ワッチョイつけた方がよかったんでないかい
このスレも相変わらずだったら次スレは装備させようぜー
こいつが見た吹き替え版ってのは何の事なんだろう
一つ言えるのはこんな偉ぶれるほどの大物でも人気者でも無いザコ声優の分際でよく吹けるなって事
ただ一言「私を出してくれ」と言えば済む話だ こういう女々しい奴は大嫌い でも大した事ない中堅が大言壮語を吹いてるのは頻繁に見かけてしまうのが悲しい
https://twitter.com/kaya_matsutani/status/977586777484480517
松谷彼哉@ちびたんと一緒@kaya_matsutani
某アカデミー賞作品の吹替版観初めたんだけど、冒頭の噛み合わない芝居に もにょる。誰に何言ってるのかわからない。メイン役の方はいいのだけど、サブキャラのスキルが足りないのは、この業界の予算の無さなのか。声のキャラが合っていればいいというものじゃ ないのにな。 その映画の吹き替えが余程下手糞だったんだろ
素人なら作品名を出して言っても不思議じゃない
松谷さんあまりアニメ出てないし吹き替えの話だから自由に発言できる
これが下手くそドル声優出てる豚向け深夜アニメだったら
声豚どもの突撃が怖くてとてもこんなこと言えない
>>4
＞小林さん下手だねぇ…。京田さん段違い過ぎる。
＞この格の違いは残酷だなぁ…。現場でも可哀想だったが、OA見てると泣けてくる。(´･ω･`)
＞あの程度の歌唱力でED飾ってCD出せるんだもんなあ(ﾟДﾟ)私に言うなと思ったが、
＞そりゃ四季が嫌味のひとつも言いたくなるよね、あれじゃ。
＞
＞※上３つは、本人も出演したソラノヲト#10を視聴しながらの実況ツイート。
これ思い出した この業界には安酒で酔っ払いながらアイドル声優に「死ね！」って毒づいてる
SHIROBAKOのずかちゃんが何百人もいる
>>7
売れてない方の松岡君、元々雑魚だったけど完全に息の根が止まったね... 一般人の評価は全部好き嫌いで決まるから何の意味も無いと思う
>>6
こんな事ほざく奴って自分が声豚という自覚ないのかね 仮にアニメ興味ない声豚がいるとして
何を求めて書き込んでいるんだろう
アニメは見ても声優に興味ない奴は多いと思うぞ
世の中声豚ばっかりじゃない
声優に興味ないアニオタもアニメに興味ない声オタも今じゃ全然珍しくない
ここの年寄りは相変わらずアニオタ＝声オタって思ってんだろうけどな
声優に興味や好意が無いなら
わざわざ悪口を書き込んでうさ晴らしに来てんのか 歪んでんな
>>4
「私を出してくれ」ってのとは違うと思うのだが。
声優メインの人間じゃないし。
実際、吹き替え声優ばっかりの外画でもやばいのは結構ある。
特にCS系のみの低予算吹き替えはド新人ドル声優だらけのアニメ以上に凄い悲惨な時がある。
アカデミー賞作品でもついにここまで来たか、って感じで松谷も衝撃を受けたのかもしれん。
今さらって気もするが。 松谷がそんなに大作に出てるか、上手い役者か？
イングロリアスバスターズ以外はドラマばかりのザコが、「メイン役は良いが」と予防線を張ってるのも小ずるい
吹き替えを悪く言っても良くなる訳でもなし
「自分があの役をやれたらもっと良く出来る！」という売り込みでもないなら
負け組の遠吠えでしかないな
他人への敵意や攻撃性は演技にぶつけろよ
若山弦蔵みたいに下手な役者とやりたくないと
平然と言ってのける人間に比べたらなんて事無いよね
そして昔には決して珍しいものではない
黎明期からの大御所世代に鍛えられたベテラン世代は
その辺があるからか「優しい」人が多いようだが
芝居に対する厳しさも現場から消えつつあるとも聞く 特にアニメでは
果たして真の「優しさ」と言えるのかどうかは議論の対象に
駄目出しに弱い若手が集まって仲良しクラブやっているようじゃ
高いプロ意識を求めても仕方ないとして諦められている可能性もあるだろうね
そもそも前提条件として女は女の高い声が大嫌いって生理現象が有るからな
ババアどもが若い女を罵っていても信用には値しない
若い女じゃなくて若い男を批判してたのかもしれなくね？
>>20
こいつはソシャゲっていう韓国工作員だから相手にしても無駄
非養成所声優についてどう思うか？とか具体的な質問には答えない癖に
別IDでこそこそ擁護する馬鹿な奴だから ソシャゲは別のスレでネットフリックスやアマゾンプライムという黒船で日本アニメはおしまいと抜かしてたが
そんな最新事情を知ってる奴が何十年も前にできた養成所叩きっておかしいと思わないのかね
韓国人には理解できないだろうが日本アニメに取り入って来てるのはアメリカ資本だぞｗ
早く韓国もアニメに出資して貰うアニメ作れると良いのになソシャゲ！
芸能人やスポーツ選手が声優やったら発狂するのに
声優の芸能活動は当然だと思ってる
キモオタのダブスタは豚にも劣る
>>17
滝口順平が亡くなった時に
ニコニコで追悼番組やって羽佐間道夫が出演してたけど
6年前の時点でも
「最近の外国映画は前座・二つ目が中心で真打が出て来ていない」って言ってたね
具体的な定義までは踏み込んでいないが、まあ出演料にも触れてたのでそういう事だろう >>25
別にその辺の話はどっちでもいいんだが多分、アメリカは韓国アニメに随分前から出資してると思うぞ。
下請けとしても、共同製作としても。今はどうだか知らないが。 北朝鮮のアニメ会社がディズニーの下請けやってたとか
そんな報道もかつてあったね
>>19
キャラクターの人気 声優の人気 声優の実力
ファンはこの辺を混同しがちだね
極論するなら知名度が全てみたいな所まで
ここは序列を決めるランキングのスレでは無いけれど
テレビ番組なんかであの手のものをやるからタチが悪い 養成所叩きしかしないソシャゲがここにいても邪魔くさいだけ
スレの開始早々に専業声優じゃない人間に噛み付く>>4は良いのか？
その流れで養成所なんて単語を出したら対立煽りでもやりたいのかと 専業声優とはまた独特の呼び名を持ち出す人が出てきたな
一応訊いてやるが
専業の声優とはいったい何？ 松谷が声優ではないと判断する基準は？
ちなみに声優グランプリの声優名鑑には載っている
専業声優とか前から言ってるけど
ジブリ声優とかで声優叩きに使ってた
声優専業って呼び方もあるみたいだよ
具体的な線引きと言われると難しいけど
少なくとも松谷彼哉に関しては劇団所属だから
舞台女優という呼び方が優先されそうだしね
声優では無いというより声優でもあるという見方をすれば
専業ではなく兼業になるか
これが日ナレ工作員って奴？
声優養成所なんて無駄だと公言している
大塚明夫の意見でも貼れば発狂するのかな
あの人は演劇界の東大・文学座の研究生をやってたぐらいで
声優界の東大・青二塾なんかとは根本的に毛並みが違うんだよな
>>4が所属している劇団も文学座の系譜だね
声優というより女優だな 昔の人が言ってることはコンピューター使うな
手書きで図面書けと言ってるのと同じだよ
世の中の進歩が理解できない老害
ソシャゲにそれが理解できると思うか？ｗ
アイムなんて養成所じゃ後発だしどこの養成所も劇団と養成プログラム変わらんよ
ソシャゲは中途半端な知識だから間違えるわけ
で、いつになったら養成所以外の若手声優の評価について答えるの？
養成所出身声優も劇団も子役もみんな勝手にやればいいだけ
こいつは日本アニメ攻撃のための屁理屈言ってるだけだよ
養成プログラムが変わらんと言うなら
潰しの効かない声優よりも劇団の研究生を目指した方が良いな
男の場合は特に
劇団員が食えないのも知らんのか
下手に舞台のために頑張って稽古してると自己満足に陥るからな
ほとんどの劇団が切符すら知り合いに押しつけてるのに
あの世界アリ地獄だよ
>>41
老害と言いたいが為の論理の組み立てにしか思えないが
養成所で教えているのはその昔の人だし
声優は役者の一部というのが決まり文句であるような
上にある大塚明夫にしても声優「だけ」はやめておけと言ってたり
http://ji-sedai.jp/book/publication/works/seiyudamashii.pdf
>>45
食えないのは声優も基本同じでしょ
ただ名のある劇団の場合はマネージャーが声優向きの人間を選別出来るので
その信用がモノを言う面があるんだよね
先輩に引っ付いて行って吹き替え畑で少しずつ仕事貰うなり
若い時からアイドル視されたいと思えばアニメ仕事が中心だろうから
アイドル売りの事務所と養成所が狙い目だろうけど
男の場合は～ と書いたのはそういう事 養成所とか講師で一番儲けてるのは昔の生き残った声優なんだよねえ
それが声優やるなって言ってたらまさに詐欺師ｗ
あと声優派遣できるような有力劇団の話はしていない
こいつこそ話のすり替えばっかりしてる詐欺師ｗ
大塚明夫は声優が職業として成り立たないと言ってるだけだろう
別にそんなん誰でも気づく
>>47
「声優」の養成所に疑問を持っているベテランもいるよね
養成所経営や講師業で小遣い稼ぎしなくても良い大物はノータッチだったり
>>48
>>45で「ほとんどの劇団が」と書いているのは他ならぬ君自身だけど？ 一番酷いのは野沢雅子だろう
自分の劇団潰した挙げ句声優は教えるものではないと言い出した
劇団で吹き替えの仕事がホイホイ貰えるなんて聞いたことも無い
それだったら食えなくて苦労する声優いなくなる
>>52
一行目に関してID:fyXwnudIは
声優派遣できる有力劇団の存在を認めているようだけどね >>48
二行目に関しては
食えなくて苦労する声優が仕事の無い時に舞台ごっこやっていても
そりゃ駄目だろうとしか
舞台が評価されるぐらいにまでなればもはや声優じゃなくて俳優・女優だろうし 45 声の出演：名無しさん 2018/03/28(水) 01:33:10.87 ID:h5Lj3ka1
アニメにはあんまり興味無いけど
吹き替えとはまた違った演じる面白さがあるので好き
ベテラン層はこんな感じの人が多そう
ところが養成所出身者になって来ると
アニメが好き アニメのキャラクターになりきりたい
こういう動機の人が中心になって行ったような気が
特に曲者なのが、演じる事ではなく
キャラクターと同一視されてちやほやされたい欲求だろうね
こうなると、それこそ宮崎駿や富野由悠季が指摘するように
鼻に付く芝居になって来るんじゃないのかな
叩くためだけに有名人の名前持ち出すなカス
お前は前キチ以下
あいつら少なくとも声優に思い入れは会ったからな
養成所出身者ってそんなにアイドル声優活動してるか？
最近のドル声優代表の水瀬雨宮小倉も養成所じゃないし
もちろん彼女らも真面目に声優してるが
そういうドル声優に触れないでアニメ好きで声優なっちゃいかんとか
こいつキチガイだろ
＞劇団で吹き替えの仕事
有名所だとやっぱりERだよね 小山力也の声優デビュー作でもある
劇団に新人発掘のオーディションの話が来て内部で推薦して貰えた
他の人たちも「たまたま」とあるように
成り行きで声の仕事をやって行くようになったという昔ながらのスタイル
もっともこの辺のメンバーは役者崩れに該当しないタイプだけど >>4も同じ
http://video.foxjapan.com/library/fukikae/interview/interview45/
まあ、劇団中心にその話が来て、僕が俳優座からで、平田広明さん（ノア・ワイリー）が昴から、
山像かおりさん（シェリー・ストリングフィールド役）が文学座から、
井上のりちゃん（倫宏。アンソニー・エドワーズ役）が円から、
野沢由香里さん（ジュリアナ・マルグリーズ役）が青年座からです。 ERの企画を進めたのはNHK・東北新社とあるけど
彼らだって慈善事業やっている訳じゃないのだから
良い仕事をやるには信頼出来るパートナーを選ぶだろう
こういうのをコネと言うならアニメ仕事にも言えるんじゃないの？
東映アニメーションと青二プロダクションの関係が典型
今度放送される6期鬼太郎のキャスティングが良い例
>>55
ちやほやされたい下心から来る媚び声 タレント性を強調した媚び売り
作品の価値を高める芝居をする事よりも己の人気取りしか考えてない
声優になりたいって奴って作品や役に便乗して自己顕示したいだけじゃないの？
その辺が芝居に影響して鼻に付くからか「専業」の声優を避ける風潮は強まる一方
名のある芸能人は既に人気者だから平常運転でやって貰えるという皮肉
宮崎アニメの声優に芸能人を起用することについて
http://2chb.net/r/voice/1081812841/ 上げてしまった 失敬
仮に作品がノンクレジットになって
声優に守秘義務が課せられる日が来た場合
声優志望者にどのような影響が出るだろうか
この辺から現状を考えてみれば
彼ら彼女らが「声優」に何を期待しているのかが見えて来そう
志望者が激減でもすれば「裏方」仕事に興味は無いと言えるかな
>>62
上の方で専業声優論をやってるからね
そういう時代から既に「声優」の評判は悪かったんだよ
ここと同じ声優総合板のスレだからフォローの声もあるけど
43 ：声の出演：名無しさん：04/04/14 03:16 ID:1OCkOQlY
だからさ～2つのバージョン作ってくれって
俳優版と専業声優版
声あてる方は、比べられるの嫌だろうけどさ
どちらが作品としての出来が良いのか比べられるし
営業的にも面白いと思うんだけどねｗ
158 ：声の出演：名無しさん：04/04/16 10:39 ID:AOOLr55s
まぁ別に声優だから必ずしも皆上手いって訳でもないし・・・・・・・・・
ただ俳優を使うにしても、よくいる別業種（グラビア・タレントとかモデルとか・・・）から
転向した技術力のない俳優を使うのはどうかと・・・
ちゃんとした発声と演技が出来るのであれば、俺は気にしないけどね。
洋画吹替えでは所謂声優専業でない俳優さんで、ちゃんと仕事が出来ている人はいくらでもいるしね。
結局その人の能力次第。
鈴木Ｐの場合、その辺まで考えている様子が無いのが問題かと・・・・・・ 開拓精神の話でもあるんだよな
いくらAKBやジャニが儲かるからといってアイドルばっかりやってたら音楽業界は腐ってしまう
事実腐ったな
同じことがアニメ業界ではとうの昔に起こりそしてそのまま現在もその腐敗した状態が慢性化してる
日本の声優業界の不幸は声の仕事でビジネスになるだけの需要が
中途半端に存在していたことだな。
声優のアイドル化にしても一般に通用するようなものでなければいけなかった。
70年代末～80年代前半にかけてのアニメブーム
第2次声優ブームはそれに付随した形なんだろうけど
あの当時はアイドルブームや漫才ブームでもあり
エンタメ自体に盛り上がりがあったからまだ日陰の世界
その後アイドル冬の時代で一種の空白地が出来た バブルも崩壊
アイドルは不景気の時代でこそ需要が高まるそうだが
キングレコードの大月なんかが動いて
かつての単品売りのアイドルを彷彿とさせるような存在を
声優として売り出す事に成功 今もその延長線にあるだけだね
アイドル産業の論理と同じって所か
ウケる容姿・タレント性があれば実力など二の次のジャニーズドラマ
声優業界がどう考えた所でアニメ業界がそれを受け入れない事には始まらない
アニメが作品性を放棄して声優のアイドル展開の道具 プロモーションビデオ化を
受け入れた時点でこうなるのは自明の理だったのかも
アニメが変質すれば声優もまた変質して行く
90年代 第3次声優ブーム時のハミングバードなんて声優ありきのアニメ
そのメンバーの一人に椎名へきるがいるのがまた皮肉な話
アニメが声優売り出しの商材に成り下がったら>>64と同じ事か
それに興味がある人間しか見向きしなくなる 良い芝居して作品の価値高めてくれるなら表舞台に出て貰えなくても結構
むしろキャライメージの為に黒子で居てくれ
こういう時代でも無いんだろうね
ジブリでさえ名前を見れば顔が浮かぶような奴を使いたがる
キムタクなんかは何やってもキムタクだから声だけ聞いても顔がちらつく
お前バカか声優が吹き替え俳優と面会するような事を
60年代には既にやっていただろうが
声優がテレビでレギュラーで出てただろうが
詭弁のガイドライン
2：ごくまれな反例をとりあげる
詭弁はお前だろうがｗ
つーかソシャゲを相手にするな
こいつは工作員だから相手すればするほど喜ぶ
個々の声優の演技力の話を全くしないで粘着してるキチガイだしな
スレチもいいところ
ソシャゲのおかしなところは養成所世代は～って言うところ
養成所出来て何十年経ってると思うんだよ
養成所否定ならまだ言葉としておかしくないが
やっぱり韓国人だから認識が変なんだろうな
ソシャゲの認識だと養成所世代は林原以降らしいがもう50過ぎのおばさんやでｗ
こいつの目的が日本アニメ、声優憎しで全否定なのが良くわかる
声の仕事というものを真剣に考えているなら
別に養成所上がりでもアイドル崩れでも何でも良いんだよ
かつての時代ほどプロフェッショナルな存在だと思われていない点が肝なのであって
やはり声優を名乗るならその本分がしっかりしていてこそ
この辺を踏まえて芝居が出来るかどうか
昭和声優列伝 テレビ草創期を声でささえた名優たち 書評｜勝田 久（駒草出版）｜書評専門紙「週刊読書人ウェブ」
http://dokushojin.com/article.html?i=1189
その中でも、著者と親交の深かった活動弁士・徳川夢声が後輩の声優たちに向けて残した言葉が際立つ。
「声とともに、その人の身体の奥深くに隠されている思慮思考までが発せられている。
言葉を発するときには、その人の人格をも表現していることを忘れるな」 あーもーうるせーな 本当に勝田氏の本を読んでんのかよ
相変わらずの養成所叩き若手声優叩き
武内個人のやらかしが何の関係があるのか
何故個人スレまで押し掛けるのか
答えろやソシャゲ
ソシャゲ避けだよｗ
つうかお前のくっさい書き込みどこ行ってもバレてるぞ
業界関係者や過去の書き込み都合良く切り張りして
声優叩きに持って行く馬鹿な工作員お前しかいないからな
引用おじさんはウザいけど勝手に名前つけて追っかけ回してるお前も同類な
利いてる利いてるｗｗｗ
そろそろクビになりそうで必死だねソシャゲｗ
ゲームはまだしもアニメや吹き替えが決まり切った声優ばかりな事をどうにかして欲しい
ならないだろうが
自分が信者の雑魚声優が使われないからって嫉妬するなよ
近年津田美波の演技力が向上したように思う。
ネットで確認したところそうした意見もいくらかあった。
何故かなとつらつら考えていたらちょっと思い当たった。
ゲーム・オブ・スローンズに出演したおかげかなと。
なにはともあれとても面白いドラマでハマってしまった。
音響だったらイベント出すなよ馬鹿
裏方裏方ーって馬鹿にしてる声優をこき使って金稼ぎする馬鹿か
吹き替えやってるからって上手いとは限らないんだよな
たまたま付けてた韓国ドラマで
小林沙苗？らしき演技を耳にしたが
何か下手になっているように感じた 元々上手いとまでは思わなかったけど
須藤祐実とか志田有彩もヘタクソ
ブレイクスレってアイドル声優豚の巣だけど案の定白石晴香が叩かれていて笑った
ゴールデンカムイみたいな作品でアニメ演技して媚びたら変なのにな
結局豚はアニメ演技しか認めません
須藤祐実ってハリポタのハーマイオニーだよね
放送あるたびに可愛い声とか下手くそとか言われてるな
個性的な声ではあるけど確かにあまり上手いとは思わないかも
アイムとか大沢声優の演技は綺麗に喋っても全く心に届かないけどな
底辺の2chの声豚と違って幸いなことにTwitter検索すると白石晴香の演技は大好評だ
やめろ醜い争いの渦中にはるにゃんこと白石晴香を巻き込むな
>>94
誰かと思ったらローニャの子か
宮崎駿の息子に気に入られたのかジブリと縁あるよね
他にもこういう作品と関わっているし、今後も面白い存在と言えそう
「白石晴香」声優インタビュー＆撮り下ろしグラビア【声優図鑑】 | ダ・ヴィンチニュース
https://ddnavi.com/interview/253977/a/
2015/8/18
――そして、昨年上演された「蟲師」の詠舞台はいかがでしたか？
白石：テレビアニメで演じていた真澄役で出演させていただきました。台本を持ちながらの演技は難しかったです。
お芝居しているけど読んでいる、表情ではなく読んで伝えることが目的だと聞いたときに、
たとえセリフを頭で覚えていても、ひとつずつ言葉を目で追っていくことが大事なんだと思いました。 >>95
ハリーポッターはもう過去の話だから別にいいが
今現在の須藤が下手という事
声を聞いて素人のガキかと思ったが
既にキャリアを積んでるはずの姉ちゃんで嫌な驚きだった
声自体はあまり変わってないから
もう少し役幅が広がれば売れたかも知れないが 声優は演技力云々よりも移籍する事が
最もキャリアアップに繋がるように見える
事務所としても金になって行く商材を揃えたいのはあるからね
青二と沢城なんて典型的なケースじゃないのかな
でも、沢城ごときをありがたがる今の青二も落ちたってのが
業界人やベテラン声優の素直な感想でもあると思う
相変わらず業界人やベテラン声優になったつもりの馬鹿っぷり
恥ずかしいぞお前
昔の役者は声優じゃないから芸能活動自由
今の養成所上がりは裏方なんだからアニメに寄生するな！
顔出し活動するな！
↑
こういう基地外だからこいつｗ
○○の再来 と呼べるぐらいの
スケール感のある若手なんてまるで出て来ないのだから
やっぱり、小粒にはなってるだろ
結局、劇団vs養成所の流れになるんだな
今の若い声優なんて、この辺の言葉すら知らないんじゃないの？
・エロキューション
・アーティキレーション
・デクラメーション
舞台演劇の素養がある世代は、やっぱり違うものがあるよ
カール・ルイスがウサイン・ボルトより凄いと思ってるという喩えが上手いなと
演技力は単純に決められるもんでもないけど
少なくともレベルが下がるとは考えられない
歌メインでもなければもう下手なやつはいないし
歌メインでも作品が崩れるほど下手なやつはいない
>>108
＞結局、劇団vs養成所の流れになるんだな
お前の中でだけだろ
あと言葉だけ知ってても実践できてないなら意味がない
言葉だけ知っててもアホみたいな演技論を垂れ流してたり容認してるなら意味がない 他人が誰をどう評してようと勝手なんだから放置すればいいだろ
どうせなら劇団と養成所の出身者で個人名を10人ずつくらい挙げてあげつらってくれ
声優部門もってる劇団ひまわり以外、劇団出身者なんか１０年以上売れたのいないやろ
つか各所で劇団マンセーしているのは、ソシャゲくんっていう朝鮮人だろ
アニメが好きで アニメのキャラクターを演じたくて アニメの声優に憧れた
これが悪いとは言わないが、役者としての勉強をもっとして貰いたいよね
養成所設立でアニメ声優というものが生まれ出した時代から
質の低下を言われるようになっているのだし
吹き替えと兼業なり、そもそも本業が舞台といったベテランに負けてるのは
アニメ専業ではやはり劣ると言われてしまうだろう
アニメにはあんまり興味無いけど
吹き替えとはまた違った演じる面白さがあるので好き
ベテラン層はこんな感じの人が多そう
ところが養成所出身者になって来ると
アニメが好き アニメのキャラクターになりきりたい
こういう動機の人が中心になって行ったような気が
特に曲者なのが、演じる事ではなく
キャラクターと同一視されてちやほやされたい欲求だろうね
こうなると、それこそ宮崎駿や富野由悠季が指摘するように
鼻に付く芝居になって来るんじゃないのかな
ほらソシャゲくんやってきた
劇団や吹き替えが主流な時代って何十年前だよｗ
劇団なんか今何も価値がなくてオナニー公演みたいなようなところだろ
吹き替えがそれこそ主流だった７０年代８０年代ティーン世代の頃にみた人って今何歳ですかね
少なくとも４０歳５０歳代だろ、そんな話をしているんだよ、こいつは
演劇なんかもとっくに下火、もうそんなのに触れる機会すら無い価値の低いものになってるのを
何故か持ち上げてるんだよなこいつ
一般的に声優の実力差は男性＞女性とされているけど
それだけ芸で身を立てないといけない事情もあるからだろうね
そして、一人前と目されるような奴は
大抵の場合、舞台経験があって吹き替えも出来る
この考え方はそっくりそのまま女性声優の比較にも言えて来るんじゃないの？
声優としては遅咲きの部類の朴ロ美に追い抜かれた同世代・先輩は数知れず
こいつ腐女子臭いな
あと若手男性声優で本格的な舞台経験者なんていないでしょ
まさか三谷パクった櫻井カウントしてるのか？ｗ
運動中に水を飲むなと言われてうさぎ跳びをしてた世代みたいなもんだな
>>114
アニメ監督議論スレがあったとして「となりのトトロを作った富野は偉大な監督」とかあったら突っ込むだろ
「駿はアニメファンのことが大好きで作る作品もオタアニメ万歳をテーマにした作品ばっかり」って感想を自信満々に披露されたら「おかえりください」としか言いようがないだろ
「劇団と養成所の出身者で個人名を10人」とかそんなのに何の意味があるんだ？
個人名出しつつ演技批評でもするなら意味あるが、そんなのはやりたい奴がやってよ だからいってんじゃん
声優業界が完全に終わるのは
声優という職業が完全にアイドル、タレントの片手間仕事になること
だから俺は何年も前からアイドル売りや声豚を否定してきた
俺にどれだけ先見の明があるんだよ
すげえってちょっち思うだろ
だが
これはお前ら声豚が原因で悪の根源なんだよ
声優にタレント活動するのは許せて
タレントに声優活動するのは許せない
そうは言えないだろ
すべてお前らのせいだ
すべてな
実際最近の若手はアニメ踏み台にしてる女ばっかりだよな
ラブライブサンシャインとかアイドルのなり損ないしかいなくてすげーウザいわ
消えてくれないかな
そんな作品全体からみたら一部ではｗ
週何本今アニメ放送していると思ってるんだよ
いや大部分声優イベントやってるじゃん？
アニメなら作品で勝負しろよ
半分以上やってないよｗ
だからどんだけ週アニメ放送していると思ってる？
つかイベント自体なら３０年前からやってるわ
ソシャゲは今あるものは今突然に始まったみたいに勘違いしとるけど、９０年代に確立されたものだからな大半は
大部分やってるでしょ
アニメの公式サイト調べてみ？
ざっと調べたけど深夜アニメは中華、アメリカ作品以外は全部声優イベントあるね
キッズアニメとか声優イベント無くても当たり前だし
やっぱドル声優信者は嘘つきか
だから深夜アニメなんて全体からみたら一部なんだよね
そもそも>>132の発言が元なら
アイドルのなり損ないみたいなのがやってるのってほんと少ないんだよね
都合よく話コロコロ曲げるんじゃないよｗ また養成所叩きに持っていくんだろうけど
声優やりたくて養成所通った奴が大半なんだけど
