com/adres/superD.htm
@YouTube ピアノホワイト
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](https://rz.anime-tube.win/pic.php?http://i.imgur.com/nvwXs4d.jpg)
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://av.watch.impress.co.jp/docs/20040917/maran01.jpg)
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](https://rz.anime-tube.win/pic.php?http://i.imgur.com/3zYyWDo.jpg)
ほかほか新情報
ソニーミュージックスタジオのカッティングルームについて
https://av.watch.impress.co.jp/docs/series/dal/1087493.html
なんで今頃Matrix801を持ってくるｗｗ
あ、あと去年出してなかった分
オクタヴィア・レコードのミックス/マスタリングスタジオ、
EXTON Studio YOKOHAMA
![【現実】録音・制作では、その8割方がB&Wのモニタースピーカーを使って行われている [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>8本 ->画像>127枚](http://www.octavia.co.jp/studio/img/DSC_0026_2.jpg)
http://www.octavia.co.jp/studio/yokohama.html
最新のスタジオに何故Matrix802がｗｗ
ソニーミュージックスタジオのカッティングルームについて
https://av.watch.impress.co.jp/docs/series/dal/1087493.html
なんで今頃Matrix801を持ってくるｗｗ
あ、あと去年出してなかった分
オクタヴィア・レコードのミックス/マスタリングスタジオ、
EXTON Studio YOKOHAMA
http://www.octavia.co.jp/studio/yokohama.html
最新のスタジオに何故Matrix802がｗｗ
ネタスレたて乙wwww
【真実】B&Wはプロ現場では殆ど使われて無い その二 [無断転載禁止]2ch.net
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1470740943/
【真実】B&Wはプロ現場では殆ど使われて無い その二 [無断転載禁止]2ch.net
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1470740943/
キチガイスレだな
@YouTube