ソシャゲにかかるとそいつらはアイドルだそうだ
>>140
お前が知らないだけで、朝夕や配信アニメとか沢山あるんだよｗ 馬鹿で嘘つき相手にして損した
カスライブとか言う作品の信者かな？
つか朝夕とか継続とかはまとめサイトなんかに入らないからな
どうせ偏った狭い知識で語ってるから、そんなアホな事いいだすんだよ
な、ソシャゲだろ
自分が知識不足で馬鹿なのを棚に上げて
反論されたら罵倒、もうずっとこれ
カスライブ信者が昔から声優イベントあったって言うとるやん
統合失調症かなこいつ
な統合失調症だろ、勝手にラブライブ信者とか見えないモノと叩き出してるｗ
人の書き込みパクるな
あと何でソシャゲって連呼してるんだろうな
決めつけで逃亡する気かこいつ
アニメなら声優イベントに頼らず作品で勝負しろよ
↑
これ完全な正論でしょ
カスライブの名前が出て発狂してるから
はっきりカスライブの狂信者ってわかんだね
統合失調症は３０年前からイベント普通にやってるのも知らないんだよな
いわゆる第三次声優ブームの頃には今となんら変わらない程度にイベントも声優アイドル化なんかも起こって
そっから四半世紀経つわけだが、サクラ大戦公演みたいに大成功したのもあったな
でなんで第三次って３なのかもわかって無いと思うけどさ
まあ薄い知識でボクの理想の声優業界はこうだったーって妄想してるんだろう
カスライブ信者って何でこんな気持ち悪いの
あと業界がどうのこうの言ってないのに妄想が見えるようだ
アイドルのなり損ないはアニメに寄生するなと言うことだけ
養成所叩きなんか言ったっけ
もう滅茶苦茶じゃんこいつ
あとまあ、アニメなら作品で勝負しろよｗｗｗ
っていうのも黎明期からグッズなどおもちゃ販売が主で、アニメだけで勝負した作品なんてありません
視聴率良くてもおもちゃ販売が悪いから打ち切られた作品なんて多々ありますね
声優イベント大好き基地外古参ジジイ
声優イベント否定されて顔真っ赤
白髪混じりでイベント参加してるジジイってこいつみたいな奴だろうな
ようするにね、アニメっていうのは資本主義である以上、お金を儲ける道具と手段に過ぎないわけだよ
それは今も昔もずっと変わらないくて、そこに四半世紀前ぐらいからイベントが入って来ただけの話
本格的に増えたのは女性層狙いの男性声優イベントものが急激に増えた００年以降だろうけど
この辺は社会環境の変化 少子化やヲタ女性が増えたって理由かな
あとアニメ主体とした舞台系もセーラームーン舞台あたりから増えたよね、これはもちろん女性層を狙ったようなものですね
すげー勘違いしているけど、イベント自体はもう四半世紀昔からずっとやってるのだよ、知識不足で知らなかったか？
負け惜しみの捨て台詞でも吐いて、罵倒でもしてろよｗ
すげえ
こいつ声優イベントが人生なんだな
笑うしかない
ワロタ
こういう奴ってサムライトルーパーとか知らないんだろうなあ
アイマスあたりの信者がなりすましで煽ってる気もするけど
別人だけどw
つーかイベント行ってない奴からカスライブとか白髪混じりとか出てくるわけないからな
くっさいんだわお前も
カスライブ信者ジジイまだやんの
イベント人生否定されたら生きていけないもんな
>>131
別に声優がタレント活動しようが
タレントが声優活動しようがどっちでもいいけど
声優のタレント活動が面白ければそれでいいし、つまんなければ見ないだけ
タレントの声優活動が上手ければそれでいいし、つまんなければいらないだけ
何を言ってるのやら・・・
悪の根源とか話が恐ろしくつまんないからそういう世直し活動は世直しスレでも立ててそこでやってよ 前キチもソシャゲも私怨でしかないからな
さらにそれに便乗するアホな声豚
書き込んでるお前も声豚だろ 自分もアホだって言いたいのか
誰が前キチで誰がソシャゲで誰が声豚なのかさっぱりわからない
というか前キチはまだわかるがソシャゲって何それ？なんでそんなあだ名？
>>164
俺はことさら便乗して叩くような奴以外は声豚って呼んでないよ
>>165
ソシャゲは韓国の工作員
定期的に中の人が交代してる
前はやたらとソシャゲ持ち上げてたから
ソシャゲって呼ばれてたが
今度の工作員は養成所叩きに変わった こんな過疎板で一体何を工作する必要があるんだ？
傍から見るとお前の書き込みの方がちょっと逝っちゃってる人にしか見えないが
ソシャゲの得意技
ID変えての別人のふりしての擁護出ました～
>>135
30年前はOVA販促イベントだな
往復ハガキで応募する無料イベント 話の流れに関係ないタイミングでソシャゲ言いだすのはほぼ１人だから特定余裕
なんか多勢装って、自分に分があるように話しているから余計笑えるよなあ
上か下かなんてのには興味無いけど
アニメしか出来ない人間には及びもつかない世界があるのは確かだろうね
ディズニーで吹き替え声優はどうやって決めている？担当者が明かす - シネマトゥデイ
https://www.cinematoday.jp/news/N0064393
＞「神田さんも松さんも舞台経験が豊富なことも良かったと思います。
＞しっかりと声を出す訓練ができていると声が浮かずにキャラクターたちにしっかりとなじむんです。
＞そのころから継承されているものとして
＞「キャラクターが本当に存在しているんだと信じてもらえるような声にする、ということですね」と担当者は明かす
【第3回】声優なのにセリフ無し。見送る”息”をみんなで練習／堀内賢雄さん60th独占インタビュー（2/3）｜numan
https://numan.tokyo/interview/rKR8M
――なぜ『ER』には出演したい、と望まれたのでしょう？
『ER』の現場は、新劇の人たちばかりなんですよ。
しゃべり方がお芝居の延長線で、人間が生身でしゃべっている感じがする。
きっちり滑舌がいいわけでもなくて、それがナチュラルなんですよね。
僕は長らく、芝居ができないというコンプレックスがあったから、
舞台をやっている人たちのお芝居の中に入って自分を確かめてみたいというのが、一つありました。 上手い人選んでくれるなら声優じゃなくても全然いいです。
声優を馬鹿にするアホはそれすらもわからないでしょうけど
上手い下手より合う合わないの方が重要
男を女の声優が演じるのがおかしいとやっと浸透してきたのは嬉しい
そんな逆転が成り立つならその反対だってやって良かったはず
でも少年声できる男性声優って全然いなくね？
特にショタキャラが複数出てくるアニメはIKKOかクロちゃんがいっぱいいて微妙
１～２人のときは定番使ってれば安心だけどね
朝夕アニメはまだまだ女が演じることが多いし
深夜アニメはイベントで客寄せする時に女だと不味いから男なだけ
>>173
アニメしか出来ない人間とかそういうお前の言い回しがバカみたいでアホらしくなる
「フランス料理しか出来ないコック」がいても全然問題ないし、「アニメだけに集中していた人間」にしか見えないものもある
お前の頭の悪い書き込みに利用される堀内賢雄に同情するわ アニメしか出来ないとか意味不明な事いってるけど
今は吹き替えなんて価値は低下し、若手や新人がやるものだからな、言うなれば誰でも出来る、むしろアニメしか出来ないではなく、吹き替えしか出来ないが正しい
CSやBS、ネット配信なので、大量に吹き替えあるけど、多くがそういう人がやっている
こいつは、時代背景や今の現状把握が何故か何十年も前なんだよね
アニメしか出来ないって声聞いて分かるなら褒めてやってもいい
wiki見ないでディズニーに出てない声優とか部芝居したことがない声優を当ててみたまえ
違いがあるんでしょ？
都合の良い記事だけ持って来て、現実をみていないなら話は噛み合わないよ
CSやBSやネット配信で、大量に放送されてる吹き替えが今の現実だからねえ
地上派からは視聴率がとれないから追いやられ、どの俳優にどの声優が当ててるなんてもう知名度ある人は少数
映画で字幕で観る人が多い、今の吹き替えなんてそんなもんです
海外でもTVシリーズが映画化されると声優から俳優に変更されていたり
劇場アニメは歌手が主役の声優だったりするので
どこでも声優が軽く扱われているというだけだな
>>180
少なくとも、プロは良し悪しが分かるんじゃないの？
音響監督だったり事務所の経営者だったり、あるいは同業者の声優だったり
87歳になっても未だに仕事の依頼が来る近石真介の言葉には重みがあると思うけどね
納谷悟朗は舞台に立てない人間は役者として認めないとまで言ってたらしいけど
http://video.foxjapan.com/library/fukikae/interview/interview27/
──吹替のお仕事をテレビの初期からされているベテランの方々の現役性には、常々驚かされます。
その下の世代の方々より長くやってらっしゃる方も多いですよね。
例えば『猿の惑星』に一緒に出ている納谷悟朗さんは、
テアトル・エコーで創立以来長いこと演じていて、徹底的に発声をやってるんですよ。
元々、二枚目声ですが、芝居の舞台をやる限りは、天然の声だけでは務まらない、
やっぱり舞台で500人、800人、1000人の小屋の隅々にまで台詞が届くようにするには、
ちゃんと発声訓練をしなきゃダメなんだということを、彼は分かっているんです。
昔の俳優は、基本的な訓練をきちんとやってる方が多いんですよ。それを若い人に言いたいです。 ・アニメに特化している
・アニメしか出来ない
一応言っておくけど、これらは別物だからね
納谷悟朗や山田康雄は、知名度あるキャラクターも担当しているし
また、ディズニー声優でもあるからアニメの功績でばかり注目されがちだが
あくまでも、舞台 そして吹き替えが主力なんだよな
ただ、女性になると結婚や子育て等で専業化して行くからか
なかなか、この手のキャリアの人がいない印象
それでも、若い時の遺産があるのと無いのではやはり違うものがあるかと
そもそも、芝居が評価されて声の仕事もやるようになった人間って事を忘れてはいけないな
しっかし時代錯誤もすごいな、吹き替えとか価値高かったのってせいぜい７０年代ぐらいまでじゃね
８０年代に入ったあたりからアニメが大幅に上回って、今なんか見る欠片もないし、そもそも地上波でゴールデンでほとんどやっていない
たまに外画映画の大作あったら、声優は宣伝も兼ねての芸能人でしょ
>>185
鬱陶しいアホだな
アニメしか出来ない＝下手でもアニメならできる
って思い込んでる時点でいかれてるんだよお前は
下手はアニメだろうと吹き替えだろうと舞台だろうと出来ねえよ
声出してるだけの下手を標的にして「アニメしか出来ない」とか狂ってるのかお前は
声出してるだけの下手を標的にして「吹き替えしか出来ない」って言ってるのと同じなんだよ
吹き替えしてる奴がすべからく上手くて、
全員がその後、声優としても舞台役者としても一人前に成長していくとでも思ってるのかよ >>186
アニメだから許される アニメでしか通用しない
そういう芝居もあるんじゃないのかな
言わずと知れた事だが、アニメブームまでの作品は
およそ声優養成所なんてものに通っていない人間達によって構成されている
細谷佳正「彼の“悪いところ”に魅力を感じます」―海外ドラマ「インコーポレイテッド」インタビュー （1/2）
https://thetv.jp/news/detail/139717/
2018/03/07 15:00 配信
＞映像が生身の俳優さんなので、細かいニュアンスや息遣いをなるべく拾い、
＞視聴者の方の違和感をなくすのが僕らの仕事だと思うのですが、対象が生身の人間の分、難しさがあります。
＞1カットの中で行われる動きがアニメーションより多いので、吹き替えるベンのことをよく観察しなければと思いました。
＞吹き替えの現場は、声優として育ってきた方々だけではなく舞台俳優の方もいらっしゃるし、
＞アニメの現場よりもベテランの方が多くいらっしゃる印象があります。
＞そういった先輩方に、「日頃アニメしかやらないもんな」と思われたくない恐怖みたいなものを、
＞自分の中で勝手に感じていました(笑)。 養成所否定の奴が養成所の経営者や養成所出身の声優の言葉を引用するって変だよね
まあ、こいつに言っても無駄だろうけど
>>189
アニメだから許されるなんてものはねえよ
CSの吹き替えだから許されるなんてものがあると思ってるなら死んでこいよ
アニメでしか通用しない
吹き替えでしか通用しない
舞台でしか通用しない
オペラでしか通用しない
ミュージカルでしか通用しない
そんなもん当たり前の話だから
表現が違う、様式が違う、対象が違うのに全部で通用する演技なんてものはねえよ
逆に全部で通用する技術や表現方法があるに決まってるだろ
「アニメでしか通用しない、アニメだからこそ面白い」そういう演技の意味がわからないんだろ？お前は
それは「吹き替えでしか通用しない、吹き替えだからこそ面白い」そういう演技を理解してないってことだから
細谷の発言も全く理解できてないし、クソみたいな曲解引用するぐらいならさっさと死ねよ
アホに興味はねえんだよ 養成所関係者が養成所否定の意図で発言するわけ無いんで
その辺理解できないあたり相当のアスペルガーかと
アニメの登場人物は、あくまでも非実在
そういう人物なんです そういう作品なんです と
作り手の側が言ってしまえば、どんな形であろうと成り立ち得る
玄田哲章と神谷明が女子高生役をやったとか話題になってたように
ただ、ある時代までの声優は舞台や吹き替えの延長で「人物」を作っていたけど
どこからかそれが「キャラ」に置き換わって行ったんだろうね
個人的には、声優養成所の誕生が役者としての声優の質を下げて行ったと思うんだけど
子役、芸能から来たいわゆるアイドル声優の方がよほどアニメ踏み台にしてると思うんだけど
そもそも「人物」と「キャラ」はどう違うのか
単なる詭弁でしょ
こいつの論理は滅茶苦茶だからなあ
>>193
だから舞台出身者中心の演技が素晴らしいアニメ作品って具体的に何？
相当昔の作品だと思うけど >>193
最近の声優や声優志望者はアニメしか見てない、目指してない、みたいなくだらん文句を色々と垂れ流すくせに、
お前自身がアニメやマンガしか見てねえのかよ
もしくは他人の文章や発言を間違った形で引用するだけあって相当頭が悪いんだな
キャラ発祥なんて伝統芸能・伝統文化の方が先に決まってるだろ
型の意味すら間違って理解してんのかお前は
御託並べるなら狂言からやり直して野村萬斎の仕事でも見とけ
ちょっと考えれば誰だって気がつくだろ、こんなこと
アニメだけしか見てなくても落語心中やったんだから落語に出てくる与太郎＝架空設定ベースのキャラ造形ぐらい理解しとけ
NHK放送劇団で子供向けにもラジオドラマ流してた頃からキャラベースの人格造形してたに決まってるだろ。
徹子やめいこのころからキャラ重視の人格造形もしてるのに「ある時代までの声優は～」とか何トチ狂った演説してだよお前は
最初からどっちもあるんだよ
お前から何かを学ぶことなんてこっちには何も無いし
間違いだらけの書き込みがウザすぎるからそろそろ死ねよ >>197
代々木校（旧東京校）1990年4月
大阪校1991年4月
名古屋校1995年4月
大宮校2011年4月
立川校2012年4月
横浜校2012年4月
神戸校2013年4月
柏校2013年7月
お茶の水校2014年4月
町田校2015年4月
池袋校2016年4月
仙台校2017年4月
京都校2017年4月
千葉校2017年10月
天王寺校2018年4月
難波校2018年4月
これ貼っただけで日ナレ工作員が発狂してたからな
公表されてる情報に何言ってんだ馬鹿と思ったが
よほど日ナレの養分大増殖を言われたくないらしいな
養成所ビジネスの親玉だし 総合で荒らしている日ナレアンチまでやってきたじゃねーかｗ
ソシャゲがアレなのはみんな知ってるんだから
便乗しにこなくていいぞ、日ナレがーとか、そういう話しているんじゃ無いんだからからさｗ
ほら工作員湧いてきた
常時養成所批判を監視してるからね
養成所ビジネスを批判する人を「キチガイ」「アスペルガー」「韓国人」などと
レッテル張りして封じ込めるのがここのやり方
ほら工作員ガーとかすぐいうでしょスレの流れちょっとは読めよｗｗｗ
ソシャゲくんは演劇や舞台と子役や芸能出身マンセー
った話でそういう話しているんじゃないんだから、少しはスレの流れ読みなｗ
どこにでも涌いてくるなｗ
>>204
ソシャゲは子役や芸能出身者マンセーしてないぞ
あいつにひ非養成所出身者で評価する若手声優って聞いたらガン無視だもん
昔の声優マンセーするだけの虎の威を借りる狐 ・過小評価…戸松遥、三森すずこ、平野綾、小倉唯の人気のある声優
・過大評価…斎藤千和、矢作紗友里、日笠陽子、早見沙織、その他のアイム声優
前にも似たような書き込みを見たけど
矢作は過大に評価されてるの見かけないから
そこは中原麻衣あたりだろうな 日笠と被ってる
平野は一線から退いてるから評価のしようがない
三森小倉は何を評価するんだよ
低い声も出せてしゅごいでちゅねー？
はい日ナレ工作員が必死だね
日ナレ声優ってほんとに声に魅力が無い
平野戸松三森小倉は聞いてすぐわかる
日ナレ声優は機械音声と同じ
代わりのいくらでも利く存在
ほほう
625 声の出演：名無しさん (ﾜｯﾁｮｲ ff62-ycE0) sage 2018/04/12(木) 16:26:32.73 ID:F8BQ06nm0
声優でゲームやアニメが当たったりなんてしないし
668 声の出演：名無しさん (ﾜｯﾁｮｲ ff62-ycE0) 2018/04/18(水) 02:40:29.96 ID:vV53WJkE0
石原はPが元キングからの澤畠らしいな
優秀だから地道に売り上げ伸ばしそう
三森失脚したからチャンスもあるだろうし
672 声の出演：名無しさん (ﾜｯﾁｮｲ ff62-ycE0) sage 2018/04/18(水) 17:22:28.33 ID:kL3O909b0
堀江は干されて死んでるし
田村という特例が1人居るだけだろ
>>210
すぐ分かっても下手じゃ意味ないだろ
流れ作業でいつもミスして誰の仕事か分かる奴より
機械のように一定レベルの仕事をこなす奴の方がいい >>214
下手くそ？
それは君だけの見解だよね？ 日本の伝統芸能に型の概念が存在するように
アニメ芝居も一種のフォーマット化されて来たのかな
三ツ矢 雄二(みつや ゆうじ)『星を追う子ども』アフレコ演出 『星を追う子ども』公式サイト／新海 誠
http://www.cwfilms.jp/hoshi-o-kodomo/special_18.php
僕も子役出身だったので分かるんですが、
子役出身の人と、声優学校を卒業して声優になった人とでは、演技がちょっと違うんですよ。
アニメ独特のしゃべり方や演技をするのが声優だと考えて仕事に臨む若い人が今すごく増えているんです。
それはそれで、そういう表現が要求されるアニメもあるので、それ自体を否定するわけではないんですが、
新海監督が要求しているのはそういう芝居ではなくて、
もっと生の、リアルな、普段みんながしゃべっているような芝居なんです。 上手いとは言わずに君の主観だよねで逃げる奴は
本当は下手だと分かってる
>>218
するっとしたただ綺麗なだけの芝居を上手いと勘違いしてるのが日ナレ信者
心に全く残らない また発作始まったよｗ
こうやって総合スレ荒らしまくってるんやで
>>217
何が型の概念だよ・・・どうせろくに理解もしてないくせに
もういいから
お前の中途半端な聞きかじりの御託読んでも時間の無駄だから >>192
山ちゃん所属のアクロス系の養成所のようだが、興味深い一文があったので貼っておこう
この書き方を見ると、やはり今の声優というものに疑問を持たれているというのはありそう
そうでなければ、こういうのを売り文句にはしないだろうしね 大手との明確な差別化か
カリキュラム｜J.ボイスタレント・プロフェッショナルスクール
http://jvoice-academy.com/curriculum/
＊各レッスンでは各自の強み・良さ（キャラクター・技術）をひき出すことに重きを置いています。
また、ナチュラルな演技＆声優ならではのデフォルメ、両方の芝居がができる表現者を目指します。 > 「オタクだけが喜ぶようなかわいい声はいらないし、洋画の吹替え的な演技も忘れろといいました」
>>225の富野のスレ見たらこんな発言があった
富野吹き替え全否定ｗ
ソシャゲはギャグでやってるとしか思えん ついでに言って置くと富野って人はアニメが子供騙しって言われることに
異常にコンプレックス持ってるからね
だから地声で演じろって言う
>>218
むしろ戸松や平野は器用にこなすタイプじゃないか
だから広範な役を振られているし
数が多いから人気キャラも幾つも有る
三森や小倉はそんなに出演してないが印象的な脇役が多い 声幅が意外と広いから敵役をこなしたりする
ミルキィホームズや神様のメモ帳から情報が更新されてないのはオタクとしてまずいよ >>225
昔の声優の方が誇張された表現が上手くて
最近の声優はあっさりしてるって緒方も指摘してるんだが
そもそも「奇形化」って何？
あんたが勝手に言ってるだけでしょうが
いつも思いつきでデタラメ言って恥ずかしく無いのかねこいつ もし今の声優がデフォルメにデフォルメを重ねて演じてるんなら
ますます誇張されたアニメ的なくどい表現になってる筈だよな
だったら最近の声優は無個性なんて言われる筈も無く…ｗ
何も考えずにまず声優叩きありきだから滅茶苦茶
まあ実は何も考えてないんだろうけどソシャゲは
無個性量産型声優を生み出してるのは日ナレメソッドが原因
だから悠木黒沢のような声優アワード主演賞を取れる個性的な声優が出てこない
まーた始まったｗ
ほとんどアニメ出てないような81の声優に新人賞与えるアワードに何の価値があるんだよ
梶や松岡と言った男連中は違うカリキュラムで学んでたのか？
男は中村や櫻井が大人の事情で取れないからな
だから梶松岡の雑魚でも取れる
女が数多いからその必要がない
これパート4ぐらいで大暴れていた通称日ナレおばさんか
懐かしいなまだくたばってなかったのか
総合スレ、交際スレ、移籍スレが荒らされてるんで
基地外がここに集まって来たのか
>>225
全ての演技はモノマネから始まる
お前は野沢雅子の真意を何も理解してないんだよ
いい加減、見苦しい引用をやめろ
お前に間違った形で引用される声優の発言が哀れでならん 下手糞な芸能人にとっちゃそれだけ日ナレが邪魔なんでしょ
日本の声優界は、舞台人が大きな影響を与えている事実があるんだよ
系譜の一例としては、こんな所だったり
・築地小劇場→俳優座→俳優小劇場
小山内薫→千田是也→早野寿郎→大塚周夫
・築地小劇場→新築地劇団→新協劇団
小山内薫→土方与志→久保栄→斯波重治・水本完
ベテラン世代になると名のある人物と直接面識のある人もいるんじゃないのかな
近石真介なんかは八田元夫の影響受けて今の道に進んだそうだし
古川登志夫（声優）さんのツイート
https://twitter.com/TOSHIO_FURUKAWA/status/955244440364376064
17:03 - 2018年1月21日
昔から「同一の教材、訓練法では画一化された俳優を生む」懸念、否、俳優教育の可不可自体が論じられた。
千田是也さんは「教える、という言い方自体が随分問題であって、
教員の仕事は、持って生まれた良いものを引き出してあげるに留まる」との趣旨の発言をされたと教わった記憶がある。 もう亡くなった作家のアラン＝ブースも日本の俳優は世界一下手くそって断言してたな
外国人には日本語わからないと思って嘗めてるんだろうね
この分野でも阿呆なガラパゴス大国日本
もともと歌舞伎でも能でもまず形を徹底的に叩き込むのが当たり前
むしろそういう世界のほうが世界標準に近い
西洋の物を勝手に解釈した馬鹿な日本人が
型を教えると個性が無くなるなんて間違ったこと教えちゃった
型を教えて個性無くなるならその程度の才能ってこと
古川氏も昔の左翼演劇人の呪縛に囚われてるんだよ
人間ほっといて何もしないで持って生まれた素質だけで良い役者になるなんてあり得ないから
古川氏も厳しい修行経たはずなのにこういう妙なこと言うんだねえ
>>244-247
日ナレ信者が無い頭を振り絞って必死に検索して書いた文章ってとこだな
大甘に採点して15点
演劇の勉強を一からやり直せ 完璧な論破に声も出ないか
まあお前らの文章は未だ日本語の水準に達せずという文章だからねえ
昔から左翼は天才を嫌う
そりゃ毛沢東ポル・ポトの独裁者以外全部奴隷社会目指してる連中には天才は目障りで不要だからな
そりゃ古典であっても、歌舞伎と能狂言では目指すものが違うから
その作品性に合う演者 ○○役者というものは存在して来るが
役者そのものの「角」を取るような真似をするのはどうなのか って事でしょ
歌舞伎における口跡なんかは、役者の個性そのものだし
落語なんかにしても得意演目を極めて行けば、名人芸として評されるものになる ＞○○節
今はどうなっているのか知らないが、昔の文学座は発声が画一化されて来るのを嫌って
発声の授業なんかを組み込むのを敬遠していた記憶だけどな
しかし、声優養成所になるとこれが一番の売りになっている 型にはめての工業製品化
>>254
発声練習なんて中学校の演劇部でもしてますが
あえいおうって聞いたこと無い？
ソシャゲさんは検索だけで演劇の現場全く知らないから
知らないんだろうね 一度でも演劇やったことのある人から笑われてるよ
ソシャゲさん
三島由紀夫や福田恆存が文学座に関わっていた事も知らずに
左翼云々のレッテル貼りで自説を補強しているつもりなのかね 演劇否定派は
>>255-256
青二とか日ナレの連中に見られる独特の癖を知らんな？ 卒公見て来いよ
あれをアニメ向けにデフォルメすると思えば薄ら寒いものがあるぞ
審美眼のある人は混じった状態からでもすぐに見抜けるようだが 切り張りのソシャゲさんが何言っても無駄でしょ
その時々に適当に繋ぎ合わせてるだから
まともに答える気がしない
なんでどうでもいい引用ばかりで
具体的にアニメ作品や声優の名前出せないの？
昔の人の引用張り付けるのは無意味だから止めましょう
こいつ行動原理が養成所憎いで理解すれば全部わかるけどな
こいつの言動は典型的な養成所落ちて
声優憎くてしょうがない人間のそれだよ
>>263
だから具体的にどういうアニメ作品のどういう演技が良いか悪いか語れよ
昔の声優マンセーならずっとやってるじゃん
駄目だこいつ
知能障害じゃね
下らんオナニー続けてるなら意味無いから消えろよ ポフテピってそれこそオタクが有名声優の名前に寄生したコンテンツやで
そんなもんマンセーでいいんですかあんたは
古川登志夫を引用するなら、古川って若手褒めたり、今の若手は上手いって言ってるんだけどね
アニメしか出来ない声優は、一体どこに立脚して芝居を展開しているのか
少し考えてみれば分かるんだけどさ、こういう大きな疑問があるんだよね
対象が非実在の存在 絵であったとしても、人間の声を充てて実在性を持たせようとする ＞キャラクターボイス
勿論、天性の役者と呼べる素質を有した声優も中にはいるのかもしれないが
大塚明夫が引き合いに出していた林原めぐみにしても
カウボーイビバップのようなアニメになれば浮くという評価をされてるよね
吹き替えも舞台も出来ないアニメ芝居の限界じゃないのかな
「アニメ声優の演技は気持ち悪いと言ったらずっと根に持たれた」・・監督が語る★７ [転載禁止]©2ch.net
http://2chb.net/r/newsplus/1432564290/ アニメしか出来ない声優なんていないんだけど
聞く耳持たないけどまずその前提が間違ってるから
あんたいつもそうだけど「誰が」「何処で」林原の演技批判したのか言わないよね
>>242
だからお前は馬鹿なんだよ
全てのことを表層でしか分かっていない
全ての演技はモノマネから始まる
そこには自分のモノマネも含まれる
そのあとでモノマネから解放される
まともな演劇人が「全ての演技はモノマネから始まる」を聞いて腰抜かすわけねえだろ
お前のような間抜けがここぞとばかりに鼻息荒くしてスタニスラフスキー・システムを持ち出すだけだ
お前がスタニスラフスキー・システムを何にも理解してないからこんなくだらんレスのやり取りになるんだよ
いい加減死ねって
お前のレスは引用の仕方が間違いだらけでアホらしくなるわ >>268
お前の思い込みの立脚の話だろそれは
「養成所の声優はアニメが大好きでアニメだけを元にして演技している。アニメに立脚してるからアニメでしか通用しない。」
お前に都合のいいそのいかれた妄想には飽き飽きだよ
クルクルパーかお前は
何回も同じこと言わせるな
さっさと死ねって >>254
洗練された工業製品の優れたデザインがどれだけ素晴らしいのかにすら思いが至らない、理解できない、そういう能無しが
狂った引用で著名人の権威を笠に着て芸能を語るなよ >>268
このレスだと原恵一が林原批判したみたいじゃんｗ
アフィ並みの誤誘導の酷さ 最初の鬼太郎のネズミ男をリアルタイムで見てたご老人をいじめるなよｗ
まあそろそろボケ入ってんだろうね
後に永井一郎がアテレコ論争に反論した時でもこうあるからなあ
舞台が必須とは言わないが、役者の意識面などで差が付くのも事実じゃないのかな
養成所上がりって台本が手元にあるからと
文字通りに台詞を "読む" 奴が目立つ それも自分の中にあるパターンを当てはめるだけ
口だけ器用に回っていても、演技じゃないから心を打たない
http://www.mbs.jp/announcer2/sp/blog/24/20140128-121842.shtml
当時のアニメブームから、声優を目指そうとする若者たちに向けて、
永井さんが、声優という職業を詳しく分析した内容です。
『声優とは単に声を当てるだけの技術ではない。
行動＝細胞のベクトルを揃えること、であるから、
心や体全体を、その役柄のために揃えなければ、良い演技はできない。
声優を目指す人こそ、まず舞台を経験することをおすすめする。』 永井氏は養成所出身声優が駄目なんて一言も言ってない
例によってソシャゲの関係無いことをくっつけての捏造
声の仕事に特化した、専業とする役者を声優と呼ぶなら
舞台や映画・テレビなどを活動の場にしている
畑違いの役者に負けているようでは駄目なんだけどね
しかし、本当に凄い人に限って兼業・副業の位置付けで
声優というより女優と呼んだ方が良かったりする
この辺からバックボーンで差が出るのではという話に行き着く
>>278
というか、前キチじゃない？、それ捏造していかにもそうであったように言ってたの
転生したんか 前キチはここまでこんな老人の知識は無いだろｗ
前キチみたいな奴って昔の総合スレにゴロゴロいたよ
いやさすがにリンク先捏造やで あたかも永井が言ったことのようにしているけどｗ
そっちの話かｗ
自分の適当なレスにそれっぽいこと張り付けてるのがソシャゲ
前キチと精神構造が全く同じｗ
相当の老人なのにね
昔は画の限界を声で補っていた 今は画が向上しても声が負けている
そういう状態にでもあるんじゃないのかな
声優の技量が落ちて実在感を持たせられなくなっている
その結果、今のアニメの登場人物も人間的→動物的に変化して行き
多くの人間がその作品・声優に対して気持ち悪いと感じるように
名のあるアニメ監督が今の声優を敬遠する理由の一つだと思う
かわいさとインタラクティビティ
https://www.jstage.jst.go.jp/article/oukan/2011/0/2011_0_8/_pdf
次に，キャラの共感性の有無から得られるものについて考えてみよう．
表情豊かなディズニーキャラに比べて，日本のキャラは大多数が無表情であると言われる．
伊藤[12]がキャラクターとキャラを区別したのは，それぞれが所属する環境に注目している．
両者は，それぞれの世界に所属しているが，その世界との関係のあり方が異なっている．
キャラの方が所属する世界との関係性が緩く，複数の世界に所属しうることであろう．
つまり，キャラの方が抽象度や記号性が高いので，このような特性をもちやすいと考えられる．
そのため，「自然主義的なリアリズム」で構成された世界はキャラクターとの親和性が高く，
「マンガ・アニメ的リアリズム」の世界はキャラとの親和性が高い． はなからこいつは昔に比べて今の声優は駄目になった
それは養成所のせいだって嘘を広めたいだけだからなあ
ソシャゲは嘘も百編言えば事実の国の奴だからな
あの国は日本下げが目的だからね
前のソシャゲは昔は声優が一般に受け入れられてたが
アイドル声優とキモいオタクのせいで受け入れられなくなったって連呼してたな
違ってるように見えて実は日本アニメと声優下げやってるのが同じ
あとディズニーとか持ち上げて日本アニメ腐すのも
日ナレのせいで声優業界が糞になったのは事実だろ
工作員工作員言ってるてめえが工作員だろ統失
>>288
声優の個人のスレにオタク叩きコピペ連投してる基地外いるけどあれも韓国の工作員なんかね？ >>286
斎藤や伊藤の話を持ち出して安定の狂った分析とかウンザリなんだよ
今更動物化とか、それも間違いだらけの引用・・・病気かお前は
話が古い、二番煎じな上に間違いだらけ、自論がゴミレベルで反論する価値も無ければ読む価値もゼロ、引用の方法がキチガイ
女性声優の演技力とは関係ないし、話が間違いだらけで産廃レベル
自分で妄想スレでも立てるか別の世直し系のスレでやってろよ 声優ってこれが自在に出来てこそ、初めて名乗れるんじゃないのかな
技量を見抜くには、画が無いラジオドラマなりをやらせるとすぐに分かるけど
ロボットやコンピュータに、人間と同じような自然な発声をさせたい！ | 2015年のトピックス | トピックス | 東京工科大学
http://www.teu.ac.jp/topics/2015.html?id=253
今後は、やはり感情も含めたニュアンス、声に出して伝えるものだけでなく、
伝えようとしなくても伝わってしまニュアンスも含めた音声が重要になってくると思います。
人間の場合、相手に自分が怒っている、悲しんでいると伝える感情もありますが、
悲しいときに平静を装っていても、不思議とそれが伝わるということもありますよね。
それを“出す感情”と“出る感情”と呼んでいますが、そういう細かいニュアンスまで理解できたり、
表現できたりするというところを突き詰めていきたいと思っています。
それができるようになれば、アトムやドラえもんのように、
人とコミュニケーションをとるロボットが実現できるかも知れません。
ですから私の研究者としての夢は、人が話しているのか機械が話しているのか、
わからなくなるような機械をつくりたいということになります。 某擬人化ゲームの田中敦子キャラきっついな
やはり役柄に相応しい声や若さというものがある
艦これのアニメのキャラクターの榊原良子への変更もきつかったな
引用元の書籍を入手したいものだが
さすがに、声優に厳しいだけあって一家言あるんだね
声優名乗っているプロでも、ここまでの意識を持った人間はどれだけいるやら
http://2chb.net/r/mnewsplus/1408833399/
152 ：名無しさん＠恐縮です＠転載は禁止：2014/08/24(日) 08:51:43.97 ID:A/THg1Oi0
ガンダム製作時、ブーム以前の79年10月に発行された声優ムックでの声優志願者へ向けた富野の寄稿。
35年も前なので考え変わってるかもしれないが、参考まで。
全文じゃなく最初と最後のみの抜粋。
アニメ流行の当節ならば“声優”というのは独立した職業のようにきこえもする。
しかし、本来、声優という職能は、演技者(俳優)の持つ才能の一部でしかない。
演技者であってこそ声優という部分の才能も発揮される。
現に声優だけを職業として、その人気だけで自分の実力を楽しんでいる声優は少ない。
声だけで演技するという事は、単なる発声の訓練ですむものではない。
つまり、演技者(俳優)としての能力があって、初めてなし得るという事を忘れないで欲しいのだ。
なぜ？なぜだろう？
…そう。声一つとっても、肉体があるから、人格があるから、多種多様の声があるのだ。
人格(人としての)のあらわれが声である。声だけで人間は存在しないということなのだ。
これを、当たり前と感じた瞬間から、あなたは声優入門の第一歩を見失うだろう。
半分でも自分の適性にあっていると思うのならば、あとは情熱を傾けるだけだ。
だが、若さゆえの間違いというものはある。それをしないための知性であろう。
その第一歩を間違えなければ、あとは力をつけていく一点だけを見つめてすすめばいい。
忍耐である。若い時にやらねばならぬ事をやってゆく。
これは人生を知る上で大切なことなのだ。
そして、最後に具体的な指針を示そう。
本当に声優になりたいあなたなら、まず“演技”という単語を辞書で調べることぐらいやって、ごらんなさい。
次にこの稿の中の知らない単語を辞書で調べなさい。
そして、本当の最後です。“さ、し、す、せ、そ”と叫んでごらんなさい。
あなたの声に表情がありますか？なければ表情をつけてごらんなさい。
あなたの俳優修行の始まりです。 臭え豚だな
この後はIDコロコロして声優叩くのが目的なんだから人生終わってる
人工音声の話は意味不明だし富野は声優志望者へのメッセージとしてごく普通のことしか言ってない
若手声優は人工音声に代わると言いたいのかも知れないが
そうなったら声優ベテランも含めて全部お払い箱だからｗ
７０年代のアニメ見ると声優のレベルはすごく低いからな
糞棒読みがざらだし
昔の漫画なんか一部の凄い絵の上手い漫画家いる反面
何でこれでデビュー出来たのって漫画家が結構いたからな
教えるシステムが出来れば平均レベルは間違いなくぐんと上がる
それをこいつは全く理解してない
録り直しは間違い修正できるだけで演技力はごまかせないけどな
>>301
撮り直しは出来たんだけどね昔もさ、周りに迷惑がかかるだけで
つかそれも９０年代には今と変わらないぐらいにデジタル移行しているから
毎度だけど３０年前とかの話になるんだけど、今西暦何年って話
つか昔の声優が上手いってより、消えた声優が沢山いる中から生き残った勝ち残った声優が上手いってだけで
やっぱり昔のアニメは下手なのが多いからな、下手なのでも大当たり拾って生き残ってる人もいるけどね マイクの性能が上がったとか大嘘だしな
別に変わってねえ
人気取りこそが業界での生き残りを意味する
今の声優はそういった勘違いでもあるからか
いつまでもヒロイン役やりたがるんだろうけど、ヒロイン設定って専ら少女だからなあ
声優が未熟・稚拙であっても、キャラクターがそういうものだからと誤魔化しも可能
だから新人を主役に抜擢して、周りをベテランで固めるような事も良く見られる
ベテランが昔のヒロイン役を久々にやると
声質の変化以上に芝居に上手さが出てしまって、そのテイストが変わってしまいがちなように
難しい事を要求されないヒロイン役なんて、いくら上手くなっても成長とは言えないのにね
声優が生き残るのはコネか人気しかないだろｗ
その例が浪川か林原かそんな感じ
だからお前は統失か工作員かって言われてるんだよ
事実をねじ曲げて馬鹿な主張繰り返してるのが前キチそっくり
業界の生き残りは実力と関係無いぞ
吹き替えなんてコネだしな
声優などと言うものは無いと主張しながら勝手に「専業声優」などと言うカテゴリーを作った上に
「専業声優」は芸能活動するな、アニメに寄生するな、顔も名前もだすななどと
差別的発言繰り返すのがこいつの三国人としての本質が良く出てるよ
・女優
・女優+声優業
・女優→声優
・声優
昔の役者は当たり前に声の仕事も出来た 今になると出来ない奴も出て来た
この辺は海外の役者と比較して日本の役者が劣る点からも分かる事
あっちでは舞台に立ててナンボだから声を張る必要があり
役者のスキルとして自然と身に付く
それと同時に舞台に立たない声優なる役者も出て来た
ただ声優でも求められる仕事の内容が違えば、それでも成立するのは確かか
現にアニメ専門声優みたいなジャンルも存在している
森山周一郎の声優道 | 先輩から学ぼう！ | 声優グランプリweb
http://seigura.com/senior/road/20160824_19524/1.html
『刑事コジャック』(※２)のときは、私がリアルに芝居をする人ってことで声が掛かったんだ。
パイロット版では大平透さんがやっていたんだけど、大平さんは“アテレコ”の人だから。 >>305
ヒロインやって人気出た奴らが脇役にシフトしていくんだよ。ずっとヒロインをやるわけじゃない。
前田玲奈は消えるだけ 声優が過剰演技なら役者も過剰演技だと思うけどな
自然な演技は日本の役者も苦手
役者の世界のが深刻な問題になってる
何を持って自然な演技と定義するのか
誰がどうやって判定するのか
そういう基準の曖昧な話で延々とループさせてるのがこいつだよ
良い事言ってるなあと思ったら古谷徹か さすがにプロらしい見識だね
もっと言えば、キャラクターに心があるから感情がある声がある
全ては役作りに尽きるのか
そのセリフの背景には周到な準備がある
https://forbesjapan.com/articles/detail/19846
2018/03/16 11:00
声優はアニメーション作品のキャラクターの声をあてたり、洋画の吹き替えをする仕事ですが、
その核となっているのは"感動を伝えること"なんだと思っています。
そのために声を使って、感情を表現する。
ともすると台本通りにセリフをしっかりはめていく職人的技術ばかりが注目されますが、
それよりも大切なのが感情。極端に言えば、セリフの細かい語尾なんてどうでもいいんです。
とにかくキャラクターの声に感情を乗せていく。そこからしか感動は生まれないんです。 舞台役者は「科白劇」が本業なのだから
声の仕事において専業声優より格上であってもおかしくも何とも無いんだけどね
宇野重吉なんかは舞台における芝居は、台詞が9・動きが1ぐらいのスタンスでいたそうだが
声のみの芝居は、台詞が10・動き0なのだから全振りが可能
しかも、台本を持ってやれて台詞の分量も知れている
画に合わせる マイクの特性を理解するという専門的な所はあるが
そういう技術の取得は、場慣れで解決されるという見方をされやすく
それは声優の優位性を示すものではない
ただ芝居のバックボーンがある訳では無い養成所上がりにとっては
それが出来ない事にはスタートにすら立たせて貰えないか
芝居を期待されている人間は、今も昔も現場で覚えろって言われるようで
平野綾
俺はもうこの引用キチガイは相手にしないからな
あとはお前らで勝手にやってよ
演技のことをろくにわかってない馬鹿だし会話が成立しないし自分の間違いは認めないしスレ違いの演説やめないし
完全に狂人で何の役にもたたん
演技のわかる狂人ならまだしも演技のことをさっぱりわかってない演説狂人なんてゴミ過ぎて付き合いきれん
>>320
これが日ナレ工作員って奴？
声優養成所なんて無駄だと公言している
大塚明夫の意見でも貼れば発狂するのかな
あの人は演劇界の東大・文学座の研究生をやってたぐらいで
声優界の東大・青二塾なんかとは根本的に毛並みが違うんだよな 大塚のこせがれなんざ
父に反発して他業種にいたのに
後に結局劇団に入るけどそこでも落ちこぼれて父が仕事を世話してやってた半端者だ
引用するに値する声優じゃない
だいたい仕事を選り好みしてやがるのも生意気
親父や同姓の先輩くらい何でもやってから著書の一つも出すんだな
演じたいなら役者になれば良いし、ナレーションならアナウンサーもある
大塚ジュニアじゃないけど、声優の肩書きは何かを保証するものじゃないね
声優事務所に所属すれば、その営業力で飯が食えると安直に考えられているが
事務所は手数料を取れるからマネジメント契約を結ぶだけで
声優自身が商品価値を示せない事には食えない
歳食ったアイドル声優に対するシビアな対応は、ビジネスとはいえドライ
自分でソースを引っ張ってくるのにソースを全然読めてない
読解力欠如
小学生脳みそは相手しない
このように日ナレに少しでもネガティブなことを書くと
工作員がぞろぞろ湧いてくるのです
まさしく日ナレの闇です
女性は結婚して子育てしてというのがあるから
舞台に立ち続ける人も稀だろう
ただ元々は演劇やっていたからその経験が声優に活きて来る
それに比べて声優養成所となると俳優教育の真似事はしているようだが
どうしてもアマチュアの段階だから実戦を経験しているプロまでは行かない
舞台役者と声優の差は男以上にあると思うよ
この引用キチって女？
ことさら女性声優を下に見るあたり
そういう特徴が出てる気がする
>>328
今の声優ファンってタレント性にばかり興味を示して
役者として声優を見ていない感じがするね
だから声優というジャンルを確立し高めて来た
ベテランに関する知識がさっぱりだったりする
下手すると若い声優にもそういう奴が少なく無さそう
先人の遺産に乗っかっているだけならまだしも食い潰している
こういう認識を持たれているからかベテランからは苦言が飛ぶ 大塚明夫なんてベテランというにはキャリア浅い
口が悪いのが威勢がよく見えるんだろうな
浪川のがベテランなくらいだぞ
浪川なんて、事務所のワークショップからいきなり引坂理絵みたいな逸材育ててんじゃないか
表に出たがる声優はアイドルもどき
そんな連中にまで声優を名乗られるようでは
同じジャンルと思われて舐められかねんのだから
ベテランが役者に拘るのも尤もな話
声優が役者寄りだった時代からアイドル寄りの時代へ
こうなってしまったら本職のアイドルの活動の一環として
どんどんと侵食されて行くのが目に見えている
芸は要求されないビジュアルさえあれば良いなら声優である必要が無い
・声優 → アイドル
これはある
なぜなら底辺業界だから、少しでも金のなる木へ侵食したいのは当然
一方で
・アイドル → 声優
は相当疑問
現実に声優業だけでは生活すら出来ない
ランク制が絶対である以上、生活の改善は存在しない
一時期、趣味程度の参入侵食なら今後もある
そもそも金のならないどころか、生活すら出来ない声優業への参戦は
原理的にありえない
アニメタレントやアニメアイドルの分際で
声優とか名乗ってるんじゃねーよ
お前らがやっているのは、ただの声優ごっこ
アイドル声優批判が強まっているのは
こう感じる人が増えているからだろ
聞けたもんじゃない見れたもんじゃない
声優の肩書きを己の売名の踏み台程度にしか考えてない
そういう奴らが群がり過ぎ
463 声の出演：名無しさん (ﾜｯﾁｮｲ 3eb2-pNYX) 2018/04/24(火) 15:38:37.10 ID:cq7Ez7Fw0
>>457
大御所組でも野沢某のように
キャラクター私物化みたいな真似する人がいるからね
声優はあくまでも着ぐるみの中の人と同じのはずで
裏方で満足出来ない人間がやるものじゃないとは思う
ただアニメ業界の側が声優を表に引っ張り出したがる
こんなのは40年も前から見られた
これは酷いｗ
今までさんざん持ち上げて引用してた野沢雅子すらdisるのか
有名キャラの中の人と認知されたら私物化なの？ｗ
ほんとソシャゲってとことん糞やな そもそもこいつって前にも言った通り役者顔出し活動してもいいけど
声優は裏方だから表に出るなって差別主義者だからね
声優という職業は無いと言ってた癖に滅茶苦茶ｗ
山田康雄だって野沢那智だって個人の名前で活動してたでしょうに
こいつには現在人気の声優に対する憎い～憎い～しか無いから
理屈なんて無いよ
アニメや声優が嫌いな癖にそれに異常に粘着する
それこそ富野が言うところの嫌いなもの批判に執着する基地外やｗ
声優として良い仕事した奴が評価されて
スポットライト浴びる分にはまだ良いんだよ
今は声優名乗るのも烏滸がましい奴らが
最初から表舞台に出ようとし過ぎ
お前らは声優界の顔役でも何でも無い
むしろ面汚し
お前の言ってることは今の若手声優は糞だから糞っていう循環論法だから全く無意味
ほんと下らん引用だけはする癖に究極に頭の悪いことで
>>321
日ナレがゴミなんてのはどうでもいい話なの
スレタイ読めるようにまずは日本語勉強しとけ能無し
『女性声優演技力議論スレ』
わかる？
女性の声優の演技力について議論するスレなのここは
声優界の世直しスレじゃねえからここは
ゴミの相手とかしたかねえぞ アニメは基本的にオリジナルの声が無いから、人物造型が特に問われるんだろうけど
しかし、アニメしかやってない人間って底が浅くなるんじゃないのかな
アニメしか見てない奴に良いアニメは作れない と有名監督が言ってたりするのと同じように
そもそも、人物というよりアニメキャラクターしか造型出来ないから
一般向けアニメだと敬遠されているような気も
媚び声を出していればOKとされる旬を過ぎれば皆、捨てられて行く
実はこういうアホこそ使い古された言葉をもてあそんでるだけ
内容に何の具体性もない
まるでジブリ擁護の工作員のようだｗ
THIS IS USの高橋一生は嫌いじゃない
完全に浮いてたけど
>>344
お前の「こうあってほしい」という業界妄想・叩き願望には付き合いきれん
過去の話でも現在の話でも現実を見てなくて
いつだってゴミレベルの分析しかできずに迷惑なだけなんだからはよ死ねって >>333
> こうなってしまったら本職のアイドルの活動の一環として
> どんどんと侵食されて行くのが目に見えている
この辺完全に前キチなんだけど
まあ馬鹿はみんな似てくるのかも知れないが 工作員つーより、夢破れて統失化した奴らだろ
豊なんかもその一人だろうけど
>>335>>341なんてまるきり養成所の奴らがツイの裏垢で言ってるような内容だからな
笑うしか無いわ 台詞術って声の大小じゃないもんな
こういうのを見れば、山田康雄なんかが線撮を嫌うのも尤もな話だと分かる
Ｓ・スタローン、Ｈ・フォード、Ｐニューマンを演じた“伝説の声優”羽佐間道夫の本能 : スポーツ報知
http://www.hochi.co.jp/entertainment/20170803-OHT1T50109.html
2017年8月5日10時0分
３０歳の頃、衝撃を受けた。
文楽の人間国宝だった４代目、竹本越路大夫に会った時、
座頭沢市とその女房、お里が出てくる名作「壺坂霊験記」の話になった。
「目の見えない人が『お里か？』と聞くとき、まず声が聞こえる方へ耳をもっていく。
発声のしかたが全然違ってくるんですよ」と言われた。
「その瞬間。それこそ、ぶわぁ～っと世界観が変わってね。
声で表現することこそが、芝居の本当のリアリズムじゃないのか、って思ったね」
半世紀以上も前に聞いたこの話が、羽佐間の声優道の原点。 この引用キチガイは誰と会話してるんだ？
自演し損ねたのか？
セリフ術も役作りあってこそ
言い回しの問題じゃないからさ、先輩の模倣が上手くても通用しないんだよね
セリフを自分のものにしていなければ、すぐに分かる
大塚明夫の話題が出ているから、その辺から関連する一文を持って来たけど
セッションって結局は舞台的な立ち回りそのものと言えそう
一番難しいのは「生き残ること」、大塚明夫が「声優」という職業を語る - GIGAZINE
http://gigazine.net/news/20120506-digitalcreator-machiasobi8/
無我夢中ですよね。知らない世界で。
吹き替えは、ラジオドラマみたいなものにいろいろ出させてもらってたんです。
でも生身の人間じゃない二次元の人間に呼吸を吹き込んでいくっていうのは、どう理解すればいいのか。
昔から鉄腕アトムとかは見てたから、「そんなに難しいことなのか」って思ってたんだけど、
やってみるとやっぱり「何だよ難しいじゃねえか、これ」って。
画面の中の人との距離感とか、スタジオで隣でしゃべっている人の距離感とか、
いろいろなものを常に計算しなくちゃいけないんだけど、そういうことにまだ慣れないでやってたね。 355声の出演：名無しさん2018/04/26(木) 09:40:52.59
舞台は素人でも誰でもできるからね
地下アイドル、AKB、乃木坂、みんな舞台女優だ
声優も糞みたいな若手もみんな舞台ｗ
てか元々アフレコ始めたのは「役者」
そこにいつの間にか「声優」っていう妙な存在が我が物顔で居座って、
役者の頃には大袈裟だと疎まれた芝居を声芝居のスタンダードとして
相容れない役者達を締め出した。
だから演技過剰なアニメ声が好きな声豚が、
芝居なんてどうでもいいからブヒりたいと考えるのも道理。
近頃「タレント」を配役するのはお前等が飽きたから。
正しくは、お前等が飽き始めてると売り上げから感じたから。
別の作品とは思えないくらい同じ声優ばかり使われるのは
その声優のファンがお金になるから。
今はファンですら食傷気味になりつつある。
とはいえ、声豚はアニメ声優しか知らないし、それが声優の全てくらいに考えてるから
実力があろうと吹替えの声優はお金に繋がらない。
知名度が高く固定ファンがいて意外性もあり、またこいつかと思わない
それがタレントだから使われてる。
嫌なら色んな声優を発掘して商品価値高めてやるしかない。
大袈裟で疎まれたってどこの誰が言ったの？
相変わらずの意味不明の妄想
ラジオドラマが減ったのが惜しまれるなあ
声優名乗るなら出来て当たり前の仕事
声優もどき 自称声優をふるいにかけるのにちょうど良い
馬鹿じゃねーの 今はラジオやれる媒体多いからむしろラジオドラマ多いわ
アイドル声優の方が中年くらいの微妙なおばさん声優よりよほど上手いしよ
死ね物知らず
>>354
＞一番難しいのは「生き残ること」
ベテラン声優って、昔のコネでしか役を貰えない連中ばかりだからね。
もともと「役者」で食えなくて、声優業に逃げ込んで、結局そこでも不要になった。
舞台役者としても、評価もされずに淘汰された奴がほとんどだよ。 >>359
アイドルなんて言葉は使っていないのに
そういう反応を示す所が実に興味深いなあ まともな反論は全部シカトして自分の間違いは一切認めないくせに
アイドルなんて部分には待ってましたと言わんばかりに食いつくお前の生態の方が興味深いわ
いや、嘘こいたわ
反論は全部スルーしてくる引用キチガイとは会話が成立しないし議論にならないからもう興味ないわ
はよ死ねぐらいしか感想なかったわ
名のある劇団は今でもしっかりしているからなあ
声優とはやっぱり鍛えられ方が違うよ
青二塾でさえ1年やる程度だろ それも役者ではなく声優の勉強を
芝居の素養が根本的に違うんだよ
来たれ、金の卵！これが文学座附属演劇研究所だ (1/3) - ステージナタリー 特集・インタビュー
https://natalie.mu/stage/pp/bungakuzakenkyujo
そんな文学座には、専門養成機関・文学座附属演劇研究所がある。
本科で1年基礎を学んだのち、選抜メンバーが研修科で2年修業。
その後、さらに選抜されたメンバーが準劇団員として2年研鑽を積み、
劇団の承認を得られてようやく劇団員となる。
その期間、最低でも5年。
しかしこの長い勉強の時間があるからこそ、
文学座の劇団員は若いうちからすぐ、活躍のチャンスに恵まれるのだ。 >>183お前自分で引用しといて都合よく忘れてんじゃねえよ
『その頃、テレビ放送が始まって、吹替の仕事が始まったんです。当時、三大劇団（文学座・民藝・俳優座）などは、吹替なんて見向きもしなかった。』
『──東野英治郎さんがコラムで舞台俳優の吹替の仕事に対する批判を書いたりもしましたね（※1962年2月東京新聞「月曜モニタ〝声優に危険手当てを〟」）。
あれに関してはものすごい反発がありましたね。若山弦蔵さんなんて、怒り狂ってましたから。彼ほどアテレコに関して必死で研究した人はいないですからね。』
『ちょっと小遣い稼ぎみたいな感じで声の仕事を考えていた人は、消えていったと思うなあ。
全員がそうだったとは言わないけれど、アテレコの仕事に、声優の仕事にちゃんとプライドを持ってやっていた人がいたということを、若い人には言いたいですね。』
文学座はじめとした大きな劇団は吹き替えを馬鹿にしている、やったら実写での演技がクサくなるとまで公言していた事に
声優一本槍の若山が怒り狂っていたと言うのは
近石もその若山の見解に近い意見だからに決まってんだろうが
しかしこれらの話は、「だから実写に近い演技を基本とする大手の劇団は良くない」「声優のみの人の方が上手い」という結論にはならないんだよ
どちらの立場の役者にもやり方にも良い所が有るって単純な結論に達するんだよまともな人間なら
どちらの立場の人間も優れた役者だからどちらも正しい、>>364お前は優れた人間ではないから何を言っても正しさを証明できない こいつのプロファイリングすると
40前後の日ナレ通ってた奴、多分女ってところか
>>365
アニメ専門の専業声優なんて基本的に要らないでしょ
舞台役者や吹き替え畑の人間が片手間にやった方が上手いのだから スレタイ読めない病というか頭の病気が深刻な引用キチガイはいつになったら死んでくれるんだか・・・
完全に荒らし化してきたな
脱落して諦めきれず目指してた世界を腐し続けるってよく考えなくても惨めすぎる
プロファイリングごっことかクソ笑う
こちとら養成所とか興味持ったことすら無いからなあ
そういうのもういいよ
お前ら本人全然知らんでレスしてるの丸分かりだし
まあ、当人がどう言うのは勝手だが、まわりからはそのレベルの統失
にしか観られてないよｗ
>>374
引用キチガイ本人のことなんて知ってるわけねえだろ
お前のことを知ってたらむしろその方が怖いわ
そういうのもういいよ、じゃねえよ
こっちが言いたいわ
お前のスレ違いの間違いだらけのキチガイ演説なんてこれ以上見たかねえよ
ほんと、そういうのもういいよ 自分の体使って演じる経験が乏しければ
どうしても口先だけになってしまいがちなんだろうね
長沢美樹の声優道 | 先輩から学ぼう！ | 声優グランプリweb
http://seigura.com/senior/road/20131118_92/2.html
というのも、まだ何も知らなかったころの私は、
声優の仕事って国語の授業で教科書を音読するみたいなもので、
舞台演技の素養が必要だとは思っていなかったんです。
勝田声優学院では２年目になると舞台演技をみっちりやるんですが、
そこで初めて「舞台ってこんなに面白かったんだ」と気づいたくらいですからね。 長沢の素人だった頃の感想持ち出して何が言いたいのかさっぱりわからん
どこの養成所でも体を使った授業あるんですけど
卒業公演の舞台とか知らないのか
養成所作った連中ももともと芝居やってたんだからカリキュラムも当然演劇に準じてる
それ知っててこいつは養成所は口先だけの芝居しか教えないって嘘言ってるからな
ソシャゲだか日ナレおばさんだか知らんがそういう悪意ある奴とやりあってもループするだけでほんと徒労に終るよ
はなから養成所と人気声優叩きが目的だし
って言われて２０年ぐらい経つけど、全然そうなってないからな
結局アニメや吹き替えはギャラの規定があって、芸能人からみたらかなり少額だから
安くてもアニメが好きだからやりたいって人じゃないかぎり上手くいかんのさ
ホリプロ連中の低空飛行とかみてもわかるだろ
そもそも容姿ありきは半世紀前声優がスタートした時点でもう容姿ありきだからな、勘違いしているけど
昔の女性声優は容姿がまずい人がほとんどやがな
ホリプロの声優ってそこそこ伸びてないか
大橋とか田所は人気も演技も力をつけたと思うが
何で美山加恋は彼女らより特別扱い気味なのかは納得いかない
本格音楽系バーチャルYouTuberの「中の人」オーディション
https://www.unisonlive.co.jp/
私達は新規のバーチャルYouTuberプロジェクトをスタートさせます。
創るのはアニメのように、奥深い世界観のある
本格音楽系・歌い手のバーチャルYouTuberです。
■キャラクターについて
「歌を唄うのが大好きなキャラクター」です。
そのため「中の人」にも歌を唄うのが大好きな方を募集します。
著名イラストレーターがキャラクターデザインを行っており、
音楽クリエイターが書き下ろしのオリジナルソングを制作致します。
このキャラクターに命を吹き込んで頂ける方を求めております。
■今回の募集ではキャラクターが女性のため、女性のみを募集しております。
■応募要件
・YouTuber、声優、歌手などプロ活動の経験は問いません（未経験者可）
・バーチャルYouTuberとして積極的に活動をしたい方
・歌を歌うのが大好きな方（キャラに歌唱が伴います）
・応募時に年齢18歳以上の女性
・東京都内の収録スタジオに収録に通う事が可能な方（頻度は応相談）
声優がタレントの真似事してるからこれからはYouTuberに仕事に奪われて行くんだなあ
養成所育ちの声優紛いの偽物なら流行りの存在使えば良いからね >>384
スタートの時点で俳優崩れだから、容姿良い人しかなれなかったんだよ当時はね
というかアイドルの話も８０年代からずっと入ってるし、今に始まった話じゃないよ
あと大橋と田所がMAX扱いしている時点で全然ダメって話だな、ピークがそれじゃ話にならん そうやって売り上げ至上主義でいいと言うから
文化は衰退して行くんだよね
音楽もそう
ジャニーズやAKBみたいな可愛い格好いい奴が
それらしい音楽やってるだけで一定枚数の売り上げを保てるからね
今で言えば刀鍛冶なんて
全く実りがない職業だから志望者数が少なすぎて廃れつつある
でも、日本の歴史のある文化を廃れさせてはいけないと思う
声優はもっと歴史の浅い文化だけどね
芸術や万人ウケが商業のみを重視することによって
腐敗し衰退して文化そのものが消えてしまう
全然衰退せず、むしろ業界や文化がどんどん伸びまくってるけどな
昔が良かったって思ってるから、衰退していると思いたいだけだろう
>>387
良いこと言うねえ
実は日本人は昔から金の亡者
それでも過去では見栄や外聞を気にして
控えめにしてたけど戦後の社会ではそれも崩れ去った
若い女性アイドルを売るだけ売っといて
ストーカーに襲われて一生人前に出られない体になっても知らん顔
いつからこんなに腐りきった世の中になったんだろうね 声優に声や演技を求めず、ルックスやアイドル売りしてくれる声優にブヒブヒ言う→その結果、いい声優が評価されず埋もれる
大御所声優の苦言 声優の敷居の低下によるタレントやアイドルの参入 専業声優と言える人達の減少
声優に対して卑猥な発言、セクハラ行為をしまくる基地外が沢山いる
頭のおかしい奴らの多いこと
なんかもう擁護出来るポイントがないよね
スレタイと関係ない話を一人で自演しながら延々と続けてるこの引用キチガイは何とかならんのだろうか
女性声優の演技力と全然関係ない業界話を投下してくる理由が分からん
何で女性声優演技力議論スレを標的にしてるんだろうなあ？
ちょっと男性声優の演技力系スレを覗いたら別に荒らされてなかったし
ID変えてまで出張してくる執念はなんなんだ？
根城にしてる吹き替えスレで同じことやってりゃ良いのに
スレ違いだと言われても一向に止める気配ないし
リアルの病気としか思えない
っていうか豊君って誰？キチガイが増えたとか嫌すぎるぞ
豊は三森脅迫で逮捕歴のある前田信者
だけどこいつ豊じゃないよ
豊は三森や小倉を殺傷予告するほどドル声優を嫌ってたけど
こいつは日ナレ嫌いで芸能人や劇団なら擁護で三森や小倉のこともほめてる
たぶん劇団員の落ちこぼれ
前キチのコピペを改変して貼ってるだけ
アイドル声優嫌いの奴だろ
男気=役者根性 ？
声優に期待するのを止めて、舞台の女優さんを起用した方が良いのでは？
富野が発掘しているようにさ
『悪の華』監督 「声優はナチュラルな芝居もできる。安易にタレントを起用するな」
http://2chb.net/r/poverty/1377058646/
でも、声優アイドルを目指されると何が困るって、俺が一番困るんですよ。
芝居のできない声優なんて、いりませんから。
「そんなのできなーい」とか平気で言うような輩を、
この先ずーっと使っていかなきゃならんと思うと、こんなに気が滅入ることはないわけです。
そうじゃなくて「私は芝居をやりに来たんです。ちやほやされるために来たんじゃない」という、
男気ある女性声優が増えてくれないと我々が困るんですよ！ 相手せずにスルーするしかないのか・・・キチガイ相手はかったるくて困る
結局演技力よりもルックス重視
そういう風潮に風穴を開ける若手声優が出てきて欲しいね
っていうほどルックス重視されてるわけでもないからなｗ
少なくとも昔よりは全然演技力は上がってるよ
お前がみている昔ってのは昔の声優がキャリア少なかった頃の話じゃないからな
ドル声優信者って何でこういう話だと即反応するの
よほど普段から演技力無いの馬鹿にされてるのを気にしてるんだろうなあ
ほらすぐドル信者とかってバカワード使うでしょ
再放送ちょっとは観るのおすすめするよｗ
そもそも演技力という曖昧なものを上がったとか下がったとか証明するのは無理な話だろうな
>>405
よう言った！
ちょっとでもドル声優叩かれると発狂する哀れな声豚さんよりよほどわかっとるわお前 というか昔は下手なのも沢山いて、その下手のが消えて、今に至ってるだけなのだよ
昔の声優って言う奴は、それらがなかった事になってるからね
まーたドル豚のふかしが始まった
そういう消えた声優の話出るけど
具体的に消えた声優の名前って誰よ？
汚い言葉使って罵倒すれば、勝った気になれるだから
ネット掲示板ってオナニーには最適だよね
いつものように具体的な話になると逃げるんですね
自分から絡んできた癖にな
吉田理保子
小宮和枝
一城みゆ希
鷹森淑乃
三田ゆう子
兵藤まこ
高田由美
勝生真沙子
岡本麻弥
折笠愛
横山智佐
日野由利加
冬馬由美
>>410
この辺でどうでしょう？ >>411
全員今のドル声優よりはるかに上手いじゃん
別に下手だからアニメから消えたわけでは無いだろ
そもそも深夜アニメ出なくなっただけで消えたわけでは無いしなあ
まあこういう奴には深夜アニメが世界のすべてなんだろうけど >>412
まぁ色々な判断あるだろうが
こいつらは2010年代なら通用したとは到底思わんけどね
1980年代90年代だから通用した話 >>413
だからお前はソシャゲの裏返しじゃん
ソシャゲが昔の声優マンセーするなら
お前は最近のドル声優マンセーしてるだけの話
別に昔の声優の話してる訳じゃなくて
最近は顔が良いと下手でも出られるなあって話だからな >>414
逆にね
顔が良くて下手でも出られてる声優を
＞具体的な
名前出してもらわんと、話が進まんわね ほんとまあ再放送観ろよ、ってしか言いようがないんだよな
男性声優はともかく、女性声優について９０年代は底だと思う
あの時代だから通用したって人が多いし、もちろん一部は上手いけどさ
全体的レベルは低いから、後発の若い子に全部プッシュアウト喰らうのよね
>>415
ラブライブサンシャイン声優、けもフレ声優青二以外、トライセイル、アイリス、ワグ
この辺全部そうじゃんｗ
少なくともアイドル活動してなかったら
声優として世に出られたとは思わないね >>416
＞もちろん一部は上手いけどさ
榊原良子
高山みなみ
深見梨加
皆口裕子
大谷育江
この辺は現代でも通用しただろう
水谷優子、井上喜久子ですら微妙
渕崎ゆり子
天野由梨
玉川紗己子
荒木香恵
2010年代で生き残れたとは到底思えない >>416
今のドル声優の信者、ライブやイベント出掛けてる連中は
少し前の声優にこいつみたいに異常に敵意持ってるからね
ソシャゲは極端だけど最近のドル声優が叩かれるのも理由無いことではないからな >>417
一括りにしてる時点でお察し状態
具体的に名前を出せないわけだ
＞この辺全部そう
と決めつけてる時点で先入観と思い込みの大前提がまずあって
そこから全てを進めてる
個別具体的な話にならない もっと気持ち悪い話をすると何故かこういう連中も
昔の声優の名前良く知ってるんだよなｗ
まあ白髪混じりで声優イベント行ってるような基地外
声優界隈に多いからねえ
ほんといい歳してみっともない
>>420
全員声優のレベルに達してないし
まあ少しは上手い下手はあるけどそんなん指摘するだけ無駄 勝手にレッテル貼りすれば楽なもんだな
ほんと昔が上手かったって思い込みたい老害かな？
下手な人は仕事がなくなり消えたり、キャリアが浅かった頃上手くなかったのが経験重ねて上手くなったのを
全部無視してるからねえ
ほんとまあだから再放送みろよ
ってしか言いようがない、アレ下手なの多くね？ってすぐわかるからさ
昔の声優が全部良かったなんて全く言ってない
昔も椎名へきるとか櫻井智とか顔だけ声優いたけど
今はそれが極端になってるって指摘してるだけ
残念ながら昔も今も顔だけ声優には信者だけはつくからなあ
そういう狂信者は少しでも叩かれると発狂する
男発覚したり結婚するとすぐに見捨てる癖にねｗ
そういう個別の話じゃなくて全体の話だよｗ
昔の作品の再放送とかみると、全体的に上手くないんだよね
名探偵コナンレベルでも、今のレベルと初期じゃ全然違う、初期の映画は正直
まああれは芸能人やスポーツ選手の下手糞だしたりするような作品だからな
なんつーか、盲目的に昔が上手かったって勘違いしている奴いるんだけど
昔が上手かったんじゃなく、今の時代まで生き残ってきた人が上手いだけだからな、
もちろん下手でも運良く生き残ってる人もいるけどね
多くが消えて上の部分の声優とペーペーの今の若手全部しかも声優とは
言いがたいアイドルグループとを比べてるから話にならんって
男だけど浪川なんか見ればわかる通り
残った声優は全部コネだぞ
演技力なんて生き残りに関係ないからな
>>425
だから>>417で挙げたような声優ほぼ消えるだろ
まあレコ社と組んでドル活動してるだけのお客さんだからな
しかしそのせいで演技力の平均が著しく下がってる
それが紛れもない事実 だからなんで今の声優の基準や代表格がソレなんだよｗ
ドル声優でもコネ作れれば生き残る
林原めぐみがドル声優だったの知らない世代が増えてきた
名前出して悪いけど藤村歩とか地味な演技派扱いされてた声優がひっそりきえてるのが現実だろ
藤村は単に地味なだけ、福圓は十分にゴリ押しされた末で演技派認定受けて生き残っただけで別に上手くない
どっちも声も演技も没個性 没個性な人を演技派扱いするのは良くない風潮だよ
しかし没個性だからそれを逆に売りにするのも一つの役者の生きる手段
没個性は没個性としての需要がある
そりゃあ枕でコネ作って生き残るのがドル声優だからなｗ
ドル声優豚にとって不都合な真実って奴だわ
>>434
何を言ってるんだお前は
大西沙織
「私は自分の声に特徴を見出せないと思っていて、逆にそれを武器にできたらいいなと考えながらずっとやってきたので、
ここにきて、いろいろな作品でいろいろなタイプの役を演じさせていただけたことは理想に近づけたかなと。」
大地葉
「自分の声に特徴を見出せない人間なので、
一時期、「自分の武器って何だろう？」と悩んだことがありました。
でも「何色にも染まれる声優になれば強みになる」と思えるようになって。その音、そのキーでの勝負に勝てる、
その色に染まれる声優になっていけたら長く続けていけるんじゃないかなと。いい意味で便利な声優になりたい」 大地葉は関係無いだろｗ
つうかこいつ典型的なオタ女が声優目指したってタイプ
こういうのもウザい
>>417で名前挙げた声優の特徴ってほぼ全員声優踏み台にしてる連中だからな
今の若手声優ってアイドルなれないから声優ってタイプと
オタクが高じて声優なりましたって奴しかいない
そりゃソシャゲさんもお怒りになりますわ そもそもなんでそいつらが今の声優の代表格なんだよｗｗｗ
>>405-406
バカが自演してるのか？バカが二人に増えたのか？どっちだこれ
演技力の証明とか何を言ってるんだ・・・まったく
「卵焼きの美味しさの証明はできない」「よく言った！」とか抜かしてるようなもんだぞ
頭悪いのも大概にしろよな 日ナレおばさんにレスつけられただけなのに
自演扱いとか統失だろこいつ
演技力じゃ生き残れないし演技力の比較証明も難しいって言っただけだわ
これだからアイドル豚は
自演野郎が自演即バレで激おこｗ
基地外に同調する奴なんていないっての
5chなんて全部同じような言葉だろうに
頭大丈夫？
だったらワッチョイ入れろや
こいつ嫌儲とかなんJとか全部一人でやってると思ってんだろうな
ね、このように毎度同じ煽りでしょ
つかばれて無いと当人は思ってるんだろうけどさ
完全論破されて必死だな
まだソシャゲの方がマシだわ
見なさい
これがアイドル豚の実態ですよ
ラブライブサンシャイン声優、けもフレ声優、トライセイル、アイリス、ワグ
このあたりの基地外狂信者だろうな
ID:Lb5yYp5eの意見なんてむしろ俺と全然方向性違うんだが
まあ長文ドヤ顔爺と昔声優下手くそ連呼は
ずっとこのスレ張りついてるし
「演技が上手いと思われている声優」につく信者の方が性質が悪い
たいてい華やかな仕事をしている声優の事を下手だと罵るから
どんな役者だろうとダメな時はダメであり、ダメな時の上手い役者より下手な役者の方がいくらかマシな時も有る可能性が考え付かないのだろうか
役者に関しては演技より合う合わないの方がよほど重要だ
それはそれとして他の人間が誰を上手い下手だと認定しようと勝手だと思うが
何故か他人の評価にすらケチをつける人間が多いな
>>448
浅いな
一人芝居ならともかく、総合芸術、集団で一つの作品を作り上げてるわけで
突出して一人だけが上手い、特定だけが下手なんてそもそもありえない話 >>441
演技力の比較証明は難しくないから
面倒くさいだけだから
引用キチガイ級の馬鹿が二人もいるとは思わなかっただけだよ
悪い悪い、馬鹿が自演してるんじゃなくて馬鹿が二人なのな >>447
あと長文ドヤ顔爺と昔声優下手くそ連呼とか誰やねん
登場人物増やされても誰なのかさっぱりわからん >>449
突出して一人だけが上手いなんてよくある話でしょ
何が言いたいのかわからないわ
周りに合わせて下手に演じろ、それができない役者はあり得ない、って話？ ＞周りに合わせて下手に演じろ、それができない役者はあり得ない、って話？
まーそういうことやね
バランスを壊してるようなら役者失格ですらある
当然
>>449
今は抜き録りやるからねえ
ベテラン 中堅 若手 新人
色んな人間集めてセッションして行くような事は無いでしょ
経験の浅い人間との掛け合いは先輩側にも技量が問われる
幽助、桑原、飛影、蔵馬が再集結！『幽☆遊☆白書』声優インタビュー | アニメイトタイムズ
https://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1498039404
千葉：
その当時の音響監督の方は、元々舞台の演出をなさっていたり、
自分自身が俳優をやっていたり、そういった人が多かったんですよね。
だから劇団で物を作っているというか、芝居を作ってる感覚があったんですよね。
『幽☆遊☆白書』一座みたいなところで合宿しながら演技をしていくという雰囲気がありました。
僕らを含めてですけど、その時代に遭遇した人たちはラッキーだったなと思います。 一人だけうまいのが視聴者にわかるならそいつの演技プラン失敗だろ
>>454
一人だけ上手くても作品として成立してればいいだけの話じゃん
バランス壊す
の意味を履き違えてるよ
コケッコーさんなんて明らかに一人だけ別次元だし
視聴者にもそれがバレバレだけど作品としては崩壊してない 448はいきなり信者の話をし始めて脳内妄想を炸裂させてるから
いつものがID変えてるだけなんだろうが449も
＞特定だけが下手なんてそもそもありえない
とか何が言いたいのかわからないわ
普通によくある話でしょ、どっちも
出演者全員の演技力レベルを揃えるなんて何の意味もないし
揃えるのは形式とか様式でしょ？
実力差なんてあって当たり前だし、実力に差があってもそんなに困らないから
誰か>>455の引用キチガイも相手してやれよ
プレスコでアニメ作ることさえあるのに「色んな人間集めてセッションして行くような事は無い」とか
自分の願望全開で事実とかけ離れた事言うキチガイは相手にしたくないから俺はパス 70年代80年代のアニメを見て育ったオッサン世代としては
現代アニメの最前線にいる声優達の声の演技力の乏しさと個性の無さは異常に思う
業界も声優ファンも声優の短い人気サイクルと使い捨てを前提にしてしまってるかのようだ
深夜アニメなどすでにアニメ作品自体が短い期間で大量に生まれては捨てられていく
消費物と化している現在では仕方の無いことかもしれない
＞個性の無さは異常に思う
岩田 「じゃあ、まずは満月を見ている自分を想像してごらん」と問いかけます。そして、順々に質問をしていく。
せっかくだから、ここにいる皆さんにも聞いてみましょうか。皆さんは「その満月をどこで見ていますか？」。
スタッフＡ 自分の部屋です。
スタッフＢ 縁側です。古き良き日本家屋の。
スタッフＣ 野原ですかね……。
岩田 ほら、バラバラだ！（笑） じゃあ、なぜバラバラになったかというと……。
それは皆さんが今まで生きてきたことで培われた経験や、物事から受けた鮮烈な印象などによって月を見ている光景が導き出されたからなんです。
若い子たちにも「そういうあなたの生き様こそが個性であって、それは全員が全員正しい。それを大切にしてください」と言っています。
もし、個性がないというのであれば全員が同じ景色を見てなきゃおかしいでしょう（笑）。
岩田 一見「ヤバい」と思うようなことでも試す価値は非常にあると思います。
とくに若い子ならば、あとでいくらでも取り返しがつきますし。それに別の色に変化すると同時に、昔の色の性質も必ず持ち続けますし、
それはすごく強みになりますよね。変化をすることは恐怖ではなく、むしろ楽しいことなんだと認識してほしいです。
……と、ここからはまたお芝居の話になりますが、たとえば今の若い子達に“小さい子供のお芝居”を要求すると、
高山みなみさんや大谷育江さんを真似たお芝居をする子がいっぱいいます。
たしかにそれはラクなことなんでしょうけど、決して自分の色ではありません。
そんな事では、様々な化学変化をしながらオリジナルの色を出し続けている先人には絶対にかないっこない。
>>461>>462
おいおっさん
スレタイ読めねえのか？
眼科行くか頭の病院行けや 年代で区別するのも無理が有るんだよ
71年と89年だったら28年もの開きが有るんだよ 71年にアニメに出てた人ならそりゃ上手いだろうが89年なんてゴミだよ
今さっき検索したら見付かった所が有るんでコピペするが
86年以降はゴミの割合がかなり増える 90年代はゴミの方が多い
本当に底だよ 70年代と80年代後半～2000年代は絶対に一緒に扱ってはいけない 70年代組に無礼
http://anyamal.web.fc2.com/seiyu-debut-top15.html
1986年デビュー
冬馬由美 大谷育江 平松晶子 林原めぐみ 高乃麗 荒木香衣 皆口裕子 川田妙子
堀越真己 竹口安芸子 兵藤まこ 達依久子 山田ふしぎ 佐々木菜摘 小島悠理 藤枝成子
1987年デビュー
真山亜子 高山みなみ 浦和めぐみ 萩森じゅん子 櫻井智 杉本沙織 林玉緒 芳野日向子
Chiko 白石文子 青羽美代子 雪絵玲那 片石千春 半谷きみえ 斉藤庄子 小口久仁子
1988年デビュー
井上喜久子 根谷美智子 久川綾 折笠愛 篠原恵美 こおろぎさとみ 松本梨香 亀井芳子
横山智佐 吉田小南美 中沢みどり 南杏子 井上美紀 小山裕香 寺瀬今日子 兼子由利子
1989年デビュー
矢島晶子 かないみか 三石琴乃 白鳥由里 中友子 伊東みやこ 笠原留美 岩坪理江
麻見順子 嶋方淳子 はやみけい 喜田あゆ美 中村尚子 森田樹優 神山まさみ 篠原あけみ ここの基地外の連中でも言ってることバラバラだからな
ほんとオタクは昔から基地外しか居ないのが良くわかって笑うわ
個性個性ほざくお前らは3月のライオンとひそねとまそたんの久野美咲でもおがんどけや
頭の病院と耳鼻科もついでに行っとけ
そしたらヘボットの井澤詩織と毎日かあさんの藤井結夏とついでに3月にライオンの久野とバディファイトXの齋藤彩夏も含めたこの4人と同じ個性の奴を紹介しろや
そのあとで演技がショボすぎて3話で降板させられた一休さんの小山茉美の桔梗屋弥生の演技についてレポート提出しとけ
それができるまでこのスレには書き込み禁止な
最近のアニメも昔のアニメもろくに見てないゴミの文句にはウンザリだ
70年代のアニメに出てて速攻で消えた声優が皆無だとでも思ってるのか？
70年代声優デビューの日比野美佐子の無個性演技拝ましたろか
60年代、70年代の大昔なんてまともにクレジットすらされずに消えてく声優だらけだからな
バカじゃねーのその程度見た上で言ってるわ 見た数なんて自慢にもならんよ もちろん書き込んだ回数もな
平均年齢何歳だよここｗ
数年前の情報流出騒動で65で書き込みしまくってた爺居たの知ってるが
老後のリハビリに2chがお奨めｗ
どの時代だって下手は下手、上手いのは上手い
上手い声優でも下手な時期があったし、下手な声優でも得意なジャンル見つけて生き残る場合もある
それだけの話なのに昔は、とか最近は、とかアホじゃねーのマジで
>>467
見た上で言ってるなら入院しとけ
60年代、70年代の下手くそ声優と今の下手くそに違いなんてねえよ 下手糞を個性と言ってただけ
傾いた家建てられて個性のある大工ですねーと住み続けてろｗ
そんなわけないでしょ
昔の声優に個性がある人は沢山いる
今の声優にも個性がある人は沢山いる
このスレで狂った主張繰り返してる輩は昔の下手な声優をなかった事にして
今の上手い声優も見ないことにしてるだけでしょ
自分の主張と食い違って都合が悪いから
ぼくのせいゆうちしきすごいんだぞきちがいがつどうすれわらい
せいゆうちしきなんかどうでもいいのがあほにはわからんのだわらい
今の声優は当たり前のようにアニメがある環境で育っていて
また物心付いた時には愛好家だったりするから
アニメに対する知識も豊富なんだろうね
ただそれは声優になった時の足枷にもなる
最後にアニメ的にデフォルメするのではなく
最初からアニメキャラとして創造してしまう
深夜帯のアニメが一般人に敬遠されるのは
異質な方向で妙な進化が進んでいる事もあるのかと
どこにあるのかわからん「一般」を持ち出して叩くとか古臭いやり方
野球だろうが格闘技だろうが釣りだろうが興味ない奴は全然興味ない
そもそも声優に粘着してるお前が完全に「一般人」じゃないわけで…ｗ
最初から声優叩く口実だからな
否定されたことを無視して同じ主張の願望妄想話を繰り返すってどういう精神構造なんだ？
記憶障害か心の病気のどっちだこれ>>475 声優というか養成所に深い怨念を抱いてる奴だからね
伊藤かな恵も洲崎綾も知り合いじゃなければわからない悪口書かれたけど
そういう世界なんだろう
2chの書き込み信じる奴
こういう奴がデマ拡散して捕まるんだろうなあ
たとえ知り合いでも本当のこと書くわけないだろ
それこそ怨念持ってる奴なんだからな
判断力ゼロのイナゴの典型だわ
あっそｗ
こういう信者化した奴とソシャゲって裏返しだよな
勝手に思い入れて勝手にアンチになるような奴
茅原とか田村ゆかりとか井口裕香とかみたいに
歌手としての需要も怪しければ声も演技も酷いのは使わないで欲しいな
若いヒロインにはもうどうしようもなく合わなくなる 加齢すればするほど若さは無くなるのだから
井口は基本が出来てないし飛び道具みたいなキャラも今は若い連中のがずっと上手い始末
とうとう我慢しきれずに本来の目的である声優叩き開始か
初めから本性出して素直に声優叩きしてろよ
知ったか以下の書き込みでお粗末かつ血迷った目線からの声優業界批評とか誰得だよ
総じてタレント化している今の若手声優なんて
わざわざ名前出して批評する価値も無いだろ
声優界にも岡田茉莉子みたいな人がいれば面白いんだけどね
「最近の若い女優さんについてどう思われますか?」
「あの方たちは女優じゃありません。タレントさんです。」
「声優の多様化、そこで求められるのは“研究”の資質」ヤオヨロズボイスラボ長崎所長×福原Pインタビュー
https://animeanime.jp/article/2018/03/28/37209.html
長崎所長
元々声優という仕事は、舞台役者の仕事のひとつとして派生したものでした。
そのため昔の声優の修業の場は舞台の稽古でしたし、”役を演じる”ということが根本にありました。
――声優の根本は“役を演じる”ということですが、そういった意識は現在の声優さんはいかがですか？
長崎所長
昔と現在で大きく変わったことのひとつですが、今の声優は役を演じているわけではなく、
自分の顔を出して活動しているという意識が強い。演技という重要な要素が抜け落ちているように思います。
15年くらい前までは「演技や芝居に携わりたい役者志望だけど容姿に自信がない」という人が
声優を志すケースが多かったのですが、今は歌って踊って綺麗な服を着て……
つまりアイドル活動がしたいから声優になりたい、という人がほとんどです。 「最近の若い女優さんについてどう思われますか?」
「あの方たちは女優じゃありません。タレントさんです。」
これインタビューのどこにあるの？ｗ
お前の捏造でしょ
そもそも福原と組んで声優養成ビジネス始めた長崎の言葉引用ってアホかい
本音は全然声優批判じゃない
>>488
おいおい、長崎って、アイドルアニメの音響やって、アイドル声優事務所の顧問やってるやつだぞw
>総じてタレント化している今の若手声優なんて
>わざわざ名前出して批評する価値も無いだろ
単に、知らないだけだろw 正しいかどうか鑑定頼む
「DIVE」(2017年夏アニメ)
「グランクレスト戦記」(2018年冬～春アニメ)
「PERSONA5 the Animation」(2018年春アニメ)
に出てくる偽名モブ
くらを 倉岡水巴
いまいまい 西條和
いちいちご 花川芽衣
ほのかのか 帆風千春
ひのひかり 武田愛奈
うらのねこ 天城サリー
なつのひまわり 武田愛奈 ここは声優総合板だから
「声優」に否定的な見解を持つ人間を面白く思わない層もいる
これは分かるけどさ
でも今の声優って片手間の舞台俳優より本当に凄いと言えるのか？
声優だってイベント活動の片手間化して来ているのに
片手間にやってるってのも何のソースも無いお前の妄想でしょ
こういう統失は願望と現実の区別がつかない
前キチと全く同じなのが笑える
狂アンチになる奴はみんなそうや
声優なんて山ほどいるのに、そんなぼんやりしたこと言われても議論にはならない
まず、片手間の舞台俳優って誰？
こいつ過疎スレだろうが荒らししかいないスレだろうが平気で突撃していくんだな
誰にも話を聞いて貰えない孤独な中年おばさんの姿が浮かび上がってくるよ
舞台俳優が片手間の声優とかアイドルとかで務まるからな
最近の声優特に日ナレ声優は特徴なくてマジで区別つかん
トコロテン式に量産型無個性声優生み出す日ナレシステムが原因だろうな
ソシャゲや日ナレおばさんみたいな何も知らない馬鹿でも発言できるのが5chだからな
アイドル声優大好き童貞おじさんたち
連休ぐらいネットの底辺に張りついてないでお外に出ようね
>>497
吉本芸人がヒロインできるのだから養成所ってなんなんだろうとは思う
こやつタイム
まーた自作自演始まった
吉本ヤクザならゴリ押しなんていくらでもできるだろ
>>497
耳鼻科池 いや精神科か
普通の耳なら全員区別つくよ 声優界も変わったけど、アニメ界も変わってしまったのがね
タッチやってた時の三ツ矢雄二が年収1億円とかは、こういう流れでしょ
日高のり子はまだ事務所所属のアイドルだったから、月給制で金銭の見返りは無いが名刺は出来た
良い作品を作る→作品の人気が出る→イベントなどの関連市場拡大→声優にも恩恵
今は如何に金になるか 売れるかで作品性が決まっていたりするのか
声優の露出を前提にしたようなものも少なくない
男に媚びた娼婦の声は、今の養成所上がりなら誰でも出せるので
アイドル声優なんていくらでも作れる そんなものは消耗品の扱いしかされない
見当はずれ
三ツ矢が年収1億の時はさざえさんなどの声優は極貧だった
>>503
三ツ矢がビル建てたのは作詞印税
タッチの時もいくら稼いでたかは忘れたが、CMナレとかイベントでの収入がメイン 声の仕事について考えてみた時
舞台役者にとっては、芝居と関係無いアルバイトをして時間を取られるより
本業の勉強にもなるので一石二鳥なんだろうね 時給換算なら割も良いだろうし
一方、専業声優にとってはこれが本業な訳だけど
副業的なイベントやラジオなどに時間を取られてしまう事も出て来た
専業声優＞舞台役者 と考える人もいるようだが
そんな優位性が果たしてあるのだろうか
>>508
何をバカな不等式作って勘違いしてんだよ
専業声優だろうが舞台俳優だろうが下手は下手、上手いのは上手いってだけだろうが
専業声優なら絶対に上手いとか舞台俳優なら誰でも高レベルとかそんな話はしてねえから
一部の意見を取り上げつつ勝手に誤読して、病気かお前は こいつ男のベテラン声優は持ち上げても決して女のベテラン声優褒めないところが女丸出し
声優じゃない人間に言われてしまったのか
深読みするなら天狗になっている半端者がいるとも受け取れる
そういう人間が簡単にデビュー出来たり
ましてや売れてしまう環境にある事が一番の問題だろうか
園田英樹さんのツイート
https://twitter.com/sonodahideki/status/928444376593739777
18:09 - 2017年11月8日
声優の卵たちと話しをしていて、芝居について彼らがあまりにも知らないことに気づきました。
専門学校や養成所だけでは足りないと思う。
いい声優さんは、たいていが舞台役者としても達者です。
売れっ子になる前に、舞台の経験をたくさん経験を積んでください。 これだけ長い間脚本家やっててフォロワーたった4000人ってｗ
しかも演劇経験者でアニメ＝演劇って勘違いしてる馬鹿の典型じゃん
まーた深読みと言う名の捏造ｗ
ここ10年は2本しか脚本書いてないな
主流から外れたおっさんはだいたい若い奴に苦言病にかかるわけで
まったくだｗ
干された恨みじゃね？
説教臭いキッズアニメのシナリオしか書けない時代遅れのおっさんの恨み節
ソシャゲがマンセーするのに相応しいｗ
声優の意見もあるよ
ダニー・ザ・ドッグ アフレコレポート 木曜洋画劇場２０００回記念スペシャル ： テレビ東京
http://www.tv-tokyo.co.jp/youga2000/afreco_dtd.html
横堀悦夫さん（ジェット・リー役）インタビュー
吹き替えの仕事のきっかけは、劇団に入ったことからです。
最初は（アテレコの）要領が全然つかめなくて。“声を変える”ものだと思ってました。
悪く言えば声色だけでお芝居すると思ってたんですね。
今になって思えば、舞台のお芝居とまったく一緒でした。
それに気付いてから、面白いなあと思うようになりました。
舞台の演技と吹き替えが、それぞれ影響しつつ、されつつです。
技術的なことは違いますが、本質、つまりお芝居としては
舞台も吹き替えも一緒なんだということで、共通項を持っていたいですね」 >>517
これのどこに若手声優否定発言があるのか
しかし毎日こういうの探してるって完全に病気だねえ >>517
そういうせこい捏造してっから病気だと言われてることを自覚しろボケ
スレ違いの荒らしが血迷った説教とかマジいかれてるわ 踏切時間１話。
小倉唯が良かった。
数年前から着実に伸び続けている。
千本木彩花も工夫していた。
毎回何か仕掛けて来るところが好き。
>>519
ネタが無くなって来たのか同じネタ何回も投下してる
もうただのコピペ荒らしと変わらん >>513
そこでいう声優の卵っていうのは、卵で終わる声優になれそうにない人の事でしょう。
最近は養成所ですら、デビューさせる声優には舞台の稽古は必須だし。 一流の舞台役者が身近にいる大手劇団ならともかく、
中小の劇団じゃ、芸能事務所でしっかりとした演技指導をされている子役上がりや、
養成所で大きな作品にも出演している舞台役者から正規の演劇指導を受けている若手声優より、舞台演技が下手な若手役者多いしな。
俳優に給料払えるぐらいの大劇団でもない限り学園祭の延長だろう
上手い声優の筆頭格の納谷悟朗さんや神谷明さん、銀河万丈さん、
女性だと高橋和枝さんや田中真弓さんや一城みゆ希さんなどなど、
舞台も声優もする劇団のトップのテアトルエコーにしても、
そこの若手が、活躍している他の事務所の若手より上手いかというとそうでは無いし。
キャリア長くてレギュラーや主役が多かったのに
声の悪さと下手さをカバーできなくて
事務所を転々として
仕方なく誰も見に行かないような居酒屋での舞台なんかに出続けていて
何故かたまに出る事が出来たアニメでも観た人間ほぼ全員に下手だと言われるという事で
最低最悪のヘタクソ声優は片岡あづさ(榎あづさ)だと断言する
片岡に比べたらレーカンの声優も全員がプロフェッショナルだわ
劇団の舞台なんかもネットで見られるけどあれも全部いわゆる「劇団喋り」だからな
声優と何処が違うのかと
まあ粘着には理由できないんだろうけど
劇場とかミュージカルとか宝塚とか全部同じに聞こえるよなｗ
聞き慣れて無い奴にはそんなもんだ
昔は声優少なかったから同じ声優の使い回しだった
しかも半年でアニメ終わると打ち切り扱いの世界だからな
それなら否応なしに声優の声を覚えるわ
一般人が昔の声優覚えてると言ってもポケモンのモンスター覚えてるのと同じだからな
子供の頃に刷り込まれたもんは忘れないし
737 声の出演：名無しさん 2018/05/05(土) 03:26:48.43 ID:/8uX7O+c
養成所上がりの声優は
舞台やらないからか「立体的」に考えてない気がするな
役を「立たせて」いない
アニメでも吹き替えでも
二次元の平面的なキャラクターとして創造しようとする
当然これでは画から声が浮いて来る事に
養成所では人形劇や着ぐるみショーでもやって
もっと演じる対象の「実在性」について理解させるべきじゃないのかな
いい歳だろうにこのレスの幼稚さに苦笑い
人形劇や着ぐるみショーが実在性って今まで何を見てきたのかね
社会的価値を考えれば一般人向け作品は声優使わないのが正しい
声優にテレビ番組の看板になれる奴おる？
カネトモだって珍獣っつうか基地外枠だろ
広告的価値を社会的価値って表現するのはおかしいってだけだよ
若手声優が顔だけのオタ媚びの歌い踊る声優ばっかりになって
一般人や外国人からは日本の声優オタクって何であんなに幼稚なの？って思われてる
演技派地味声優出てくるとキモオタに叩かれるんだからそりゃゴミ声優ばかりになりますわ
>>538
広告的価値イコール社会的価値だろう
引きこもりの豚には理解できない世界か この場合の広告的価値という言葉の意味から教えてやらなきゃならんのか・・・
>>539
ほんこれ
底辺の声オタには底辺の声優がお似合い 
典型的お前ら
38歳独身ｗｗｗ >>546
ID:Z2fqLrSn
は前キチ風だね、真似しているだけかもしれんけどｗ 金田はまともに声優やっていた時よりテレビに出始めてからの方が稼げているそうだから
もうそんなに声優やる事は無いだろうな
本人も悪意ある連中がまともな声優扱いして来ない事を真に受けて気に病んで
自分は上手くないし上手くもなれないと半ばあきらめてるし
海外ならハンディキャップ持ちの扱いされるとか
日本でも日常生活に支障が出るとか
そういう見方をされるぐらいから
声優としても評価しにくいのはあるんだろ
ただし、今のバラエティなどでの扱われ方は
そのイロモノ扱いなのにな 金になるから良いのか
やはり養成所出身者が批判されるのは声優の本分を守ってないからじゃないかな
アニメのキャラを利用してちやほやされたいのが鼻につくから演技に感動が生まれないんだろうね
というか子役出身も養成所出身も、個々によって違うのに
０か１にしないと気がすまないキチガイだからな
若手声優なんて声優と呼べない芸能人紛いばっかりだろ
別人だけど？
声オタって声優批判一切許さないから
一般人に白眼視されてるのに気づいてないから凄いよな
まあ社会的弱者がアニメや声優に走るんだけど気持ち悪いことには変わりない
声優が裏方に徹しないといけないものだったら
これほど志望者がいるとは思えないしね
アイドルの第二の人生として声優目指すなんてのは無いだろう
声優を間違ったやり方で持て囃しアイドル崩れを呼び込んだのは声オタだろ？
そのせいで声優全体のレベルが著しく下がった
芸能活動してるのは養成所組よりオーディション組や子役崩れだし
レベルが下がった事実も無いからね
相変わらずソシャゲはメチャクチャだわ
ネトウヨと声オタは良く似ている
学生時代底辺でコンプレックスの塊
とにかくなんか権威とか流行ってるものとかにすがりたい
しかしその将来は悲惨なのであった…
現実逃避としか言いようが無い
現実逃避し過ぎてわろた
何が見えて、何と闘ってるんだろうかｗ
アーティスト宣言で声優から軸足を移そうとした椎名某の失敗があるから
こういう感じになって行ったんだろうね
声優の肩書き一つあれば良いのだから、オタク相手の商売はちょろい
アニメに特化した「声優アーティスト」を募集するホリプロタレントスカウトキャラバン、その真意を徹底インタビュー
https://gigazine.net/news/20110607_horipro_talent_scout_caravan_36/
2011年06月07日 19時30分00秒
金成：
はい、そうですね。ただ、テレビや映画といった分野も、制作費はどんどん下がっているんですよ。
業界自体が黒字ではなくなってきているので。
G：
芸能界全体として（収益が）下がってきていると？
金成：
はい、広告の出稿量などはどんどん減ってますし、
収益のタイプが変わってきていると思いますが、収益が上がり続けていることはないです。
ただ、会社として僕らは所属タレントの人生を背負っているつもりでやっているので、
声優アーティストが所属したら、他のタレント同様にきちんと二人三脚で頑張っていきたいと思っています。 な？
別人だろ？
しかし本家本元のソシャゲが裏方論取り下げたのには笑ったわ
こいつもただの養成所煽りか
>>559
声優は左寄りの人が多くて
また左が持てはやされる傾向あるな
劇団所属の声優あたりよく左がかった発言しててガッカリする 今日はまたスレ違いの基地外が一段と元気いいな
ウザいことこの上ない
榊原良子が自分のやってる軍人などの役を罵っているのを見かけるたびに
どんよりとした気分になる
声優の仕事も卑下した事を言ってるし嫌々やってきてるんだろうなあの人
もうお役御免しろよババアは 声や演技にもう艶が無いんだよ
理由がくだらねえ
吹き替えスレの引用バカが戦争の話題をしてた甲斐田の演技にもケチつけてたことがあったが
榊原をちょくちょく貶すのもやっぱりそんなくだらねえレベルの話かよ
マジでくだらねえ
甲斐田裕子なら下手だから批判が少ないのがおかしいくらいだ
そもそも甲斐田以外もいくらでも演技は批判されてる上
甲斐田が戦争の話とかしてるとか信者しか知りようがない事、何の関係あるんだろうね～
信者じゃないと知らないとかアホかよ
荒らされてた個人スレの一つだから信者じゃなくても知る機会なんぼでもあるわ
何のつながりがとか白々しい
吹き替えスレを根城にしてる上にラジオスレで暴れてた井上アンチにチェッカー使ったら
甲斐田スレでも暴れてただけだわ
そいつが演技関係のスレでも甲斐田のことを一人で叩いてて誰からもろくに相手されてなかっただけだ
似たような理由で小山力也にもケチつけてたしほんと引用キチガイは演技とかガン無視だな
あのバカの色眼鏡を通した演技批評とかいつも意味不明でマジで時間の無駄
まあ、小山力也は大した役者じゃないのは確かだろうけどな
ジャックバウアーがウケただけの話で
毛利小五郎を見れば、神谷明の偉大さが良く分かる
小山力也が戦争にどうとかなんてのも信者しか知り得ない事だろうけど
名探偵コナンの小山さんってそんなに下手かな むしろ上手いんじゃないか
ツイッターだとコナン愛好者の人は高く評価している
ごく一部の酷評している連中は古い声優マニアくらいしか見かけない
その手合いが小山による大塚周夫の役の就任も口汚く貶めていたりする
そういうのは大塚や神谷明の名も汚すだけだろうけどな
結局今のアニメ、今の世代を貶めて自分を慰めているだけなのだろう
>>572
だから、信者じゃなくても2ちゃん時代の頃に個人板見てたら勝手に目に入ってくるんだよ
なんで説明しても信じようとしないんだよお前は
現に今、お前が体験してるだろうが 声優というものが誇り高き職人から声豚や腐女子に媚びるだけの存在に落ちぶれてしまったからな
これは女声優だけでなく男声優もそう
若手声優って女声優はキャバクラ嬢、男声優はホストと変わらん
ベテランも若手も、昔より今の方が誇りがある人は多いでしょ
2000年までの声優は、台本もまともに読んで来ない、監督のリテイクに応じる技術も無い、バイト感覚の自称俳優で溢れていたんだし。
オーデションが広まってからは、後から出て来る新人に勝てずに、当時から真面目にやっていて技術もある人か、声によほど特徴がある人以外は消えたけどね。
昔のバイト声優を駆逐して取って代わった世代も、下の世代に仕事を取られて消えているし、しかも今は自然な演技もアニメ演技も出来る子役出身全盛でしょ。
ベテランも中堅も、どんどん新人が出て来る淘汰の中を生き残った人達だから、業界全体でレベルは上がっているよ
ベテランはやる気ない態度を隠さなくて感じ悪かったから使わねえって監督って誰だっけ？
881 声の出演：名無しさん sage 2018/05/08(火) 15:35:08.71 ID:RCMpYpEE
日ナレ生、2018年4月から日ナレ生とかってツイッターに書いてる人いるけど、日ナレ側は特に注意したりしてないの？
ひどい人だと顔写真まで載せてる
不利になると思ってないんだろうか？
そもそもなんのためにアカウントを作って日ナレ生アピールしてるのかが分からない
養成所に入っただけなのに芸能人気取りなの？
882 声の出演：名無しさん 2018/05/08(火) 17:05:10.11 ID:U/hI98au
ツイッターで日ナレ生同士で連絡取ったりして馴れ合うためだよ
養成所って害にしかならないね
もうアニメ業界も養成所上がり声優使うの止める時期だよ
>>577
知らねーよ
日ナレの話なんざ日ナレでやれ
日本語読めねえのか豚は 役者としての声優 タレントとしての声優
世代間で声優観も違うんだろうね
ただ先輩達に見放されるようになったらおしまいなんだけどな
声優・椎名へきるさんに直撃！ アーティストデビュー20周年を伺う【前編】 | アニメイトタイムズ
https://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1382643241
だけど、ここ十数年くらいで声優を取り巻く環境も激動的に変わっていきました。
その様を見て、先輩方も「まぁ、(今の時代の流れ的に)いいんじゃない？」という意識に
だんだん柔軟性を持って変わっていくんですけど。
それでも、昨今の(声優が)タレント化していく風潮に対して、そういう辛らつな言葉を投げかける人たちは必要だし。
私たち世代も含め、それらの言葉をありがたく受け止めなきゃいけないんです。
「あくまでも本業は何かを忘れないでね」って。
――確かに、その通りだと思います。今は、そういうことを言われる方もなかなかいらっしゃらないのでしょうか？
先輩たちもあまり言わなくなってきましたね。
時代的に、そういうことを言ってもしょうがないのかも知れませんし。
それでも、(表現の)形を変えながら、今でもみなさんいろいろ愛情を持って言ってくださっています。
「一番大事な部分を忘れてないか?!」って。
そういう言葉の意味には気付くべきですし、しっかりと受け止めるべきこと。「ほんと、そうあるべきですよね」って。 時代に取り残された老害の意見なんて聞く必要ないけどな
というか声優が他の活動もするようになる以前の人間はいなくなりつつあるしなぁ
花澤香菜って何年も大沢事務所のごり押しされているにも関わらず
新人声優よりも下手糞とか酷すぎる・・・・・
少しは日笠陽子を見習って演技の1つでも身に付ければ良いのにｗ
ここではそういう特定の声優のアンチ活動はいいから
ソシャゲとか日ナレおばさんと何も変わらん
伊瀬茉莉也がアニメや吹き替えのメインにいると観る気が失せる
実際に見てみるとやはりがっかりだし何であんなキャラ殺しなんだろう
若手へのお決まりの苦言なんて今に始まった事じゃないしな
http://outsite.cool.coocan.jp/out1980.html
月刊OUT 1980年4月号 井上真樹夫インタビュー
というのは声優というのはそれまで常に陰の存在ということを言われ続けてきたもんですから、
だんだん自分が萎縮してたんですね。名前も出ないような仕事をいつまでも続けるんだ、
っていうようなことを言われましたしね。何度やめようかと思ったかわかりませんよ、それは。
事実、僕等の先輩が何人それでやめていったか。
それでも僕等は続けて来た。だからスター意識なんて持ちようがないですよ。
でも、これから出てくる若い人達の場合はどうでしょうかねえ、ちょっと心配です。
だから、これはホントに噂の域を出ませんけど声優グランプリ、
つまり声優のアカデミー賞みたいなものを設置しようかなんていうことも囁かれてはいます。
もし、それが出来て、みんなが自分の演技に磨きをかけようという気持になったらいいと思うんです。
若い「アニメ・スター」とやらも人気だけじゃダメだと気づくでしょう。
そうなれば、いわゆる声優界も奥行が出ます。
今、アニメには、本当の演技力のあるベテラン声優の出る幕がありません。
若い世代の天下です。若手にも演技水準の高い人もいる反面、
プロとして聞くにたえないものも、堂々とまかり通っているのも事実です。
賢明なファンなら、お分りでしょうが……ウーム、「アニメグランプリ」ねえ……。 ジジババの「最近の若者は...」は人間が文明を持って以来続く伝統だからな
井上さんこの時39歳なんだな
今同年代の男声優が同じこと言ったら
間違いなく炎上してると思う
昔は呑気な時代だったわ
今の声優のほうがよほど大変
>>589
これに限らずだけど色々な業界がそうだけど、インターネットとかスマホ有る時代と無い時代はまったくの別物だからな
こんな発言今したら速攻ツイッターとかで拡散されたあげく、大炎上やろし
そもそもまたそれソース先に記事と文字ないんだがｗ 最初引用馬鹿は40過ぎだと思ったが
こういう古い雑誌大事にしてるところ見ると
50過ぎの女だろうな
いい歳して何やってんねん
声優
・演技がワンパターンで過剰（可愛い女は全て似たようなパターン。石田ゆり子のサンみたいな演技はできない）
・1％のキモオタが映画を見に来る。
・声優ではマイナー過ぎて宣伝力も無い。
俳優
・演技は多彩で抑えた自然な演技。
・99％の普通の人が映画を見に来て興行収入も跳ねる。
・役者だと色んな番組に出て映画の宣伝もしてくれる。
原恵一「気持ち悪いキャラや、それに合わせて気持ち悪い声を出す声優や、
勘違いした演出家などが放つ自意識過剰なナルシシズムとかろくでもないもの」
アニメ声優に関しては、いわゆるアニメ声とオーバーな演技が苦手だとも語っている
江藤 今回の作品、百日紅では、典型的なアニメ声優を起用してませんね。 これは以前監督が仰っていた
「アニメの演出や声優の演技特有の気持ち悪さ」を避けたかったからでしょうか？
あと、典型的な江戸の時代劇、例えば『必殺!』や『大岡越前』とも違う演出傾向の様に思えます。
原恵一監督 最初の質問は答えたくないんです。１０数年前にそのこと（声優の過剰演技が気持ち悪いとか）を
言ったら、未だに根に持ってる人がいるからです。
これ前もどこかで見たがアホからすると切り札で
これ出せば相手が黙る印籠かなんかなのか？
可愛い女キャラじゃないサンの演技で石田レベルでいいなら吹き替え声優でいいだろ
原恵一もこうやってバカにコメント使われてたら
そりゃあ嫌になるわな
百日紅では普通に声優使ってるし
>>576
監督以外だとキングレコードとランティスのプロデューサーのほぼ全員。
当時、後輩への暴言や暴力、ベテランのやる気の無さと能力不足が問題になっていて、
キャスティング丸投げから、オーデション制に移行する時に、
そういうベテランは消えるか、仕事を激減させて「最近の若手は」とか文句を言うだけの存在になったね。
今だとベテランも若手と当時とは見違えるように上手くなったって事だけど、
当時は、もっと感情を込めてとか、演技をキャラに寄せてとかいういろいろな監督の要求に応えられるベテランが本当に少なかったみたい。 >>573
ワンパターンで過剰って、
今の40歳前後～50歳前後ぐらいの椎名へきるや松本梨香世代のアイドル声優じゃない。
今の20前後の若手だと自然な演技とアニメ演技両方出来ないと、アイドルアニメの一発屋とかになって、仕事が続かない。 演技に関する声優のコメントを引用しながら雑談するスレ
http://2chb.net/r/voice/1526058804/
引用BBAが自ら隔離スレ作ってたｗ
俺は押し掛けてまで構う気は無いから
このスレ通常運転に戻ればいいんじゃね？
つかこいつ自分の書き込みに草生やして突っ込み入れててキモいから
引用BBA擁護してたの間違いなくこいつの自演だろうな あの時代、結構多くの人と、意外な人がアイドル活動しているのだよ、CD出したり
まあアーティスト活動とアイドルの境界が曖昧っていうならまだ理解するけど
緒方や松本あたりももちろんそういう事やってるのだよ
どうせあと2、30年後には現在若手って言われてる声優で生き残った面々が同じようなことを後輩に言ってウザがられるんだろうな
なんで人から言われて嫌なことを他人には言わないって人として基本的なことをできないんだろう
>>603
「今の若いもんわ」なんてのは4000年前のエジプト文明時代から言われてる
言われたほうが気にするほうがおかしい 三石琴乃が同じことやったじゃん
まあ確かにこれゾンに三石の回に出てた若手女性声優は
金元以外全部消えたから言われてもしゃーない
生き残って行く力の無い奴まで安易にデビュー出来てしまうから
使い捨ての印象が色濃くなるのかなあ
自然淘汰されるだけという見方もあるが
見込みのある人間が割を食う機会損失の問題も出て来るし
ハーロック、石川五エ門など数々の二枚目キャラを演じてきた声優・井上真樹夫の役者道 - ページ 2 / 3 - otoCoto
https://otocoto.jp/interview/inouemakio-1/2/
JAN 26, 2017
平野：
ところで真樹夫さんは、今でもやっぱり「声優」と呼ばれることには抵抗があるんですか？
井上：
いや、確かに昔はそういうことをずいぶん言っていましたけど、今はもうそういうことを言っても仕方がない（笑）。
特に最近は即席の声優がたくさん出てきていて……。演技の勉強が根本的に足りていない。
平野：
その辺り、もう少し詳しく教えていただけますか？
井上：
もちろん、素晴らしい演技をされている声優さんはたくさんいる。
でも、それとは別にポッと出の声優が多くなりすぎているよね。
これはまだだなという演技の子が平気で活躍しているのはあまり良いことではない。
特に、どこかで聞いたことのあるような、人真似の、口先の演技が横行しているのがどうしても許せない。
それを「声優」と言っていいのかなと思う。
演技というものは、人間の本性の奥底に迫っていかないといけないのに、なかなかそこが上手くいっていないんじゃないかなあ。
平野：
永井一郎さん（『サザエさん』波平役など）も、1人の人間を作る仕事なんだから、口先だけでは駄目だよとおっしゃっていました。
井上：
僕らでも、何となくそういうことが少しだけわかりはじめてきたかなというくらいなので、難しいとは思うんだけどね。
ただ、やっぱり真似は駄目だ。プロである以上、オリジナリティを出してもらいたい。
平野：
これは将来、声優になりたいと考えている方に聞いておいてほしい金言ですね。 >>605
野水伊織だろ
日常やR-15程ではないけどこれゾンも下手くそエース声優出てたからな
三石も角川のCM出てるのにこういうこと言うあたり空気の読めない人間だけど >>610
野水じゃなく、月宮っていわれてるけどねそれ 三石に関してはお前が言うなとしか
若手のこと愚痴れるほど上手いのかよお前
>>608
演技力がギリプロレベルでも、伸びると思えば押すからね。
まだだなという演技でも、声質が良ければ売れるから。
松本梨香のポケモン1話の時なんて、女声優のテンプレ少年演技で、しかも時々少女声になるというド下手ぷりだったけど、
今では有名声優だから。
それに、声優になりたい予備軍なんて何万人もいるんだから、見込みのない奴は安易にデビュー出来ないって 見てみたがあれがテンプレとか何言ってんだ？って感じ
ポケモンの松本に関してだろうとどう感じようと勝手だと思うが
個人的には「初期の方が演技がいいな」って感じる事は結構あるんだけどな
最近あるラジオを聞いたら大勢いる女性声優がルパン三世の不二子を真似るって場面が有って
そのうちの一人が忠実に沢城の不二子をコピーしていた
あの気持ちの悪い喋りも含めて容易にコピーできるんだ 今の人はそのくらいのレベルに達しているんだな新人でも
>>615
上手い下手はどう感じようと勝手だが
高音か低音かみたいなことまでどう感じようが勝手とか言い出す奴はただのアホ
テンプレの意味すらわかってないならそんな言葉を使うなって感じ >>615のレスに高音とか、低音とかどこにも無くね？
何が見えてるんだこのオッサン >>614
演技はテンプレだけど、技術が低くてテンプレ以下になっている
驚く演技とか今だとデビューすら出来ないレベル >>620
50年前 → 今の声優は個性が薄い
30年前 → 今の声優は個性が薄い
10年前 → 今の声優は個性が薄い
現在 → 今の声優は個性が薄い ★New！
10年後 → 今の声優は個性が薄い
30年後 → 今の声優は個性が薄い 声質が似てる声優は本気で似せたらそっくりになる
それだけの話を何でこんな偉そうに言えるんだか
明夫の場合は周夫に似せる事も期待されてだから
前任者の芝居を参考にするのも妥当なケース
ただこういうアプローチを日常的にやってしまうと不味いんだよね
アニメばっかり見た上でそれを応用しても縮小再生産に陥るだけ
だからアニメ以外の所にも軸足がある人間の方が良い芝居するんだよ
声優・富田耕生 半世紀を超えるキャリア、1万以上の作品に携ってきたプロが明かす名人芸とは？連載第2回 - シネマトゥデイ
https://www.cinematoday.jp/news/N0079073
かつて声優の多くがそうだったように、富田さんも振り出しは芝居だった。
名バイプレイヤーとして知られる山谷初男さんらも所属していた劇団東芸で舞台役者として、
まず教えられたのは人間観察だったという。
「作家から『劇団に通う電車で見る（見ず知らずの）同じ人を、1か月くらい追いかけてこい、
どこに行って、どんな商売をしているのか。人を見る目を養え。
人には色々な側面がある、1足す1は2じゃないんだ』と言われた」と語る。 >>621
かつて言われてた側が若手相手に同じことを言うようになるとかホントバカじゃねえかとしか 深夜アニメが作られるようになった頃からやたら声優を気にするオタクが支配的になって
そいつらが声優をアイドル視するようになってから声に個性のない声優ばかりになってしまった
>>618
お前は頭悪いんだから無理にレスしなくていい >>619
全然違うから
わかんねーならテンプレとか無理して使うな
テンプレって言いたいだけだろお前は
背伸びしてないで自分が理解できてる言葉使えよ >>627
> お前は頭悪いんだから無理にレスしなくていい
これまともに反論できない池沼の典型的な言い訳だよなｗｗｗ
引用BBAもキチガイだけどこいつも知的障害ｗ >>615
てめぇの方が十分キモいよ。死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね >>629
日本語から教えたくねえよ
例え話の意味がわからないくらいバカなんだから素直に義務教育やり直してこい 個性がないやつは売れないのはその通りだが
全員が個性がないってことはない。世代でそんなもんが変わるわけがない
引用さん来なくなっちゃったね
せっかく面白いのに潰しちゃあかんでしょ
養成所声優はクソってのが芸風なんだから
養成所声優はクソっていうのは俺もどちらかと言えばその意見だが
元の発言を曲げるような真似は認めない
養成所経由もオーディション経由も子役経由も舞台経由も
上手い人は上手いし下手な人は下手
個々の範疇の話なのにな
よほど恨みがあるとしか思えん
なんでも敵に見えるタイプか
松田ビル以外は言うほど不満はない
むかしは、そもそも声優の数が少なかったから、テレビや映画で成功しなかった三流の連中でも、でかい顔ができたんだよ。
そのくせ、俺は声優じゃなくて役者と呼べとか、チンケなプライドばかり持っていた。
養成所ビジネスだって、時代に取り残された老声優たちが食いつなぐためにできたのが始まり。
アニメ声優志望者が減ったら、いちばん困るのは、演技に需要の無くなったベテラン。
昔の声優を持ち上げてたのも昔のオタクだからな
一般人は声優なんて興味無いし今も無い
それなのになんか凄いように勘違いしてる馬鹿がソシャゲや日ナレおばさん
残ったベテラン声優がインタビューとかで、偉そうにふんぞり返ってるのも
、昔からのオタクがマンセーしたからだからね。
まあ、その辺は老害声優には、全く理解の範疇の外にあるようだが。
千葉繁や田中真弓が自分は声優じゃなくて役者だってキレてるのはホントに滑稽
オタ以外あんたら支持してる奴がどこにいるかっての
>>645
小野賢章 「役者」
豊永利行 「役者です」
明坂聡美 「役者やってます」
森永理科 「役者やってます」
名塚佳織 「役者」
朝日奈丸佳 「役者です」
高い舞香 「役者です」
福沙奈恵 「役者です」
前川涼子 「役者です」
鵜殿麻由 「役者」
古川玲 「役者です」 だからそういう連中も役者病の講師に洗脳されてるって話なわけで
ホントこいつ文脈読めないアスペだよなあ
>>646
子役出身者除けば売れてない奴ばっかなのが何とも言えんな 声の仕事よりも売れない劇団やってる声優も多いだろうから、ちゃんと正直に言ってるだけかもしれん。
売れない劇団なんて持ち出しの方が多いから副業ですらないだろうに
劇団とか自分は演じているんだって満足感得る為のオナニーなだけだよ
昔はともかく今現在において劇団なんかなんも価値なんてないからね
また舞台に狂ってる奴は
「声優目当てじゃなく舞台を観に来い！」って観客にすら憤るのが
滑稽を通り越して腹立たしいわ
「声優目当てじゃなくアニメを観て下さい」
「声優目当てじゃなくライブ来て下さい」
「声優目当てじゃなく吹替を観て下さい」
「声優目当てじゃなくゲームやって下さい」
↑↓
「声優目当てじゃなく舞台を観に来い！」
同じだな
>>651
人前で演じたり歌ったりするのは最初は凄い緊張するけど
やがてそれが快感になっていく
ドーパミンドバドバって奴
そういうの取り憑かれて売れもしないのに
劇団やバンドにしがみついてる廃人が何千何万人もいる 声優がアイドルみたいに表に出てる時点でおかしいと思うんだが
裏方でなんぼの仕事でしょうに
悪いとは言わないけど「本業は声優」なのか「本業はアイドル」なのか線引きハッキリしろよなって思うことはある
本人の非の有無はそれによって大分違ってくる気がする
「アイドル」は理想を売るのが仕事だもんな
「声優」のプライベートにつっこむ奴らはホントどうかしてる
現実だと、どう逆立ちしても女と付き合うことはできない。
また、そのための努力をしようとは絶対にない
自分のスペックを棚に上げて、女に対する要求だけは高い
何か起こるとすぐに他人のせいにする
ヲタクにはこういうのが多いから、逃げ場所としてアニメキャラやアイドル声優があるんだろう
ヲタクが異常なのは間違いないが、アイドル声優は恋愛障害者の介護職だという見方も一つの見方だ。
さすが働いた経験無いニート
儲けなくても母ちゃんが全部用意してくれるからな
金儲け云々じゃなくてファンでも何でも無い奴が中傷してるからな
例えるなら競馬でも宝塚でも良いけど全く見たことも無いのに罵倒してる奴みたいなもん
ネット黎明期ならともかくもうネットだけのノイジーマイノリティって全然相手にもされないからね
そういう馬鹿なノイジーマイノリティがまだ残ってるのが5ch
残された最後のキチガイフロンティアというか
フロンティアというよりも高齢者のゴーストタウン化してるし
姥捨山というか隔離施設というか
声優スレに湧くもの
・コピペ荒らし
・エロレス
・マウント取りのガチオタ
・脳内声優業界評論家
ほんとこれしかいねえ
見る価値全く無しだな
枕っつうか全部コネの業界だからな
音響監督や脚本家は未だ徒弟制度
つまり業界人の推薦が無いとスタートすら切れない
声優も最初から売り出す声優は決まってて佐倉とか上坂とか
コネのある金持ちの娘とか圧倒的に有利
養成所に通って評価されて事務所に所属しても何年もモブしか来なくて
その時初めてインチキ業界に騙されたことに気づく
枕営業というか親睦会という名の接待飲み会に参加しない子は事務所的にも推せない
お酒飲めないから彼氏がいるからと参加したがらない新人声優の卵が最近多いんだよね
最低でも名前や顔だけでも覚えてもらえれば初見でオーディションで会うより印象変わるのに
まあそこから二次会に行ったりその先になんかあったりするのは
大人の個人間の事情だから事務所は関知しませんが
一言居士で干されてた榎本温子が年下の旦那のコネでヴァンガードで復活したからな
代永がブシロ関係者に媚びまくってるという話もあってこの業界コネだけなのを痛感するわ
声優の実力なんて全く無意味の世界が声優業界
コピペは要らんぞ基地外
自分で得た情報書けよ
ああ声優で妄想してるだけの童貞には無理か
キチガイの脳だと「女性声優演技力議論スレ」というスレタイが「声優業界の真実を俺目線で叫ぶスレ」に誤変換されるのか？
ったく他所でやれよ
お前だお前ID:GL02COkoの>>663-665
ここまで書かないと言われてるのが自分じゃないと思い込んだりできるみたいだから恐ろしいわ 日ナレ工作員必死だな
こんな過疎スレで工作してる暇があったら
基地外に潰されたアーツアイムスレ立て直してこいよ
本業での仕事ぶりを認められた実力ピカイチな人間が
差し障らない程度にアイドルの真似事 タレント活動
言わば副業をやる分には、まあ良いんだよ
ファンサービスも仕事のうち
ただ今はファン人気を己の求心力にしようとする声優
また、そうする事を期待される声優が目立っているんだよね
イベント出る暇があったら勉強したいといった切実な声も
大人の玩具で終わるなとベテランが言うのも無理はない
役者としての才能も人間性も
周囲の人間に愛でられるような存在になれるかどうかだよ
https://numan.tokyo/interview/rKR8M
賢雄
たてかべさんはよく“見切り千両”とも言っていました。
これは、見切りをつけたときが千両、見切りをつけさせてあげたときが千両ということで、
この見切りは、早い話が「役者に向いてない」って告げることですよね。
役者は一本でも仕事をすると夢を見てしまうんですよ。
そこから先がもっと大変で、「向いてないから田舎に帰るほうがいい」というのも一つの道だと思うんです。
今や声優は何万人もひしめく才能の世界だから、すべての人が潤えるわけじゃない。
だから夢見たのなら突き進んでいくしかない、
そのためにはどのくらい努力しなきゃいけないか、ってところですね。 また始まったよ・・・
ほんと掲示板ルールすら守れないとかどんだけお子様なんだよ・・・
スレ違いの書き込みを延々と繰り返して「業界に正義を！」ってどこぞのキチガイテロリストかよ
もしかしてマジで「スレタイに沿ってない話題は控える」って言う当たり前のマナーのような掲示板ルールを知らないぐらい掲示板初心者なのかな？
引用キチガイは老人だから意図的な荒らしで間違い無いけど
こういう事じゃね ほんとたまらんな・・・掲示板初心者ならまだしもマジでそれっぽくて嫌になる
都合の悪いことは全部聞こえないふりでシカトしてくるし・・・
試しに養成所スレをのぞいたらいつも通りのメンツがいるだけで全然書き込まれてねーし
ほんと何がしたいのかさっぱりわからんわ
養成所スレ→放置
女性声優演技力スレ→業界批判と養成所批判の念仏演説を延々と展開
馬鹿なのか？マジで
萩原健一みたいな個性＝独創性を認めていかないとね
こういう個性を排除して評価しないような業界ではいかんよ
人に感動を与えるのはこういう独創性
;t=1802 萩原健一って下手くそを褒めるときに個性って言い換えてる典型でしょ
日本のマスゴミは金に魂売ってるからなー
>>676
今日はちょっと付き合ってやるから聞こえないふりやID変えて雲隠れせずに質問に答えてくれるか？
工作員ってそりゃなんの工作員なんだ？ どんな人間でも歳は食うから
今の自分より少し背伸びが必要な役に挑戦して行くのが
スキルアップの常道なんだけどね
そうやって役の幅 声の幅を広げて行く
次のステージへの移行準備も進めている声優と
いつまでも今のステージに止まろうとする声優では
当然、差は付いて来るんじゃないのかな
>>679
横入りするが
やっぱり、今の養成所ビジネスで潤っている連中の って所じゃないか？
声優って知れば知るほど、役者の世界という現実もあるからねえ
先輩の会話に割って入れるほどの素養が無い奴は、どうせ長くは持たんのだろうけど
かないみか | 専門学校 東京声優アカデミー
http://www.tmaa.ac.jp/tma/sp/sp_teacher-kanai.html
＜TSA市原理事長＞（以下、市原）
（笑）まずは、みかさんがお芝居を始めた頃のお話を聞かせてください。
＜かない＞
もともとは美大を志望していたんですが、先輩から「課題が大変で眠れない」と聞きまして方向転換を…。
軽い気持ちで桐朋学園の演劇を専攻したんですが、もう大変でした。
腹式呼吸から始まって日舞、狂言、パントマイム、バレエ…。
「新劇とは何か」ということも学んだし、シェイクスピアも読み倒して。とにかく必死で勉強しましたね。
今の私があるのは桐朋時代に鍛えた基礎のお陰。基礎はとても大事なんですよ。
つまらないかもしれないけど（笑）、シェイクスピアも絶対に読んだほうがいい。
＜市原＞
芝居の原点だからね。
＜かない＞
そう。それに戯曲を読み慣れていたほうが、台本も読みやすくなります。 そういえばコピペガイジは、日ナレスレも荒らしてたたな
>>681
それでその工作員さんがこのスレで工作してどれだけの効果があるわけ？
超がつきそうな過疎スレで頑張る時間があったら人がわんさかいるスレで工作した方が効率はいいはずだよな？
同じ過疎スレでも養成所スレやその他の関連スレで頑張った方が効率いんじゃないですかね？
で、改めて聞くが、ここで頑張る意味がある工作員さんってどんな種類の工作員さんですか？
俺にはただのネラー以外誰もここには書き込んでいないとしか思えないんですけど 養成所や専門学校で1～2年
ジュニアランクで3年
下積みに時間かけなくてもデビュー出来てしまう
これじゃ元々生き残るのが無理って話よ
役者の養成に5年ぐらい当たり前にかけるのと比べてしまえばな
実戦でこそ学べるものが多いって意見もあるかもしれんが
そういうのはしっかりと基礎 素養があっての話
何を吸収して行けば良いのかそういう所までは教育されていない
結局、自分にあるものだけで芝居をしても3年すれば材料売り尽くしでポイされる
好き嫌いは別にしてどう見ても生き残った声優側の林原否定してるお前が言っても意味無いわな
こういう馬鹿に普通に養成所出身者で生き残ってる声優いくらでもいるじゃんって言っても通じない
前キチと同じ最初から認知が歪んでる基地外だから
心配しなくても個性がないやつは消える。
お前らが心配する声優はすぐ消える。特にアニメの世界からはすぐ消える
業界に必要とされる人材なら
どこの事務所でも欲しがる
事務所が推したいだけの人材は
必ずしも業界において必要とは限らない
単純な話
榎あづさですら消えてないんだから
もう林沙織くらいのやらかしが無い限り
消える事なんて無いんじゃないの……
>>687
相変わらずこの馬鹿日ナレスレに押し掛けてるのな
いくら養分でも養成所を逆恨みしてる人間に言われたら迷惑だろう
むしろそういう仲間増やすためにけしかけろよｗ >>689
０にならないと気がすまないのかよ
2014年
プリパラ（new）
2016年
鬼斬（双竜戦艦）
2017年
6HP/シックスハートプリンセス（礼ちゃん）
2018年
斉木楠雄のΨ難（浄天真子） 浪川大輔や新田恵海が干されてない時点でお前らの論理は完全に破綻している
女癖悪いベテラン消えてないし
ベテランの愛人だった小林沙苗とかも消えてない
自浄能力は無い業界
いつの間にか浪川の件も新田の件も古城門の件も無かったことにされてる…
ある意味芸能界より頭がおかしいのが声優業界
声豚も腐ま～んも犯罪者レベルの基地外ばっかだし腐った業界にお似合い
ゴミにたかる蠅と言ったところか
新田はキャラ降ろされて事務所追い出されて報いは受けてる
本来なら完全に追放だけどね
確かミニスカポリスのメンバーで同じケースがあって本人が認めて引退したはず
でもしらばっくれて引退しないで済むのが声優業界…(笑)
スレチスレチってウゼエんだよジジイｗｗｗ
てめえだってスレタイに沿ったレスとか全くしてねえだろ
>>691
ならないね 引退しないと気がすまない
あれだけ長く主役を続けて何の上達もしていない
話題作にはしぶとく絡み続けやがった
斉木楠雄のΨ難なんて名実こなれた人ばかり出てるのに極端に稚拙でマイナーな馬鹿が浮いてた
事務所のお陰かは知らんが、声優グランプリの声優名鑑に昨年までは載っていやがったのも腹立たしい
いい加減に引退するか、AV女優か風俗嬢に転向しやがれ榎あづさ！ そんなことよりお前らが演技上手いと思う若手女性声優って誰よ？
>>702
先に声優の名前書けよ
まあどうせ叩くための誘導なのがみえみえ 種﨑敦美とか尾崎真実とかエロゲ出身者は上手いと思う
ご存じ沢城花澤千和は過大評価
まあアニ豚の言う「上手い声優」って単に出まくってる声優だから
この傾向は林原めぐみの頃から変わらんね
>>705
上手い理由：エロゲ出身
アホか
上手い理由：舞台俳優
上手い理由：日ナレ声優
こういうくだらん理由で判断するアホに用はねえよ 具体的な声優の名前出てるのに全く理解できないアスペ爺わろた
日ナレ声優上手いとかどこにあるんだろう…(笑)
ああこいつ斎藤千和がアイムって知らないのか
時代から遅れきったアホ爺かよ
例え話が一切通じないってどういうことだ？
2度目だから多分マジで通じてないよなこれ
エロゲでヒロイン多くても櫻井浩美は売れなかったな
エロでは幼めのキャラから人妻までやれていたのに
エロゲは斜陽だから今は出てもバカにされる上にネットで出演した事実だけ拡散されるだけで良い事ないよ
エロゲでエロい演技で生き生きしてても一般からの評価には繋がらない
>>705で挙がっている名前も、一般で見かけるようになったから挙げられたのだな、という感じ
浅田葉子とか河原木志穂とかが評価されてるの見かけた事ない
今井麻美はエロゲーではバカにされてて評価されるようになったのは一般ゲームで人気キャラ増えてからだな 演技はともかく歌は最高に上手いよ >>708
はっきり言ってお前はこのスレ見ないほうがいいわ
嫌味でもなんでもなく、お前はここにいてもストレス溜まるだけだぞ
ネットで罵倒される議論に全く向いてないからもっとマシなスレ行け >>712
だから>>707のレスのどこに日ナレ声優が上手いなんて書いてあるの？
ほんとこいつ妄想で捏造する基地外爺だわｗ 705 声の出演：名無しさん sage 2018/05/24(木) 12:48:28.62 ID:H8sefMI2
種﨑敦美とか尾崎真実とかエロゲ出身者は上手いと思う
ご存じ沢城花澤千和は過大評価
まあアニ豚の言う「上手い声優」って単に出まくってる声優だから
この傾向は林原めぐみの頃から変わらんね
707 声の出演：名無しさん sage 2018/05/24(木) 20:05:30.54 ID:k1Vu2YpV
>>705
上手い理由：エロゲ出身
アホか
上手い理由：舞台俳優
上手い理由：日ナレ声優
こういうくだらん理由で判断するアホに用はねえよ
どこから舞台俳優が上手いとか日ナレ声優が上手いとか出てきたｗ
統失じゃね？
このおっさんｗｗｗ >>713
例え話の意味がわからないってそりゃ本物の病気だろ？ こいつよりまだ引用BBAのほうがまだマシだなｗ
こいつは全然具体的に語らないで荒らしてるだけだし
と、言いつつ何度でも出てきて粘着する爺ｗ
ほんとみっともないね
日ナレの新人が総じて下手過ぎる
舞台経験積ませろよ
まあ日ナレに恨みがあるのはよくわかるから自重してくれない？
個人、個々を話すスレであってさ舞台がどうの養成所がどうのってスレじゃないから
>>723
日ナレメソッドが原因だから舞台とは関係無い
最近のアニメがみんな同じ絵ばっかりみたいなもん 女性は出来る人自体が少ないから、この時点で埋められない実力差になってそうだね
TORNADO BASE / 宇宙戦艦ヤマト
http://www.dot-anime.com/tb/yamato/interviews/01_2.html
INTERVIEWS #01 納谷悟朗 part 2
──舞台での声の出し方と比べて、アニメは違いますか？
納谷
いや、舞台と同じですよ。発声としてはね。
ただ、舞台の場合は目の前にお客さんがいるから、声はアフレコと比べて大きくなります。
舞台をやると声に力がつきますからね。
声の仕事をやる人は舞台発声をマスターしておいたほうが楽だと思いますよ。
──最近は舞台経験がなくて声優になる人が増えていますが。
納谷
舞台経験があったほうがいいですね。
台本を読みこむ力がつくし、僕は新劇（※12）出身だったので、
比較的声の仕事は楽にやれたんだと思います。 女性声優総合スレが片方は機能不全
もう片方はワッチョイスレだからここに流れ着くんだろう
別に新しくスレ立ててやればいんじゃね
それで次スレはここもワッチョイスレにすれば万事解決
無理だろ
そんなことぐらいで荒らし行為やめる連中か？
目には目を
歯には歯を
テロにはテロを
言いたいことはわかるよな？
にゃん虎のように死なば諸共作戦で行け
なんか他の正攻法ないのかよ
5ちゃんで今さら全面戦争するほど暇じゃないんだけど
全面戦争するほど暇じゃないって書き込む事の矛盾に自分で気付いていない
狂っている事に気付いていない奴がまた一人あらわれたか
書き込む暇はあるが全面戦争する暇はないって話のどこが矛盾なんだ？
滑舌良くするために土屋太鳳が手術したってニュース見たけど声優でもやってる人いたりするのかな
芸能人はやる人多いみたいだな
チェッカー使って爆撃とかかったるくてやってられん
やるならもっと楽なので頼むわ
ブレイクスレとアイムアーツスレが埋め立てられたのはいい気味だなとしか思わなかったよ
ついでに痰壺と化してる若手男性スレも破壊してくれないかな
荒らしと無関係のスレを埋め立てても意味ない
標的はきちんと厳選しないと相手の思う壺
荒らし誘導とか意味がわからん
引用BBAのほうがまだマシだった
目には目を
荒らしには荒しを
当たり前の世界的ルール
荒らしが早く泣き入れればいいだけ
吹き替えスレが火の海になっても俺は困らない
馬鹿馬鹿しい
一人でやれ
このスレ伸びてたから演技の話に関係ないアホが煽ってるだけ
どうしたものか
やっぱりやるしかないのかな
なんかもっと楽なのがいいんだけど
荒らし報告とか相変わらず意味ないのかな
とっととやれよ40代後半の子豚ニート
お前が注目集められるのは匿名掲示板だけだろ
>>743 このスレこんなに人いないだろ
IP出るワッチョイ入れてからでいいよ
舞台役者は声優も上手い～ って当たり前の話としか思えん
朗唱術なんかの基礎をちゃんと勉強していて
その上で自分の芝居を組み立てているのだから
アニメしか見て来なかったような奴がどうやって勝つのかと
舞台やってた人間は
当て書きとかされていれば別だが
基本的に、役作りの術を身に付けている
若さを武器に若い役をやっている養成所上がりは
歳を経ると共に若い役が出来なくなる
そうして次世代に役を取られていく
役作りが出来る声優は、実年齢に縛られない
つまり、タラちゃん最高、って事だ
お前いつも舞台舞台言ってるなあ
ウン十年前ならともかく
女性声優は10代から20代前半で売れなきゃどうしようもないんだから
舞台なんかやって時間潰した人は今は爆死だろ逆に
時間余った30代からやるような分野やろ
舞台役者が日本のアニメのどこに出てるんだろう
この基地外はどこか異次元の妄想の世界見てるんだろうな
746から749まで全員ゴミ
間違いを指摘する気にもなれん
出たな
マウント取り爺
俺のどこが間違い？
例外除けばテレビアニメに出てないじゃん
他の人間に聞けば？
思い出せないくらいいっぱい出てるから
こんな初心者みたいな質問、かったるくて答えてらんない
答えてもどうせ自分の間違いを一切認めないだろうし
うるせーからとりあえず山路でいいか？
他にも沢山いるけどあとは別の人間に聞くなりぐぐればいんじゃね
本格的に舞台役者もやってる声優ってもうアニメじゃ10人ぐらいか？
こういう馬鹿はそれでも出まくってるって言うんだろうな
あとこういう爺は記憶障害だから20年前の話をごく最近だと思ってる可能性があるな
「舞台俳優」は分析不足
「子役」にするとちゃんと現状を分析できてたのに惜しいなｗ
40以下の世代はほぼ舞台出身者はいないし
山路氏始め年寄ばっかりだからやがてアニメから舞台出身者はいなくなる
そんなことも理解できないのかね
マウント取り爺も引用BBAと同類だった訳だ
>>756
引用BBAは子役出身者も嫌ってるからな
子役出身者とかで評価してる声優いる？って聞いてもガン無視だからね
若い女声優全部嫌ってるよあれは 日ナレおばさんだろ
そいつとは全部書き込み内容が違う
大西沙織、小澤亜李、久野美咲
1992年度生まれ声優はなぜ恋愛面で負け続けるのか？
未だ勝ちヒロインゼロ
あいつは荒らしの○○だって言ってる奴は攻撃したいだけ
気にする必要は無いかと
そもそもコテもトリップも付けてないのにどうやって書き込み区別するのかと
田中千禾夫の「物言う術」とか今の声優の卵は読んだりするのかな
ある世代以上のベテランには当然の教養と思われる名著だが
最近増えている十把一絡げな声優本を買うぐらいなら
ベテラン声優のアンソロジーでも紹介して貰った方が
よほど後輩には為になりそう
声優として成功するのは甘くないと思える
コピペ爆撃してるから荒らしには間違いないけど
狙ってるスレがイミフで目的がわからん
>>757
何を言ってるんだお前は
いきなり年齢制限持ち出したりするし746から749までの話の流れ全然無視か
今だってそれこそ4に出てきた松谷だってアニメに出てくるだろ
新谷だってそうだし
746や747が発端なのに今も舞台出まくってなきゃダメとか言い出すのかよ
普通に舞台やっててアニメも出てる奴は新谷や野口みたいに普通にいるけどな
舞台なのか声優学校系なのかどこ出身かの話だろ
＞舞台やってた人間は
って747に書いてあるのにそういうの無視かよ
今だって日俳連と関係ないキャスティングされるアニメはあるし
舞台やってる連中だって普通にいるだろ
ぼのぼのなんかそんな奴らばっかりじゃん 大体、746、747の話の流れで言えば舞台系の仕事してた子役だって範疇だろ
ミュージカルやってた平野とか舞台で子役やってた久野とか
そういうの抜いても10人以上普通にいるから
自分の間違いを認めたがらないキチしかいないから嫌になるわ
>>757
あと条件コロコロ変えてくるお前がマウントとか抜かすなよ
749で舞台役者が日本のアニメのどこに出てるんだろう
っていうから今も普通にどっちもやってる山路を出せばなんか例外扱いしてきやがるし
アニメから舞台出身者はいなくなる
ってそんなわけないだろ
舞台系事務所が別枠で声優事務所まで作る時代に何言ってんだよ
昔からネルケみたいなとこはあるんだし
今後も舞台出身でアニメでる奴なんていなくならないから アニメの台詞って基本的に短いからなあ
ライバルと差別化しようと思えば、結局は大は小を兼ねるって所に行き着くのでは？
舞台経験もそうだけどさ
甲斐田裕子 | 専門学校 東京声優アカデミー
http://www.tmaa.ac.jp/tma/sp/sp_teacher-kaida.html
そこでシェイクスピアの劇団の研究所に入り、養成所と並行して「美しい日本語」を話すことを学びました。
シェイクスピアは本当に長ったらしい文章で、一人のセリフが何ページにわたることもあるんです。
それを普通に読んでしまうと観客は寝てしまう。
でも「美しい日本語」を話すテクニックを身につければ、文章をそのまま観客に伝えられます。
家にたとえるとわかりやすいんですが…。皆さんが今レッスンをしている発声や滑舌は、家を支える地盤です。
「芝居は教えてくれないのか」と私も１年目は思いましたが、この地盤がしっかりしていないとすぐに崩れてしまいます。
そして地盤の上にたつ骨組みとなるのが「美しい日本語」。そこに個性をぶつけ、いろんな外壁が生まれます。
もちろん日々いろんなことに挑戦し、いろんな恋愛をして個性を磨くことも大切だけれど、
一番忘れてはいけないのは外壁の中にある地盤と骨組み。
ユニークな外壁を珍しがられても、地盤や骨組みがしっかりしてないとすぐに崩れてしまいます。 甲斐田さん上手いよね
養成所上がりとはレベルが違うわ
養成所演技に慣らされてるとそう聞こえるんだろう
アニメの下手くそな萌え絵に慣れてるようなもん
実際には絵画のしての価値はゼロだけど
ほらすぐこんな事いうでしょｗｗｗ、あくまで言われてるだけだからね
小山力也とかもそうだけど
吹き替えベースでアニメ来ると、アニメは制作過程で出来ている事なんて少ない
絵コンテアフレコなんかも多いから、そういうのも相まって棒に聞こえるんだよ
そもそもそいつらがやるキャラで萌え絵とか何いってるかわからんけど、そんなキャラは当然やらない
僕の大好きなアイドル声優が批判されて頭がおかしくなっちゃった？
可哀想に…
？
このスレしかレスしてないけど？
見えないものが見える奴か
すまんWi-Fi繋げたらID変わった
キチガイ相手にするのは止めるわ
チェッカーなんか使ってないのバレバレなのにマルチとか言い出すエスパーと
声優養成所上がりの甲斐田を養成所上がりとはレベルが違うとかのたまう病人
朝からどんだけ無様な戦いしてんだ
ID変えまくって自分が優勢と誇張するのが哀れやねえｗ
実写だって
ドラマもあるしバラエティもあるし報道もあるしＡＶもあるし
アニメだって単なる表現技法なだけなんだから、色んな作風があっていいと思うんだよね
だから、実写のアイドル番組のように、アイドル声優を愛でるアニメがあったって良いと思う
ただ、そんな番組に出ているアイドルって
旬が過ぎれば終わりだよね
そういう需要なんだから、生き残りたければ
アイドルを卒業して本格派にならないといけないよ、と
キャバクラのように、キャッキャウフフしてる嬢ちゃんのままじゃ、歳には負けるよね
>>788
Wi-Fi繋がってID変わることもあるだろ
ああWi-Fiの存在も知らない土人かお前 >>788
エスパーだけあってハートつええな
誰と勘違いしてんだお前は
出来もしない探偵ごっこしてんなよ
小山の話も「は？」ってレベルだし無理して御託並べても自爆するだけなんだから
いい加減学習して感想だけ書いてろよ >>789
40年前 日高のりこ 川村万梨阿 → 旬がすぎれば終わりだね、本格派にならないとw
30年前 國府田マリ子 椎名へきる → 旬がすぎれば終わりだね、本格派にならないとw
20年前 田村ゆかり 堀江由衣 → 旬がすぎれば終わりだね、本格派にならないとw
10年前 豊崎愛生 戸松遥 → 旬がすぎれば終わりだね、本格派にならないとw
今後10年後も20年後も30年後も同じこと言ってるのがお前 >>790
お前はお前で無敵君かよ
養成所上がりの甲斐田について
無様な解説繰り広げたその日に元気いっぱい再登場とかコントか >>793
だからﾜｯﾁｮｲは変わってないって
そもそもID連呼するのは中身の無い馬鹿のすることだしな
次スレはIPスレにするから逃げるなよ IPなんか入れたらマウント取り爺が自演出来なくて困るだろｗｗｗ
IPスレ立てるのは自由だが1000%自演野郎がIDだけのスレ立てるから意味ない
だってこいつ自演のマウント取り命だものｗ
構わんよ
もしIPスレ来なかったらお前らがどんだけ底辺の口だけニートの証明になるから
>>797
君、統失でしょ
今さら何を言おうと途中でID変えたのは事実
言い訳にならない
そんなIPに拘るなら今すぐフシアナ通してIP晒してくれないか？ な？って言われてもね
基地外のお前に賛同してる奴なんて誰もいない
さっさとIPスレ立てて消えろカス
>>795
IDの話なんかしてないわ
ドヤ顔で「甲斐田は養成所上がりとは違う」とか事実誤認も甚だしいのに
そこを指摘されても都合の悪いことはスルーで平然とくだらんバトルを
それも一人で勝手に勘違いしてまた再開してるから「いかれてんのか無敵野郎」って言ってんだよ 決取れ決
この有り様のスレでIPありのスレにまだ反対の奴いるのかよ
俺はIPありで構わないぞ
>>796
お前のようなIDコロコロ馬鹿と一緒にすんな
勘違いした演説してっからアホかって言ってやったらマウントとか言い出しやがって
そもそも爺とか誰と勘違いしてんだよ
苦情や反論してくる奴をマウント扱いとか狂ってるわ
ワッチョイでIPスレ立てるのに反対なんかしねーよ つーかお前ら
誰だよ
匿名でコテハンも無いのに
話の続きから始めようとするんじゃねー
元レスの番号ぐらいは名乗れｗ
オリンピック金メダリスト
ブレイク声優ゼロ
ジャニーズゼロ
人気俳優ゼロ
大西沙織、小澤亜李、久野美咲、勝ちヒロインゼロ
1992年度生まれって生きてる価値あるの？
なんか思いで補正で語る奴いるけど、演技面だけでいえば昔より今の方が全然上手いよ
ベテラン勢も、昔より技術蓄積して進化している
野球なんかと同じ話だけど、技術や指導面のノウハウが今と昔じゃ全然違う
で、技術面が進化すると無駄が省かれるため個性は削られる
それは別に悪い事じゃないけどね
特に昔は女性声優が酷いレベルだな、再放送だとほんと棒だらけ、男性声優の方は上手い人は上手いけど
そりゃその頃の声優は生き残れず入れ替わって消えるわって思う
個性が削られて良いのはアナウンサー
個性が武器になるのが俳優
何だお前、無個性の整形美人に惚れるタイプか？
あとな、女性は男性と比べても流行に敏感
当然、時代によって口調も変化してる
ブルゾンちえみが再現してるようなバブル時代の女性口調や
コギャル時代の口調は、今の萌え時代の口調とは当然違う
さてはお前、原節子や美空ひばりを棒だと感じるタイプだな？
俺には、今の若手声優のほうが棒演技だと思うね
>>808
> なんか思いで補正で語る奴いるけど、演技面だけでいえば昔より今の方が全然上手いよ
> ベテラン勢も、昔より技術蓄積して進化している
何度も言われてるだろ
今も昔も上手い奴は上手い
下手な奴は下手
大体昔っていつ頃の話をしてるんだよ
60年代と80年代じゃ全然違うし80年代と00年代でも全然違う
同じ80年代でも個人個人でデビュー時の芸歴も違う
お前ごときが全体のデータの比較なんてできるわけないだろ
素人だろうがプロだろうが未だにデータまとめてそんな比較した奴はいない
そんな能力も根性もお前にはないんだから
少しは自分の印象論オンリーな批評以下の感想が
現実と乖離してることを自覚しろよ
同じ年代でも個々人によって事情も違う
折笠愛と日高のり子じゃデビューの経緯もその時の芸歴も全く違う
馬鹿みたいな印象論で全体の総括するのはいい加減やめろ >>808
> 野球なんかと同じ話だけど、技術や指導面のノウハウが今と昔じゃ全然違う
> で、技術面が進化すると無駄が省かれるため個性は削られる
> それは別に悪い事じゃないけどね
全然違う
今も昔も育成の行き着く先は個別対応
したがって結果としては個性が伸びて多様化する
技術の進化は関係ない
むしろ技術が進化すれば進化するほど
個別の事情に合わせて進化が多様化した技術を
更に取捨選択することにつながるから画一化から遠ざかる
画一化は費用対効果で金や時間という費用をケチって
ひとまとめに手抜き指導した結果
そういった手抜き指導の結果に今も昔もない
> 特に昔は女性声優が酷いレベルだな、再放送だとほんと棒だらけ、男性声優の方は上手い人は上手いけど
> そりゃその頃の声優は生き残れず入れ替わって消えるわって思う
個々人によって事情は違うがそんな理由じゃない
ほとんどは環境的な要因 >>809
> 個性が削られて良いのはアナウンサー
いいわけないだろ
スポーツ実況のアナとニュースのアナじゃ全然違う
同じスポーツでもサッカーと競馬じゃ全然違う
同じニュースでもNHKと民放じゃ全然違う
同じNHKでも看板ニュース9とニュース845じゃ全然違う
NHKですらドキュメンタリーとバラエティじゃ
アナウンサーを使い分ける時代に個性がなくてもいいとかどんな分析だよ
> 個性が武器になるのが俳優
> 何だお前、無個性の整形美人に惚れるタイプか？
>
> あとな、女性は男性と比べても流行に敏感
> 当然、時代によって口調も変化してる
> ブルゾンちえみが再現してるようなバブル時代の女性口調や
> コギャル時代の口調は、今の萌え時代の口調とは当然違う
> さてはお前、原節子や美空ひばりを棒だと感じるタイプだな？
> 俺には、今の若手声優のほうが棒演技だと思うね
美空ひばりってそれはどっちの時代の話だよ
映画的には子役時代の方が有名だし
原節子を出してるから子役時代なんだとは思うが
別に上手くはないだろ
原節子と同列に語る意味あるのか？ >>812
もう少しまともなやり取りしろよ
読んでるだけで頭から痛くなるわ 引用BBAもマウント取り爺もいい歳して何やってんですかね…
オタクを老人まで拗らせてるとこうなるって悪い見本だな
引用キチガイは日ナレスレにいるぞ
間違いなく声優になりそこなった奴だわｗ
しかし日ナレスレの連中もキモいわな
あそこから明日の前キチや引用キチガイが生まれるんだろう
>>813
アナウンスとは告示する事
そんなものに個性なんて要らない
あなたが言ってるのはＴＶアナウンサーのタレント化
それはアニメ声優のアイドル化と同様、本来は不要な要素
車内アナウンスや業務アナウンス、緊急アナウンスに個性を盛ったって邪魔なだけ >>813
原節子は子役だけの役者じゃないから
つーか、当時の口調の話だから、どっち時代だっていい
美空ひばりの口調は、今の口調とは全く違うって事。素の話し方もな こじらせた奴って、毎度だけど自分の考えが正しいと信じて疑わないからな（もちろん正しくない）
通すところは通す、妥協するところは妥協する、そんな当たり前な事もやらない、とにかく会話にならない
マウントとって相手を叩けば自分が上というジャングルや動物の社会の考えそのもの
全く引用していないのに引用キチガイとは
誰かと勘違いして満足するか
議論スレには向いてない奴だな
あと「俺」ってｗ
そんなに女とバレたのも気にしてたか
日ナレスレなら、161がその引用の奴だろ
俺は160だから
文体の見分けも付かない人間が演技論語ってもなあ
もっと行間を読めよ
>>820
それ以前に話が噛み合ってないことに気づけよな
原節子の子役とかそんな読解力の奴と話が噛み合うわけないだろ アナウンサーの話も全然噛み合わないし
疲れるわ
電車のあの全く聞きやすくないおっさんの作り声のアナウンスと
飛行機の諸注意のアナウンスでは
同じ告知でも全く喋り方が違う
そういうのは制約の差が生み出した違いであって
そういう差をタレント化だと思ってる奴と
どうやって話を噛み合わせたらいいんだよ
駅構内のアナウンスだって誰でもいいなら大原さやかに集中しないから
突き詰めていけば時と場所によって
アナウンスもそれに最も合致する方法を選択することになる
タレント化なんて言葉でわかった気になってるから
こんな初歩的なことすらわからないんだよ
制約はあるのが当たり前
なんでも自由じゃない
その中で選ばれるには他との差が必要
その差が個性だろ
NHKのドキュメンタリーに使われる局のアナウンサーの喋りを
タレント化だと思ってる奴をどうすればいいんだよ
緊急アナウンスなんて実際はどれくらい考えられてるか
全く理解してないから個性は邪魔とか言い出すんだよ
こっちはアナウンスの演出の話をしてるのに
タレント起用のタレント化を持ち出してくる奴とどうすりゃいんだよ
しかも反論すればすぐマウント言い出すし
このスレは疲れるわ
なるほど。こいつがマウント取りか
自分で持ち出した「子役」という単語の解釈が違うという
いちゃもんを付ける詭弁で相手を押さえ付けようとするのか。なるほど
そもそも俺の文章に噛み付いてきたのはお前のほうであって
その解釈が既にずれてるんだけどな
俺の本旨とは違う所攻めてきて、読解力無いなーと思ってたら
単なる詭弁使いか。なるほど
いやでもしかしこいつは爺じゃないだろ
タレント化をタレント起用と誤読してるし
民放が社内のアナウンサーをタレントとして扱って以降
元からそういう気質の人間をアナウンサーにするようになるが
爺ならそれ以前の没個性のアナウンサーを知ってるはず
当時を知らないで机上の空論で現実を語ってるのがバレバレ
>>828
そうじゃねえよ
演技の口調の話をしてるんだろ？
だったら普通に考えて、映画的な知名度からいえば
原節子は小津映画出てる頃だろうし
美空ひばりは東京キッドとかの子役時代になるだろ
ただし歌う前や歌の間に
大衆演劇ちっくな喋りを披露してる美空ひばりも
知名度的には高いから子役時代と女王時代のどっちなのか
多分子役時代だろうけど
って話をしただけだ
>>813を読み直せよ あとね、演技について勘違いしてる
アナウンサーにあって声優と共通する事は
原稿（台本）を正確に聞き手に伝える事
声優には、それに増して感情を表現する事がまず求められる
逆にアナウンサーは、冷静に感情を殺して伝える事が必要
緊急放送でパニックを起こしてはならないからな
そして、キャラ作り
声優は役によって人格を変えなくてはいけない
アナウンサーがそんな事したら、多重人格が疑われる
他にも演技ってのは表現しなきゃいけない事が多数あるんだが
それが分かってないから、アナウンサーと声優の違いを理解出来ないんだな
人格を演ずるって意味をもっと知ったほうがいいよ
>>829
爺なわけないだろ
マウント連呼の病人の言うことを信じて話が進むかよ
あと
だから没個性ってのは制約上の話なだけであって
制約が緩くなればもっとわかりやすく演出効果を利用するために
アナウンスも突き詰めてくるだろ
結局アナウンスの仕方も差異にこだわることになる
話の流れ的にアナウンスに個性はいらないって喋りの話なんだろ
何を言ってるんだお前は >>831
> 逆にアナウンサーは、冷静に感情を殺して伝える事が必要
その中でトーンを変える
気づけよ >>830
噛み合わないのは
読解する時に相手の本旨を誤読するからだ
そしてそれを前提として話すから噛み合う訳が無い
コギャルの口調、ブルゾンちえみが再現してるバブル女の口調
みんなリアルな若い女達の口調だよ。当時のね
もちろん、当時の憧れのアイドルの口調を真似する少女達もいたから
演技の口調も否定はしないがね
他に例えれば、ブリッコ時代の少女達の口調も違うし
ＮＨＫが再現している江戸時代の時代劇口調も違う
戦後直ぐの少女の口調だって今とは違うわ
その象徴として美空ひばりをあげただけ >>831
アナウンサーは番組の一部
だから演出的な意味合いを持ってくる
それが顕著なのがスポーツ実況
お前はそもそも個性という言葉を勘違いしてる
目立つことだけが個性じゃないだろ
聴きやすい、落ちつく、そういうのも個性だろ
アナウンサーは不要な個性は削ってるが
必要な個性はむしろ伸ばしている
アナウンサーが多重人格とか何を今更だよ
ほのぼのニュースと凄惨なニュースでトーンが違いすぎて
昔からネタにされてるだろ
アナウンサーだって制約の中で演じまくってるわ
それぐらい察しろよ >>834
その子役時代の演技しまくりの美空ひばりの下手な演技を
普通例に出すか？って話だよ
> 美空ひばりを棒だと感じるタイプだな？
って当時の演技がどんな演技様式か知ってる俺でも
美空ひばりの演技は上手くないと感じるわ
なんなら棒の部類に入るよ
拙い系の棒ってよりも同じ演技しまくりの棒だが >>833
声優の演技スレで、トーンを変える＝演技だなんて浅い事言わないでくれ
そんなの、好きでもない男に「好き」と言える酒場の姉ーちゃんレベルの話だ >>808と>>809読み直せよ
> さてはお前、原節子や美空ひばりを棒だと感じるタイプだな？
> 俺には、今の若手声優のほうが棒演技だと思うね
時代による口調の違い込みだが演技の話なんだろ
美空ひばりのあのバリバリ不自然な子役演技を
棒じゃないってどうかしてるぞ
演歌の合間の語りをしてる時の美空ひばりなら
形式の差だからわかるがそっちじゃないんだろお前は
子役時代と女王時代の両方あるから少しは勉強しとけ
子役時代の美空ひばりなんて完全に棒だろうが >>837
> 声優の演技スレで、トーンを変える＝演技だなんて浅い事言わないでくれ
> そんなの、好きでもない男に「好き」と言える酒場の姉ーちゃんレベルの話だ
浅いのはどっちだよ
トーンってのは表現の１つであり重要な要素だろ
それ以外にも間などのリズムや声質その他で
アナウンサーは喋りをコントロールしてるだろ
そもそも個性の話であって演技か演技じゃないかの話じゃない
大体、アナウンサーは感情を殺すって認識が間違ってるし
殺したりしないから
抑えつつ必要最小限で自分の感情も活かしてるから >>835
それはな、キャスターやリポーターやナレーターの仕事を社内アナウンサーが担ってたってだけで
本職のアナウンサーとしての素質とは関係ねーから >>839
浅い。浅すぎる
抑揚や間、トーンなんて、文章を音読する際に必要な要素であって
演技以前の問題だ
文章の意味を正確に伝える
その為に美しい表現をする
朗読の能力だな
演技ってのはそれだけじゃ足りないんだよ >>840
各種店内アナウンスだって才能ある人間が優位だっていい加減分かれよ
アナウンサーとして同じ素質があるなら
プラスαの個性を足し引きできる方が有利に決まってるだろ
知名度利用した広告アピールなんかしてない
名前なんか出してないにも関わらず
アナウンスが声優に切り替わってることあるだろ
うるさい系から静かなアナウンスまで色々と
アナウンサーに個性がいらないなんてことはないから
女性の声がピッタリくるケースもある
女性でも落ち着いた低い声がピッタリくる場合もある
低い声でも倍音が良い場合もある
更にテンポをコントロールできる技術が巧みだと便利
こういうのは個性を作り上げる要素の一つ一つだろ
個性がなくてもなんとか生きていけるのと
個性があった方が重宝されるのとでは話が全然違うだろ
お前のは
生きていける＝個性なんてなくてもいい
ってだけだろ
じゃあお前の言う
無個性でも重宝されてて知名度高い本職のアナウンサー
って誰だよ
あといい加減
正確に伝えること
以外をアナウンサーが求められてる時代だと言うことを認めろよ
江戸っ子の頑固爺かお前は >>838
前者の棒に、演技を付けてない意味が分かったかな？
それが読解力というものだよ
今の時代には棒読みと思える話し方が
当時のリアルだったんだよ 美空ひばりなんか気づいたときには死んでただろ、何歳だよｗ
>>842
なるほど、俺の本意が伝わってないのか
個性なんてのは、数十年も独自の人生を歩んでいれば勝手に身に付くもんなんだよ一般人でもな
それを虚構に作り上げるのが俳優で
個性が必要条件に無いのがアナウンスだ
例えばＡ子さんのセリフはＡ子さんという個性を作り上げて表現する
Ｂ子さんの個性で話したら成立しない
それに対し、アナウンスは
Ａ子さんでもＢ子さんでもどうでもいいんだよ
そもそも役を作る必要が無い
個性を必要としないってのはそういう事だ
綺麗な言葉を求められるのがアナウンス
キャラを演じるのが演技
筋骨隆々の悪役が綺麗な言葉を使ってどうするよ
研ぎ澄まされた演技は没個性になる…への反論から始まってるんだよこの話は >>844
美空ひばりなんてテレビで再放送や特集を
何回やってると思ってるんだよ
昔のアニメの話をすれば
リアルタイムで見てたとか何歳だよ
とか言い出すし
CS入ってればなんぼでも目にするし
ネット配信でも簡単に見られるだろ
もういいからお前は >>843
だからよお
昔の人間だってあんな喋りしないから
NHKの昔のドキュメンタリー映像見ればわかるだろ
何を無茶苦茶なこと言ってるんだよ
無敵君かお前は
あと、演技的にもあれは当時のリアルじゃない
そして当時としても演技的に上手くはない
どっちの意味でも無茶苦茶言うなよ >>845
だーかーらー
Ａ子さんのセリフはＡ子さんという設定で作る
Ａ子さんのセリフはＡ子さんという制約の中であればいいの
Ａ子さんのセリフはＡ’子さんでもいいの
正解は一つじゃないの
一つだったとしてもケースバイケースなの
相手役が変われば演技も変わる
視聴者が変われば演技も変わる
ケースバイケースなの
そういうのは役でもアナウンスでも同じなの
A子さんじゃないとダメでB子さんじゃ論外の時もあるの
綺麗な言葉だけを求められるアナウンスもあるが
そうじゃないアナウンスもあるの
なんで意固地になってんだよお前は
筋骨隆々の悪役が綺麗な言葉を使ってもいいの
研ぎ澄まされた演技は没個性になる…への反論から始まってるってだからどうしたって話だよ >>848
ID見て書いてるんだよ
だから読解力も分析力もゼロなんだよお前は たぶんだけど芸能事務所や芸人事務所が中抜きしてるだけだよ起用の理由
日本は芸能人は事務所が支配しているから 声優も大して変わらない
今は女性声優は昔と比べてもはるかに上手いし若い女優なら声優でない人がやってもそんなに違和感は無いが
年寄りの俳優にどこの馬の骨とも分からん事務所の無名なのをアテる事は止めて欲しい
そこでちまちま予算削減するなよ
もう支離滅裂だな
可哀想になってきたな
そんな個性、アナウンサーだけじゃなくて
コンビニのバイトでも食堂のオバチャンでも会社の営業でも一緒だよ
あのオバチャンじゃなきゃ！と思っても
風邪で休んだら別のＢ子さんが対応するんだよ
でも、声優が演じる役は
出産で休んだら代わりの人がＡ’子さんを演るんだよ
その違いも分からんのか
いや、分かってるんだろうな
分かった上で、自分が論争の為に立ったポジションから動けなくて足掻いてるだけだな
そこの立ち位置で相手を論破しようとしたって無理筋だよ
意見を変える事は恥じゃないんだから、自縛に囚われるなよ
もっと自由になれよ
マウントなんて取れなくてもいいじゃないか
動く事を怖れたら、一生成長しないぞ
まだ若いんだろ？爺じゃないよな
>>852
バカなんじゃねーの
手抜き仕事のアナウンスなら誰でもいいに決まってるだろ
手抜き仕事の作品の声優が誰でもいいのと同じだ
お前のその頭に悪さはなんとかならんのか
手抜き仕事の話なんてしてなかっただろうが
疲れるんだよお前みたいなのは
発想がマウント馬鹿と一緒だし もうやめとけ
頭の中が訳分からなくなってるぞ
どこに手抜き仕事って単語が書いてあるんだ
読解力の無さを通り越して、幻覚が見えてるぞ
そもそもアナウンスの代役では似せる必要がある場合と
似せる必要がない場合の両方があるだろうが
そういうのを全部無視して自分本位で短絡的にしか話ができないから
お前の話は読んでて疲れるんだよ
現実の話と全然沿ってない
頭悪すぎるんだよ
>>854
じゃあ、お前のいう本物のアナウンサーって誰だよ
NHKでナレーション担当してるやつで一人挙げてみろよ 似せる必要があるアナウンス…
そんな物がどこにあるんだろうな…
また本物のアナウンサーなんて、新たなワードが出てきたぞ
誰が今のアナウンサーを偽物だと言ったんだろうね
タレント化したアナウンサーもアイドル化した声優も、本物でいーじゃん
ただ、それは本質じゃないよってだけで
副業なんだよ、タレント活動もアイドル活動も
ちょっと違うな
芸能の世界において声優業は最底辺の更に最底辺
だからお金が落ちてこない
最後の最後の残り火の仕事が急に来て対応するのがこの最底辺の業界
低予算は当然でこれは体質なので変わりようがない
>>859
初IDにもういいからお前はなんて突っ込んでるからさ
あれ、俺への突っ込みだって分かってる？
美空ひばりの当時のリアルを知ってるお前は何歳だｗって言ってるんだよ彼は >>863
あんなこと言う奴はこのスレに一人しかいないから
いつも邪魔だから横から茶々入れるな、っていうレスだよ
それぐらい分かれよ
ID見る癖とか下らんこと言うから
何かと思えばお前が勝手に勘違いしてるだけじゃんかよ 勝手につまんねえ思い込み発揮しやがってアホか
じゃあ本題に戻るけど
本職のアナウンサーとしての素質ってなんだよ
その素質を持ったNHKのアナウンサーを一人挙げろよ
いや…匿名の掲示板で
相手が一人だとか思い込まないほうがいいから
たった一レス、誰が書いてるか分からんぞ
俺も他人と間違われたが
お前も誰かと間違われてるんだろ？
他の奴もそうだが
思い込みが激しい奴が多くないか？この板
こんな過疎スレで空気読まずに構ってオーラ出す人間が二人もいるかよ
そんなつまんねえ話だけ広げてないで肝心な方はどうしたんだよ
本職のアナウンサーとしての素質ってなんだよ
その素質を持ったNHKのアナウンサーを一人挙げろよ
同じこと2度も書かせるな
>>865
本質な。本質
本質は、誰にでも分かりやすい表現で原稿の意味を伝える事だ
偏った趣味の人にしか通じない表現じゃ駄目なんだよ
演技ってのは、難解で一部の人にしか分からない作品もある
一般受けしない作品もある
一種の芸術なんだよ
アナウンスはそれじゃ駄目だ
聞き手がどんな相手であっても
それを伝えるのが仕事なんだから >>869
お前がいちいち一言一句合ってないとうるせーから
お前の言葉をそのまんま引用してやったんだろうが
> 本職のアナウンサーとしての素質>>840
そんな態度でよくマウントがどうこう偉そうに言えるわ >>869
それでその本質を備えたNHKのアナウンサーを一人挙げろよ
何回同じこと言わせる気だよ
こんなことですら何度も聞かないと回答が帰ってこないって
まじで疲れるわ
で？じゃねーよ
頭いかれてんのか >>872
アナウンサーの職業やってる人間はみんなその素質を持ってるだろ
無きゃ番組から消えてるよ
で？ 誰でもいいからお前が選べ
マウントキチガイの逃げ道を塞いでるんだからしっかり付き合えよ
さっさと一人、お前が認めるNHKのアナウンサーを挙げろ
何回も同じ質問させるなマウント馬鹿
自分の命令に従わせようとする所がマウント取りって言われるんだよ
レスへの返答があるだけありがたいと思えよ掲示板では
お前のレスは10割ゴミだろ
ゴミみてーなレスばっか早くて肝心のレスは返さないし
有難くもなんともないわ
まったく自分がマウントキチガイの自覚すらねえのかよ
マウント目的のレスばっかしてないで
さっさと本題の回答しろよ
いつ俺がお前に要求や命令をしただろうか
返答や感想を述べてるだけだ
掲示板で相手を従わせようとか勘違いも甚だしい
そして答えはもう述べている
みんな素質を備えている
誰か一人の名前を挙げる意味は無い
>>869
アナウンサーはお前の言う本質だけで仕事してるわけじゃねえんだよ
頭悪いのかお前は
どう伝えるかという部分がお前の話からは欠落してるんだよ
> 本質は、誰にでも分かりやすい表現で原稿の意味を伝える事だ
違う
発注者の意図も表現で伝えることがお前の視点からは抜けている マウントを取りたいから
その手掛かりをくれと言いたいのが丸分かりだ
挙げた名前に突っ込みたいんだろ？
俺はみんなあるって言ってんだから
勝手にＮＨＫアナウンサーリストでも見て調べればいいじゃん
>>880
抜けてるって事は
他は正しいって事だな
そういうのは違うとは言わん
違うって言いたいだけだろお前 >>879
お前は本質だとか概念の話に向いてねえよ
理解力が欠如してて話についてこれねーだろお前
人が具体的な話に変えようと思ったら駄々こねるし
マウント馬鹿ほど見苦しい生き物はないな >>882
抜けてるってのは正解じゃないってことだよ
片手落ちって言葉を知らんのか
肝心なところが抜けてたら本質の説明にならねえだろ
お前の頭の悪さはなんとかならんのか >>880
全部言わなきゃ正しい事にならないのか？
遅刻しない、暴言を吐かない、プライベートで問題を起こさない、暴れない、本番中寝ない…
全部言えるかボケ >>885
遅刻しない、が本質と関係あるならな
アホか 発注者の意図を踏まえるって
社会人としては常識の範囲だからな
アナウンサーの本質とは別の話だ
発注者の意図＝渡された原稿文章の意図
も含まれるんだよ馬鹿かお前は
どこまで説明させるんだよ単細胞
>>888
読んで分かる意図ならそれを分かりやすく表現するって部分で分かるだろ
自分が分からない事を分かりやすく表現するなんて無理だから
読解力無いな 速報の汚い字の原稿を初見で聞き手に分かりやすく読む
大変なんだぞアナウンサーって
何のためにディレクターがいると思ってるんだよ
打ち合わせがないとでも思ってるのかよ間抜け
もう支離滅裂
文章の意図じゃねーのかよ
打ち合わせなんて社会人なら常識だろ
>>890
普段から打ち合わせしてるからとっさの事態でも対応できるんだよ
だから新人はあたふたする
当たり前の話をさせるな >>892
わかんなくなると支離滅裂とか言い出すその間抜けな癖をやめろ
文章の意図を正確に理解してるかどうかのチェックだろ
お互いのために打ち合わせがある
疲れるんだよお前はアホすぎて 新人があたふたするのは対応力の問題
新人が打ち合わせに参加してないと思ってるの？
>>894
馬鹿
こういう速報が入ったらこう、という事前のやり取りの話に決まってるだろ
いかれてんのかお前は >>896
打ち合わせした時の注意事項が染み付いてないからあたふたするんだよ
別に対応力でもいいけど何を当たり前のこと言ってるんだよ 俺は反応してるだけだが
こいつはどこに着地点を見出だして論じてるのか分からんな
俺を馬鹿だと言いたいだけのようだが
そもそもディレクターに読解力を疑われるようなアナウンサーは
番組持てんわｗ
役者もそうだけどさ
読解力なんてプロになる為の必須条件だから
持ってて当たり前の世界なんだよ
チェックされるってどんだけの問題児だよｗ
>>809
> 個性が削られて良いのはアナウンサー
> 個性が武器になるのが俳優
> 何だお前、無個性の整形美人に惚れるタイプか？
アナウンサーは意図も含めて伝える技術や才能が必要
求められる仕事のレベルが高ければ高いほど必要
発注側は自分が番組で表現したいことを、
アナウンスでも的確に表現できるアナウンサーを選ぶ
その時に個性は選択理由の大きな要因になる
無個性アナウンサーが求められるのは
その無個性という特徴がそこでは求められてるから
そうでない多くの場合ではそれぞれの現場にあった個性が求められる >>899
若年性痴呆症か
頭悪いお前に付き合わさせるな
無駄レスが増えるわ >>900
打ち合わせの場面を見たことがないならそう言えよ
普通に細かくチェックするから >>901
当たり前のことでも研修で叩き込まれるし、
ベテランだろうと番組前にチェックするの
無知自慢なら他でやれ お、ようやく本題に戻ったか
いや、そこはまだ本題じゃないんだがな
そこを本題にしたいのなら
俳優の対比としてアナウンサーの個性を語っている所に注目すべき
目的がそもそも違うんだよ
役者の武器とする個性は役作りの際の下地
素の個性では無く演技として使いこなせる作られた個性
アナウンサーの中でフィクションの個性を作って仕事を有利にしようとしている奴がいるのなら
それは素の個性がバレた時点で終わり
視聴者なり聞き手を騙してる事になるからな
騙していいのは役者だけ
声優も俳優も騙すのが仕事
アナウンサーには誰もそれを求めていない
お前のその
間違いや事実誤認を指摘してもスルーしてくる性格は何とかならんのか
あれだけ偉そうにチェックされるのなんて問題児とか無知晒しといて
いい性格してるよまったく
速報もチェックしてるんだろ？ｗ
そもそも難しい地名とか、ディレクターがチェックしなくても
アナウンサーのほうから自分で確認してくるよ
ディレクターのチェックが事前にあるんなら
一日中山道とか読み間違えないからｗ
>>906
騙してるに決まってるだろ
アナウンサーは聖職者か何かかよ
聖職者だって聖職者の仮面を被ってるのに何を今更
そんなのサルトル読まなくたって普通の人間なら誰でも気づいてることだろが
演じてない人間なんてこの世にはいないから
何が
> 騙していいのは役者だけ
だよ
アホかお前は >>909
お前が人間不審なのは分かった
が、聖職者まで騙してると言うんなら
アナウンサーの本質じゃなくて人間の本質だろｗ
本音を隠す演技と、別人格を使い分ける役者としての演技は別物なんだよｗ
酒場の姉ーちゃんの演技だって言ってるだろ >>911
人間不信とか頭悪いのかよ
ただの実存主義だろーが
サルトルって言ってんだろ
頭悪いのも大概にせーよ さてIDが変わったが
まだ続ける気だな
つーか俺もお前を騙してるから
お前も俺を騙してるんだろ？
騙されるのが当たり前で
騙されても納得するんだろ？
一般人がみんなそんなだったら
スキャンダルで週刊誌が売れるって事は無いよな
>>911
聖職者は自分で自分を騙してるに決まってるだろ
聖職者に聞けばわかる話
仏教や禅ぐらい少しは理解しとけ
お前はお前を演じてるだけだ
アナウンサーが演じていないとかため息出るわ
それこそ毎日演じまくりだろうが
これはただの人間の性質だ
アナウンサーも表現のためならなんぼでも演じてるだろうが
何を馬鹿みたいに別物別物言ってるんだよ
何が違うんだよ
演じてることには変わらないだろうが 一般人の演技が別物で無いのなら
正直者以外はみんな声優デビュー出来るな
楽だな演技って
本人が本人を演じるのは楽なんだよ
他人を演じる役者とは違うってのが分からないとか
>>913
頭悪いのはわかってるから無理すんな
やっぱりお前には本質だの概念だのの話は無理なんだよ
馬鹿みたいな勘違いして何が
騙されても納得するんだろ？
だよ
そんな話はしてねえだろうが
糞読解力か
もういいから、だったら
> 本音を隠す演技と、別人格を使い分ける役者としての演技は別物なんだよｗ
の説明でもしてみろよ
大した違いなんてねえだろうが
何がどう違うのか具体的に説明してみろよ >>915
自分役なら演技できるだろうが
アホかお前は 素人が棒読みになるのは演技をコントロールできないからだろう
>>916
演じることの本質は変わらないから
アナウンサーが演じていないとかアホか >>917
人間の本質としての演技ってのはな
生まれてから今まで、十数年なり数十年なり
演じ続けてきた実績があるんだよ
他人を演じるってのは
その他人が積み重ねてきた数十年を表現しなければいけない
それは自分が演じ続けてきた自分とは違う人生だ
それを作るのって、並大抵な事じゃないぞ
それも分からないのか >>919
周囲の目を気にして演技ができなくなるからだ
ただの外的要因
又は演技の様式を理解してないからその様式で表現できない
だから浮く >>921
表現できるかできないかの違いであって、
演じてること、その本質は変わらない
いい加減理解しろよ >>923
その人間の本質としての演技を含めてノンフィクションなんだよ
フィクションに求められる演技とは違う
で？
また着地点見失ってるぞ >>921
大体、その時々で素人だろうが玄人だろうが演じるだろうが
社会人になれば社会人っぽく
顔見知り程度の親戚にはそれ相応の対応で
そんなことにいちいち十数年なり数十年なりの
積み重ねや実績なんていらないんだよ
基本をベースにして演じるだけの話なんだから
実存講座やってんじゃねーぞまったく >>925
そのフィクションとノンフィクションを初見の他人が判断できるのかよ >>926
分かってねーな
お前の思想や人格自体が積み重ねてきた結果なんだよ
昨日産まれたのか？お前は
それとも今までの人生を無駄に生きてきたとでも？
安心しろ、お前のこれまでの人生は無駄じゃなかった
だから今お前はそこにいる いや誰でも慣れれば演技出来ると言うのがお前の持論なんだから声優なんて要らんだろ
>>928
舞台の上の役や、アニメのキャラがノンフィクションに実在していると思ってる奴は極少数だろうな >>930
一生なれない奴もいる
訓練しなくてもできる奴もいる
声優なんて相当な特殊能力だからな
いちいち言わせるな >>931
実績の無い新米社会人が
社会人らしく振る舞えていない現実を知らないとか
そういうのは長年社会人やって身に付くもんなんだよ
そんな事も分からないという事は
社会人経験無いなお前 >>932
あのなあ
アナウンサーが演技するそのフィクションとノンフィクションの話だろうが
何が着地点だよ
お前は何回見失えば気がすむんだよ
疲れるわ >>934
できる奴もいる
できない奴もいる
クルクルパーかお前は あれ周囲の目が原因って言いませんでしたっけ？
だったら誰でも慣れれば出来るんじゃない？
つかこいつ突っ込まれるとすぐにパーとかキチガイとか言うよな
そういう奴をどう信じろと
>>935
視聴者はノンフィクションだと思って見ているから
スキャンダルで潰れるんだよなアナウンサーも >>939
あれは演技だそうです
我々を騙してるだけで
本当は優しい子なんですよｗ >>939
お前がアホかいと言ったんだろうが
俺もお前に習ってアホと言って何が悪いんだよ
お前が使わなきゃ使わないわ >>940
じゃあアナウンサーの演技が上手いってだけの話だろうが
何度も何度もループしやがっていい加減にしろよ >>944
ノンフィクションの演技が上手いんだろうな
与えられた役と違って、自分で自分の為に作った人格を演じてるんだろ？ >>906
> お、ようやく本題に戻ったか
> いや、そこはまだ本題じゃないんだがな
> そこを本題にしたいのなら
> 俳優の対比としてアナウンサーの個性を語っている所に注目すべき
> 目的がそもそも違うんだよ
演じる目的は一緒
手法が違うだけ
> 役者の武器とする個性は役作りの際の下地
> 素の個性では無く演技として使いこなせる作られた個性
>
> アナウンサーの中でフィクションの個性を作って仕事を有利にしようとしている奴がいるのなら
> それは素の個性がバレた時点で終わり
> 視聴者なり聞き手を騙してる事になるからな
喋りで演じてるだけ
喋りの技術と特性＝個性
人格の話じゃない
> 騙していいのは役者だけ
> 声優も俳優も騙すのが仕事
> アナウンサーには誰もそれを求めていない
アナウンサーには仕事場で色んな表現が要求される
それだけの話 >>947
目的は違うだろｗ
ストーリーを構築するセリフと
内容を伝える告示のどこが一緒なんだｗ 東山奈央は２年前までは負けヒロインが多かったのに、
今じゃ一転して勝ちヒロイン声優。
東山奈央はなぜ勝ちヒロイン声優になれたのか
演じる目的って書いただろうが
日本語読めないのかよ
キャラの人格構成を否定するとか
創作者の苦労が全く分かっていないな
フィクションで別人を演じるって事が分かってねえ
>>951
演じる目的？ギャラの為とか？ｗ
それ以外に何が共通するの？ｗ >>952
何のための型だよ
お前の演技論は狭くて浅いんだよ
方法は一つじゃない
当たり前の話をさせるな >>954
型にはまった演技ほど見ていて評価が下がる物は無いが？ >>957
赤ちゃんは演技で表現してないだろうが間抜け >>956
型を使いこなせばいいだけ
短絡的なんだよ発想が >>958
あれね、泣けば反応が返ってくると学習してグズるんだよ >>960
お前に自我の芽生えと演技のことで講義なんて無理だからしなくていいぞ 素人というか、演技初心者が勘違いする事だな＞型にはめる
型にはまった顔しか描けない判子絵師みたいなもんなんだがな
型があるというのなら
その型は無限に存在する
笑う型、泣く型とか単純なもんじゃない
そんな無限の存在を一つ一つ身に付けていくくらいなら
手作りしたほうが早いから
モブや単発の脇役に重厚な人格設定なんかねえよ
お前のお粗末な演技論を振りかざすな
>>966
誰がモブに限定したのかな？
メインの人格は認めるって素直に言えば良いのに
騙されないよ？ｗ
つーか、モブや単発を手抜きするってだけの話だな 型の話すらまともにできねえのかよ
口ばっかりのおしゃべり糞野郎かお前は
中身の薄い話をばっかりでウンザリするわ
メインでも同じことだ
ゴミかお前は
まあ、モブしか出来ない声優をプロと読んでいい物なのかな
モブって言うかガヤだろそれ
>>809
> 個性が削られて良いのはアナウンサー
> 個性が武器になるのが俳優
> 何だお前、無個性の整形美人に惚れるタイプか？
アナウンサーは意図も含めて伝える技術や才能が必要
求められる仕事のレベルが高ければ高いほど必要
発注側は自分が番組で表現したいことを、
アナウンスでも的確に表現できるアナウンサーを選ぶ
その時に個性は選択理由の大きな要因になる
無個性アナウンサーが求められるのは
その無個性という特徴がそこでは求められてるから
そうでない多くの場合ではそれぞれの現場にあった個性が求められる
いい加減理解できたのかよ？ アナウンサーには個性が必要で
声優の演技には個性が必要無いって言うのか
型にはめるだけだもんな
逆転してるんだよ一貫性が無い
>>971
お前は馬鹿か
本当にどこまで馬鹿なんだ
そんなこと本気で言ってるのか
お前の読解力の無さにはついていけないわ
声優の演技には個性が必要ない？キチガイかお前は
型を使う＝無個性
そんなわけないだろうが
いい加減にしろ無能
マジで付き合いきれん 型にはめたらみんな同じになるだろｗ
それが型だ
演舞なんかそうだろ
殺陣だって一緒だ
羽佐間兄弟の見解は面白いね
羽佐間 正雄（はざま まさお、1931年10月29日 - ）
羽佐間 道夫（はざま みちお、1933年10月7日 - ）
http://www.okuyama-accounting.com/free8#ttl-v201402
やはり声優は、人にちゃんと喋って伝えなければいけないというのが絶対条件。アナウンサーと同じです。
私の兄はアナウンサーで、どちらも伝える仕事ですが、それでもちょっと伝え方が違いますよね。
だから兄と「俺とお前でどう違うのか」と話しました。アナウンサーはワープロで打った活字体だ。
声優はそれこそ筆記していく、筆で書いた文字の様な違いがあるのではないかとよく言うのです。 「型」ねえ
劇団四季の母音法とかああいう奴？
そういう基礎の上で芝居を展開する事が求められる
声優界なら青二喋りとか日ナレ発声
その辺で画一的だと言われている奴になるのかな
刑事コロンボで石田太郎が小池朝雄と遜色ないのは
同じ劇団の先輩後輩の関係だったからって説も聞くけど
これはモノマネ出来るだけの手本が身近にいたからか
それともセリフ術などに共通するものがあったのか 説自体が外れか
本当は声優の演技なんてどうでもいいから
無関係な人の話ばかりするんだろうな
だって、このスレの趣旨は
○○は良かった ××は残念とか
そういうのをやる訳じゃないんだろ？
演技力議論なんて言い出せば
上手い奴とヘボな奴で一線引けるような
そういう普遍的な所でふるいにかけた方が手っ取り早い
要は基礎がしっかりしているかどうか
いつから、羽佐間道夫や小池朝雄は女性声優になったんだよw
他のスレで論破されて居場所が無いからと言って、ここを荒らすなよ、老害w
>>979
このスレは○○は良かった ××は残念とか
そういうのをやるスレです
演技とはなんなのか の議論スレではなく
個別に女性声優の演技力を議論するスレです
前身は女性声優ランキングスレみたいなスレで
そこから2つに別れた ・声優業界の構造や養成所の問題を議論するスレではありません
次のスレではテンプレに追加で
建てるならﾜｯﾁｮｲ有りで建ててくれ
さすがにガイジだらけでNGできんし（ID変えまくる上）
引用BBAは日ナレスレまで押し掛けて説教してる基地外だからな
養分が逆恨みしてなければそこまでやらんわ
IPスレにしてもソシャゲ日ナレおばさんマウント取り爺
誰も書き込まんだろ
ワッチョイ強制化の噂あるからそれまで待ってりゃいい
もしワッチョイ強制化が無いんなら次スレは要らないということでよろしく
残念ながら
声優や俳優に関してうるさい連中は
自分の贔屓の役者を下手だと言う人は許さないし
自分が気に入らない役者は同じ口で罵るような人格破綻者しかいないよ
どうせIPスレ立てずに逃げると思ってました
こいつら自演しか能が無いからな
あ？
IPスレ立てずに逃げてんじゃねーよカス
基地外が約束守らないスレは無視で
御託は良いからちょっとワッチョイスレ書き込んでみてよ
IPスレよりハードル低いだろ？
やっぱこいつ自演野郎か
煽るだけで書き込む気ないだろお前
などと底辺ニートが申しており…
犯行の動機を詳しく調べています
このスレの奴って到底IP出せないような後ろぐらい奴しか居ないからな
こっちは何ら疚しいところ無いから堂々とIP出せるけど
では自演カスの皆さんいい歳していつまでもオナニー論議をしてなさい
では
lud20230205010227ca
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